PE020A_S_InsideA_202504

PROMETHEAN EDITIONS
GARETH FARR
From the Depths Sound the Great Sea Gongs
Orchestra
(Revised Edition)

Gareth Farr
From the Depths Sound the Great Sea Gongs
Orchestra
(Revised Edition)
Study Score
PROMETHEAN EDITIONS
WELLINGTON

From the Depths Sound the Great Sea Gongs (PE020A), for
Orchestra by Gareth Farr (1996/1999)
© Promethean Editions Limited 1996/1999
First edition © 1997 Promethean Editions Limited
Second edition © 2020 Promethean Editions Limited (202504)
Series Editor: Ross Hendy
Editors: Ben Woods, Brad Jenkins, Craig Drummond-Nairn
ISBN: 978-1-877564-38-3 (print)
ISBN: 978-1-77660-903-1 (ebook)
ISMN: 979-0-67452-308-0
Promethean Editions Limited
PO Box 10-143
Wellington
NEW ZEALAND
https://www.prometheaneditions.com
No part of this publication may be reproduced in any form or by
any means without permission in writing from the Publisher.

Gareth Farr (1968)
Gareth Farr was born in Wellington, New Zealand, and began his studies in composition
and percussion performance at Auckland University. The experience of hearing a visiting
gamelan orchestra prompted his return to Wellington to attend Victoria University, where the
characteristic rhythms and textures of the Indonesian gamelan rapidly became hallmarks of
his own composition. Farr continued with postgraduate study in composition and percussion
at the Eastman School of Music in Rochester, NY, where his teachers included Samuel Adler
and Christopher Rouse.
In 1993, at the age of 25, Farr was appointed Composer-in-Residence by Chamber Music New
Zealand, the youngest composer to ever hold that position. This resulted in the creation of
three substantial works, his first string quartet Owhiro, the gamelan work Kebyar Moncar and
chamber sextet Cadenza. At the conclusion of his residence, Farr returned to the Eastman
School to begin a doctorate in composition, writing Kembang Suling for flute and marimba
(his most popular work to date) and three works for orchestra during this time.
The inclusion of his works in four events at the 1996 New Zealand International Festival
of the Arts — the score for Douglas Wright’s ballet Buried Venus; Lilith’s Dream of Ecstasy
for orchestra; Kembang Suling, and the piano solo Sepuluh Jari — kick-started his career
as a dedicated freelance composer. Since then, his music has been heard at, or especially
commissioned for, high-profile events including the 50th anniversary of the New Zealand
Symphony Orchestra (the 25-minute From the Depths Sound the Great Sea Gongs), the
opening of the Museum of New Zealand Te Papa Tongarewa (Te Papa for orchestra, soprano,
tenor and kaikaranga), and the 2000 Olympic Games in Sydney (Hikoi, a concerto for
percussionist Dame Evelyn Glennie and the NZSO). A commission by the 2003 Auckland
Festival resulted in Stone and Ice, written for the combined forces of the NZSO and the
Auckland Philharmonia Orchestra. Farr’s music was integral to Maui – One Man Against the
Gods, a stage show four years in the making. First premiered in 2003, it featured aerial theatre,
PE020A – iii

