scarica la rivista in pdf - Il tango argentino a Roma
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Periodico bimestrale sul Tango • Numero 2 (nuova serie) • Marzo 2012<br />
Astor Piazzol<strong>la</strong><br />
A 20 anni dal<strong>la</strong> scomparsa<br />
par<strong>la</strong> <strong>la</strong> moglie Laura Esca<strong>la</strong>da<br />
di Manue<strong>la</strong> Pe<strong>la</strong>ti<br />
La Doble Hoja ospita<br />
Inserto speciale<br />
dedicato a Andrea Missè<br />
<strong>Il</strong> <strong>tango</strong> globale nel<strong>la</strong> città eterna<br />
Come e con chi <strong>Roma</strong> ha <strong>in</strong>iziato a bal<strong>la</strong>re<br />
di Max Civili<br />
Si apre il<br />
CONCORSO<br />
LETTERARIO<br />
“Vo<strong>la</strong>ngo, parole,<br />
<strong>tango</strong> e nuvole”<br />
Con il patroc<strong>in</strong>io delle Ambasciate del<strong>la</strong><br />
Repubblica Argent<strong>in</strong>a <strong>in</strong> Italia e del<strong>la</strong> Repubblica dell’Uruguay
SOMMARIO<br />
In copert<strong>in</strong>a:<br />
Astor Piazzol<strong>la</strong> (foto gentilmente concessa da Laura Esca<strong>la</strong>da)<br />
p 8<br />
A pedido de los editores de La Doble hoja del Tango y en recuerdo de Andrea Missé (1977-2012)<br />
reproducimos <strong>la</strong> entrevista publicada El Tangauta • Revista Nº 184 (Febrero 2010).<br />
Andrea Missé (10 AGO 1976 | 2 ENE 2012) & Javier Rodríguez<br />
Tango<br />
esencia<br />
p 15<br />
Andrea Missé y Javier Rodríguez son una joven pareja<br />
artística dedicados a <strong>tango</strong> danza,<br />
con una amplia trayectoria que los dist<strong>in</strong>gue,<br />
en nuestro país y en el exterior. En diálogo<br />
con El Tangauta analizaron su carrera, <strong>la</strong> docencia y <strong>la</strong><br />
magia que se esconde detrás de <strong>la</strong> técnica.<br />
TEXTOS: Lisandro Gambarotta • FOTOS: Gabriel Cano<br />
p 29<br />
p 20<br />
<strong>la</strong> DOBLE HOJA del TANGO<br />
Direttore Responsabile Manue<strong>la</strong> Pe<strong>la</strong>ti<br />
Ideazione e commento Marcelo Alvarez<br />
In redazione Manue<strong>la</strong> Pe<strong>la</strong>ti, Max Civili,<br />
Pier Aldo Vignazia e Nancy Miranda (da Buenos Aires)<br />
Col<strong>la</strong>boratori Anna Maria Fabbri, Inés Guid<strong>in</strong>i<br />
Grafica e impag<strong>in</strong>azione Pia ‘t Lam<br />
Stampa Edisegno srl - P.zza G. Tavani Arquati 113 - 00153 <strong>Roma</strong><br />
Reg. Tribunale Civile di <strong>Roma</strong> N 344/2011 del 10-11-2011 di Edisegno srl<br />
Per contattare <strong>la</strong> redazione:<br />
mpe<strong>la</strong>ti@<strong>la</strong>doblehoja.it, mcivili@<strong>la</strong>doblehoja.it, malvarez@<strong>la</strong>doblehoja.it<br />
Per prenotare <strong>la</strong> propria <strong>in</strong>serzione pubblicitaria:<br />
<strong>la</strong>doblehoja@hotmail.com<br />
Chiuso <strong>in</strong> redazione il 18 marzo 2012<br />
5<br />
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29<br />
30<br />
LE OPINIONI DELLA DOBLE<br />
<strong>Il</strong> porteño romano<br />
di Marcelo Alvarez<br />
L’italiano a Buenos Aires<br />
di Pier Aldo Vignazia<br />
A VENTI ANNI DALLA SCOMPARSA<br />
Astor Piazzol<strong>la</strong><br />
<strong>Il</strong> genio che ho sposato tre volte<br />
Intervista con Laura Esca<strong>la</strong>da<br />
di Manue<strong>la</strong> Pe<strong>la</strong>ti<br />
CAMPIONATO ITALIANO E EUROPEO<br />
<strong>Il</strong> Mundial del Tango<br />
di Buenos Aires sceglie l’Italia<br />
di Max Civili<br />
Felix Picherna. Nastri,<br />
cassette e valigia da 52 anni<br />
di Marcelo Alvarez<br />
INSERTO SPECIALE DA BUENOS AIRES<br />
El Tangauta - Tango esencia<br />
Homenaje a Andrea Missè<br />
Eleonora Cassano. Evita,<br />
il mito a passo di <strong>tango</strong><br />
di Manue<strong>la</strong> Pe<strong>la</strong>ti<br />
LE ORIGINI DEL TANGO IN ITALIA - 1° PUNTATA<br />
Tango globale nel<strong>la</strong> città eterna<br />
di Max Civili<br />
D<strong>in</strong>o Saluzzi. <strong>Il</strong> bandoneon<br />
nell’immensità delle Ande<br />
di Max Civili<br />
EVENTI - IL FILM<br />
“Tanguero”<br />
L’emigrazione al contrario<br />
PRATICHE E MILONGHE<br />
Donde praticar...<br />
Donde milonguear...<br />
<strong>Il</strong> concorso letterario. “Vo<strong>la</strong>ngo,<br />
parole, <strong>tango</strong> e nuvole”, II edizione<br />
LA DOMENICA DELL’ARTE<br />
di Anna Maria Fabbri, foto di Mario Giann<strong>in</strong>i<br />
FAI<strong>tango</strong>. <strong>Il</strong> gruppo<br />
che unisce l’Italia che bal<strong>la</strong><br />
di Inés Guid<strong>in</strong>i
4<br />
Gabrie<strong>la</strong> Elias e Antonio Lalli<br />
di Antonio Lalli<br />
CORSO DI TANGO con Antonio Lalli e Laura Grandi<br />
TUTTI I VENERDÌ alle ORE 21.00<br />
Viale Parioli, 162 (con parcheggio <strong>in</strong>terno)<br />
OGNI 2^ E 4^ DOMENICA DEL MESE<br />
al Mitreo - via Mazzacurati, 63 (Corviale Portuense)<br />
ORE 19.30 Pratica <strong>tango</strong><br />
ORE 20.30 Lezione di milonga<br />
ORE 21.30 Serata con Antonio musicalizador<br />
ANTONIO LALLI<br />
Musicalizador<br />
Maestro di <strong>tango</strong> e milonga<br />
Lezioni collettive e private<br />
Stage e sem<strong>in</strong>ari<br />
Organizzazione eventi tangueri<br />
CORSI<br />
Tutte le <strong>in</strong>formazioni sugli eventi, i corsi, gli stage<br />
e i curriculum dei maestri e degli assistenti di Tangare<br />
si possono trovare sul sito www.tangare.eu<br />
Telefono: 339 7177038<br />
Facebook: Antonio Lalli e Gruppo Tangare<br />
Corsi tenuti <strong>in</strong> col<strong>la</strong>borazione con Marco Evo<strong>la</strong><br />
Sede dei corsi: Piazza San Pancrazio n.7 (Monteverde-Gianicolo) presso il Teatro del<strong>la</strong> Basilica di San Pancrazio<br />
MARTEDÌ: 20.00-21.15 pr<strong>in</strong>cipianti 2 (2° anno di corso)<br />
21.15-22.30 <strong>in</strong>termedi (3° anno di corso)<br />
GIOVEDÌ: 20.00-21.15 pr<strong>in</strong>cipianti assoluti (1° anno di corso)<br />
21.15-22.30 avanzati (dal 4° anno di corso <strong>in</strong> poi)<br />
VENERDÌ: 20.00-21.15 corso di milonga 1° livello (è consigliabile bal<strong>la</strong>re il <strong>tango</strong> da almeno un anno)<br />
21.15-22.30 corso di milonga 2° livello (è consigliabile bal<strong>la</strong>re <strong>la</strong> milonga da almeno un anno)<br />
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Corsi di tecnica femm<strong>in</strong>ile con cadenza mensile un sabato al mese, lezioni <strong>in</strong>dividuali o per piccoli gruppi<br />
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Le milonghe,<br />
i “salon de baile”,<br />
sono nati per<br />
il <strong>tango</strong> sociale<br />
ed è proprio<br />
<strong>in</strong> questi posti<br />
che si sono creati<br />
quei codici<br />
che è compito<br />
di chi <strong>in</strong>segna<br />
far conoscere<br />
e rispettare<br />
IL PENSIERO VOLA VERSO ANDREA MISSÈ<br />
<strong>Il</strong> 2012 si è aperto con un tragico lutto per il<br />
mondo del <strong>tango</strong>: il 2 gennaio a soli 34 anni, è<br />
morta sul colpo <strong>in</strong> un <strong>in</strong>cidente d’auto <strong>la</strong> baller<strong>in</strong>a<br />
Andrea Missè. La tragedia è avvenuta su una<br />
strada del<strong>la</strong> Pampa <strong>in</strong> Argent<strong>in</strong>a, quando era <strong>in</strong><br />
macch<strong>in</strong>a con il marito e <strong>la</strong> figlia Guadalupe di<br />
soli 2 anni, che nell’impatto hanno riportato solo<br />
lievi ferite. Andrea bal<strong>la</strong>va con Javier Rodrìguez,<br />
con il quale formava una delle coppie più di<br />
talento del momento. Era venuta molte volte <strong>in</strong><br />
Italia ed era stata chiamata a esibirsi anche <strong>in</strong><br />
tutta Europa e <strong>in</strong> Asia. <strong>Il</strong> dolore del mondo del<br />
<strong>tango</strong> è stato immenso e per questo <strong>la</strong> Doble<br />
Hoja ospita volentieri un’<strong>in</strong>tervista che El<br />
Tangauta le ha fatto qualche mese prima del<strong>la</strong><br />
tragica scomparsa. «Ho <strong>in</strong>iziato a bal<strong>la</strong>re a 12<br />
anni con i miei fratelli» dice Andrea. «L’essenza<br />
e <strong>la</strong> cultura del <strong>tango</strong> sono al di là del movimento,<br />
senza conoscerne <strong>la</strong> natura, <strong>la</strong> tecnica risulta<br />
vuota» (Manue<strong>la</strong> Pe<strong>la</strong>ti)<br />
IL PORTEÑO ROMANO di Marcelo Alvarez<br />
L’evoluzione del <strong>tango</strong><br />
e l’educazione <strong>in</strong> pista<br />
In un recente viaggio a Parigi <strong>in</strong>contro<br />
Or<strong>la</strong>ndo “Coco” Diaz un maestro<br />
Argent<strong>in</strong>o, il governo francese gli ha<br />
dato il titolo di “cavaliere delle arti e<br />
delle danze”, merito del suo trentennale<br />
<strong>la</strong>voro <strong>in</strong> questo paese. Insieme<br />
abbiamo par<strong>la</strong>to del <strong>tango</strong> <strong>in</strong> Europa,<br />
arrivando al<strong>la</strong> conclusione che oggi il<br />
<strong>tango</strong> sta vivendo un “passaggio”.<br />
Così come è avvenuto a Buenos Aires<br />
nei primi tempi, quando il <strong>tango</strong> orig<strong>in</strong>ato<br />
dal “Canyengue”, è passato<br />
per il “prostibu<strong>la</strong>rio”, per arrivare<br />
pian piano al “Salon”. L’evoluzione<br />
ancora oggi cont<strong>in</strong>ua sotto l’occhio<br />
vigile di alcuni maestri che trasmettono<br />
<strong>la</strong> loro esperienza e poiché fanno<br />
solo quello di mestiere, possono dedicargli<br />
oltre che l’amore il tempo per<br />
<strong>in</strong>vestigare e migliorare, f<strong>in</strong>o a def<strong>in</strong>ire<br />
uno “stile”.<br />
Sicuramente c’è <strong>la</strong> buona volontà, <strong>la</strong><br />
passione e <strong>la</strong> professionalità nel modo<br />
di <strong>in</strong>segnare il <strong>tango</strong> <strong>in</strong> Europa,<br />
ma quello che purtroppo manca ancora<br />
è l’“educazione <strong>in</strong> pista”, l’esperienza<br />
e <strong>la</strong> capacità di sapere bal<strong>la</strong>re<br />
<strong>in</strong>sieme. Non credo che a Buenos<br />
Aires tutti abbiano una tecnica pazzesca,<br />
ma quando vai <strong>in</strong> milonga noti<br />
che si rispetta <strong>la</strong> pista e si da importanza<br />
soprattutto a rispettare gli spa-<br />
zi e l’ord<strong>in</strong>e. Credo che molto dipenda<br />
dal fatto che qui <strong>in</strong> Europa si organizzano<br />
serate <strong>in</strong> posti molto grandi,<br />
<strong>in</strong> cui il baller<strong>in</strong>o si disorienta, non<br />
bal<strong>la</strong> più “socialmente” e si ritrova a<br />
fare le tante figure. Le milonghe, i<br />
“salon de baile”, sono <strong>in</strong>vece nati per<br />
il <strong>tango</strong> sociale ed è proprio <strong>in</strong> questi<br />
posti che si sono creati quei codici che<br />
è compito di chi <strong>in</strong>segna far conoscere<br />
e rispettare.<br />
Che dire dei contenuti di questo numero<br />
del<strong>la</strong> <strong>rivista</strong>? Sono contento del<strong>la</strong><br />
scelta di dedicare <strong>la</strong> copert<strong>in</strong>a ad<br />
Astor Pantaleon Piazzol<strong>la</strong> per ricordare,<br />
a venti anni dal<strong>la</strong> scomparsa, il<br />
musicista argent<strong>in</strong>o più importante<br />
del xx secolo. E forse nessuno lo poteva<br />
fare meglio del<strong>la</strong> vedova del grande<br />
compositore, Laura Esca<strong>la</strong>da, impegnata<br />
a tenere viva <strong>la</strong> memoria del<br />
“genio” anche con <strong>la</strong> Fondazione a lui<br />
<strong>in</strong>tito<strong>la</strong>ta che ha sede <strong>in</strong> Buenos Aires.<br />
Passando, poi, dal<strong>la</strong> città dei porteñi a<br />
quel<strong>la</strong> delle antichità, delle arti e del<strong>la</strong><br />
storia che è <strong>Roma</strong>, <strong>la</strong> “Doble” dedica<br />
un ampio spazio alle orig<strong>in</strong>i del<br />
<strong>tango</strong> nel<strong>la</strong> capitale con Max Civili<br />
che <strong>in</strong>tervista alcuni fondatori del nostro<br />
movimento a <strong>Roma</strong>. Come argent<strong>in</strong>o<br />
sono fiero di sentire questo<br />
“ponte” tra due città che vivo e amo<br />
da anni… così simili nel sentimento<br />
verso <strong>la</strong> musica e il ballo del <strong>tango</strong>…<br />
Ho chiacchierato con il mio amico<br />
Felix Picherna e gli ho chiesto di raccontarsi:<br />
ne sono emerse alcune curiosità<br />
che ne sve<strong>la</strong>no l’umanità <strong>in</strong>tensa,<br />
semplice e nostalgica che sta dietro al<br />
personaggio con il cappello e i nastri<br />
nel<strong>la</strong> valigia, così bravo a “scaldare”<br />
le notti <strong>in</strong> milonga con le sue scelte<br />
musicali.<br />
Ma il <strong>tango</strong> non è solo gioia e questo<br />
<strong>in</strong>izio del 2012 non è andato nel migliore<br />
dei modi. La scomparsa di<br />
Andrea Missè, baller<strong>in</strong>a e coreografa,<br />
compagna di ballo di Javier<br />
Rodriguez ha <strong>la</strong>sciato un profondo<br />
dolore nel mondo del <strong>tango</strong>. È mio<br />
desiderio ricordar<strong>la</strong> con rispetto e <strong>in</strong>f<strong>in</strong>ito<br />
affetto. ■<br />
malvarez@<strong>la</strong>doblehojadel<strong>tango</strong>.it<br />
5<br />
<strong>la</strong> DOBLE HOJA del TANGO | numero due
Nelle milonghe<br />
porteñe<br />
<strong>la</strong> voglia di<br />
connessione<br />
si scontra<br />
con il narcisismo<br />
La milonga «Sueño Porteño» di Buenos Aires<br />
L’ITALIANO A BUENOS AIRES di Pier Aldo Vignazia<br />
I «piropos» diBuenosAires<br />
tra trucco, tacco e profumo<br />
Dal<strong>la</strong> mia postazione di <strong>la</strong>voro, <strong>la</strong> consolle<br />
del<strong>la</strong> milonga «Sueño Porteño»<br />
del tanguerissimo barrio di Boedo, sono<br />
<strong>in</strong> posizione privilegiata per ascoltare<br />
e vedere cose molto <strong>in</strong>teressanti. I<br />
ricordi dei vecchi «milongueros», ad<br />
esempio, come quello che <strong>la</strong> settimana<br />
scorsa si avvic<strong>in</strong>ò al<strong>la</strong> cab<strong>in</strong>a per r<strong>in</strong>graziarmi<br />
di avere passato una tanda<br />
di Fresedo, orchestra che ai suoi tempi<br />
non poteva permettersi di andare ad<br />
ascoltare: Fresedo <strong>in</strong>fatti suonava <strong>in</strong><br />
locali troppo eleganti e cari per le tasche<br />
di molti.<br />
Ma sono anche parecchio <strong>in</strong>teressanti<br />
le reazioni degli stranieri all’atmosfera<br />
del<strong>la</strong> milonga porteña, soprattutto<br />
di quelli che vengono a Buenos Aires<br />
per <strong>la</strong> prima volta. Una delle reazioni<br />
più ricorrenti, e per questo degna di<br />
chiacchierarci un po’ sopra, è quel<strong>la</strong><br />
di non poche donne italiane ai complimenti<br />
e alle avances che i porteños<br />
dedicano loro durante le pause<br />
fra un <strong>tango</strong> e l’altro. Dico italiane,<br />
perché sono quelle che, una volta conosciuta<br />
<strong>la</strong> mia nazionalità, trovano<br />
più facile farmi le loro estemporanee<br />
confidenze, ma non escludo che anche<br />
altre non argent<strong>in</strong>e pens<strong>in</strong>o <strong>la</strong><br />
stessa cosa. Innanzitutto, costoro si<br />
sentono a disagio per l’abitud<strong>in</strong>e tutta<br />
porteña nel non com<strong>in</strong>ciare a bal<strong>la</strong>re<br />
al<strong>la</strong> prima nota del <strong>tango</strong>, rubando<br />
ad esso qualche dec<strong>in</strong>a di secondi, per<br />
dedicarli a chiacchierare, a conoscersi,<br />
a scambiarsi notizie ed eventualmente<br />
proposte. «Ma come? Sono qua per<br />
bal<strong>la</strong>re», mi dicono, «e questi vogliono<br />
rimorchiare! Possibile che pens<strong>in</strong>o<br />
subito solo a quello?». Ecco, questa<br />
reazione mi mette molto <strong>in</strong> imbarazzo:<br />
si tratta evidentemente di due codici<br />
culturali che differiscono di quel<br />
tanto che non permette loro di essere<br />
percepiti come dissimili di primo acchito,<br />
mentre poi «en <strong>la</strong> cancha», come<br />
direbbero a Buenos Aires, ossia<br />
una volta scesi sul terreno di gioco,<br />
del contatto fisico (<strong>in</strong> senso sportivo,<br />
per carità!) evidenziano tutte le loro<br />
diversità.<br />
Le connazionali che mi fanno questo<br />
tipo di confidenze, come bene dicono,<br />
sono venute «a bal<strong>la</strong>re», non a rimor-<br />
chiare. Però si sono vestite con gli abiti<br />
più seducenti ed eleganti, si sono<br />
truccate e profumate, hanno <strong>in</strong>dossato<br />
con voluttà scarpe che manderebbero<br />
<strong>in</strong> estasi qualunque feticista, sono venute<br />
<strong>in</strong> milonga a bal<strong>la</strong>re <strong>tango</strong>, che<br />
tutti sanno essere il ballo passionale se<br />
ce n’è uno, e poi... Poi, basta: perché il<br />
gioco, per loro, sostanzialmente (e narcisisticamente)<br />
era tutto lì. Come fare<br />
capire loro che <strong>la</strong> reazione del complimento,<br />
anche esagerato, del «piropo»,<br />
come si dice, da parte del maschio argent<strong>in</strong>o,<br />
è prima di tutto un omaggio a<br />
tutto questo sforzo, a quest’impegno<br />
di tempo e di quattr<strong>in</strong>i? È come se il<br />
milonguero dicesse «Voglio ricambiare<br />
questo tuo mostrarti femm<strong>in</strong>a-femm<strong>in</strong>a,<br />
mostrandomi maschio-maschio,<br />
ossia cercando prima di tutto di sedurti,<br />
altrimenti, che maschio sono?».<br />
«Lustradas», «boleos», «sacadas»,<br />
«barridas» e armamentari simili non<br />
sono nati né si sono evoluti perché i<br />
maestri potessero guadagnarsi il pane<br />
quotidiano <strong>in</strong>segnandoli, ma si sono<br />
sviluppati come segnali di seduzione,<br />
che possono giustamente essere<br />
accettati o rifiutati, ma che non si<br />
possono ridurre a pura tecnica, ed<br />
hanno un loro valore nel<strong>la</strong> pur breve<br />
re<strong>la</strong>zione <strong>in</strong>terpersonale che si sviluppa<br />
durante un ballo. Ovviamente<br />
c’è modo e modo, di proporsi come<br />
di rifiutarsi, e qui sta il divertente - e<br />
anche l’imprevedibile - del gioco del<strong>la</strong><br />
milonga, ma ridurre una serata <strong>in</strong><br />
milonga porteña a una serie di tanghi,<br />
valses e milongas bal<strong>la</strong>ti nel<strong>la</strong> ricerca<br />
di una perfezione g<strong>in</strong>nica che<br />
magari non si era riuscita a trovare<br />
frequentando il solito «giro» <strong>in</strong> Italia,<br />
è un errore che può costare molto caro:<br />
con un viaggio nel ruspante mondo<br />
del<strong>la</strong> milonga porteña ci si<br />
può comprare ben più<br />
di una asettica e ri<strong>la</strong>ssante<br />
«vacanza<br />
<strong>tango</strong>» <strong>in</strong> qualche<br />
bellissimo «resort»<br />
mediterraneo! ■<br />
vignazia.pieraldo@gmail.com<br />
7<br />
<strong>la</strong> DOBLE HOJA del TANGO | numero due
8<br />
ASTOR PIAZZOLLA<br />
«<strong>Il</strong> genio che ho<br />
sposato tre volte»<br />
orto nel mondo il nome di<br />
«P<br />
Astor perché ho creato <strong>la</strong><br />
Fondazione Astor Piazzol<strong>la</strong>,<br />
d’accordo con <strong>la</strong> famiglia».<br />
Laura Esca<strong>la</strong>da Piazzol<strong>la</strong>, <strong>la</strong> seconda<br />
moglie<br />
del genio del <strong>tango</strong>,<br />
ha vissuto, viaggiato e condiviso con<br />
lui sedici anni, dal 1976 al 1992, anno<br />
