GE_ROBERT_ESCAPINGCONTINUUM

BOBBY GE
ESCAPING CONTINUUM
For orchestra
Full score in C
2020

Piccolo
2 Flutes
2 Oboes
English Horn
2 Clarinets in Bb
Bass Clarinet in Bb
2 Bassoons
Contrabassoon
Instrumentation
4 Horns in F
3 Trumpets in C (straight mutes)
2 Tenor Trombones (straight mutes)
Bass Trombone (straight mute)
Tuba
4 Timpani, all with pedals
Percussion (3 players):
Percussion 1:
Bass Drum, suspended cymbal (shared with Perc. 2),
2 Log drums (medium, low)
Percussion 2:
Tam-tam (shared with Perc. 3), suspended cymbal
(shared with Perc. 1), vibraphone, 2 Toms (medium, low)
Percussion 3:
Tubular bells, marimba, Tam-tam (shared with
Perc. 2), bell tree
Harp
Piano/Celesta
Strings
This is a C score.
Duration: c. 11’00’’

General:
Performance Notes
Hairpins and Glissandi
- Hairpins and glissandi should be played smoothly and should last for the notated duration.
Glissandi may sometimes have stems written out for rhythmic clarity, and should not be
rearticulated.
Symbols and Articulations
- Hairpins with circles at the end indicate cresc./dim. to silence.
Staccati indicate short
and detached yet still
substantial notes.
Accents indicate that
notes should be given
special emphasis.
Staccatissimi indicate
extremely brief, punchy,
and emphatic notes.
Marcati indicate
very loud, heavily
emphasized notes.
Feathered beams indicate an unmeasured increase/decrease in rhythmic value.
Musicians should make an effort to play only the number of notes written.
- This symbol indicates damping for percussion and tongue stops for winds/brass.
Air Noise
- Air noise is always notated on a percussion staff with crosses for maximum clarity, regardless of
instrument. No pitches should sound at any point during these sections. Performers should make the
air sounds as clear as possible.
Woodwinds:
Flute and Piccolo
- Fluttertongue is indicated with flz. and three lines of tremolo.
Brass:
- Air noise may be most effectively produced by turning mouthpieces around and placing the cup against
the leadpipe. Blowing through the shank should then create a strong sound devoid of pitch. Note that the
dynamics indicate the volume of the resulting sound.
- Notes culminating in tongue stops should always flair dramatically at the end.
- All mutes are straight mutes. They should not be in when playing air noise.
Percussion:
Timpani
4 timpani (with pedals) should be used: 30in. (tuned initially to F2), 28in. (tuned to A2), 25in. (tuned to
Db3), and 23in. (tuned to F3)
Percussion 1:
*
*In the absence of log drums, large
temple blocks or wood blocks are
acceptable substitutes.
Mallets required:
- Bass drum beater
- Hard mallets (made of whatever material necessary to speak best; must have audible percussive attack)
- Soft mallets (must not have audible percussive attack)
- Wire brushes (used to scrape bass drum in circles)

Percussion 2:
Vibraphone
(F3 to F6)
Mallets required:
- Tam-tam beater
- Hard mallets
- Soft mallets
- Drum sticks
- Wire brushes/triangle beater (used to scrape Tam-tam in circles)
Percussion 3:
Tubular bells
Only these four notes
are used in the piece.
Marimba
Mallets required:
- Tam-tam beater
- Hard mallets
- Soft mallets
- Tubular bell hammer
(C3 to D6)
Materials are occasionally specified in the score, though ultimately, musicians may decide what kinds of
mallets to use as appropriate.
Strings:
Bow Techniques
- Molto sul ponticello (m.s.p.) should be noisy and gritty, bringing out as many partials as possible;
molto sul tasto (m.s.t.) should be as light and flutelike as possible.
- ‘Normale’ (norm.) ALWAYS refers to bowing in the usual position on the string; ordinaire (ord.) is
used to reset after techniques like pizz. or snap pizz.
Harmonics
- Artificial harmonics follow standard notation: regular notehead for held pitch, diamond
for fingered.
- Natural harmonics are notated using diamond noteheads
over the relevant open string indicated in parentheses. Roman
numerals are also used for maximum clarity. On a cello, the
written passage in the bottom stave sounds as the top stave.

Program Notes
Escaping Continuum shares its title with a painting by my friend and collaborator, Linda Cichan,
who created her work in the aftermath of a personal tragedy. The painting’s vivid brushstrokes,
luscious contrasts, and sincerity of expression were deeply moving to me. I saw in the work a
mercurial struggle characterized by darkly obsessive cycles and impassioned, explosive gestures - a
piece as likely to lose itself in relentless spirals as it was to lash violently outward. I also saw, however,
a palpable hope in her painting. Amidst its gradation from murkiness to light, the piece’s primary
gesture appeared to be an act of hurling away a mass of tortile darkness.
I sought to pit two kinds of music against one another in my piece: the first darkly romantic and
melodic, the second machinelike and repetitive. The two ideas attack one another throughout,
cannibalizing each other from the inside out - yet in doing so, they find unlikely ways to coexist.
Despite being cast in a broad arch form, the piece seeks to move from a place of turbulent anger and
inwardness toward an ultimately cathartic place of resolution.
Escaping Continuum is dedicated to my brother, whose presence has been a continual comfort and
stabilizing factor in my life. The piece was written January 2020 in Shanghai, China.
Completed 01/16/2020
www.bobbygemusic.com
Minor Third Publishing (ASCAP)

Piccolo
1
Flutes 2
1
Oboes 2
English Horn
1
Clarinet in Bb 2
Bb Bass Clarinet
Score in C
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ESCAPING CONTINUUM
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triangle beater/wire brushes
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Perc. 1
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