Māori kapa haka, contemporary dance and song, with Farr’s stirring music, and toured a
number of centres in New Zealand. In 2006 Farr was awarded the Order of New Zealand Merit
for his services to music and entertainment. That same year, the Royal New Zealand Ballet
toured the country with their brand new work The Wedding, featuring a score by Farr. At
ninety minutes, it was among the company’s most ambitious projects, and combined Farr’s
talents with those of prominent New Zealand novelist and librettist Witi Ihimaera.
In March of 2014 Farr’s Concerto for Piano and Orchestra received its world premiere
from soloist Tony Lee and the New Zealand Symphony Orchestra, conducted by Pietari
Inkenen. Its UK premiere followed one year later, with Lee backed by the BBC Philharmonic,
with conductor Tecwyn Evans. The concerto received critical acclaim with the Dominion
Post’s John Button writing “…the ear was tickled bar after bar. I have no doubt that this
marvellously inventive piano concerto is bound to develop an international life all its own.”
More recently, Farr’s score for the opera The Bone Feeder received critical praise for its unique
and imaginative articulation of intersecting cultures in New Zealand. Premiering at the 2017
Auckland Arts Festival, Farr brought together instruments from Chinese, Western and Māori
culture to create an exotic and balanced synthesis of sounds, with David Larsen of Metro
Magazine commenting, “Farr’s textures and moods are wonderful: timbres mingle and shift in
ways that are at once fascinating and symbolically appropriate.” In May of 2017, Farr’s Cello
Concerto—subtitled Chemin des Dames—was premiered by French cellist Sébastien Hurtaud
and the New Zealand Symphony Orchestra in Wellington, New Zealand, followed by a
performance in France, with Hurtaud joined by l’Orchestre national de Lorraine. The concerto
is a tribute to the soldiers who fell on the First World War battlefields of France and Belgium,
with critic William Dart stating, “In a work of impeccable atmosphere, welcoming for both
players and audience, the weeping beauties of its central section stayed with me long into the
evening.”
In July of 2019, the Christchurch Symphony Orchestra gave the world premiere of Farr’s
Roar of a Thousand Tigers, a 35-minute, five-movement work commissioned by the Hillary
Centenary Steering Committee and Clive Gilson to celebrate the hundredth anniversary of
the birth of Sir Edmund Hillary, the legendary New Zealand mountaineer who, along with
Sherpa Tenzing Norgay, made history in 1953 by successfully reaching the summit of Mount
Everest.
Latest information about the composer may be found at www.garethfarr.com.
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From the Depths Sound the Great Sea Gongs
(1996/1999)
Part 1: The Invocation of the Sea
Part 2: Thus Spake the Sea Gongs
Embracing the music of the Pacific, Farr’s From the Depths Sound the Great Sea Gongs
combines the exotic sound worlds of Indonesian gamelan music, Rarotongan drumming and
Japanese taiko drumming. A classic in New Zealand’s orchestral repertoire, From the Depths
Sound the Great Sea Gongs receieves regular performances and broadcasts, in addition to
featuring in the curriculum of music study for New Zealand secondary schools. This edition
includes revisions in Part 2 made by the composer in 1999.
The work also demonstrates Farr’s love for percussion, with the influence of gamelan music
evident from the work’s opening moments. The featured celeste bears a timbral similarity
to the bronze keys of gamelan instruments, while the rhythmic character of its opening
material is intentionally reminiscent of Balinese processional music. Later in the first section
of the work, ten rototoms generate exciting interlocking rhythmic material in homage to
the reyong, a long row of small gongs requiring four players at once. Farr cites the reyong as
his favourite of the Balinese gamelan instruments, due in part to the choreographic quality
evoked by the movements of the four reyong players as their mallets dance across the row of
gongs. This visual element of reyong performance is transferred to the rototom players, with
Farr stipulating that the percussionists be arranged in a straight line at centre stage within the
orchestra.
The second section of the work, Thus Spake the Sea Gongs, sees other members of the
percussion family take on the tonality and interlocking rhythmic qualities of gamelan music,
with instruments such as glockenspiel, marimba, vibraphone and crotales combining with
celeste, harp and piano to conjure up an orchestral realisation of the gamelan ensemble. The
title of this section is a nod to Richard Strauss’ Also sprach Zarathustra; upon commissioning
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Farr to write a work for their 50th birthday celebrations, the New Zealand Symphony
Orchestra requested that it follow a similar structure to Also sprach Zarathustra. Hence,
From the Depths Sound the Great Sea Gongs starts with a shorter opening part that can be
performed as a standalone work, followed by a longer tone poem section.
The composer writes:
In Invocation of the Sea, the sounds gather in the air — music from the far reaches of the
Pacific: the drums of Rarotonga in the East, the gamelan of Bali in the West, the taiko of
Japan in the North. The sounds dart over the waves, mingling into the great crescendo—
millions of voices singing, millions of hands drumming as one. The flurry of sound segues
into Thus Spake the Sea Gongs, stirring up little whirlwinds on the surface of the water as
they beg the sea to hear their invitation. Far below in the gloomy depths lurk the Great
Sea Gongs. Unseen by human eyes, they hang motionless, bronze monuments in a world
untouched by light. There they have remained, silent, for millions of years, waiting…
A sound penetrates the depths. For a few moments nothing happens. Then, imperceptibly,
a low pulsating begins. The gongs start to vibrate, to rise and rush towards the surface. The
sea churns and boils, its colours changing. Sapphire, emerald, steely grey. The sea explodes
as the gongs burst forth, gleaming bronze, trailing strings of seaweed. They hang in the
sky, austere and silent. Trillions of litres of water splash off the gongs back into the sea. The
gongs sound a single cadential note and, without fuss, slide back into the sea.
From the Depths Sound the Great Sea Gongs is dedicated to Jeremy Fitzsimons and Murray
Hickman.
From the Depths Sound the Great Sea Gongs received its premiere performance from the New
Zealand Symphony Orchestra, conducted by Sir Neville Marriner, at the Michael Fowler
Centre, Wellington, New Zealand on 26 October 1996.
Performance notes
Percussion
• Three of the percussionists play ten rototoms and three cymbals in Part 1: The Invocation of
the Sea — these are conceived as featured roles.
• The visual element is an important part of the concept. The rototoms should be placed
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centrally in a straight line, on risers and clearly visible to the audience. The three cymbals
should be placed symmetrically in front of the drums — one on the right, one centre, and
one on the left.
• The rototoms should be an even range of head sizes from six-inch at the top end to the
largest size available at the bottom. Tuning is not specified, but should be approximately
even distances — thirds and fourths are suggested. Drums should all be fairly tightly tuned.
The sound should approximate the log drums of Rarotonga — a sharp attack and clean
tone. Wooden drumsticks should be used for Percussion 1–3 throughout Part 1.
• The rototom parts are written on the four spaces of the clef. Two drums are shared:
Percussion 1 uses drums 1, 2, 3, 4; Percussion 2 uses 4, 5, 6, 7; Percussion 3 uses 7, 8, 9, 10.
• For the cymbals pitch difference is not essential, but if cymbals of differing sizes and tones
are used, player one should have the highest and player three should have the lowest.
• Additional bass register Tubular Bells (E3, G3, BÏ3, C4), a wind machine, and other standard
orchestral percussion are required for Part 2: Thus Spake the Sea Gongs.
PE020A – vii