del<strong>la</strong> sua scomparsa.<br />
Era una giornalista televisiva quando<br />
ha conosciuto quello che sarebbe diventato<br />
il futuro marito, giunto <strong>in</strong> trasmissione<br />
per un’<strong>in</strong>tervista: «L’ho <strong>in</strong>contrato<br />
nel programma del pomeriggio<br />
dove <strong>la</strong>voravo. Quando c’era <strong>la</strong><br />
pubblicità veniva a par<strong>la</strong>re con me e<br />
io ero emozionata, non lo potevo credere,<br />
pensavo: Astor Piazzol<strong>la</strong> viene a<br />
par<strong>la</strong>re con me!»<br />
<strong>Il</strong> maestro era già molto celebre a<br />
quell’epoca…<br />
«Sì <strong>in</strong>fatti, poi io ero una musicista,<br />
sapevo valorizzare <strong>la</strong> gente di talento<br />
e lui era un genio»<br />
Quando vi siete sposati?<br />
«Era aprile, nell’ottanta e qualcosa -<br />
non mi ricordo - era come qui che<br />
non esisteva il divorzio, Astor si era<br />
già sposato una volta, aveva due figli<br />
Daniel e Diana che gli avevano<br />
dato anche dei nipoti. Ma noi vivevamo<br />
<strong>in</strong>sieme già da anni e a lui non<br />
piaceva andare <strong>in</strong> giro senza poter<br />
A 20 anni dal<strong>la</strong> scomparsa<br />
par<strong>la</strong> <strong>la</strong> moglie Laura Esca<strong>la</strong>da<br />
«La sede del<strong>la</strong> Fondazione Piazzol<strong>la</strong><br />
è a Buenos Aires, tra Corboba e<br />
Paranà e <strong>la</strong>voriamo tantissimo. Ho<br />
fatto tutto dal niente, devo<br />
r<strong>in</strong>graziare <strong>la</strong> mia immag<strong>in</strong>azione e<br />
<strong>la</strong> velocità delle idee. Ho<br />
organizzato anche concorsi letterari<br />
e di pittura, tutto dedicato al<strong>la</strong><br />
figura del maestro Piazzol<strong>la</strong>».<br />
Laura Esca<strong>la</strong>da viene a <strong>Roma</strong><br />
rego<strong>la</strong>rmente per seguire i concerti<br />
con <strong>la</strong> musica di Piazzol<strong>la</strong> al<br />
Conservatorio di Santa Cecilia,<br />
all’Auditorium e <strong>in</strong> tutti i luoghi<br />
dove si svolgono. Par<strong>la</strong><br />
perfettamente italiano e considera<br />
<strong>Roma</strong> «Una città molto speciale,<br />
soprattutto di notte quando si<br />
evidenziano <strong>la</strong> sua antichità e <strong>la</strong><br />
sua <strong>in</strong>tensità»<br />
di<br />
Manue<strong>la</strong> Pe<strong>la</strong>ti<br />
dire: questa è mia moglie. Qu<strong>in</strong>di siamo andati <strong>in</strong><br />
Paraguay. Ma quel<strong>la</strong> è stata solo <strong>la</strong> prima volta, noi ci<br />
siamo sposati tre volte»<br />
Tre volte?<br />
«Sì, perché quando sono tornata a casa dal Paraguay con<br />
il documento del matrimonio mia madre<br />
mi ha detto: ma non è autentico!<br />
Infatti il nostro, quello argent<strong>in</strong>o, era<br />
rosso mentre quello che avevo io valeva<br />
solo fuori. Qu<strong>in</strong>di ci siamo sposati<br />
di nuovo, questa volta <strong>in</strong> Normandia,<br />
<strong>in</strong> Francia, un matrimonio molto partico<strong>la</strong>re.<br />
Ma anche quello non valeva<br />
realmente. Al<strong>la</strong> f<strong>in</strong>e ci siamo sposati a<br />
Buenos Aires e quel<strong>la</strong> volta mia ma-<br />
dre è stata contenta»<br />
Giravate per il mondo, avete vissuto<br />
<strong>in</strong> tante città…<br />
«Sì, <strong>Roma</strong>, Parigi, Buenos Aires, Stati<br />
Uniti. Ed è proprio <strong>in</strong> America che mi<br />
sono resa conto che un brano di Astor<br />
cantato <strong>in</strong> <strong>in</strong>glese è perfetto. Ero abituata<br />
a sentire il lunfardo o il castel<strong>la</strong>no,<br />
<strong>in</strong>vece ho scoperto che è <strong>in</strong> <strong>in</strong>glese<br />
è fantastico»<br />
Com’era questa vita sempre <strong>in</strong> giro?<br />
«È stata dura: lui voleva che io gli stessi<br />
sempre accanto ma gli altri musicisti<br />
odiavano avere una donna sempre <strong>in</strong><br />
mezzo. Io dicevo “meglio che vai da<br />
solo è più facile”, ma non voleva, lui<br />
aveva bisogno di sua moglie sempre,<br />
non sapeva stare solo. E poi non era un<br />
uomo pratico, non portava neanche i<br />
soldi <strong>in</strong> tasca. Una volta mi ricordo che
«Solo dopo aver conosciuto il <strong>tango</strong> di Piazzol<strong>la</strong>,<br />
l’Europa ha scoperto anche il <strong>tango</strong> prima di Piazzol<strong>la</strong>»<br />
era andato a par<strong>la</strong>re con un giornalista ed è ritornato da<br />
me furioso, io gli ho detto: “che ti è successo?” e lui:<br />
“Niente, volevo pagare un caffè e mi sono accorto solo all’ultimo<br />
che <strong>in</strong> tasca non avevo una moneta!”»<br />
Com’era <strong>la</strong> vita <strong>in</strong>teramente dedicata lui?<br />
«Io mi trovavo bene perché ave-<br />
va un grande rispetto per me.<br />
Era un uomo molto raff<strong>in</strong>ato<br />
con un carattere riservato, schivo,<br />
geloso del<strong>la</strong> sua <strong>in</strong>timità.<br />
Non era un esibizionista e anche<br />
dare una carezza <strong>in</strong> pubblico<br />
non gli piaceva. Gli piaceva<br />
mangiare bene e io sono diventata<br />
un brava cuoca grazie a lui.<br />
I vestiti li compravo io, lui non<br />
se ne occupava. Era un uomo<br />
buono e delicato anche <strong>in</strong> privato,<br />
se mi faceva un dispetto me<br />
lo faceva come un bamb<strong>in</strong>o. Era<br />
un uomo semplice nel<strong>la</strong> vita,<br />
non giocava, non beveva, non<br />
aveva vizi. L’unico vizio era<br />
quello del<strong>la</strong> pesca. Gli piaceva<br />
andare <strong>in</strong> mare a pescare»<br />
Molti raccontano che gli piaceva<br />
scherzare, è vero?<br />
«Sì, quando era nell’orchestra di<br />
Troilo, che lo chiamava “el gato”<br />
faceva delle cose terribili,<br />
una volta nel<strong>la</strong> cassa di un contrabbasso<br />
ha nascosto un gatto<br />
vero! Spaventando tutti e il gatto<br />
per primo, pover<strong>in</strong>o. Faceva<br />
tutto <strong>in</strong> silenzio e poi faceva <strong>la</strong><br />
“La melodia di Astor è<br />
tipicamente italiana,<br />
improvvisamente esplode e<br />
ti da un brivido: questo<br />
è carattere italiano<br />
Foto: Juan Sandoval<br />
faccia di uno che diceva: “perché mi guardate? non sono<br />
stato io”. Ma non era solo così, era una persona seria.<br />
Ascoltava tutto quello che succedeva, io lo chiamavo<br />
“uomo spugna”, uno pensava che era distratto e <strong>in</strong>vece<br />
dopo due giorni ripeteva <strong>in</strong> maniera molto precisa le cose<br />
ascoltate per caso. Di solito<br />
“<br />
Foto gentilmente concessa da Laura Esca<strong>la</strong>da<br />
<strong>la</strong>vorava <strong>la</strong> matt<strong>in</strong>a presto, scriveva<br />
molto f<strong>in</strong>o al primo pomeriggio,<br />
mai <strong>la</strong> sera»<br />
Lei ha <strong>la</strong>sciato tutto per lui, lo<br />
rifarebbe?<br />
«Io rifarei tutto. Io sono una<br />
donna felice, penso che poca<br />
gente può dire questo nel<strong>la</strong> vita.<br />
Naturalmente abbiamo fatto cose<br />
difficili, Astor andava curato<br />
molto, dal primo giorno, io non<br />
ho <strong>in</strong>contrato un uomo sano,<br />
era già ma<strong>la</strong>to, aveva fumato<br />
tanto, tantissimo ed è stato questo<br />
che gli ha provocato l’<strong>in</strong>farto.<br />
Aveva smesso di fumare da<br />
un giorno all’altro, con una<br />
grande forza di volontà e mi diceva:<br />
“Adesso sento il gusto per<br />
il cibo e l’odore del tuo profumo,<br />
che è tanto bello”. Ma era<br />
già ma<strong>la</strong>to, perché dopo aver<br />
fumato tanto le arterie erano distrutte»<br />
Parliamo del musicista, come<br />
era considerato Astor all’epoca?<br />
«Era un <strong>in</strong>novatore e tutto quel-<br />
>>><br />
9<br />
<strong>la</strong> DOBLE HOJA del TANGO | numero due
10<br />
>>><br />
lo che è “diverso” causa paura nel<strong>la</strong> gente. La gente non<br />
capiva se era un <strong>tango</strong> “nuevo” il suo. Ma era un <strong>tango</strong><br />
necessario. L’epoca del ‘40 con le orchestre numerose e <strong>la</strong><br />
fol<strong>la</strong> di gente che bal<strong>la</strong>va, era f<strong>in</strong>ita. Negli anni ‘80 il <strong>tango</strong><br />
diventa meno popo<strong>la</strong>re e le orchestre si impoveriscono:<br />
più di un quartetto o di un qu<strong>in</strong>tetto non si formava,<br />
e non perché c’era <strong>la</strong> crisi ma perché era <strong>in</strong> atto un cambiamento.<br />
In quel periodo è arrivato il rock, <strong>la</strong> musica<br />
che veniva dall’estero e il <strong>tango</strong> <strong>in</strong>iziava a “nascondersi”,<br />
c’era una nuova l<strong>in</strong>ea musicale che non era <strong>la</strong> nostra»<br />
E Astor come si <strong>in</strong>serisce <strong>in</strong> questo contesto?<br />
«Astor era da ammirare per <strong>la</strong> sua <strong>in</strong>tegrità con <strong>la</strong> sua<br />
musica. Aveva il coraggio di fare fronte a tutte le avversità.<br />
A quel tempo era odiato perché accusato di distruggere<br />
il <strong>tango</strong>, ma <strong>la</strong> sua era un’avanguardia, lui ha diffuso<br />
il <strong>tango</strong> <strong>in</strong> tutta Europa. Solo dopo che l’Europa ha conosciuto<br />
il <strong>tango</strong> di Piazzol<strong>la</strong>, ha scoperto anche il <strong>tango</strong><br />
prima di Piazzol<strong>la</strong>»<br />
Come reagiva Astor all’accusa<br />
di distruggere il <strong>tango</strong>?<br />
«Lui ha sempre guardato<br />
all’Europa, siamo sempre venuti<br />
qui. Astor diceva sempre: “A<br />
Buenos Aires tutti dicono che <strong>la</strong><br />
mia musica non si bal<strong>la</strong> e qui <strong>in</strong><br />
Europa <strong>in</strong>vece <strong>la</strong> bal<strong>la</strong> tutto il<br />
mondo”»<br />
E come viveva questo conflitto<br />
con Buenos Aires?<br />
«Ne soffriva immensamente. Lui aveva bisogno di<br />
Buenos Aires. Mi aveva raccontato di un posto che si<br />
chiamava 676 dove lo seguiva un sacco di gente e anche<br />
se il locale era piccolo, andava gente che lo capiva. Ma<br />
erano pochi, <strong>in</strong> radio non mettevano <strong>la</strong> sua musica. Lui<br />
<strong>in</strong> quel periodo ha scritto “Tre m<strong>in</strong>uti con <strong>la</strong> realidad”»<br />
Oggi come viene vissuto Piazzol<strong>la</strong> secondo lei?<br />
«È uno <strong>in</strong> più dei grandi musicisti del ventesimo secolo.<br />
Un artista che ha <strong>la</strong>sciato un segno per l’eternità»<br />
Come si può def<strong>in</strong>ire <strong>la</strong> sua musica: c<strong>la</strong>ssica o <strong>tango</strong>?<br />
«Per lui è sempre stato il <strong>tango</strong>. “Io faccio <strong>la</strong> musica di<br />
Buenos Aires” diceva, “Io suono il <strong>tango</strong>”. Era il <strong>tango</strong> di<br />
una grande evoluzione musicale, quello che ha fatto il<br />
giro del mondo, ed è stato apprezzato dal<strong>la</strong> gente. Ora<br />
Astor è considerato un culto del<strong>la</strong> musica ed è un personaggio<br />
di rilievo, ma lui non pensava a questo, faceva le<br />
cose che sentiva e voleva fare, non pensava agli altri e all’effetto<br />
che provocava»<br />
L’uomo e l’artista co<strong>in</strong>cidono <strong>in</strong> Piazzol<strong>la</strong>?<br />
«Assolutamente, tutto. Astor era curioso e <strong>la</strong> curiosità<br />
apre le porte di tante cose che tu ignori, è come una paro<strong>la</strong><br />
che non sai che vuol dire, <strong>la</strong> cerchi nel dizionario e ti<br />
stupisce. La curiosità è <strong>la</strong> madre delle <strong>in</strong>venzioni.<br />
Tutti i brani di Astor sono <strong>in</strong>dimenticabili perché è una<br />
gamma di varietà, nel<strong>la</strong> sua musica senti tante emozioni<br />
diverse, <strong>la</strong> gioia <strong>la</strong> tristezza l’amore, <strong>in</strong> ogni brano c’è<br />
tutto»<br />
Astor è nato a Mar del P<strong>la</strong>ta ma quando aveva tre anni<br />
è emigrato con <strong>la</strong> famiglia a New York, poi è tornato <strong>in</strong><br />
Argent<strong>in</strong>a e poi di nuovo <strong>in</strong> America. Lui si sentiva argent<strong>in</strong>o<br />
o americano?<br />
«Argent<strong>in</strong>issimo! Amava il jazz americano e <strong>la</strong> musica<br />
colta e stare <strong>in</strong> America gli ha permesso di conoscere tut-<br />
Astor diceva sempre:<br />
«A Buenos Aires tutti<br />
dicono che <strong>la</strong> mia<br />
musica non si bal<strong>la</strong> e<br />
qui <strong>in</strong> Europa <strong>in</strong>vece <strong>la</strong><br />
bal<strong>la</strong> tutto il mondo»<br />
““<br />
ti i grandi maestri del jazz f<strong>in</strong> da bamb<strong>in</strong>o. La costruzione<br />
del jazz è molto più difficile del <strong>tango</strong> e al<strong>la</strong> gente del<br />
<strong>tango</strong> spesso non piace il jazz. Astor però era argent<strong>in</strong>o e<br />
amava Buenos Aires e soffriva molto <strong>la</strong> lontananza. A me<br />
ogni tanto mi diceva “Andiamo a Buenos Aires e rimaniamo<br />
a vivere lì”. Ma era una lotta, con tutti. E il guadagno<br />
era <strong>in</strong>sufficiente al punto che decidemmo di andare<br />
a Parigi. Ma gli mancava l’Argent<strong>in</strong>a e spesso mi diceva<br />
“Tornare a Buenos Aires e sentirne l’odore, mi fa ritrovare<br />
<strong>la</strong> mia vita con tutte le cose che mi danno <strong>la</strong> forza di<br />
andare avanti”»<br />
E con l’Italia che rapporto aveva?<br />
«Si chiamava Astor Pantalone Piazzol<strong>la</strong>, aveva già addosso<br />
il nome Italiano! Era quello del nonno Pantaleone<br />
nato a Trani, <strong>in</strong> Puglia, dove siamo stati tante volte e dove<br />
lui ha suonato nel<strong>la</strong> Cattedrale. Io andrò lì fra pochi<br />
giorni per un concerto, sono molto affezionata a quel<strong>la</strong><br />
città e tutti sono car<strong>in</strong>i con me»<br />
Quando venivate a <strong>Roma</strong> andavate<br />
<strong>in</strong> albergo o <strong>in</strong> casa?<br />
«All’<strong>in</strong>izio andavamo all’Hotel<br />
P<strong>la</strong>za e all’Inghilterra, poi avevamo<br />
un appartament<strong>in</strong>o nel<br />
centro storico, dove ancora io<br />
abito quando vengo. <strong>Roma</strong> per<br />
Astor rappresentava <strong>la</strong> famiglia,<br />
gli ricordava il nonno. E così tutta<br />
l’Italia: venire qui era come<br />
stare a casa, a lui piaceva tantissimo.<br />
Ma <strong>la</strong> vita ci ha portato a<br />
Parigi, dove c’era il <strong>la</strong>voro più importante, quello che gli<br />
ha dato più possibilità»<br />
Come siete arrivati a <strong>Roma</strong>?<br />
«Astor era andato <strong>in</strong> televisione, al<strong>la</strong> Rai, diverse volte.<br />
Mi ricordo una registrazione di M<strong>in</strong>a quando disse:<br />
“F<strong>in</strong>almente oggi posso presentare un uomo, un genio al<br />
quale ho chiesto tante volte di cantare un suo brano e oggi<br />
sta qui: è il maestro Astor Piazzol<strong>la</strong>”. Aveva <strong>la</strong> barba<br />
all’epoca, era prima del ‘76, era ancora un po’ sovrappeso.<br />
Mi ricordo molto bene queste parole di M<strong>in</strong>a, un’artista<br />
che amo molto»<br />
Astor e M<strong>in</strong>a <strong>in</strong> RAI - Studio 10<br />
Fu lei e poi Milva che hanno fatto conoscere Astor…<br />
Lui è venuto a suonare a <strong>Roma</strong> per loro e poi Milva è venuta<br />
a Buenos Aires per cantare con Astor, un avvenimento<br />
eccezionale. Milva è una grande professionista,
impeccabile, molto precisa, molto esigente con sé stessa.<br />
Con Astor hanno avuto un ensemble perfetto.<br />
Cosa c’è di italiano <strong>in</strong> Astor Piazzol<strong>la</strong>?<br />
«La melodia di Astor è tipicamente italiana, improvvisamente<br />
esplode e ti da un brivido: questo è carattere italiano.<br />
Astor era figlio unico e aveva un forte senso del<strong>la</strong><br />
famiglia che considerava sacra. Così come valorizzava i<br />
sentimenti: gioire e soffrire erano cose importanti. Per il<br />
dolore e l’<strong>in</strong>tensità che questo provoca, aveva un grande<br />
rispetto»<br />
A 20 anni dal<strong>la</strong> scomparsa cosa è cambiato?<br />
«A me Astor manca sempre. Io par<strong>la</strong>vo con lui di tutto.<br />
Sento sempre un vuoto dentro di me, ma devo pensare<br />
che ho vissuto <strong>la</strong> parte più importante del<strong>la</strong> mia vita con<br />
una persona che mi apprezzava e che voleva stare con<br />
me. <strong>Il</strong> suo sguardo poi era tanto speciale, tanto tenero:<br />
aveva gli occhi marroni con dei punt<strong>in</strong>i d’oro, un colore<br />
<strong>in</strong>credibile. E poi il patrimonio musicale che ha <strong>la</strong>sciato è<br />
importante, è come <strong>la</strong>sciare i figli, come <strong>la</strong>sciare una famiglia.<br />
E quando fai questo, hai fatto qualcosa di grande<br />
nel<strong>la</strong> vita»<br />
Si ricorda un brano più di altri?<br />
«Sì, è un pezzo che non ha mai scritto, solo suonato. Una<br />
sera a Parigi si è messo al piano e ha com<strong>in</strong>ciato a suonare<br />
un brano struggente, da far piangere. Era al buio e io<br />
l’ho ascoltato <strong>in</strong> silenzio. Poi si è alzato ed è venuto verso<br />
di me, allora gli ho chiesto: “Cos’era? È tremendo, fa<br />
piangere” e lui: “è l’unica cosa che sento dopo aver visto<br />
i bamb<strong>in</strong>i del Biafra”. Nel pomeriggio eravamo stati a<br />
una conferenza sul<strong>la</strong> fame nel mondo. Quel brano non lo<br />
ha mai scritto, solo suonato»<br />
«Milva è una grande professionista,<br />
impeccabile, molto precisa, molto<br />
esigente con sé stessa. Con Astor<br />
hanno avuto un ensemble perfetto»<br />
Una musica che arriva diretta… come il grande successo<br />
di Liber<strong>tango</strong>…<br />
«Ogni concerto che organizzo io f<strong>in</strong>isce con Liber<strong>tango</strong>:<br />
risolleva gli animi e fa ricom<strong>in</strong>ciare a vivere. Ogni anno<br />
dedico ad Astor il Festival Piazzol<strong>la</strong> di Mar del P<strong>la</strong>ta che<br />
dura tutto il mese di marzo, lui era nato l’11. <strong>Il</strong> programma<br />
è ricco di appuntamenti musicali e di danza, ci sarà<br />
<strong>la</strong> serie dell’angelo con dei baller<strong>in</strong>i contemporanei»<br />
Qual è <strong>la</strong> forza di Astor Piazzol<strong>la</strong>, perché piace tanto?<br />
«Perché è autentico. Tutto quello che è autentico attira<br />
l’attenzione e commuove. Un oggetto d’arte quando lo<br />
vedi e lo puoi apprezzare, stai vedendo il <strong>la</strong>voro di una<br />
persona che l’ha fatto con il cuore, l’amore e tutto il suo<br />
essere»<br />
Cosa pensa del <strong>tango</strong> che oggi è bal<strong>la</strong>to <strong>in</strong> tutto il mondo?<br />
«Io credo che sia un fenomeno ciclico. Nel nostro paese<br />
ora si bal<strong>la</strong> di meno di qui, come ad esempio a <strong>Roma</strong>. Ma<br />
non bisogna mai dimenticare l’essenza del <strong>tango</strong>. <strong>Il</strong> <strong>tango</strong><br />
è nato con due signori che hanno bal<strong>la</strong>to <strong>in</strong> un angolo di<br />
una via con una chitarra, <strong>in</strong>ventando i passi. <strong>Il</strong> <strong>tango</strong> è libero<br />
non ha una struttura né codici. Queste sono cose<br />
<strong>in</strong>ventate con il tempo e le esigenze pratiche<br />
nelle milonghe. Mio padre e mia<br />
madre non hanno mai avuto un <strong>in</strong>segnante<br />
e hanno sempre bal<strong>la</strong>to! Non sono<br />
andati <strong>in</strong> una scuo<strong>la</strong> perché il <strong>tango</strong><br />
viene da solo. E poi non si deve fare una<br />
confusione con il sesso, con <strong>la</strong> cosa peccam<strong>in</strong>osa.<br />
Bal<strong>la</strong>re è una emozione, è una<br />
cosa diversa. Se si segue questa l<strong>in</strong>ea<br />
si vede bal<strong>la</strong>re <strong>la</strong> gente con <strong>la</strong> gioia» ■<br />
Foto: Roberto Masotti<br />
11<br />
<strong>la</strong> DOBLE HOJA del TANGO | numero due
12<br />
<strong>Il</strong>Mundial delTango<br />
di Buenos Aires<br />
sceglie l’Italia<br />
L’<br />
ombelico d’Italia ospiterà <strong>la</strong> prima<br />
edizione del campionato<br />
Italiano Tango & Festival. È a<br />
Rieti, sulle pendici del monte<br />
Vel<strong>in</strong>o, che dal 20 al 25 aprile le<br />
coppie <strong>in</strong> rappresentanza di tutte le<br />
Regioni italiane, competeranno per aggiudicarsi<br />
il titolo italiano.<br />
L’<strong>in</strong>iziativa, organizzata su <strong>in</strong>carico esclusivo del<br />
M<strong>in</strong>isterio de Cultura del Gobierno de <strong>la</strong> Ciudad<br />
Autonoma de Buenos Aires dall’Associazione<br />
European Tango Society (ETS), è raccontata dal presidente<br />
Barbara Cicero. «Abbiamo scelto una città italiana<br />
rappresentativa per <strong>la</strong> sue ricchezze artistiche e culturali<br />
e <strong>la</strong> sede pr<strong>in</strong>cipale del festival, il meraviglioso Teatro<br />
F<strong>la</strong>vio Vespasiano, ricorda un po’ - <strong>in</strong> piccolo - il celebre<br />
Teatro Colon di Buenos Aires». Non solo. C’è un’altra cosa<br />
che offre un parallelo suggestivo con l’Argent<strong>in</strong>a:<br />
«Rieti con i suoi percorsi sotterranei, è una città nascosta,<br />
segreta, tutta da scoprire. Una similitud<strong>in</strong>e con il <strong>tango</strong><br />
che agli albori veniva bal<strong>la</strong>to <strong>in</strong> ambienti c<strong>la</strong>ndest<strong>in</strong>i».<br />
<strong>Il</strong> campionato segue il Rego<strong>la</strong>mento<br />
del Mundial di Buenos Aires, e pre-<br />
mia i migliori baller<strong>in</strong>i italiani nelle<br />
due categorie di Tango Salon e<br />
Tango Escenario. «Nel<strong>la</strong> giuria ci saranno<br />
baller<strong>in</strong>i professionisti di<br />
grandissimo livello, come C<strong>la</strong>udia<br />
Codega e Esteban Moreno, per citare<br />
solo un paio di nomi».<br />
A completare il cast artistico del<br />
Festival saranno <strong>in</strong>vitati – nel ruolo<br />
di maestri di workshop, protagonisti<br />
di spettacoli ed esibizioni <strong>in</strong> milonga<br />
– alcune coppie di artisti straord<strong>in</strong>ari<br />
come i Campioni Mondiali<br />
2011 di Tango Escenario, Max Van<br />
De Voorde e So<strong>la</strong>nge Acosta che<br />
con il <strong>tango</strong> “Zum” si sono assegnati<br />
il titolo nell’agosto scorso.<br />
Inoltre le coppie v<strong>in</strong>centi acquisiranno<br />
il diritto di partecipare alle<br />
F<strong>in</strong>ali dell’European Tango<br />
Championship, che quest’anno si<br />
terrà a <strong>Roma</strong>, dal 1 all’8 luglio. Per<br />
<strong>la</strong> prima volta, dopo due edizioni a<br />
Tor<strong>in</strong>o, <strong>la</strong> gara giunge nel<strong>la</strong> capitale<br />
e più precisamente nel quartiere<br />
Testaccio, presso il Museo Macro,<br />
noto a molti come l’ex mattatoio.<br />
«Belgi, tedeschi, russi. Stiamo rice-<br />
“<br />
El baile es mi vida!<br />
Yo quiero bai<strong>la</strong>r!<br />
Maria Nieves<br />
Due gli appuntamenti: a Rieti, con<br />
il Campionato Italiano (dal 20 al 25 aprile)<br />
e a <strong>Roma</strong>, con l’Europeo (dal 1 all’8 luglio)<br />
di<br />
Max Civili<br />
vendo tantissime iscrizioni di baller<strong>in</strong>i provenienti da tutta<br />
Europa. Come spesso accade gli italiani si ricordano di<br />
iscriversi sempre quando i term<strong>in</strong>i stanno per scadere»<br />
sottol<strong>in</strong>ea ironicamente Barbara. E comunque vale <strong>la</strong> pena<br />
iscriversi: il premio f<strong>in</strong>ale per i v<strong>in</strong>citori consisterà <strong>in</strong> un<br />
compenso <strong>in</strong> denaro e nel viaggio A/R a Buenos Aires,<br />
con un soggiorno di tre giorni, per partecipare di diritto<br />
alle F<strong>in</strong>ali del Mundial 2012. Lo stesso vale per i<br />
Campionati Italiani, per quanto riguarda<br />
le Semif<strong>in</strong>ali del Mundial.<br />
“<br />
Maria Nieves,<br />
<strong>in</strong> questa foto<br />
all’<strong>in</strong>augurazione<br />
del Mundial<br />
2011, sarà tra gli<br />
ospiti d’eccezione<br />
al Campionato<br />
Europeo di <strong>Roma</strong><br />
Nell’ambito del<strong>la</strong> manifestazione è<br />
previsto un omaggio al “genio” di<br />
Astor Piazzol<strong>la</strong> per celebrare i 20<br />
anni dal<strong>la</strong> scomparsa, avvenuta il 4<br />
luglio 1992.<br />
Tra gli ospiti d’eccezione<br />
dell’European una delle più apprezzate<br />
baller<strong>in</strong>e di sempre: Maria<br />
Nieves. «Non è stato semplice conv<strong>in</strong>cer<strong>la</strong>»<br />
– spiega Barbara Cicero.<br />
«Qualche settimana fa ero a Buenos<br />
Aires e sembrava fi<strong>la</strong>sse tutto liscio.<br />
Poi un paio di giorni prima del mio<br />
ritorno a <strong>Roma</strong>, mi hanno <strong>in</strong>formato<br />
che Maria aveva preso <strong>la</strong> decisione<br />
irrevocabile di non venire più <strong>in</strong><br />
Italia a luglio. A quel punto le ho<br />
voluto par<strong>la</strong>re personalmente e ho<br />
scoperto che dietro al “personaggio<br />
Nieves”, si ce<strong>la</strong> una donna meravigliosa,<br />
dal<strong>la</strong> grande carica umana:<br />
Maria a 73 anni era preoccupata di<br />
fare <strong>la</strong> traversata aerea da so<strong>la</strong> e<br />
non aveva ben <strong>in</strong>teso cosa ci aspettassimo<br />
da lei all’Europeo. Io le ho<br />
spiegato che lei potrà fare quello<br />
che ritiene più opportuno, anche
MARCELO BALLONZO E ELENA GARIS MAX VAN DE VOORDE E SOLANGE ACOSTA<br />
semplicemente presenziare <strong>la</strong> cerimonia d’apertura del<strong>la</strong><br />
manifestazione e le <strong>in</strong>iziative che seguiranno. A quel<br />
punto lei mi ha preso le mani e guardandomi dritto negli<br />
occhi mi ha detto: “Nena, el baile es mi vida! Yo quiero<br />
bai<strong>la</strong>r!”». La Nieves racconta che prima le gare di <strong>tango</strong><br />
si tenevano <strong>in</strong> milonga e i v<strong>in</strong>citori venivano eletti dal<br />
pubblico, <strong>la</strong> giuria non poteva esserci perché i milongueri<br />
si sarebbero arrabbiati moltissimo con i giurati.<br />
Nel 2011, il campionato europeo si è svolto a Tor<strong>in</strong>o ed ebbe<br />
come ospite d’onore Juan Carlos Copes, che per lunghi<br />
anni, proprio <strong>in</strong>sieme a Maria Nieves, ha fatto da ambasciatore<br />
del <strong>tango</strong> <strong>in</strong> tutto il mondo dando vita a quello<br />
che oggi tutti chiamiamo “<strong>tango</strong> escenario”. Tra gli altri<br />
ospiti illustri dell’Europeo di luglio a <strong>Roma</strong> anche Carlos<br />
Perez e Rosa Forte, due milongueri porteñi che hanno fatto<br />
<strong>la</strong> storia del <strong>tango</strong> e che riceveranno un premio come riconoscimento<br />
al<strong>la</strong> carriera. «Dopo aver organizzato<br />
l’Europeo a Tor<strong>in</strong>o - spiega Barbara - <strong>in</strong>sistiamo con<br />
l’Italia perché il nostro paese ha dato un contributo fondamentale<br />
al ballo, anche se Parigi è <strong>la</strong> prima città europea<br />
<strong>in</strong> cui il <strong>tango</strong> sbarcò, all’<strong>in</strong>izio del ventesimo secolo.<br />
L’Italia ha un numero enorme di appassionati ed è da<br />
sempre un punto di riferimento per <strong>la</strong> cultura argent<strong>in</strong>a».<br />
La notizia dello svolgimento dell’Europeo a <strong>Roma</strong> è stata<br />
accolta con entusiasmo da parte dell’ambiente tanguero<br />
romano anche se qualcuno ha voluto sollevare qualche<br />
polemica contro il senso di competizione nel <strong>tango</strong>.<br />
«È sempre così: è ovvio che chi si attiva per fare qualcosa,<br />
si espone sempre a delle critiche. Bisognerebbe conoscere,<br />
<strong>in</strong>vece, l’atmosfera che si vive durante i Mondiali<br />
di Buenos Aires o un’edizione dell’Europeo, perché è<br />
un’occasione assolutamente unica di scambio culturale<br />
tra gente di nazionalità diverse, tutto nel pieno rispetto<br />
dello spirito del <strong>tango</strong>» conclude Barbara.<br />
<strong>Roma</strong> città eterna e <strong>in</strong>ternazionale si avvia a diventare <strong>la</strong><br />
capitale europea del <strong>tango</strong> con il festival di Testaccio. E<br />
per le <strong>in</strong>formazioni e le iscrizioni si può visitare il sito<br />
www.eu<strong>tango</strong>.com. ■<br />
CARLOS PEREZ Y ROSA FORTE ESTEBAN MORENO E CLAUDIA CODEGA<br />
DANIEL MONTAÑO E NATALIA OCHOA FERNANDO GARCIA E SOL CERQUIDES<br />
NERI PILIU E YANINA QUINOÑES MARCO PALLADINO E GISELE AVANZI
Foto: Mario Giann<strong>in</strong>i<br />
14<br />
F<br />
elix Picherna, il musicalizador più famoso<br />
delle milonghe italiane è nato a Buenos<br />
Aires ma i suoi antenati erano italiani:<br />
«Del<strong>la</strong> Ca<strong>la</strong>bria mi disse mia madre, mio padre<br />
morì giovane... ». Felix da più di 50 anni viaggia <strong>in</strong><br />
tutta Europa prendendo il treno di notte con <strong>la</strong> valigia<br />
piena di cassette, di quelle con i<br />
nastri, dove sopra ci sono <strong>in</strong>cise le<br />
migliori tande degli <strong>in</strong>dimenticabili<br />
compositori del <strong>tango</strong>.<br />
Raggiunge le milonghe di <strong>in</strong> ogni<br />
<strong>la</strong>to dell’antico cont<strong>in</strong>ente con<br />
l’immancabile cappello <strong>in</strong> testa e<br />
mette <strong>la</strong> musica sotto un farolito che lo aiuta a girare il nastro<br />
e a trovare <strong>la</strong> tanda giusta per far bal<strong>la</strong>re.<br />
Come nasce il Felix Picerna musicalizador?<br />
«Avevo 14 anni quando ascoltavo cent<strong>in</strong>aia di brani di<br />
Carlos Gardel, ma <strong>la</strong>voravo come telegrafista. Verso i 16-<br />
17 anni ho imparato a bal<strong>la</strong>re il <strong>tango</strong>, ma dato che non<br />
ero molto portato, mi sono dedicato ad ascoltare <strong>la</strong> musica.<br />
Amavo i compositori degli anni ‘40 e degli anni ‘30,<br />
come De Caro, Canaro, Firpo, Lo Muto… Dopodiché<br />
quando <strong>in</strong>iziai a <strong>la</strong>vorare avevo 23 anni: era il 1958 quando<br />
facevo il musicalizador <strong>in</strong> un club di barrio, a Buenos<br />
Aires. Da lì nacque <strong>la</strong> voglia di vivere con il <strong>tango</strong> argent<strong>in</strong>o,<br />
anche se si guadagnava poco denaro».<br />
Hai conosciuto gente famosa nel<strong>la</strong> tua vita?<br />
«Si, da piccolo nel<strong>la</strong> calle Corrientes portavo il giornale a<br />
Tito Luciardo, Anibal Troilo, Carlos Di Sarli, Tita<br />
Merello, Elena Lucena. Poi quando diventai uomo conobbi<br />
i baller<strong>in</strong>i più importanti di quell’epoca come Juan<br />
Carlos Copes e Maria Nieves, erano gli anni ‘52-’53.<br />
C’era pure Gerardo Portalea che <strong>la</strong>vorava nel cimitero<br />
del<strong>la</strong> Chacarita. Ma non ho scambiato molte parole con<br />
FELIX PICHERNA<br />
Nastri, cassette<br />
e valigia da 52 anni<br />
di<br />
Marcelo Alvarez<br />
“<br />
Grazie al<strong>la</strong> bel<strong>la</strong> Italia<br />
qui mi sento a casa<br />
<strong>Il</strong> musicalizador porteño più richiesto <strong>in</strong> Italia<br />
loro: avevo 20 anni ed ero <strong>in</strong>teressato ad altre cose, come<br />
ad esempio le ragazze! »<br />
Come sei arrivato <strong>in</strong> Europa?<br />
«La prima volta mi chiamarono <strong>in</strong> Spagna, da lì com<strong>in</strong>ciò<br />
il mio giro dell’Europa. Quando tornai a Buenos<br />
Aires piovvero molte telefonate per <strong>la</strong>vorare <strong>in</strong><br />
Portogallo, Svizzera, Grecia…»<br />
Tu hai discendenze italiane, hai conosciuto qualche parente<br />
<strong>in</strong> Ca<strong>la</strong>bria?<br />
«Non ho mai chiesto niente a mia madre perché mi rattrista<br />
il fatto che mio padre sia morto, ma un giorno andrò<br />
da quelle parti per risalire alle mie orig<strong>in</strong>i! Ho <strong>la</strong>vorato<br />
con un ca<strong>la</strong>brese: Ciccio Aiello. Che bel<strong>la</strong> l’Italia, che<br />
bel<strong>la</strong> <strong>la</strong> Ca<strong>la</strong>bria! »<br />
Oggi si può vivere con un <strong>la</strong>voro come il tuo?<br />
«A 75 anni, con 150 euro per notte vivo perfettamente, e<br />
mi posso permettere quello che non potevo fare a<br />
Buenos Aires: una buona giacca, un buon pantalone, una<br />
buona camicia e una buona cravatta…»<br />
A Buenos Aires qual è stata <strong>la</strong> prima e l’ultima milonga<br />
dove hai <strong>la</strong>vorato?<br />
“<br />
«<strong>Il</strong> Sunder<strong>la</strong>nd fu <strong>la</strong> prima milonga<br />
del<strong>la</strong> mia carriera e l’ultima è stata<br />
La Confiteria Ideal. Lì mi ha contattato<br />
uno spagnolo per andare a <strong>la</strong>vorare<br />
a Valencia. <strong>Il</strong> primo che mi<br />
ha chiamato <strong>in</strong> Italia, fu Beppe<br />
Scozzari a Tor<strong>in</strong>o, lo r<strong>in</strong>grazio tutt’ora del<strong>la</strong> sua ospitalità».<br />
Come mai hai deciso di rimanere <strong>in</strong> Italia?<br />
«L’Italia è molto simile all’Argent<strong>in</strong>a, <strong>la</strong> maggior parte<br />
degli argent<strong>in</strong>i sono figli di italiani, mi sento come a casa,<br />
l’Italia è il giard<strong>in</strong>o d’Europa».<br />
Come mai il <strong>tango</strong>, adesso che ha tanta forza, non ha<br />
nuove proposte musicali?<br />
«Non ci sono nuove proposte poiché le nuove generazioni<br />
non sono ispirate, non vivono il <strong>tango</strong> come lo vivevamo<br />
noi f<strong>in</strong>o agli anni ‘60, adesso ci sono i computer, <strong>la</strong><br />
musica elettronica. Sono d’accordo che bisogna r<strong>in</strong>novarsi,<br />
ma sempre nel rispetto del<strong>la</strong> tradizione. E come dice<br />
Borges: torniamo a Dante Alighieri! Nel <strong>tango</strong> questo<br />
significa tornare a Carlos Gardel, De Caro, Tanturi, De<br />
Angelis, Pugliese, Troilo, Canaro, Lo Muto… e al grande<br />
musicista Astor Pantaleon Piazzol<strong>la</strong>».<br />
Perchè voi milongueri non amavate Astor Piazzol<strong>la</strong>?<br />
«Perchè <strong>la</strong> sua musica non era bal<strong>la</strong>bile e a volte sovrastava<br />
<strong>la</strong> qualità del <strong>tango</strong> argent<strong>in</strong>o, poteva arrivare a<br />
Verdi, Pucc<strong>in</strong>i, Mozart, Beethoven... nel<strong>la</strong> musica c<strong>la</strong>ssica<br />
sembrava già tutto fatto, Piazzol<strong>la</strong> s’<strong>in</strong>spirò e creò<br />
qualcosa di nuovo». ■
A pedido de los editores de La Doble hoja del Tango y en recuerdo de Andrea Missé (1977-2012)<br />
reproducimos <strong>la</strong> entrevista publicada El Tangauta • Revista Nº 184 (Febrero 2010).<br />
¿Su estilo reúne los orígenes del <strong>tango</strong> danza<br />
con <strong>la</strong> improvisación?<br />
Javier Rodríguez: Sí, porque hoy somos bai<strong>la</strong>r<strong>in</strong>es<br />
profesionales, pero primero fuimos milongueros.<br />
Para que se vea cómo sos verdaderamente en <strong>la</strong><br />
pista debe haber improvisación, es decir naturalidad.<br />
Así como te parás y bailás cuando <strong>la</strong> pista está llena,<br />
debe ser cuando es sólo para vos. Por eso no ensayamos,<br />
a lo sumo practicamos alguna secuencia.<br />
Andrea Missé: Nos alejamos de <strong>la</strong> técnica porque<br />
optamos por expresar lo que nos está pasando<br />
en el momento.<br />
¿Cómo fue el paso de amateur a profesional?<br />
AM: Nunca me p<strong>la</strong>ntee “quiero ser profesional”.<br />
Empecé a bai<strong>la</strong>r a los doce años con mis hermanos,<br />
al poco tiempo nos empezaron a l<strong>la</strong>mar de varias<br />
milongas para hacer demostraciones y con el paso<br />
de los años empezaron a surgir propuestas cada vez<br />
más importantes. Estudié en <strong>la</strong> universidad, tuve<br />
otros trabajos, pero mi pasión siempre fue bai<strong>la</strong>r.<br />
JR: S<strong>in</strong> buscarlo, como le sucedió a el<strong>la</strong>. Comencé a<br />
bai<strong>la</strong>r en <strong>la</strong> adolescencia y al tiempo me empezaron a<br />
l<strong>la</strong>mar desde dist<strong>in</strong>tas milongas para hacer exhibiciones,<br />
<strong>in</strong>cluso del <strong>in</strong>terior del país y hasta del extranjero.<br />
En esa época no existía ser profesional del baile del<br />
<strong>tango</strong>, Juan Carlos Copes era un mito y Miguel Ángel<br />
Zotto y Milena Plebs, aunque más cercanos en edad,<br />
también parecían <strong>in</strong>alcanzables. Pero todo se fue<br />
dando y de repente estaba arriba de un tren que no<br />
paraba, ocupándome <strong>la</strong> vida por completo, y llegó un<br />
momento en que ya no podía tener otro trabajo: daba<br />
c<strong>la</strong>ses, bai<strong>la</strong>ba y seguía estudiando. Porque el <strong>tango</strong><br />
danza te requiere tanto tiempo que term<strong>in</strong>ás aceptándolo<br />
como carrera, pero tenés que darle todo, no<br />
podés estar por <strong>la</strong> mitad porque s<strong>in</strong>o sale mal.<br />
¿Qué diferencias han encontrado<br />
entre Europa y Asia?<br />
JR: Hoy los asiáticos tienen más predisposición,<br />
copian y reproducen con calidad <strong>la</strong>s actividades<br />
culturales que les atraen. Hace ocho años Europa<br />
era el mejor lugar, <strong>in</strong>cluso durante mucho tiempo<br />
los más ‘grossos’ del <strong>tango</strong> danza fuera de<br />
Argent<strong>in</strong>a eran de Alemania, Italia y Francia. Hoy el<br />
viejo cont<strong>in</strong>ente mantiene buenas milongas y los<br />
mejores festivales, pero el nivel de sus bai<strong>la</strong>r<strong>in</strong>es<br />
decayó en comparación con los asiáticos.<br />
¿Por qué sucedió eso?<br />
JR: Para bai<strong>la</strong>r <strong>tango</strong> tanto <strong>la</strong> mujer como el hombre<br />
deben sentir y pensar en quién los acompaña. Hoy<br />
hay mucho odio tapado, se reprime <strong>la</strong> re<strong>la</strong>ción, hay<br />
miedo. Las personas se acercan al <strong>tango</strong> por el abrazo,<br />
vienen en busca de él, pero cuando llegan a <strong>la</strong><br />
c<strong>la</strong>se prefieren una posición más abierta, donde<br />
cada uno esté en su eje, s<strong>in</strong>tiéndose <strong>in</strong>dependiente.<br />
Quieren bai<strong>la</strong>r juntos, se mueren por estar abrazados,<br />
se necesitan, pero no lo demuestran ni lo aceptan.<br />
F<strong>in</strong>almente se cansan y se <strong>la</strong>rgan a <strong>la</strong> pista, pero<br />
Andrea Missé (10 AGO 1976 | 2 ENE 2012) & Javier Rodríguez<br />
Tango<br />
esencia<br />
Andrea Missé y Javier Rodríguez son una joven pareja<br />
artística dedicados a <strong>tango</strong> danza,<br />
con una amplia trayectoria que los dist<strong>in</strong>gue,<br />
en nuestro país y en el exterior. En diálogo<br />
con El Tangauta analizaron su carrera, <strong>la</strong> docencia y <strong>la</strong><br />
magia que se esconde detrás de <strong>la</strong> técnica.<br />