Instrumentation
3 Flutes (all doubling Piccolo)
3 Oboes (3rd doubling Cor Anglais)
3 Clarinets in BÏ (2nd doubling EÏ and A Clarinets, 3rd doubling Bass Clarinet)
2 Bassoons
Contrabassoon
4 Horns in F
3 Trumpets in BÏ
2 Trombones
Bass Trombone
Tuba
Timpani
Percussion 1: Rototoms 1–4, suspended cymbal, crotales (shared), glockenspiel, tubular bells,
medium woodblock.
Percussion 2: Rototoms 4–7, suspended cymbal, wind machine, marimba (4.3-octave, shared),
bass tubular bells (BÏ3 and C4), medium-low woodblock.
Percussion 3: Rototoms 7–10, suspended cymbal, vibraphone, bass tubular bells (E3, G3),
piccolo woodblock, low woodblock.
Percussion 4: Bass drum, crotales (shared), china cymbal, medium tam-tam, large tam-tam,
wind machine, marimba (4.3-octave, shared), suspended cymbal, clash cymbals, vibraphone,
bongos, snare drum.
Piano
Celeste
Harp
Strings
Transposed score
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FROM THE DEPTHS SOUND THE GREAT SEA GONGS REVISED EDITION
Gareth Farr
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PART 1: THE INVOCATION OF THE SEA
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From the Depths Sound the Great Sea Gongs © 1996/1999 Promethean Editions Limited
This edition © 2020 Promethean Editions Limited PE020A – 1
ISMN: 979-0-67452-308-0

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PE020A – 107

PROMETHEAN EDITIONS