TEXTOS: Lisandro Gambarotta • FOTOS: Gabriel Cano<br />
EXCLUSIVOS PARA El Tangauta<br />
han pasado por un prólogo demasiado <strong>la</strong>rgo.<br />
AM: En cambio para nosotros empezar a bai<strong>la</strong>r fue<br />
como un juego, aprendimos con hermanos, tíos,<br />
padres, madres, por lo que no tenemos esa mentalidad<br />
tan complicada.<br />
Ustedes también dan c<strong>la</strong>ses, ¿cómo lo viven?<br />
AM: Lo vivo como nuestra misión. No sólo enseñar el<br />
baile s<strong>in</strong>o también transmitir <strong>la</strong> esencia, lo cultural,<br />
lo que está detrás de los movimientos, que en nuestro<br />
tipo de baile tienen un significado c<strong>la</strong>ve, luego a<br />
nivel técnico se los puede desglosar, pero s<strong>in</strong> conocer<br />
su naturaleza resultan vacíos. Por ejemplo todo<br />
Javier<br />
Javier Rodríguez trabajó durante muchos años<br />
con Gloria y Eduardo Arquimbau, con quienes<br />
vivió una <strong>in</strong>olvidable experiencia<br />
“Fue lo mejor, aprendí muchísimo a nivel <strong>tango</strong><br />
milonguero mezc<strong>la</strong>do con show, nunca me ocultaron<br />
nada, siempre me dieron todo, tanto a mí<br />
como a mis compañeros, nos explicaron en detalle<br />
cómo funciona un espectáculo, desde <strong>la</strong>s<br />
luces pasando por el vestuario hasta los maquil<strong>la</strong>jes.<br />
Fue un gran aprendizaje, me br<strong>in</strong>daron<br />
secretos impresc<strong>in</strong>dibles del <strong>tango</strong> danza. Y<br />
como personas también son <strong>in</strong>creíbles”.<br />
DIGITAL Descarga gratuita | Free download ELTANGAUTA.com/ed_digital •MAR2012 1
2<br />
ANDREA MISSÉ Y JAVIER RODRÍGUEZ<br />
THE ESSENCE OF TANGO<br />
Andrea Missé and Javier<br />
Rodriguez are a young couple of<br />
artists dedicated to Tango Danza,<br />
with an extensive professional<br />
experience that has dist<strong>in</strong>guished<br />
them Argent<strong>in</strong>a as well as abroad.<br />
Talk<strong>in</strong>g to El Tangauta, they discussed<br />
their career, their teach<strong>in</strong>g<br />
and the magic hidden beh<strong>in</strong>d<br />
its technique.<br />
Does your style comb<strong>in</strong>e the roots of<br />
Tango Danza and improvisation?<br />
Javier Rodríguez: Yes, it does. Today we<br />
are professional dancers, but <strong>in</strong> the beg<strong>in</strong>n<strong>in</strong>g<br />
we were milongueros. To be able to<br />
show on the dance floor who you really are,<br />
you need to improvise and be natural. Just as<br />
the way you hold your body and the way you<br />
dance on a crowded dance floor should be<br />
when it’s only for yourself. This is the reason<br />
we don’t rehearse; at most we practice one<br />
or another sequence.<br />
Andrea Missé: We move away from the<br />
technique, as we prefer to express what we<br />
feel <strong>in</strong> the moment.<br />
How did you turn from amateur to professional<br />
dancers?<br />
AM: I never decided to become a professional<br />
dancer. I started to dance with my brothers at<br />
the age of 12. Very soon after, we were <strong>in</strong>vited<br />
by different milonga venues to dance and<br />
over the years the offers we received became<br />
more <strong>in</strong>terest<strong>in</strong>g. I was a student at university<br />
and I had other jobs, but my passion has<br />
always been danc<strong>in</strong>g.<br />
JR: I did not search for it, it happened to me<br />
as it happened to her. I started to dance as a<br />
teenager; <strong>in</strong> time milonga organizers asked<br />
me to perform here as well as abroad. In<br />
those days, professional <strong>tango</strong> dancers did<br />
lo que es jueguitos de<br />
pies de <strong>la</strong>s mujeres,<br />
que ahora se les<br />
dice adorno, s<strong>in</strong><br />
un significado,<br />
un color, una<br />
actitud, son<br />
sólo movimientos<br />
de pies. Cada<br />
situación y<br />
momento es para<br />
decir algo, no para<br />
hacerlo simplemente.<br />
JR: Cuando hace años<br />
mirábamos a los milongueros<br />
bai<strong>la</strong>r, atrás de lo<br />
que hacían —que podía<br />
ser fácil o difícil— había<br />
un misterio. Entonces<br />
pasa por entender<br />
<strong>la</strong> técnica, para<br />
copiar el<br />
not exist. Juan Carlos Copes was a myth and<br />
Miguel Angel Zotto and Milena Plebs,<br />
although they were not so much older,<br />
seemed equally out of my league. However,<br />
th<strong>in</strong>gs just happened all of a sudden, I found<br />
myself on a speed<strong>in</strong>g tra<strong>in</strong> that would not<br />
stop and that absorbed my life so entirely<br />
that the moment f<strong>in</strong>ally arrived when I couldn’t<br />
imag<strong>in</strong>e hav<strong>in</strong>g a second job: I taught,<br />
danced and kept on tak<strong>in</strong>g c<strong>la</strong>sses. Tango<br />
Danza requires so much time that you end up<br />
accept<strong>in</strong>g it as a career. But you have to give<br />
it your all, giv<strong>in</strong>g only half of it does not lead<br />
to a good result.<br />
What differences do you see between<br />
Europe and Asia?<br />
JR: These days Asians are better disposed to<br />
<strong>tango</strong>; they copy and reproduce cultural<br />
activities that they are <strong>in</strong>terested <strong>in</strong> with<br />
great skill. Eight years ago, Europe was the<br />
p<strong>la</strong>ce to be. For a long time Tango Danza<br />
celebrities outside Argent<strong>in</strong>a were to be<br />
found <strong>in</strong> Germany, Italy and France. Today<br />
the old cont<strong>in</strong>ent still offers very good milongas<br />
and organizes the best festivals.<br />
However, the level of the dancers has lowered<br />
compared to those <strong>in</strong> Asia.<br />
Why did this happen?<br />
JR: To dance <strong>tango</strong> men and women need to<br />
feel and th<strong>in</strong>k about the partner they dance<br />
with. Today there is a lot of hidden resentment,<br />
repressed re<strong>la</strong>tionships and there is<br />
fear. People are attracted by <strong>tango</strong> because<br />
of its embrace, they search for it, but once<br />
they come to c<strong>la</strong>ss, they prefer a more open<br />
position where each dancer is <strong>in</strong> his own<br />
axis, ma<strong>in</strong>ta<strong>in</strong><strong>in</strong>g his feel<strong>in</strong>g of <strong>in</strong>dependence.<br />
They want to dance with each other,<br />
they are dy<strong>in</strong>g to be embraced, they need<br />
each other, but they neither show nor accept<br />
it. In the end they get tired of it and they<br />
throw themselves on the dance floor, but<br />
prior to that too much time has passed.<br />
AM: Whereas for us to learn how to dance<br />
was like a game, which we p<strong>la</strong>yed with brothers,<br />
uncles, fathers and mothers; therefore<br />
we don’t have such a complicated attitude<br />
INTERACTIVA Para leer en línea | To read onl<strong>in</strong>e ELTANGAUTA.com<br />
movimiento, pero llegando a <strong>la</strong> esencia. Si con el<br />
alumno usas menos <strong>la</strong> pa<strong>la</strong>bra “técnica” y más “esencia”<br />
o “sensación”, buscando que haga el movimiento<br />
desde un lugar natural, aprende más rápido que si le<br />
hablás de números, diagonales o músculos.<br />
¿Cómo ven a <strong>la</strong>s nuevas generaciones?<br />
JR: Nuestro <strong>in</strong>icio fue de <strong>la</strong> mano de legendarios<br />
milongueros, quienes nos mostraron el cam<strong>in</strong>o. Hoy<br />
los chicos bai<strong>la</strong>n bien —a nosotros nos llevó mucho<br />
más tiempo lograrlo— pero nadie les aconseja, entonces<br />
todos lo hacen igual. Antes ser ‘grosso’ era ser<br />
diferente, ahora es bai<strong>la</strong>r mejor que el otro pero<br />
haciendo lo mismo. Me da pena porque por eso <strong>la</strong><br />
pista no tiene misterio, magia, no hay ángel en <strong>la</strong><br />
milonga s<strong>in</strong>o una masa moviéndose perfectamente.<br />
Hay grandes talentos porque está lleno de chicos que<br />
vienen de <strong>la</strong> danza clásica o contemporánea, les pasás<br />
un movimiento y lo sacan al <strong>in</strong>stante, pero no tienen<br />
referentes, <strong>la</strong> tribu no tiene cacique, no hay control ni<br />
descontrol, no hay una grieta, nadie les enseña qué<br />
está bien y qué mal. Ven un movimiento en el sitio de<br />
<strong>in</strong>ternet youtube, lo copian y van a <strong>la</strong> milonga. •<br />
To read English trans<strong>la</strong>tion, please download<br />
for free El Tangauta Nº 184 (February 2010)<br />
http://www.eltangauta.com/ed_digital<br />
towards it.<br />
You are also teach<strong>in</strong>g, what k<strong>in</strong>d of<br />
experience is this?<br />
AM: I see it as our mission. It is not only<br />
about teach<strong>in</strong>g how to dance, but also about<br />
pass<strong>in</strong>g on the essence and the cultural<br />
aspect beh<strong>in</strong>d the movements. All this has an<br />
enormous significance <strong>in</strong> our dance and <strong>la</strong>ter<br />
it can be decoded at the level of the technique.<br />
Nevertheless, if you do not know the<br />
nature of the movement, it becomes empty.<br />
All the little games that women p<strong>la</strong>y with their<br />
feet, which today are called embellishments,<br />
without their mean<strong>in</strong>g, the color and the attitude<br />
they are performed with, are only movements.<br />
Each situation and moment is meant<br />
to express someth<strong>in</strong>g and is not done only for<br />
the sake of do<strong>in</strong>g it.<br />
JR: When we watched the milongueros danc<strong>in</strong>g<br />
years ago, we could perceive the mystery<br />
beh<strong>in</strong>d what they did, no matter if it was easy<br />
or difficult. Therefore, technique has to be<br />
understood first, then it can be copied, but the<br />
goal is to get to its essence. If you use the<br />
word "technique” less <strong>in</strong> c<strong>la</strong>ss, and <strong>in</strong>stead use<br />
words like “essence” or “sensation”, students<br />
can perform the movement with a more natural<br />
attitude and will learn faster than if you<br />
speak about numbers, diagonals or muscles.<br />
What do you th<strong>in</strong>k about the<br />
new generations?<br />
JR: We started with legendary milongueros<br />
who showed us the way. Today the young people<br />
dance well – we needed so much more<br />
time to reach what they have achieved – but<br />
there is nobody to advise them and thus<br />
everybody dances the same way. To be really<br />
“top notch” <strong>in</strong> former days meant to be different,<br />
today it means to dance better than the<br />
others, but do<strong>in</strong>g the same th<strong>in</strong>g. It makes me<br />
sad because there are no mysteries on the<br />
dance floor anymore; there is noth<strong>in</strong>g magic<br />
nor angelic to be seen <strong>in</strong> the milonga, just a<br />
crowd mov<strong>in</strong>g <strong>in</strong> the same perfect way. There<br />
are huge talents because there are many<br />
young dancers who started off with ballet or<br />
modern dance. You show them a movement<br />
Andrea<br />
Los hermanos Missé son reconocidos en el<br />
ambiente del <strong>tango</strong> por su nivel y dedicación.<br />
Andrea nos cuenta su historia:<br />
“Somos c<strong>in</strong>co hermanos, tres mujeres y dos varones,<br />
yo soy <strong>la</strong> más grande. Empezamos a bai<strong>la</strong>r<br />
folclore desde chicos con Santiago Aya<strong>la</strong> (alias)<br />
‘el Chucaro’ y Norma Vio<strong>la</strong>. Cuando yo tenía once<br />
años v<strong>in</strong>o al estudio Carlos Rivaro<strong>la</strong>, y por curiosidad<br />
empezamos a tomar c<strong>la</strong>ses con él, luego<br />
nos llevó al Sunder<strong>la</strong>nd, donde vimos en directo<br />
el baile de pista y una milonga de ambiente muy<br />
familiar, y nos apasionamos. Teniendo doce años,<br />
y mis hermanos menos, comenzamos a ir todas<br />
<strong>la</strong>s noches a <strong>la</strong>s milongas, nos llevaba mi mamá o<br />
mi abue<strong>la</strong>. No estaba bien visto que los chicos<br />
frecuentáramos el ambiente, pero por ir a lugares<br />
familiares se toleraba. Después a <strong>la</strong> mañana<br />
íbamos al colegio, a <strong>la</strong> tarde hacíamos <strong>la</strong> tarea y<br />
a <strong>la</strong> noche a <strong>la</strong> milonga de vuelta. Hoy todos<br />
seguimos aferrados al género: Stel<strong>la</strong> también es<br />
bai<strong>la</strong>r<strong>in</strong>a, Mariana toca el bandoneón, Gabriel<br />
tiene su propia línea de zapatos y participó de<br />
muchos espectáculos <strong>in</strong>ternacionales, <strong>in</strong>cluso ha<br />
sido portada del diario The New York Times<br />
varias veces y Sebastián vive en París, donde<br />
tiene su escue<strong>la</strong> de <strong>tango</strong> junto con su esposa y<br />
además participó en varios shows”.<br />
and they get it immediately. However, they<br />
have no one to refer to, like a tribe without the<br />
chief, there is neither control, nor <strong>la</strong>ck of control,<br />
it is all the same, nobody shows them<br />
what is good or bad. They see a movement on<br />
YouTube, they copy it and off they go to practice<br />
it <strong>in</strong> the milonga.<br />
ANDREA MISSÉ<br />
The Missé sibl<strong>in</strong>gs are well known on the<br />
scene due to their level of expertise and their<br />
dedication. Andrea tells us her story:<br />
“We are five sibl<strong>in</strong>gs, three girls and two<br />
boys. I am the eldest. We started to dance<br />
folklore with Santiago Aya<strong>la</strong> (alias) “El<br />
Chucaro" (The Wild) and Norma Vio<strong>la</strong> from<br />
early childhood onwards. When I was 11, we<br />
came across the school of Carlos Rivaro<strong>la</strong> and<br />
out of curiosity we started to take c<strong>la</strong>sses<br />
with him. Later on, of course, he took us to<br />
the Sunder<strong>la</strong>nd Club where we got a direct<br />
impression of social danc<strong>in</strong>g and we got to<br />
know a milonga with family atmosphere. We<br />
were delighted. When I was 12, I went with<br />
my younger sibl<strong>in</strong>gs to all the milongas,<br />
accompanied by our mother or grandmother.<br />
It was not well viewed to br<strong>in</strong>g kids <strong>in</strong>to the<br />
scene, but <strong>in</strong> family p<strong>la</strong>ces it was accepted.<br />
The next day we had to go to school, the<br />
afternoons we did our homework and at<br />
night, we went back to the milonga. Until<br />
today we’ve all stuck to <strong>tango</strong>.<br />
JAVIER RODRIGUEZ<br />
Javier Rodriguez worked for many years with<br />
Gloria and Eduardo Arquimbau, with whom<br />
he had an unforgettable experience.<br />
“It was just the best and I learned so much<br />
about <strong>tango</strong> milonguero mixed with show<br />
<strong>tango</strong>. They never hid anyth<strong>in</strong>g from me,<br />
they taught me and my fellow students all<br />
they knew, they exp<strong>la</strong><strong>in</strong>ed to us <strong>in</strong> detail<br />
how a show works. Start<strong>in</strong>g off with the<br />
light<strong>in</strong>g, lead<strong>in</strong>g to dresses and make-up. It<br />
was a great apprenticeship; both shared<br />
essential secrets of Tango Danza with me.<br />
They are great people too".
DOM SAB VIE JUE MIE MAR LUN<br />
Milongas de Buenos Aires<br />
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15-20 El Arranque<br />
B.Mitre 1759<br />
4371-6767<br />
15-22 El Arranque<br />
B. Mitre 1759<br />
4371-6767<br />
16-23 Nuevo Chiqué<br />
San José 224 1º<br />
15-22 La Mat<strong>in</strong>ée<br />
Suipacha 384 5265-8069<br />
21-03 Mi refugio<br />
Als<strong>in</strong>a 1465 15-5963-1924<br />
15-22 El Arranque<br />
B. Mitre 1759<br />
4371-6767<br />
16-23 Nuevo Chiqué<br />
San José 224 1º<br />
15-5137-9061<br />
14-20 El Abrazo<br />
Suipacha 384<br />
4306-5800<br />
20-02 Viejo Correo<br />
Av. Díaz Vélez 4820<br />
4958-0364<br />
5-21 El Arranque<br />
B. Mitre 1759 4371-6767<br />
16-22 Mil. de los Consagrados<br />
Humberto Iº 1462<br />
15-5892-2056<br />
15-21 La Mil. de Pau<strong>la</strong> y Carlos<br />
Suipacha 384<br />
15-4159-9769<br />
18 Viejo Correo<br />
20-04 Lunes de <strong>tango</strong><br />
La Rioja 1180<br />
4755-7620<br />
15-5137-9061<br />
18:00 Sentimental y coqueta<br />
Als<strong>in</strong>a 2540<br />
15-6724-7359<br />
19-02 Rivadavia Club<br />
22 Código de Barra<br />
Sca<strong>la</strong>br<strong>in</strong>i Ortiz 757<br />
15-5860-3166<br />
22-03 La Bruja<br />
18-00 Lujos<br />
Riobamba 416<br />
15-4199-5902<br />
20-03 La Cachi<strong>la</strong><br />
La Rioja 1180<br />
15-6724-7359<br />
22-05 Club Gricel<br />
La Rioja 1180<br />
4957-7157<br />
22-04 La Baldosa<br />
R. L. Falcón 2750<br />
4601-7988<br />
19:00 La Mil. de Armandito<br />
Arias 4745. Saavedra<br />
4541-1155<br />
22-05 Nvo. Salón La Argent<strong>in</strong>a<br />
B. Mitre 1759 4371-6767<br />
Díaz Vélez 4820<br />
4958-0364<br />
20 La Milonguita<br />
J. Newbery 2818<br />
Contenido © El Tangauta 1996-2012 – Directora Luz Valbuena<br />
Prohibida su reproducción s<strong>in</strong> autorización de Grupo Tangauta SRL<br />
23 Bendita milonga<br />
Perú 571<br />
15-6567-3334<br />
Rivadavia 8619<br />
4633-1035<br />
20-01 Cachirulo en El Beso<br />
Riobamba 416<br />
4932-8594<br />
Riobamba 416 1º<br />
4953-2794<br />
22-03 La Marshall<br />
Independencia 572<br />
22-04 La Catedral<br />
Sarmiento 2006<br />
15-5325-1630<br />
22 Meta<strong>tango</strong><br />
Asamblea 251<br />
4921-1646<br />
22 Nvo. Salón La Arg.<br />
Bme.Mitre 1759<br />
4371-6767<br />
22 Lo de Celia Tango Club<br />
Humberto Primo 1783<br />
15-4945-2678<br />
22-04 Mil. de <strong>la</strong>s Morochas<br />
Riobamba 416<br />
15-4938-8108<br />
22 Club Gricel<br />
Rioja 1180 4957-7157<br />
4771-8827<br />
22-03 El Beso<br />
Riobamba 416<br />
4953-2794<br />
23-04 Parakultural<br />
S. Ortiz 1331<br />
15 5738 3850<br />
21-02 Mil. Tango Queer<br />
Perú 571 15-3252-6894<br />
22 Confitería Ideal<br />
Suipacha 380 5265-8069<br />
22-04 Porteño y Bai<strong>la</strong>rín<br />
4300-3487<br />
22:00 Milonga Ideal<br />
Suipacha 380 5265-8069<br />
22:30 Maldita Milonga<br />
22-04 Niño Bien<br />
Humberto Iº 1462<br />
15-4147-8687<br />
22-04 Tango Ideal<br />
Suipacha 384<br />
4780-1788<br />
23 La Marshall<br />
Riobamba 416<br />
4300-3487<br />
23-05 La Viruta<br />
Armenia 1366<br />
4774-6357<br />
22:30 Cachirulo<br />
Av. Córdoba 5064<br />
15-4577-0434<br />
23 La Catedral de Almagro<br />
Sarmiento 4006<br />
22-04 Porteño y Bai<strong>la</strong>rín<br />
Riobamba 345<br />
15-5153-8626<br />
23-03 Buenos Tangos<br />
23-05 El Yeite<br />
Córdoba 4175<br />
5873 5420<br />
Riobamba 345<br />
15-5153-8626<br />
23-04 Parakultural<br />
S. Ortiz 1331<br />
15-5738-3850<br />
Perú 571 15-6567-3334<br />
23-04 La Viruta<br />
Armenia 1366<br />
4774-6357<br />
23-05 El Yeite<br />
Córdoba 4175<br />
5873 5420<br />
23-04 La Viruta<br />
Armenia 1366<br />
4774-6357<br />
23-05 Parakultural<br />
S. Ortiz 1331<br />
15-5738-3850<br />
23-03 Uni<strong>tango</strong><br />
Suipacha 384<br />
4301-3723<br />
15-5325-1630<br />
23-04 Sunder<strong>la</strong>nd Club<br />
Lugones 3161<br />
4541-9776<br />
Independencia 572<br />
15-5853-8413<br />
23 La Viruta<br />
Armenia 1366 4774-6357<br />
Esta agenda puede sufrir modificaciones luego de su publicación. Sugerimos consultar telefónicamente antes de acudir a los lugares.
Evita,il mito<br />
a passo di <strong>tango</strong><br />
Eleonora Cassano <strong>in</strong>terpreta<br />
<strong>la</strong> donna più celebre d’Argent<strong>in</strong>a<br />
<strong>in</strong> uno spettacolo di danza-teatro<br />
di<br />
Manue<strong>la</strong> Pe<strong>la</strong>ti<br />
L a storia di Evita a ritmo<br />
di <strong>tango</strong>, dal<strong>la</strong> povertà al<br />
lusso, tra illusioni e caparbietà.<br />
Con il fuoco del<strong>la</strong> passione tra <strong>la</strong><br />
freddezza delle avversità. È <strong>in</strong>terpretando<br />
<strong>la</strong> donna più famosa d’Argent<strong>in</strong>a che<br />
Eleonora Cassano, etoile del Colon di<br />
Buenos Aires, da l’addio al<strong>la</strong> danza. «Ma<br />
non al teatro» sottol<strong>in</strong>ea lei. La Cassano<br />
compie lo stesso passo di Julio Bocca,<br />
suo compagno di ballo per 20 anni, che<br />
<strong>la</strong>sciò il palcoscenico del<strong>la</strong> danza nel<br />
2007. Con lo spettacolo «Evita – <strong>la</strong><br />
Duarte», che giunge a <strong>Roma</strong> al teatro<br />
Olimpico dal 13 al 18 marzo, <strong>la</strong> Cassano<br />
rende omaggio al<strong>la</strong> donna-mito a 60 anni<br />
dal<strong>la</strong> morte: «Quello che ammiro di<br />
lei è <strong>la</strong> gr<strong>in</strong>ta che aveva, <strong>la</strong> determ<strong>in</strong>azione.<br />
E come riusciva ad identificarsi nel<br />
popolo che amava profondamente».<br />
Una donna amata e odiata, che ha <strong>la</strong>sciato<br />
un segno <strong>in</strong>delebile.<br />
Eva Duarte, moglie del presidente<br />
Peron, venuta a mancare a soli 33 anni<br />
per colpa di un male <strong>in</strong>curabile, che le ha<br />
tolto <strong>la</strong> vita senza levarle <strong>la</strong> celebrità, an-<br />
F<strong>in</strong> dagli esordi negli anni ‘80,<br />
ELEONORA CASSANO ha<br />
alternato <strong>la</strong> sua formazione di<br />
baller<strong>in</strong>a c<strong>la</strong>ssica con spettacoli<br />
realizzati per lei, di teatro e<br />
danza contemporanea. Tra i<br />
suoi pr<strong>in</strong>cipali maestri ci sono<br />
Mirta Furioso, Karemia Moreno,<br />
Lidia Segni, Gracie<strong>la</strong> Sultanik e<br />
Wilhelm Burmann. Ha avuto un<br />
ruolo da protagonista nel Teatro<br />
Colón di Buenos Aires, dove ha<br />
bal<strong>la</strong>to con Julio Bocca, Car<strong>la</strong><br />
Fracci, Ludmi<strong>la</strong> Semeniaka,<br />
Ekater<strong>in</strong>a Maximova e V<strong>la</strong>dimir<br />
Vassiliev.<br />
Tra le opere <strong>in</strong>terpretate ci sono<br />
«Romeo e Giulietta», «Don<br />
Chisciotte», «Giselle», «<strong>Il</strong> <strong>la</strong>go<br />
dei cigni». Tra gli ultimi<br />
spettacoli di <strong>tango</strong> giunti anche<br />
<strong>in</strong> Italia, c’è «Tango de<br />
Burdel,Salon y Calle». Gode di<br />
numerosi riconoscimenti sia <strong>in</strong><br />
Argent<strong>in</strong>a che all’estero. Nel<br />
2007 ha bal<strong>la</strong>to per <strong>la</strong> serata di<br />
addio alle danze di Julio Bocca.<br />
<strong>Il</strong> 28 febbraio Eleonora Cassano<br />
ha presentato lo spettacolo nel<strong>la</strong><br />
sede dell’Ambasciata argent<strong>in</strong>a<br />
a <strong>Roma</strong>. Per l’occasione è stata<br />
visitata <strong>la</strong> stanza che ha ospitato<br />
Evita nel ‘47, che non è mai più<br />
stata cambiata.<br />
EVITA – LA DUARTE<br />
<strong>in</strong>terpretata da Eleonora Cassano<br />
coreografia e direzione di Silvia V<strong>la</strong>dimivsky<br />
musica di Sergio Va<strong>in</strong>ikoff<br />
TAPPE TOURNÉE ITALIANA MARZO 2012<br />
ROMA: dal 13 al 18 marzo al Teatro Olimpico<br />
al <strong>in</strong>terno del Festival Internazionale<br />
del<strong>la</strong> Danza dell’Accademia Fi<strong>la</strong>rmonica<br />
<strong>Roma</strong>na<br />
FERRARA: 20 marzo Teatro Nuovo di Ferrara<br />
TORINO: 22 marzo Teatro Nuovo di Tor<strong>in</strong>o<br />
MILANO: 23/24/25 marzo Teatro del<strong>la</strong> Luna,<br />
Assago - Mi<strong>la</strong>no<br />
BOLOGNA: 27 marzo Teatro delle Celebrazioni,<br />
Bologna<br />
cora oggi è un simbolo per l’Argent<strong>in</strong>a. La<br />
sua immag<strong>in</strong>e riprodotta <strong>in</strong> una gigantografia<br />
campeggia su un grattacielo nel<br />
mezzo del<strong>la</strong> piazza dell’Obelisco, nell’avenida<br />
9 de Julio a Buenos Aires: un disegno<br />
voluto da Crist<strong>in</strong>a Kirchner, l’attuale «presidenta»<br />
argent<strong>in</strong>a. Ed è proprio lì, di fronte<br />
all’obelisco, che si concluderà <strong>la</strong> tournèe<br />
di Eleonora Cassano: con uno spettacolo <strong>in</strong><br />
piazza aperto a tutti, nel dicembre del<br />
2012.<br />
Lo spettacolo «Evita – <strong>la</strong> Duarte», realizzato<br />
da Silvia V<strong>la</strong>dimivsky da un’idea di<br />
L<strong>in</strong>o Pata<strong>la</strong>no con <strong>la</strong> musica di Sergio<br />
Va<strong>in</strong>ikoff, è <strong>in</strong>centrato sul profilo emotivo<br />
del<strong>la</strong> vita di Eva Peròn. Dal<strong>la</strong> precaria <strong>in</strong>fanzia<br />
f<strong>in</strong>o al suo culm<strong>in</strong>e nel potere e nel<br />
lusso. Una donna <strong>in</strong>sicura e timida che da<br />
Los Toldos va verso <strong>la</strong> grande città, Buenos<br />
Aires, con <strong>la</strong> sua picco<strong>la</strong> valigia, al<strong>la</strong> ricerca<br />
di un’identità e del suo posto. In un ambiente<br />
ostile, tra false illusioni e difficoltà,<br />
Eva scopre il corpo dell’altro e sve<strong>la</strong> il suo.<br />
Un gioco di danza-teatro che esalta <strong>la</strong> personalità<br />
«umana» di una donna carismatica,<br />
evidenziandone passioni, conflitti, sessualità.<br />
<strong>Il</strong> tailleur, preferito da Evita a un<br />
abbigliamento più lussuoso, è simbolo del<strong>la</strong><br />
lotta, dell’identificazione nel popolo, f<strong>in</strong>o<br />
a quel momento soffocato dal<strong>la</strong> potente<br />
c<strong>la</strong>sse aristocratica. Si apre così uno<br />
spazio per le donne e per <strong>la</strong><br />
popo<strong>la</strong>zione che non sapeva<br />
di avere un ruolo ed<br />
Evita, moglie del generale,<br />
sceglie l’azione e l’impegno<br />
sociale. Ma ignora<br />
<strong>la</strong> richieste del suo corpo<br />
che non sopporta tanta<br />
passione e f<strong>in</strong>isce per<br />
crol<strong>la</strong>re. ■<br />
19<br />
<strong>la</strong> DOBLE HOJA del TANGO | numero due
20<br />
Le foto storiche sono del<strong>la</strong> collezione privata di Eliana Montanari<br />
*** PROLOGO ***<br />
Tito era un ex-pugile grosso e, pare, cattivo. Un personaggio<br />
a metà tra il compadrito e il malevo, che vive ai marg<strong>in</strong>i<br />
del<strong>la</strong> legge. Tito era cresciuto a Parque Patricios, il<br />
quartiere di Buenos Aires dove il <strong>tango</strong> e il futbol <strong>la</strong> fanno<br />
da padrone, nel ricordo dell’immenso poeta Homero<br />
Manzi e grazie alle gesta del<strong>la</strong> squadra di calcio locale,<br />
l’Huracan. Pare che Tito fosse fuggito <strong>in</strong> Italia perché<br />
aveva avuto dei problemi con <strong>la</strong> polizia argent<strong>in</strong>a. Di certo<br />
non a causa del<strong>la</strong> dittatura dei militari. Viveva a <strong>Roma</strong> e si<br />
guadagnava da vivere facendo un po’ il buttafuori presso<br />
il locale <strong>la</strong>t<strong>in</strong>o-americano Charango, quando era ancora a<br />
piazza Zama, e un po’ “l’esattore” per alcuni cravattari<br />
che nel<strong>la</strong> <strong>Roma</strong> violenta e rackettara degli anni’80 era un<br />
mestiere assai diffuso. Tito, vogliono le leggende – mai<br />
trascritte – del <strong>tango</strong> a <strong>Roma</strong>, fu anche uno tra i primi a<br />
<strong>in</strong>segnare l’arte dei tangueros. Era tanto rude quanto <strong>la</strong>nguido,<br />
tanto assetato di sesso quanto pronto a menare le<br />
mani: un predatore. Lasciò all’improvviso <strong>la</strong> capitale,<br />
secondo alcuni, per fuggire al<strong>la</strong> vendetta di qualche<br />
banda crim<strong>in</strong>ale. Oggi Tito vive a L’Avana. Forse. Ma questa<br />
è un’altra storia<br />
S<br />
Alcuni dei pionieri del <strong>tango</strong> a <strong>Roma</strong>:<br />
Antonio Lalli, Eliana Montanari, Alì Namazi, Luciano Donda e Alicia Vaccar<strong>in</strong>i<br />
Le foto del servizio sono di Mario Giann<strong>in</strong>i<br />
econdo alcuni il <strong>tango</strong> <strong>in</strong> Italia era già arrivato<br />
nei primi anni del ‘900 grazie a<br />
un barone di Mi<strong>la</strong>no, tale Antonio<br />
Mario De Marchi, che vedendolo bal<strong>la</strong>re<br />
a Parigi da Casimiro A<strong>in</strong> e Enrique<br />
Saborido se ne <strong>in</strong>namorò tentando di<br />
portarlo nel<strong>la</strong> sua città. Ma questa storia<br />
non è ambientata nel<strong>la</strong> capitale.<br />
Venendo ai giorni nostri a <strong>Roma</strong>, andiamo al<strong>la</strong> ricerca<br />
del così detto “paziente zero”, come <strong>in</strong> un’<strong>in</strong>dag<strong>in</strong>e epidemiologica.<br />
<strong>Il</strong> primo paziente “portatore sano del virus<br />
del <strong>tango</strong>”, pensando al <strong>tango</strong> come a una pandemia, un<br />
morbo che si diffonde tra le genti, dovrebbe essere –<br />
stando alle dichiarazioni dei pionieri del movimento –<br />
Eliana Montanari: «Fui “<strong>in</strong>fettata” dalle sonorità emesse da<br />
un giovane che cantava il ritornello di un <strong>tango</strong>, <strong>in</strong> una carrozza<br />
di un treno per Parigi, nel 1985. Ne rimasi folgorata: <strong>la</strong><br />
successiva visione del film di Fernando So<strong>la</strong>nas “Tangos: el<br />
exil del Gardel” non fece altro che consolidare <strong>la</strong> mia <strong>in</strong>iziale<br />
<strong>in</strong>fatuazione che “degenerò” ben presto <strong>in</strong> passione pura per il<br />
ballo» e che <strong>la</strong> portò ad essere presente un tutti i momenti<br />
chiave dell’evoluzione del <strong>tango</strong> a <strong>Roma</strong>.<br />
Dicevamo, 1985. In quell’epoca, a <strong>Roma</strong>, solo <strong>in</strong> pochi si<br />
erano già avvic<strong>in</strong>ati al<strong>la</strong> cultura e al<strong>la</strong> musica tanguera.<br />
Nessuno, o quasi, al ballo. L’architetto <strong>in</strong>novatore<br />
Ludovico Quaroni, <strong>la</strong> scrittrice e musicista Meri Lao, <strong>la</strong><br />
fotografa amante del Sud America Patrizia Giancotti. Tre<br />
nomi, a cui faceva da contraltare il disprezzo, quasi, per<br />
il <strong>tango</strong>, che molti confondevano con il liscio dei Casadei<br />
e che evocava ritmi e sonorità del passato, <strong>in</strong> una fase <strong>in</strong><br />
cui il paese provava a mettere da parte, senza molto rispetto<br />
e conv<strong>in</strong>zione, le “cose vecchie” per abbracciare,<br />
tra mille perplessità, il progresso.
Le orig<strong>in</strong>i del <strong>tango</strong> a <strong>Roma</strong><br />
Tango globale<br />
nel<strong>la</strong> città eterna<br />
Tutto è partito dal<strong>la</strong> casa del<strong>la</strong> cultura dell’ambasciata argent<strong>in</strong>a, poi un’italiana e un<br />
iraniano si sono <strong>in</strong>namorati delle melodie riop<strong>la</strong>tensi, grazie a un’<strong>in</strong>segnante tedesca.<br />
Un carattere multietnico quello del <strong>tango</strong> nel<strong>la</strong> capitale, ma non solo. I volti popo<strong>la</strong>ri e<br />
autentici che animano questa scena si accostano bene ad alcuni personaggi pasol<strong>in</strong>iani<br />
di<br />
Max Civili<br />
Quel<strong>la</strong> <strong>Roma</strong>, degli ultimi giorni del<strong>la</strong> Banda del<strong>la</strong><br />
Magliana, delle nevicate <strong>in</strong>attese, del post-Falcao, non<br />
conosceva e non era <strong>in</strong>teressata al <strong>tango</strong>. O forse ce l’aveva<br />
dentro e non lo sapeva. Qualche tempo prima <strong>in</strong><br />
Italia, nel 1972, il duetto M<strong>in</strong>a-Piazzol<strong>la</strong>, trasmesso dal<strong>la</strong><br />
Rai, aveva ottenuto un successo di ascolti <strong>in</strong>aspettato<br />
con una vigorosa <strong>in</strong>terpretazione dal vivo del tema profondo<br />
e <strong>in</strong>quietante Ba<strong>la</strong>da para mi muerte, composto dal<br />
geniale bandoneonista <strong>in</strong>sieme<br />
con Horacio Ferrer nel ‘68.<br />
Ma il <strong>tango</strong> non aveva attecchito.<br />
D’altronde il suo processo di revisione<br />
era <strong>in</strong>iziato <strong>in</strong> Argent<strong>in</strong>a so<strong>la</strong>mente<br />
da pochi anni e almeno<br />
una vent<strong>in</strong>a sarebbero dovuti passarne<br />
prima che tornasse prepotentemente,<br />
def<strong>in</strong>itivamente <strong>in</strong><br />
auge.<br />
A <strong>Roma</strong>, verso <strong>la</strong> f<strong>in</strong>e degli anni<br />
‘80, le uniche possibilità di imparare il <strong>tango</strong> erano di andare<br />
ai corsi organizzati dal<strong>la</strong> Casa del<strong>la</strong> Cultura argent<strong>in</strong>a,<br />
i primi <strong>in</strong> assoluto <strong>in</strong> Italia, tenuti da Carlos Valles e a<br />
quelli presso il gruppo di danze folcloristiche del<strong>la</strong> Fao<br />
con gli argent<strong>in</strong>i Marisa Martorelli e Ramon Roldan. I<br />
due erano noti organizzatori tra l’altro delle serate al<br />
Charango, spostatosi nel frattempo a un passo da San<br />
Pietro. Con loro “agivano” anche Julio De La Fuente, recentemente<br />
tornato a vivere <strong>in</strong> Argent<strong>in</strong>a, e Ivana<br />
Maldonado che si diede poi al<strong>la</strong> salsa.<br />
Nel 1989, <strong>la</strong> porteña Silvia V<strong>la</strong>dim<strong>in</strong>sky (foto) <strong>in</strong>augurò<br />
<strong>la</strong> sua scuo<strong>la</strong> presso l’MTM del Fontanone al<br />
Gianicolo. La V<strong>la</strong>dim<strong>in</strong>sky, uno dei due ‘angeli senza ali’<br />
del <strong>tango</strong> a <strong>Roma</strong>, era una tanguera sui generis: odiava le<br />
Fui “<strong>in</strong>fettata” dalle<br />
sonorità di un <strong>tango</strong>,<br />
<strong>in</strong> una carrozza di un treno<br />
per Parigi, nel 1985<br />
Eliana Montanari<br />
““<br />
milongue, il suo stile si avvic<strong>in</strong>ava<br />
più al<strong>la</strong> danza contemporanea e al<br />
balletto mentre le lezioni erano <strong>in</strong>centrate<br />
sul<strong>la</strong> teatralità piuttosto che<br />
sul<strong>la</strong> tecnica del ballo. Simonetta<br />
Centi, Luciana De Franco, Rosel<strong>la</strong> De Salvia, Antonio<br />
Lalli e Luciano Donda erano tra gli allievi che avrebbero<br />
successivamente dato l<strong>in</strong>fa vitale al movimento.<br />
Nel frattempo al Colombre, nel<br />
quartiere Garbatel<strong>la</strong>, e poco più<br />
tardi presso <strong>la</strong> Maggiol<strong>in</strong>a, a<br />
Montesacro, <strong>in</strong>segnava <strong>la</strong> maestra<br />
tedesca Helene Pede, l’altro<br />
“angelo senza ali” del <strong>tango</strong>,<br />
“che sapeva fare i passi dell’uomo”<br />
e che annoverava tra i suoi<br />
allievi “il paziente zero” Eliana<br />
Montanari e, poco più tardi, lo<br />
studente di architettura proveniente<br />
dall’Iran, Ali Namazi, che successivamente, furoni<br />
i primi ad abbandonare le rispettive professioni per<br />
dedicarsi <strong>in</strong>teramente al <strong>tango</strong>. Ben presto <strong>Il</strong> lunedi del<strong>la</strong><br />
Maggiol<strong>in</strong>a divenne <strong>la</strong> prima milonga stabile di <strong>Roma</strong>.<br />
«Ricordo ancora perfettamente <strong>la</strong> prima volta che andai<br />
al<strong>la</strong> Maggiol<strong>in</strong>a nel 1991 e bal<strong>la</strong>i con Marco<br />
Spaziani “el duende” e Attilio Frugante (entrambi<br />
maestri, oggi ndr)» – racconta<br />
Alicia Vaccar<strong>in</strong>i, attrice teatrale formatasi<br />
a Buenos Aires, trasferitasi a <strong>Roma</strong><br />
proprio <strong>in</strong> quegli anni e attualmente tito<strong>la</strong>re<br />
del<strong>la</strong> scuo<strong>la</strong> Orango<strong>tango</strong>. «Io avevo<br />
imparato a bal<strong>la</strong>re il <strong>tango</strong> <strong>in</strong> Argent<strong>in</strong>a, da<br />
bamb<strong>in</strong>a, con mio padre e mio zio. <strong>Il</strong> nostro<br />
>>><br />
21<br />
<strong>la</strong> DOBLE HOJA del TANGO | numero due
22<br />
>>><br />
era un ‘<strong>tango</strong> sociale’, nessuno avrebbe<br />
mai immag<strong>in</strong>ato che raggiungesse il<br />
successo attuale. Certo, il <strong>tango</strong> è sopravvissuto<br />
a tutto, al dis<strong>in</strong>teresse, al<strong>la</strong><br />
dittatura. E si è riscoperto attualissimo,<br />
<strong>in</strong> quest’epoca <strong>in</strong> cui abbracciarsi,<br />
stabilire un contatto fisico è sempre<br />
più difficile».<br />
Ma <strong>in</strong> quegli anni <strong>la</strong> diffusione<br />
del <strong>tango</strong> avvenne anche grazie a<br />
<strong>in</strong>contri, feste, balli organizzati nelle<br />
abitazioni private, <strong>in</strong> locali improbabili<br />
(spesso anche per strada)<br />
a cui partecipavano appassionati,<br />
curiosi ed esuli dal<strong>la</strong> dittatura argent<strong>in</strong>a.<br />
«Eravamo tutti genu<strong>in</strong>amente appassionati<br />
del <strong>tango</strong> e molte volte non sapevamo<br />
dove bal<strong>la</strong>rlo. Così ci bastava alzare al massimo il volume<br />
dello stereo del<strong>la</strong> macch<strong>in</strong>a o dei registratori portatili e metterci<br />
a bal<strong>la</strong>re <strong>in</strong> qualche spazio urbano aperto, come <strong>la</strong> scal<strong>in</strong>ata del<br />
Pa<strong>la</strong>zzo Civiltà del Lavoro all’EUR, il Foro Italico oppure sul<strong>la</strong><br />
pista di patt<strong>in</strong>aggio al Colle Oppio. Oggi si par<strong>la</strong> tanto di<br />
‘Tango C<strong>la</strong>ndest<strong>in</strong>o’. Noi lo facevamo gia venti anni fa» racconta<br />
Antonio Lalli, uno dei maestri romani da anni sul<strong>la</strong><br />
cresta dell’onda, che per una decade è stato legato al<strong>la</strong> milonga<br />
<strong>Il</strong> Giard<strong>in</strong>o del Tango. Antonio, <strong>in</strong> seguito organizzò<br />
i primi stage nel<strong>la</strong> capitale del leggendario Carlos Gavito,<br />
il baller<strong>in</strong>o e maestro che con l’abbraccio chiuso tipico dello<br />
stile milonguero contribuì a cambiare il modo di bal<strong>la</strong>re<br />
dei tangueros romani.<br />
Nel 1992 furono due i momenti<br />
propulsivi per il movimento. Su<br />
un versante, Eliana ed Ali, <strong>in</strong> col<strong>la</strong>borazione<br />
con l’ASSIA, l’associazione<br />
Italia-Argent<strong>in</strong>a, che<br />
svolgeva, tra le altre cose, una<br />
grande attività di assistenza agli<br />
argent<strong>in</strong>i vittime del<strong>la</strong> dittatura<br />
militare, organizzarono una rassegna<br />
dedicata al Tango (musica,<br />
cultura, c<strong>in</strong>ema e ballo) che, sul f<strong>in</strong>ire<br />
dell’anno, andò avanti per un<br />
paio di mesi.<br />
Sull’altro versante, un gruppo di<br />
allievi del<strong>la</strong> V<strong>la</strong>dim<strong>in</strong>ski diede vita<br />
all’associazione Tangopolis.<br />
Gli associati com<strong>in</strong>ciarono a studiare<br />
<strong>tango</strong> privatamente con i<br />
maestri argent<strong>in</strong>i fatti venire<br />
dall’Argent<strong>in</strong>a e a organizzare stage<br />
con personaggi del calibro di<br />
Coco Diaz e Bibiana, Patricia e<br />
Nestor Ray, Pablo Veron, Martha<br />
Anton e Luis Grondona, e moltissimi<br />
altri.<br />
«Tutti i giovedì per più di sette anni<br />
abbiamo realizzato serate di <strong>tango</strong>,<br />
nel<strong>la</strong> Milonga di San Lorenzo, <strong>in</strong> Via<br />
“<br />
Marisa Martorelli<br />
e Ramon Roldan<br />
erano noti organizzatori<br />
delle serate al Charango<br />
degli Ausoni, con ospiti speciali, <strong>in</strong>contri, performances e concerti.<br />
Memorabili rimangono alcuni stage organizzati nel periodo<br />
estivo e soprattutto il primo festival <strong>in</strong>ternazionale di<br />
<strong>tango</strong> del 1994, organizzato a Trevignano, non lontano da<br />
<strong>Roma</strong>. Fu un successo <strong>in</strong>credibile: vennero più di trecento persone,<br />
anche da diversi paesi d’Europa». Così Simonetta<br />
Centi, che oggi dirige <strong>la</strong> scuo<strong>la</strong> Corazon Milonguero, ricorda<br />
i primi anni di attività di Tangopolis.<br />
L’associazione divenne ben presto un punto di riferimento<br />
per il crescente numero di tangueros di <strong>Roma</strong> e<br />
d<strong>in</strong>torni. A Roberta Buoni, proveniente dal mondo del<br />
balletto, e all’istrionico attore triest<strong>in</strong>o Luciano Donda<br />
venne assegnato dagli associati il<br />
ruolo permanente di maestri.<br />
“<br />
«Personalmente il <strong>tango</strong> coniugava<br />
<strong>la</strong> teatralità e <strong>la</strong> danza, era come recitare<br />
una scena a due. E lo facevamo<br />
con grande semplicità, senza bisogno<br />
di tutti gli accessori che si usano oggi,<br />
del ‘vestuario’ ricercato» spiega<br />
Luciano, che da dieci anni con <strong>la</strong><br />
sua Milonga dei Serpenti fa bal<strong>la</strong>re<br />
tanti appassionati. «All’epoca non<br />
avevamo l’<strong>in</strong>f<strong>in</strong>ita scelta di musica<br />
che abbiamo attualmente. Ogni tanto<br />
qualcuno comprava <strong>in</strong> un autogrill<br />
sull’autostrada una cassetta o i primi<br />
cd con dei tanghi nuovi e li portava<br />
trionfante a lezione come se avesse<br />
trovato una pepita d’oro. Nè tantomeno<br />
usavamo le tandas o le cort<strong>in</strong>as<br />
nelle milongue. Fu il musicalizador<br />
Alberto Valente, se non sbaglio, uno<br />
dei primi a <strong>in</strong>trodurle.»<br />
Nel 1994 Eliana Montanari e Ali<br />
Namazi <strong>in</strong>trapresero un percorso<br />
ancora più <strong>in</strong>timamente legato al<br />
<strong>tango</strong>, facendolo diventare <strong>la</strong> loro<br />
professione. Crearono Tango Bar,<br />
un centro esclusivamente dedicato<br />
al <strong>tango</strong> argent<strong>in</strong>o con scuo<strong>la</strong> e
milonga annessa. «Fu<br />
una scelta coraggiosa <strong>la</strong> nostra,<br />
arrivata <strong>in</strong> un momento<br />
partico<strong>la</strong>re per il nostro<br />
paese sul quale si era<br />
appena abbattuto lo scandalo<br />
di ‘Mani pulite’. La<br />
mia occupazione era piuttosto<br />
precaria, quel<strong>la</strong> di Alì<br />
che <strong>la</strong>vorava <strong>in</strong> uno studio<br />
tecnico, lo divenne ben presto<br />
a seguito degli scandali<br />
che avevano paralizzato il<br />
mercato del <strong>la</strong>voro, allora<br />
entrambi decidemmo di <strong>in</strong>vestire<br />
tutte le nostre energie<br />
nel<strong>la</strong> nostra grande passione<br />
comune».<br />
Verso <strong>la</strong> metà degli anni<br />
‘90, mentre il <strong>tango</strong> era ormai pronto a mettere <strong>in</strong> atto <strong>la</strong><br />
sua ‘revancha’ dopo essersi dato una nuova identità, il<br />
movimento a <strong>Roma</strong> - e <strong>in</strong> tutta Italia – crebbe ancora grazie<br />
a due eventi <strong>in</strong> partico<strong>la</strong>re. La psicanalista<br />
Luciana De Franco, che da anni gestisce con<br />
Lamberto Calvieri <strong>Il</strong> Cascabelito, una delle<br />
milongue più rispettose dei valori<br />
tradizionali del <strong>tango</strong>, ci aiuta a<br />
mettere a fuoco i due momenti <strong>in</strong><br />
questione: «La tournee del 1994 di<br />
Miguel Angel Zotto con lo spettacolo<br />
‘Perfumes de Tango’ e il film del<br />
1997 ‘Lezioni di Tango’ con Pablo<br />
Veron accrebbero <strong>in</strong> maniera esponenziale<br />
<strong>la</strong> popo<strong>la</strong>rità del Tango nel<br />
nostro paese. Successivamente, durante<br />
i primi anni del 2000, le cose<br />
cambiarono. Term<strong>in</strong>ò l’era dell’associazionismo<br />
e <strong>in</strong>iziò <strong>la</strong> fase del<strong>la</strong> commercializzazione.<br />
Cambiarono le abitud<strong>in</strong>i.<br />
Una volta ci si metteva d’accordo sulle<br />
serate <strong>in</strong> cui si organizzavano<br />
le milongue, per non<br />
creare sovrapposizioni. Poi<br />
venne il far-west».<br />
In quel periodo il numero<br />
degli <strong>in</strong>segnanti e delle<br />
milonghe crebbe vertig<strong>in</strong>osamente.<br />
Prosegue<br />
Luciana: «ci ritrovammo<br />
con corsi di <strong>tango</strong> tenuti da<br />
maestri un pò improvvisati,<br />
che f<strong>in</strong>o al giorno prima<br />
erano stati degli allievi.<br />
Aumentò a dismisura <strong>la</strong><br />
concorrenza e qu<strong>in</strong>di l’offerta,<br />
probabilmente a scapito<br />
del<strong>la</strong> qualità».<br />
Quello che è accaduto a<br />
<strong>Roma</strong> dall’<strong>in</strong>izio del<br />
ventunesimo secolo <strong>in</strong> poi fa parte del<strong>la</strong> storia moderna<br />
del <strong>tango</strong>. In città oggi si contano circa 30 milonghe “attive”,<br />
almeno sul<strong>la</strong> carta, mentre il numero dei maestri e<br />
dei musicalizador, stando a un rapido conteggio, si<br />
aggira rispettivamente attorno ai cento e ai<br />
quaranta, con differenti gradi di professionalità.<br />
<strong>Roma</strong> è <strong>la</strong> città italiana con il<br />
numero maggiore di “affezionati”<br />
al <strong>tango</strong> e <strong>in</strong> Europa si contende il<br />
primato con Parigi.<br />
<strong>Il</strong> governo di Buenos Aires ha<br />
scelto proprio <strong>Roma</strong> (settembre<br />
2012) per lo svolgimento dei<br />
Campionati Europei di Tango,<br />
una gara molto prestigiosa, dove<br />
i migliori baller<strong>in</strong>i del vecchio<br />
cont<strong>in</strong>ente possono misurarsi<br />
<strong>in</strong> pista e guadagnarsi l’entrata<br />
direttamente <strong>in</strong> f<strong>in</strong>ale al<br />
Mundial di agosto, che quest’anno<br />
sarà al<strong>la</strong> ottava edizione. ■<br />
A TEATRO DAL 23 MARZO AL 1 APRILE<br />
Sul palcoscenico romano l’essenza del <strong>tango</strong><br />
“Tangorosamente” <strong>in</strong>tende essere un<br />
viaggio nell'essenza del <strong>tango</strong>,<br />
espressione dell'anima del popolo<br />
argent<strong>in</strong>o, <strong>in</strong>contro e fusione di genti e<br />
culture differenti.<br />
La scrittrice, regista e attrice Barbara<br />
Amodio (foto a s<strong>in</strong>istra) analizza<br />
attraverso musica, danza e paro<strong>la</strong> i temi<br />
ricorrenti del ballo riop<strong>la</strong>tense -<br />
sensualità, abbraccio, passione - <strong>in</strong><br />
un'ottica tutta al femm<strong>in</strong>ile.<br />
La forza emozionale del <strong>tango</strong> come<br />
danza popo<strong>la</strong>re che come nessun'altra<br />
raggiunge lo stesso livello di<br />
comunicazione tra corpi, di tensione tra<br />
le anime. Lo spettacolo vede l'attrice<br />
Barbara Amodio affiancata dalle voci di<br />
Barbara Eramo, v<strong>in</strong>citrice del premio<br />
delle critica al Festival di San Remo nel<br />
1998 e di Diana Tejera, autrice di<br />
numerosi testi per il cantante pop Tiziano<br />
Ferro, accompagnate dal viol<strong>in</strong>o di<br />
Cater<strong>in</strong>a Bono. <strong>Il</strong> tutto arricchito dal<strong>la</strong><br />
presenza dei baller<strong>in</strong>i Eduardo<br />
Moyano (foto centrale) e C<strong>in</strong>zia<br />
Lombardi (foto a destra).<br />
Teatro Arcobaleno -<br />
Centro Stabile del C<strong>la</strong>ssico<br />
23 marzo -1 aprile 2012<br />
venerdì e sabato h. 21,00<br />
domenica h. 17,30<br />
Via Francesco Redi, 1 <strong>Roma</strong><br />
Tel. 06-44248154<br />
23<br />
<strong>la</strong> DOBLE HOJA del TANGO | numero due
<strong>in</strong>o Saluzzi nasce nel 1935 <strong>in</strong> un piccolo<br />
D<br />
paese del Nord dell’Argent<strong>in</strong>a e già a 7<br />
anni gli viene messo <strong>in</strong> mano un bandoneon<br />
del padre Cayetano, musicista<br />
di talento. Crescere a Campo Santo, un<br />
conglomerato rurale di poche anime <strong>in</strong>gabbiato<br />
tra l’immensità del<strong>la</strong> Cordigliera delle Ande e <strong>la</strong> struggente<br />
mal<strong>in</strong>conia delle pampas sconf<strong>in</strong>ate, ha un effetto<br />
<strong>in</strong>esorabile sul<strong>la</strong> vena creativa del piccolo D<strong>in</strong>o. L’artista<br />
cresce con il suono drammatico del bandoneon nelle<br />
orecchie, cosa che gli permette di trasformare il rumore<br />
degli spazi <strong>in</strong> cui vive <strong>in</strong> esperienze sensoriali profondissime,<br />
che diventano musica quando da ragazzo si trasferisce<br />
a Buenos Aires.<br />
Le sonorità and<strong>in</strong>e e il candombe si mesco<strong>la</strong>no, nei suoi<br />
primi brani, a echi di canzoni europee e al<strong>la</strong> milonga. E<br />
al <strong>tango</strong>, naturalmente. Molti oggi lo considerano come<br />
il vero erede di Astor Piazzol<strong>la</strong>, perché come lui non si è<br />
accontentato di replicare <strong>la</strong> tradizione del <strong>tango</strong> ma l’ha<br />
<strong>in</strong>trecciata con altri stili e culture. “È vero, il <strong>tango</strong> si è<br />
emancipato, ma non dobbiamo dimenticare le meravigliose<br />
melodie del <strong>tango</strong> del periodo romantico, quello più musicale.<br />
Mi riferisco ai temi di compositori come Enrique Delf<strong>in</strong>o, Julio<br />
De Caro, August<strong>in</strong> Bardi, quasi tutti italiani. Tutto quello che<br />
viene dopo mi sembra che manchi un po’ di un’espressione spirituale.<br />
Infatti, se oggi ancora si bal<strong>la</strong> il <strong>tango</strong> lo dobbiamo a<br />
questi personaggi e al<strong>la</strong> loro musica“.<br />
Insieme a Piazzol<strong>la</strong>, Saluzzi ha “liberato” il <strong>tango</strong> dal<strong>la</strong><br />
retorica che lo aveva tenuto al palo per almeno un trentennio,<br />
dal<strong>la</strong> f<strong>in</strong>e del<strong>la</strong> “decade de oro” <strong>in</strong> poi. Ma mentre<br />
Piazzol<strong>la</strong> scelse di proporre un <strong>tango</strong> rie<strong>la</strong>borato con<br />
ritmi emergenti (e v<strong>in</strong>centi) come quelli del jazz, di più<br />
facile ascolto, Saluzzi andò a sviscerare echi ancestrali<br />
del<strong>la</strong> musica tradizionale and<strong>in</strong>a, cercando le contam<strong>in</strong>azioni<br />
con le tendenze musicali contemporanee. Un<br />
approccio al<strong>la</strong> composizione, quello del bandoneonista<br />
di Campo Santo, tanto poetico quanto anarchico con<br />
temi che <strong>in</strong>vitano a un ascolto attento, meditativo, <strong>in</strong> una<br />
sorta di rapimento onirico se non addirittura mistico.<br />
«Non è tanto importante <strong>la</strong> forma del<strong>la</strong> musica quanto il suo<br />
contenuto. La musica degli anni ‘20 di Vienna, per esempio,<br />
24<br />
«<strong>Il</strong> <strong>tango</strong> non morirà e non cambierà mai,<br />
f<strong>in</strong>o a quando rimarrà rispettata <strong>la</strong> sua<br />
essenza orig<strong>in</strong>ale»<br />
DINO SALUZZI<br />
<strong>Il</strong> bandoneon<br />
nell’immensità<br />
delle Ande<br />
di<br />
Max Civili<br />
era completa ma so<strong>la</strong>mente accessibile a un pubblico qualificato.<br />
In quel caso il potere del<strong>la</strong> conoscenza rendeva quel tipo di<br />
musica esclusivo. A me piace quando <strong>la</strong> musica diventa uno<br />
strumento di comunicazione per tutti, <strong>in</strong>clusi i dilettanti,<br />
quelli che conoscono poco o nul<strong>la</strong> del<strong>la</strong> musica».<br />
E il <strong>tango</strong> ha una fortissima componente comunicativa<br />
che risiede nello spirito stesso del<strong>la</strong> sua musica, spiega<br />
Saluzzi: «<strong>Il</strong> <strong>tango</strong> non morirà e non cambierà mai, f<strong>in</strong>o a<br />
quando rimarrà rispettata <strong>la</strong> sua essenza orig<strong>in</strong>ale. Però attenzione,<br />
ci sono musiche che aprono porte e spazi e musiche che<br />
ne chiudono. <strong>Il</strong> futuro del <strong>tango</strong> è nel<strong>la</strong> musica stessa e nello<br />
spirito del musicista, il quale compone i suoi temi <strong>in</strong> re<strong>la</strong>zione<br />
agli elementi che lo circondano, qu<strong>in</strong>di al folklore. Elementi<br />
che poi lui <strong>in</strong>terpreta e converte <strong>in</strong> musica».<br />
Fattosi conoscere a livello <strong>in</strong>ternazionale partecipando<br />
negli anni ‘70 a uno degli album più belli del sassofonista<br />
jazz argent<strong>in</strong>o Gato Barbieri (Chapter One: Lat<strong>in</strong>o<br />
America), Saluzzi ha più tardi <strong>in</strong>contrato lungo il suo<br />
percorso artistico altri importanti jazzisti quali Charlie<br />
Haden, Charlie Mariano e Al Di Meo<strong>la</strong>.<br />
Oltre che col jazz, il<br />
bandoneonista si è<br />
confrontato con <strong>la</strong><br />
musica c<strong>la</strong>ssica: da<br />
qui <strong>la</strong> col<strong>la</strong>borazione,<br />
ormai ben col<strong>la</strong>udata,<br />
con <strong>la</strong> violoncellista<br />
tedesca Anja Lechner.<br />
Saluzzi ha co<strong>in</strong>volto<br />
nei suoi progetti il fratello<br />
Felix “Cuchara”<br />
Saluzzi, che, con Anja,<br />
completa il trio (foto)<br />
che ha <strong>la</strong>vorato al<strong>la</strong><br />
produzione dell’ultimo<br />
album “Navidad<br />
de los Andes”,<br />
un’opera musicale<br />
che approderà all’Auditorium di <strong>Roma</strong> il 21 marzo<br />
(http://www.auditorium.com/eventi/5094437).<br />
«Mi sarebbe piaciuto <strong>la</strong>vorare con il compositore e direttore<br />
d’orchestra Horacio Salgan. Io amo <strong>la</strong> musica e i musicisti ma<br />
credo che <strong>in</strong> molti, forse troppi, bas<strong>in</strong>o <strong>la</strong> propria carriera sul<strong>la</strong><br />
rivisitazione, <strong>la</strong> re<strong>in</strong>terpretazione dei successi altrui. Non dico<br />
che dobbiamo essere tutti creativi ma che per rispetto del<strong>la</strong><br />
musica e del <strong>la</strong>voro degli altri, dovremmo essere più esplorativi,<br />
avere più coraggio». Saluzzi quel coraggio di esplorare<br />
spazi musicali ignoti, lo ha sempre avuto. ■
e<br />
“Tanguero”<br />
Tornare a Buenos Aires<br />
al<strong>la</strong> scoperta dei sentimenti<br />
autentici del <strong>tango</strong><br />
Affetto, tradizione, dolore e una città di appartenenza<br />
che è Buenos Aires. <strong>Il</strong> film “Tanguero” <strong>in</strong>segue le<br />
tracce dell’essenza del <strong>tango</strong>.<br />
<strong>Il</strong> baller<strong>in</strong>o di <strong>tango</strong> è <strong>in</strong> primo piano, con il suo<br />
aspetto tipicamente argent<strong>in</strong>o, i capelli corv<strong>in</strong>i racchiusi<br />
nel cod<strong>in</strong>o e <strong>la</strong> sua mal<strong>in</strong>conia nello sguardo.<br />
Ma il film attraverso questa icona del <strong>tango</strong>, va a scoprire<br />
l’essenza e le orig<strong>in</strong>i di quello che non è solo un<br />
ballo «ma un mondo <strong>in</strong>tero di sensualità e mistero»<br />
spiega il regista Emanuele Persico. Omar, il protagonista<br />
maestro di <strong>tango</strong> che vive a Bergamo, torna a<br />
Buenos Aires per rivedere l’ultima volta il padre prima<br />
del<strong>la</strong> morte, ma non arriva <strong>in</strong> tempo. <strong>Il</strong> dolore gli<br />
apre una strada dal<strong>la</strong> quale non tornerà più <strong>in</strong>dietro.<br />
Si ferma a Buenos Aires, vive i ricordi dell’<strong>in</strong>fanzia, e<br />
nel<strong>la</strong> mal<strong>in</strong>conia ritrova <strong>la</strong> gioia e l’autenticità dei<br />
sentimenti verso il padre, con il quale bal<strong>la</strong>va il <strong>tango</strong><br />
<strong>in</strong> casa. Una sera, trasc<strong>in</strong>ato dagli amici a uscire,<br />
rivede per caso <strong>in</strong> una milonga, <strong>la</strong> vic<strong>in</strong>a di casa di<br />
una volta, Veronica. Con lei il mondo del passato diventa<br />
presente e ricom<strong>in</strong>cia a vivere. Omar riprende<br />
a bal<strong>la</strong>re a Buenos Aires, stavolta <strong>in</strong> coppia con <strong>la</strong><br />
donna che rappresenta l’affetto più puro e vero del<strong>la</strong><br />
sua vita. Non è più il maestro di <strong>tango</strong> che <strong>in</strong>segna <strong>in</strong><br />
maniera “tecnica” e fredda il suo mestiere. Ora Omar<br />
compie una sfida con sé stesso, si iscrive con Veronica<br />
ai campionati Mondiali e va al<strong>la</strong> ricerca del contatto<br />
più autentico con il <strong>tango</strong>, che ha ritrovato dentro di<br />
sé. Questo percorso gli offre anche l’occasione per riscoprire<br />
gli “anziani” milongueri del mondo di<br />
Buenos Aires, personaggi di esperienza di vita più<br />
VENTI<br />
TANGUERO (2011)<br />
Attori pr<strong>in</strong>cipali: Omar Quiroga e Veronica Pa<strong>la</strong>cios<br />
Sceneggiatura: Emanuele Persico e Silia Gi<strong>la</strong>rdi<br />
(Scuo<strong>la</strong> Holden Tor<strong>in</strong>o)<br />
Regia: Emanuele Persico. Produzione: Pesca Production. <strong>Il</strong><br />
film è girato a Bergamo e Buenos Aires<br />
Le date delle proiezioni:<br />
BERGAMO (ITALIA) - LA PRIMA MONDIALE DEL FILM:<br />
Sabato 02 Aprile 2011 ore 20:30,<br />
Auditorium di Piazza del<strong>la</strong> Libertà.<br />
Sempre ad aprile sarà proiettato anche a <strong>Roma</strong><br />
<strong>in</strong> data da stabilire.<br />
Per gli altri appuntamenti: www.tangueromovie.com/ita/<br />
che di ballo. I conflitti con <strong>la</strong> famiglia si appianano e<br />
tutto sembra confluire verso una ritrovata felicità.<br />
La storia di Omar che compie un’emigrazione al contrario,<br />
cioè torna a Buenos Aires dopo essere stato anni<br />
<strong>in</strong> Europa a cercar fortuna e <strong>in</strong>segnare il “suo” mestiere<br />
del <strong>tango</strong> (come fanno tanti maestri argent<strong>in</strong>i),<br />
è più una “favo<strong>la</strong>” che un racconto di vita vissuta.<br />
C’è il lieto f<strong>in</strong>e, i sentimenti autentici, l’umanità. È un<br />
mondo non disturbato dai conflitti dei sentimenti<br />
contrastanti, che <strong>in</strong>vece il <strong>tango</strong> spesso contiene. Ma<br />
al film non importa approfondire i contenuti del <strong>tango</strong>,<br />
quanto mostrarli. Attraverso una bel<strong>la</strong> regia e<br />
un’altrettanto ben studiata fotografia, le icone e i simboli<br />
del <strong>tango</strong> argent<strong>in</strong>o ci sono tutti: <strong>la</strong> statua di<br />
Carlos Gardel, il porto del<strong>la</strong> Boca con Cam<strong>in</strong>ito, il<br />
monumento agli immigrati, alcune milonghe storiche<br />
e perf<strong>in</strong>o <strong>la</strong> foto di Evita Peron. Anche con poca musica<br />
il viaggio nel <strong>tango</strong> è come un abbraccio. Un<br />
racconto a immag<strong>in</strong>i al quale offrono un ritmo i<br />
“grandi vecchi”, con le loro <strong>in</strong>terviste di passione, di<br />
maestria, di filosofia. Le storie semplici e umane di<br />
Alberto Alfredo Dassieu, Tito Roca, Hector Norberto<br />
Pelloso, Daniel “F<strong>la</strong>co” Dani Garcia, Eduardo “Nenè”<br />
Masci, Julio Dup<strong>la</strong>a. (Inés Guid<strong>in</strong>i)<br />
FILM<br />
25<br />
<strong>la</strong> DOBLE HOJA del TANGO | numero due
PRATICHE<br />
26<br />
A <strong>Roma</strong><br />
LUNEDÌ<br />
<strong>Il</strong> Pitigliani<br />
Via Arco di Tolomei, 1 (Trastevere)<br />
orari: 21.00-23.00<br />
contatti: emilia@emiliacerutti.net<br />
andres@bezem.c<br />
Milonga La Pulperia<br />
Via Luigi Filippo De Magistris, 91/93<br />
(Pigneto)<br />
orari: 20.30-22.00<br />
contatti: Hu<strong>la</strong>Hoop 349.31919357<br />
Motobistrot | <strong>la</strong> Motopratica!<br />
Via Francesco Negri, 9 (Ostiense)<br />
orari: 21.30-23.00, contatti: Fernando<br />
Serrano e Silvia Colli<br />
Pratica Area<strong>tango</strong><br />
Via Fivizzano, 27 (Pigneto)<br />
orari: 22.45-01.00<br />
contatti: 347.3902862<br />
Pratica del Lunedi<br />
P<strong>in</strong>o e Annamaria<br />
Via G. Galilei, 57 (Esquil<strong>in</strong>o, metro<br />
Manzoni)<br />
orari: 22.30-01.00<br />
contatti: 338.2967846 (P<strong>in</strong>o)<br />
MARTEDÌ<br />
FABRICAndo Tango Pratica<br />
Via di Pietra<strong>la</strong>ta, 135, c/o Club Lanciani<br />
(Montesacro) orari: 22.30-01.00<br />
contatti: 349.5629314 (Giuseppe)<br />
La Milonga de <strong>la</strong> Luna<br />
Defrag via delle Isole Curzo<strong>la</strong>ne, 75<br />
(Montesacro, Tufello)<br />
orari: 22.15-00.30<br />
contatti: 333.3722759 (Francesca)<br />
Pratica di Tango Traspiè<br />
Marco Evo<strong>la</strong> e Pao<strong>la</strong> Pa<strong>la</strong>ia<br />
P.zza San Pancrazio, 7<br />
orari: 22.30-01.00<br />
contatti: 333.1219840<br />
MERCOLEDÌ<br />
Donde praticar<br />
Alice<strong>tango</strong><br />
Via Romolo Gessi, 6 (Testaccio)<br />
orari: 11.30-14.30<br />
contatti: ange<strong>la</strong>.mess<strong>in</strong>a@alice<strong>tango</strong>.it<br />
Aperi<strong>tango</strong>pratica<br />
Via Assisi, 33 (Tusco<strong>la</strong>na)<br />
orari: 20.30-23.00<br />
contatti: 338.5213943 La Violeta con Giulia<br />
Zimei e maestri <strong>in</strong>vitati<br />
<strong>Il</strong> cielo sopra l’Esquil<strong>in</strong>o<br />
Roberto Maggiani / Gaia Leiss<br />
Via Galilei, 57 (Esquil<strong>in</strong>o metro Manzoni)<br />
orari: 22.30-01.00<br />
contatti: 347.8562152<br />
Locanda dei Massimi<br />
via Portuense, 863<br />
(Portuense)<br />
orari: 20.15-21.00<br />
Elisabetta Sanna -<br />
contatti: 339.2780047<br />
Pratica di <strong>tango</strong><br />
Roberta Buoni e Marcelo<br />
Rojas<br />
Via Ruggero Lauria, 22<br />
contatti: 338.7440845<br />
Pratica Artetoiles Tango<br />
Fabiana Fusaro<br />
Via di Casal Boccone, 102\b<br />
orari: 21.00-22.30<br />
GIOVEDÌ<br />
Parrocchia San Alberto Magno<br />
Via Emilio Zago, 1 (Vigne Nuove, Talenti)<br />
orari: 21.00-23.30<br />
Lora Capodaglio e Fabrizio Calvieri<br />
contatti: 333.5203955<br />
FABRICAndo Tango Pratica<br />
Via di Pietra<strong>la</strong>ta 135,<br />
c/o Club Lanciani (Montesacro)<br />
orari: 21.30-23.00<br />
Oscar Beltran y Victoria Laverde di FT<br />
contatti: 349.5629314 (Giuseppe)<br />
La pratica al Mitreo<br />
F. Andreotto e S. V<strong>in</strong>centi<br />
Via Mazzacurati, 63<br />
orari: 22.30-00.30<br />
contatti: 349.6594924<br />
VENERDÌ<br />
El Practicon di Doble A Tango<br />
c/o Los Lat<strong>in</strong>os<br />
Los Lat<strong>in</strong>os<br />
Sabr<strong>in</strong>a e Marcelo<br />
Via del<strong>la</strong> Div<strong>in</strong>a Provvidenza, 90<br />
orari: 23.00 - 01.00<br />
Pratica al Cuartito Azul<br />
Via Matteo Bartoli, 250-270 (Eur)<br />
orari: 21.30-22.30<br />
M. Barreras<br />
contatti: 339.5398682 (Mauro)<br />
Pratica delle Ciliegie<br />
Domenico Coda<br />
Via delle Ciliegie, 42 (Alessandr<strong>in</strong>o)<br />
orari: 22.30-00.00<br />
contatti: 328.1516410 (Domenico Coda)<br />
Tanguera<br />
via degli Angeli, 146 c/o Circolo Arca<br />
(Arco di travert<strong>in</strong>o / Porta furba)<br />
orari: 21.30-22.30<br />
Rodrigo Fonti y Gabrie<strong>la</strong> Perea<br />
contatti: 346.1411095<br />
Pratica al Barrio<br />
Via di Pietra<strong>la</strong>ta,135<br />
orari: 21.15-22.30 - contatti: 347.3511312<br />
SABATO<br />
Pratica prove libere<br />
Roberta Buoni<br />
Via Assisi, 33<br />
orari: 18.00-20.00 - contatti: 338.7440845<br />
Casa del Tango<br />
Via dei Gordiani, 401/413 (Prenest<strong>in</strong>a)<br />
orari: 18.30-22.00<br />
C<strong>la</strong>udio, Teresa, P<strong>in</strong>o, Annalisa<br />
contatti: segreteria@casadel<strong>tango</strong>.it<br />
Mio Tango<br />
Via Filoteo Alber<strong>in</strong>i, 53<br />
(Bufalotta /Vigne Nuove)<br />
orari: 22.30-02.30 - DJ Max el Greco, <strong>in</strong>s.<br />
Angelica Grisoni - contatti: 329.9170544<br />
TangOFFic<strong>in</strong>a<br />
Via Cupa, 5 (Metro Piazza Bologna)<br />
orari: 18.00-19.30<br />
Alex Cantarelli & Mimma Mercurio<br />
contatti: 349.2621186<br />
DOMENICA<br />
Alpheus<br />
Via del Commercio, 36 (Piramide)<br />
orari: 19.30-20.15<br />
Alberto Valente / Julio de <strong>la</strong> Fuente<br />
contatti: 338.3960224<br />
Alpheus - Querer<br />
Via del Commercio, 36 (zona<br />
Piramide/Via Ostiense)<br />
orari: 20.00-22.00<br />
Carlo Pao<strong>la</strong>ntoni - contatti: 348.3862271<br />
Area 507<br />
Via Tiburt<strong>in</strong>a, 507 (<strong>Roma</strong> Centro Sud)<br />
orari: 18.00-21.00<br />
contatti: 338.9506654<br />
Baires<strong>tango</strong> - 1a e 3a Domenica<br />
GdT Via degli Olimpionici, 7<br />
<strong>Roma</strong> (Ponte Milvio)<br />
orari: 18.30-20.30<br />
Dj: Bibiana Reynoso e Mariano Navone<br />
contatti: 33.85965028<br />
El Beso Tango Club<br />
Via Appia Nuova Km 17.800 (Ciamp<strong>in</strong>o)<br />
orari: 19.00-20.30<br />
Roberto Ricciuti e C<strong>la</strong>udia Fusillo<br />
contatti: 335.7368935<br />
El Practicon di Doble A Tango<br />
orari: dalle 16.00<br />
Ass. Doble A Tango Sabr<strong>in</strong>a e Marcelo<br />
contatti: 331.5474334/338.3263609<br />
Free<strong>la</strong>ncecafè<br />
Via A. Avoli 3/A (Stazione Monte Mario)<br />
orari: 17.30-21.00<br />
contatti: 338.5213943<br />
Giard<strong>in</strong>o del Tango<br />
Via degli Olimpionici, 7<br />
(<strong>Roma</strong> centro nord)<br />
orari: 18.00-20.00<br />
contatti: Manuel & Veronica 333.5256678<br />
La pratica dei Serpenti<br />
Via San Francesco di Sales, 14 (Trastevere)<br />
orari: 18.00-20.00<br />
Luciano Donda e C<strong>in</strong>zia Lombardi<br />
contatti: 339.2346185<br />
Pratica Julia Portas<br />
Via Appia Nuova Km 17.800,<br />
<strong>Roma</strong> (Ciamp<strong>in</strong>o)<br />
orari: 18.00-20.00<br />
Julia Portas - contatti: 366.7178018<br />
Milonga Bien Portena | Mitreo<br />
<strong>Il</strong> Mitreo<br />
Via M. Mazzacurati, 63 (Portuense)<br />
orari: 20.00-21.15<br />
contatti: 333.5300844<br />
Pratica<br />
Francesca del Buono e Gianpiero Cantone<br />
Via Luigi Perna, 3<br />
orari: 18.00-20.30 - contatti: 339.2737619<br />
Orango<strong>tango</strong><br />
via Enea, 91 (Appio/Tusco<strong>la</strong>no)<br />
orari: 17.00-20.00<br />
Alicia Mabel Vaccar<strong>in</strong>i<br />
contatti: 349.2942190<br />
Practica libera al PRO ART LAB<br />
via Giunio Antonio Resti , 71<br />
(Vigna Murata - Laurent<strong>in</strong>a - Ardeat<strong>in</strong>a)<br />
orari: 17.30-20.30<br />
Umberto & Giglio<strong>la</strong><br />
contatti: 338.7004211 (Umberto)<br />
Rosso<strong>tango</strong> c/o Parco Schuster<br />
Antonel<strong>la</strong> Mazzetti<br />
Viale di San Paolo, 1<br />
(Ostiense Basilica San Paolo)<br />
orari: 19.30-21.30<br />
contatti: 347.6251495
A <strong>Roma</strong><br />
LUNEDÌ<br />
<strong>Il</strong> Giard<strong>in</strong>o del Tango<br />
Via degli Olimpionici, 7 - <strong>in</strong>fo 06-97275065<br />
La Milonga di Area<strong>tango</strong><br />
Via Fivizzano, 27 (Pigneto)<br />
<strong>in</strong>fo 347.3902862<br />
La Pulperia c/o Hu<strong>la</strong>Hoop Club<br />
Via Luigi Filippo De Magistris, 91/93<br />
(Pigneto) <strong>in</strong>fo 349.31919357<br />
Mercat<strong>in</strong>o di Porta Maggiore<br />
Via Sebastiano Grandis 7<br />
<strong>in</strong>fo pmaggiore91@gmail.com<br />
MARTEDÌ<br />
Elettro<strong>tango</strong>@bar @letterario<br />
Via Ostiense 95 - <strong>in</strong>fo 335.5913434<br />
La Milonga de <strong>la</strong> Luna<br />
Defrag, Via delle Isole Curzo<strong>la</strong>ne 75<br />
<strong>in</strong>fo 333.3722759<br />
Milonga dello Scalo<br />
Via dei Volsci 159 - <strong>in</strong>fo 339.1467003<br />
Milonga tradizionale Boheme<br />
Via Velletri, 13 - <strong>in</strong>fo Elio 347.4099140<br />
TangOFFic<strong>in</strong>a<br />
Via Cupa, 5 - <strong>in</strong>fo 360.602693<br />
MERCOLEDÌ<br />
Los Lat<strong>in</strong>os “La Mirada”<br />
Via del<strong>la</strong> Div<strong>in</strong>a Provvidenza, 90<br />
(Boccea Aurelia) - <strong>in</strong>fo 06-66411175<br />
Arena: Milonga 100% non tradiz<br />
Via di Pietra<strong>la</strong>ta 135, c/o Club Lanciani<br />
<strong>in</strong>fo 349.5629314<br />
Cafet<strong>in</strong> de <strong>Roma</strong><br />
Via Bordoni, 50 - <strong>in</strong>fo 347.6937644<br />
<strong>Il</strong> Giard<strong>in</strong>o del Tango<br />
Via degli Olimpionici, 7 - <strong>in</strong>fo 06-97275065<br />
La noche romantica<br />
Via Cupa 5 - <strong>in</strong>fo 339.539868<br />
L’Obscura<br />
Teatro Spazio Via Locri 42<br />
Tango AZ<br />
Teatro Vascello<br />
Via Giac<strong>in</strong>to car<strong>in</strong>i 78 (Monteverde)<br />
GIOVEDÌ<br />
<strong>Il</strong> Giard<strong>in</strong>o del Tango<br />
Via degli Olimpionici, 7 - <strong>in</strong>fo 06 97275065<br />
Donde milonguear<br />
I consigli del<strong>la</strong> Doble<br />
Bal<strong>la</strong>re a Mi<strong>la</strong>no:<br />
MARTEDÌ<br />
Milonga le Banque<br />
Via Porrone Bassano, 6 - orario:<br />
dalle 19.00 - www.lebanque.it<br />
MERCOLEDÌ E VENERDÌ<br />
La Liberty di Casa Camba<strong>la</strong>che<br />
Largo Mar<strong>in</strong>ai d’Italia, 1<br />
oriario: dalle 22.30 - <strong>in</strong>fo<br />
Tita Firpo 333.4711727 335.5243176<br />
titafirpo@yahoo.com<br />
DOMENICA<br />
Sentimento Gaucho c/o <strong>Il</strong> Pr<strong>in</strong>cipe<br />
Viale Jenner, 67 - <strong>in</strong>fo Loredana<br />
02.69018437<br />
Per le altre <strong>in</strong>fo sulle milonghe a Mi<strong>la</strong>no:<br />
http://milongheami<strong>la</strong>no.blogspot.com/<br />
Bal<strong>la</strong>re a Padova:<br />
DOMENICA<br />
Milonga Tango Viejo Re<strong>la</strong>xclub<br />
Via Ponticello 32A (San Lazzaro)<br />
<strong>in</strong>fo 348.3009593-366.363999<br />
MERCOLEDÌ<br />
Milonga Medialuz<br />
Via Bern<strong>in</strong>a (Stazione ferroviaria)<br />
<strong>in</strong>fo: 328.4156801<br />
GIOVEDÌ<br />
Milonga Eclipses Club<br />
Via Breda, n 36 Limena Padova ovest<br />
<strong>in</strong>fo: Maria 348.3009593<br />
MARTEDÌ<br />
Milonga del Geco<br />
Via Artigianato 1 (Albignasego zona<br />
<strong>in</strong>dustriale) - <strong>in</strong>fo: 349.230190<br />
VENERDÌ<br />
Milonga Amusement Park<br />
Via Fogazzaro 8/D<br />
<strong>in</strong>fo: 347.9061425<br />
Bal<strong>la</strong>re a Caserta<br />
Milonga “Raccon<strong>tango</strong>”<br />
di caserTango<br />
ultima domenica del mese<br />
orario: dalle 21.00 o dalle 21.30<br />
Enoteca-Ristorante Ex-Libris, C.so<br />
Gran Priorato di Malta, Capua (CE)<br />
Milonguita “La Te<strong>la</strong> di Tec<strong>la</strong>”<br />
Via Cimabue a Caserta.<br />
ogni giovedì dalle 21.30<br />
<strong>in</strong>fo@caser<strong>tango</strong>.it<br />
La Milonguita <strong>in</strong>formale<br />
del Miercoles<br />
Circolo Unificato dell’Esercito<br />
Via C. Battisti - <strong>in</strong>fo 338.5400470<br />
Bal<strong>la</strong>re a Salerno<br />
Milonga Federal<br />
Via Generale Salvador Allende/<br />
SP175a (Vil<strong>la</strong>ggio del Sole)<br />
<strong>in</strong>fo 335.1990808<br />
Milonga mi Amor<br />
Battipaglia - Centro Sociale<br />
Via Guicciard<strong>in</strong>i<br />
<strong>in</strong>fo 338.8353799<br />
Krim<strong>in</strong>al Tango<br />
Via Sel<strong>in</strong>unte 57 - <strong>in</strong>fo www.spartaco.it<br />
Milonga Stregata di Mme Chiffon<br />
Via Nomentana, 677 - <strong>in</strong>fo 335.6931526<br />
Querer<br />
Via Ciro il Grande 10 - <strong>in</strong>fo 348.3862271<br />
VENERDÌ<br />
Artetoiles<br />
Via di Casal Boccone 102 b<br />
<strong>in</strong>fo 339.7429160<br />
Barrio Arte<br />
Via di Pietra<strong>la</strong>ta, 135<br />
<strong>in</strong>fo 349.5629314<br />
Cascabelito<br />
via Assisi 33 (stazione Tusco<strong>la</strong>na)<br />
Elettro<strong>tango</strong>@bar al P<strong>la</strong>net<br />
Via del Commercio 36<br />
<strong>in</strong>fo 335.5913434<br />
<strong>Il</strong> Giard<strong>in</strong>o del Tango<br />
Via degli Olimpionici 7<br />
<strong>in</strong>fo 06 97275065<br />
Milonga Cuartito azul<br />
Via Matteo Bartoli 250-270<br />
<strong>in</strong>fo 339.5398682<br />
Milonga del popolo<br />
via Benedetto Bordoni 50<br />
<strong>in</strong>fo 333.2614214<br />
Tanguera<br />
Via degli Angeli 146 (Arco di Travert<strong>in</strong>o)<br />
<strong>in</strong>fo 3461411095<br />
SABATO<br />
Elettro<strong>tango</strong>@bar al Mitreo<br />
Via Mazzacurati, 63 - <strong>in</strong>fo 335.591 3434<br />
<strong>Il</strong> giard<strong>in</strong>o del <strong>tango</strong><br />
Via degli Olimpionici, 7 - <strong>in</strong>fo 333 1881716<br />
Mio Tango<br />
Via Filoteo Alber<strong>in</strong>i, 53<br />
<strong>in</strong>fo Max 3299170544<br />
TangOFFic<strong>in</strong>a<br />
Via Cupa, 5 - <strong>in</strong>fo 360602693<br />
DOMENICA<br />
Alice<strong>tango</strong><br />
Via Romolo Gessi 6 - <strong>in</strong>fo 339.8780568<br />
Alpheus<br />
Via del Commercio 36 - <strong>in</strong>fo 3383960224<br />
Barrio Arte<br />
Via di Pietra<strong>la</strong>ta 135 - <strong>in</strong>fo 3495629314<br />
El Beso Tango Club<br />
Via Appia Km. 17.800 (Ciamp<strong>in</strong>o)<br />
<strong>in</strong>fo 335.7368935<br />
El Firulete al<strong>la</strong> Milonga Criol<strong>la</strong><br />
via dei Reti 25 -<br />
<strong>in</strong>fo 06 7822250 - 338 3960224<br />
Milonga B<strong>la</strong>nca<br />
via Tusco<strong>la</strong>na 892 - <strong>in</strong>fo<br />
349.2332416<br />
Milonga de <strong>la</strong> Tarde<br />
| Mitreo<br />
Via M. Mazzacurati<br />
63 - <strong>in</strong>fo 333.5300844<br />
Tango Bar<br />
Via Macerata, 9 - <strong>in</strong>fo<br />
06-70301101<br />
TangOFFic<strong>in</strong>a<br />
Via Cupa 5 - <strong>in</strong>fo<br />
360602693<br />
MILONGHE<br />
27<br />
<strong>la</strong> DOBLE HOJA del TANGO | numero uno
è una parte del <strong>tango</strong> che è silenziosa per-<br />
C’<br />
ché viene da dentro. Passa dall’ascolto del<strong>la</strong><br />
musica e dal<strong>la</strong> vista dei movimenti del<br />
corpo, ma poi rimane nei pensieri e può diventare<br />
reale solo se trova le parole <strong>in</strong> una poesia o<br />
un racconto. È questo il <strong>tango</strong> che improvvisamente scrive<br />
il nome dei sentimenti più <strong>in</strong>tensi e che offre un contatto<br />
con sé stessi. <strong>Il</strong> concorso letterario «Vo<strong>la</strong>ngo, parole, <strong>tango</strong><br />
e nuvole» che, al<strong>la</strong> seconda edizione, prende il via a marzo<br />
ed è aperto f<strong>in</strong>o a giugno 2012, è sul tema del <strong>tango</strong> ed<br />
è dedicato a tutte le persone che si emozionano con le parole.<br />
E non solo a quelli che bal<strong>la</strong>no ma a tutti, anche ai<br />
semplici osservatori e appassionati. Perché il nome<br />
«Vo<strong>la</strong>ngo», che vuole evocare l’atto del vo<strong>la</strong>re, è una metafora<br />
dei sentimenti che si elevano e delle ambizioni che si<br />
realizzano, attraverso l’espressione artistica. I testi possono<br />
essere scritti <strong>in</strong> italiano, spagnolo e <strong>in</strong>glese.<br />
28<br />
IL CONCORSO LETTERARIO DELLA DOBLE<br />
Al via <strong>la</strong> seconda edizione di<br />
«Vo<strong>la</strong>ngo, parole,<br />
<strong>tango</strong> e nuvole»<br />
Ambasciata del<strong>la</strong> Repubblica Argent<strong>in</strong>a <strong>in</strong> Italia<br />
Ufficio Culturale<br />
CORSI TRIMESTRALI DI SPAGNOLO<br />
ANNO ACCADEMICO 2012<br />
Corsi Serali<br />
Pr<strong>in</strong>cipianti A1 Martedì 18.45-20.45 (durata: 30 ore)<br />
Giorni di lezione: Febbraio 14-21-28 • Marzo 6-13-20-27<br />
Aprile 3-10-17-24 • Maggio 8-15-22-29<br />
Pr<strong>in</strong>cipianti A2 Lunedì 18.45-20.45 (durata: 30 ore)<br />
Giorni di lezione: Febbraio 13-23 (giovedì) -27<br />
Marzo: 5-12-19-26-30 (venerdì)<br />
Aprile: 13 (venerdì) -16-23<br />
Maggio: 4(venerdì)-7-14-21<br />
Pr<strong>in</strong>cipianti B1 Mercoledì 18.45-20.45 (durata: 30 ore)<br />
Giorni di lezione: Febbraio 15-22-29 • Marzo: 7-14-21-28<br />
Aprile: 4-11-18- 27 (venerdì) • Maggio: 2-9-16-23<br />
Ambasciata Argent<strong>in</strong>a <strong>in</strong> Italia -Ufficio Culturale<br />
Via Vittorio Veneto 7 00187 <strong>Roma</strong> (Uscita Metro Barber<strong>in</strong>i)<br />
Tel. 064873866 – dalle 14.00 alle 19.00<br />
Email: culturaliargent<strong>in</strong>a@libero.it<br />
Informazioni <strong>in</strong> Segreteria<br />
In alto: Francesca Breccia, v<strong>in</strong>citrice del primo premio<br />
dell’edizione 2011 con "Tre m<strong>in</strong>uti"<br />
A s<strong>in</strong>istra: sul<strong>la</strong> terrazza Caffarelli <strong>in</strong> Campidoglio<br />
(foto di Mario Giann<strong>in</strong>i)<br />
Nell’edizione passata tra i temi trattati c’è stato il <strong>tango</strong><br />
mentre si bal<strong>la</strong> oppure mentre si pensa e rievoca il giorno<br />
dopo. E poi il ritmo e <strong>la</strong> musica, come <strong>in</strong> alcune poesie dove<br />
i versi hanno richiamato suoni o contenevano strofe di<br />
canzoni orig<strong>in</strong>ali. Altri testi hanno affrontato <strong>la</strong> storia dei<br />
compositori di <strong>tango</strong> e delle canzoni celebri come quelle di<br />
Carlos Gardel. La maggior parte dei testi si riferivano all’amore,<br />
all’abbraccio e al<strong>la</strong> magia di bal<strong>la</strong>re il <strong>tango</strong>. Non<br />
sono mancati, <strong>in</strong>f<strong>in</strong>e, i racconti mal<strong>in</strong>conici legati al<strong>la</strong> famiglia,<br />
agli odori e ai sapori che il <strong>tango</strong> evoca a coloro che<br />
hanno parenti <strong>in</strong> Argent<strong>in</strong>a (tutti i testi del 2011 si possono<br />
leggere <strong>in</strong> formato <strong>pdf</strong> sul sito www.aa<strong>tango</strong>.it). <strong>Il</strong> concorso<br />
ha raggiunto 3.000 persone <strong>in</strong> tutta Italia, con qualche<br />
partecipazione anche dall’Argent<strong>in</strong>a.<br />
Nel luglio 2011 con una spettaco<strong>la</strong>re serata <strong>in</strong> Campidoglio,<br />
sul<strong>la</strong> Terrazza Caffarelli, il primo premio è stato assegnato<br />
al<strong>la</strong> poesia di Francesca Breccia dal titolo “Tre m<strong>in</strong>uti”, dove<br />
un uomo, ormai vecchio e ma<strong>la</strong>to di Alzheimer, durante<br />
i tre m<strong>in</strong>uti di un <strong>tango</strong>, riprende a vivere e ad amare <strong>la</strong> sua<br />
donna, per poi ricadere nell’oblio. La serata <strong>in</strong> Campidoglio<br />
dal titolo Noche de Tango y Letras ha visto <strong>la</strong> partecipazione<br />
di quasi ottocento persone tra baller<strong>in</strong>i di milonga, maestri<br />
delle scuole romane e pubblico appassionato. Al<strong>la</strong> presenza<br />
dei vice ambasciatori del<strong>la</strong> Repubblica Argent<strong>in</strong>a e<br />
d’Uruguay e dell’assessore al<strong>la</strong> cultura di <strong>Roma</strong> Capitale,<br />
D<strong>in</strong>o Gasper<strong>in</strong>i, si sono esibiti Roxana Fontán accompagnata<br />
dal pianista dell’Orquesta Típica Alfredo Marcucci,<br />
Marco Fr<strong>in</strong>guell<strong>in</strong>o e dal<strong>la</strong> voce narrante di Massimo<br />
Mart<strong>in</strong>o. L’esibizione dei migliori maestri delle scuole di<br />
ballo romane ha aperto <strong>la</strong> milonga f<strong>in</strong>o alle due di notte. La<br />
serata f<strong>in</strong>ale dell’edizione 2012 è una sorpresa di cui non vogliamo<br />
anticipare nul<strong>la</strong>, ma sarà nostra cura renderlo noto<br />
prima del<strong>la</strong> chiusura del concorso.<br />
(Info: 331-3530356 oppure <strong>la</strong>doblehoja@hotmail.com)<br />
PER PARTECIPARE basta scrivere una poesia o un racconto<br />
del massimo di 3.000 battute (2 pag<strong>in</strong>e), <strong>scarica</strong>re il modulo<br />
dal sito www.fai<strong>tango</strong>.it e <strong>in</strong>viare tutto seguendo le seguenti<br />
modalità: 1) Compi<strong>la</strong>re il modulo di iscrizione e sottoscrivere (3 firme)<br />
ove richiesto; 2) <strong>in</strong>serire il modulo <strong>in</strong> un’apposita busta <strong>in</strong>sieme con <strong>la</strong><br />
copia di un valido documento di riconoscimento; 3) chiudere <strong>la</strong> busta<br />
senza <strong>in</strong>serire lo scritto al suo <strong>in</strong>terno. Apporre sul fronte del<strong>la</strong> stessa busta<br />
un codice identificativo alfanumerico di otto caratteri scelto liberamente<br />
ma che non contenga alcun riferimento ai dati anagrafici del partecipante<br />
stesso; 4) riportare il medesimo codice identificativo alfanumerico<br />
all’<strong>in</strong>izio dello scritto; 5) <strong>in</strong>serire <strong>in</strong> un apposito plico anonimo: a) lo<br />
scritto, b) <strong>la</strong> busta chiusa contenente <strong>la</strong> scheda di iscrizione e <strong>la</strong> copia del<br />
documento di riconoscimento; 6) <strong>in</strong>viare <strong>la</strong> busta a:<br />
Edisegno s.r.l. Piazza G. Tavani Arquati 113, 00153 <strong>Roma</strong>, Italia.<br />
Specificare: “Concorso letterario Vo<strong>la</strong>ngo de La Doble Hoja del Tango”
Nelle foto a s<strong>in</strong>istra<br />
e <strong>in</strong> basso<br />
alcuni scorci di<br />
Piazza Navona<br />
con <strong>la</strong> Fontana<br />
dei Quattro Fiumi<br />
del Bern<strong>in</strong>i<br />
LA DOMENICA DELL’ARTE<br />
foto di Mario Giann<strong>in</strong>i - testo di Anna Maria Fabbri<br />
Arte, cibo e <strong>tango</strong>: <strong>la</strong> cultura<br />
senza perdere <strong>la</strong> leggerezza<br />
Cultura, amicizia e condivisione di passioni. Non solo<br />
quel<strong>la</strong> del <strong>tango</strong>, ma tutta quel<strong>la</strong> vissuta con gusto e qualità.<br />
L’<strong>in</strong>iziativa nel centro storico del<strong>la</strong> Capitale tra arte,<br />
cibo e <strong>tango</strong> <strong>in</strong>ventata dall’amico milonguero Alfredo<br />
Bassoni, medico e conoscitore dei beni archeologici e<br />
promossa dal<strong>la</strong> <strong>rivista</strong> “La Doble Hoja del Tango”, è una<br />
immersione nel<strong>la</strong> cultura.<br />
Una volta al mese l’appuntamento è nel centro storico di<br />
<strong>Roma</strong> <strong>la</strong> domenica matt<strong>in</strong>a, punto di <strong>in</strong>contro: Galleria<br />
Sordi, di fronte a piazza Montecitorio, dove è disponibile<br />
un altro caffè prima del<strong>la</strong> partenza. Dopo un’ora di<br />
delizie per gli occhi, si raggiunge a piedi il ristorante<br />
argent<strong>in</strong>o Baires posto a un passo dal Senato, <strong>in</strong> Corso<br />
R<strong>in</strong>ascimento 1. Una sa<strong>la</strong> tutta dedicata al gruppo di<br />
appassionati, con cibi e v<strong>in</strong>i del<strong>la</strong> tradizione argent<strong>in</strong>a,<br />
offre <strong>la</strong> libertà di <strong>in</strong>trattenersi anche dopo il pranzo bal<strong>la</strong>ndo<br />
qualche <strong>tango</strong>. Nel<br />
pomeriggio l’offerta è di<br />
cont<strong>in</strong>uare a bal<strong>la</strong>re <strong>in</strong><br />
qualche pratica o milonga<br />
e numerose sono le<br />
scelte <strong>la</strong> domenica pomeriggio<br />
nel<strong>la</strong> capitale: a<br />
partire da Alicia<br />
Vaccar<strong>in</strong>i, Alice Tango e<br />
altri organizzatori come<br />
Eduardo Moyano e<br />
Luciano Donda.<br />
E mentre il primo appuntamento,<br />
<strong>in</strong> gennaio, è<br />
stato al<strong>la</strong> Fontana di<br />
Trevi, il 19 febbraio si è svolto il secondo tour: era al<strong>la</strong><br />
scoperta di Piazza Navona, <strong>in</strong> pieno Carnevale romano.<br />
Anche se pioveva, non sono mancati l’allegria e i colori<br />
del<strong>la</strong> festa delle maschere, tradizione che ogni anno<br />
anima il centro di <strong>Roma</strong> con i carri d’epoca. Così gli<br />
splendori del Barocco di piazza Navona (antico stadio di<br />
Domiziano) come <strong>la</strong> Fontana dei Quattro Fiumi del<br />
Bern<strong>in</strong>i e <strong>la</strong> chiesa di Sant’Agnese <strong>in</strong> Agone del rivale<br />
Borrom<strong>in</strong>i sono stati visitati e ammirati tra i coriandoli e<br />
<strong>la</strong> musica di Piazzol<strong>la</strong>, una tradizione degli artisti di strada<br />
che animano <strong>la</strong> piazza da decenni.<br />
<strong>Il</strong> prossimo, il 25 marzo, è al<strong>la</strong> scoperta di un’altra meraviglia<br />
architettonica: Piazza di Spagna, Tr<strong>in</strong>ità dei<br />
Monti e i pa<strong>la</strong>zzi storici che <strong>la</strong> circondano, ad aprile,<br />
<strong>in</strong> Campidoglio, il centro di potere più antico<br />
del<strong>la</strong> capitale.<br />
Per <strong>in</strong>fo e prenotazioni: 3479217725 (Alfredo)<br />
Nelle foto a s<strong>in</strong>istra l’<strong>in</strong>terno del ristorante Baires<br />
29<br />
<strong>la</strong> DOBLE HOJA del TANGO | numero due
30<br />
<strong>Il</strong> gruppo che unisce<br />
l’Italia che bal<strong>la</strong><br />
La Federazione delle Associazioni<br />
Italiane di Tango Argent<strong>in</strong>o<br />
promuove <strong>la</strong> cultura e favorisce<br />
gli scambi con i paesi del mondo.<br />
E ha fatto rivivere <strong>la</strong> voce di<br />
Ernesto Valles nel Tangopodcast<br />
E’<br />
una struttura che poggia su ideali romantici<br />
FAI<strong>tango</strong>, <strong>la</strong> Federazione delle Associazioni<br />
Italiane di Tango Argent<strong>in</strong>o. Tute<strong>la</strong> i caratteri<br />
autentici del <strong>tango</strong>, come il ballo sociale di improvvisazione<br />
e ne promuove <strong>la</strong> cultura <strong>in</strong> ogni aspetto di<br />
danza, musica, poesia e storia, favorendo i contatti e gli<br />
scambi culturali con i diversi paesi del mondo. La<br />
Federazione offre una tessera alle dec<strong>in</strong>e di associazioni<br />
affiliate, che al s<strong>in</strong>golo socio costa 2 euro e mezzo (l’anno)<br />
e permette al tanguero di entrare nelle milonghe di tutte le<br />
associazioni, senza fare altre tessere. Un circuito simile a<br />
quello dell’Arci per <strong>in</strong>tenderci. Altra cosa: FAI<strong>tango</strong> è basata<br />
sul volontariato, i suoi organi amm<strong>in</strong>istrativi e gestionali<br />
sono composte da delegati dalle associazioni. E poi ogni<br />
decisione deve essere presa dal consiglio direttivo che si<br />
riunisce e delibera. Un sistema democratico dove il presidente<br />
è senese, Ettore Terzuoli, il responsabile culturale<br />
tor<strong>in</strong>ese, Mario Savel<strong>la</strong>, il webmaster è il parmense Alessio<br />
Concari e Francesco Vignale, il segretario, è di Carrara.<br />
Tutti gli affiliati sono sparsi nell’<strong>in</strong>tera peniso<strong>la</strong>, da Aosta a<br />
Siracusa con un’adesione massima nel centro-nord Italia.<br />
Abbiamo <strong>in</strong>tervistato il presidente Ettore Terzuoli per<br />
farci raccontare meglio le attività e le novità <strong>in</strong> vista dell’apertura<br />
del nuovo sito <strong>in</strong>ternet.<br />
Prima di tutto FAI<strong>tango</strong>, <strong>la</strong> Federazione Italiana del<br />
Tango, a chi si rivolge?<br />
«Si rivolge a tangueri, associazioni e scuole e appassiona-<br />
SALON TANGUERA "LamilongadeOsvaldo"<br />
ti è per tutti, per il mondo del <strong>tango</strong> italiano. La paro<strong>la</strong><br />
Federazione vuol dire che chi si affilia non può essere<br />
direttamente un s<strong>in</strong>golo, ma un’associazione.<br />
L’associazione è una persona giuridicamente riconosciuta<br />
dallo Stato italiano, composta da almeno due persone, è<br />
una forma di aggregazione sociale molto sentita <strong>in</strong> Italia»<br />
Cosa offre FAI<strong>tango</strong> ai soci?<br />
«Prima di tutto FAI<strong>tango</strong> è conosciuta per il suo sito di<br />
eventi: abbiamo circa 65mi<strong>la</strong> le visite al mese. Nel sito si<br />
trovano gli appuntamenti e tutto quello che riguarda <strong>la</strong><br />
vita del <strong>tango</strong>: <strong>la</strong> milonga, il corso, il concerto e <strong>la</strong> serata<br />
di <strong>tango</strong>. Inoltre chi vuole si collega al sito, si registra e<br />
fa anche l’<strong>in</strong>serzione gratuitamente»<br />
Quali sono le attività che sostiene FAI<strong>tango</strong>?<br />
«La Federazione sponsorizza <strong>la</strong> cultura e i fatti culturali<br />
ad esempio diamo un contributo annuale al El Colectivo<br />
musicale di Buenos Aires, abbiamo sponsorizzato il film<br />
“Ad occhi chiusi”, contribuito all’<strong>in</strong>iziativa di raccolta<br />
fondi per <strong>la</strong> popo<strong>la</strong>zioni alluvionate “Tango contro il<br />
fango” così come per il concorso letterario “Vo<strong>la</strong>ngo,<br />
parole <strong>tango</strong> e nuvole”. Abbiamo ridato voce a Ernesto<br />
Valles che con il suo Tangopodcast rischiava di chiudere»<br />
Le novità e i progetti per il futuro?<br />
«È <strong>in</strong> via di realizzazione il nuovo portale, con tante novità<br />
sia per gli appassionati che per gli associati: nuova grafica,<br />
sito multil<strong>in</strong>gua e una versione light per smartphone<br />
e ipod. Un contributo importante <strong>in</strong> partenza sul sito<br />
è quello di Ernesto Valles con il suo <strong>tango</strong>podcast.net, dal<br />
sito fai<strong>tango</strong>.it si può accedere direttamente alle sue trasmissioni<br />
settimanali di cultura e musica del <strong>tango</strong>. La<br />
sua vasta cultura del <strong>tango</strong> spazia dalle selezioni musicali<br />
attraverso i compositori con le loro biografie, ai temi<br />
specifici legati alle ricorrenze. L’8 marzo una trasmissione<br />
ha offerto brani al femm<strong>in</strong>ile nel<strong>la</strong> voce e nelle parole<br />
di autonomia delle donne, a partire dai tanghi del 1917.<br />
Fai<strong>tango</strong>, <strong>in</strong>oltre, con il r<strong>in</strong>novato <strong>in</strong>teresse delle associazioni<br />
grandi e piccole, che hanno bisogno di ritrovarsi per<br />
avere forza e protezione, sta <strong>la</strong>vorando per offrire una<br />
convenzione con <strong>la</strong> Siae. In ogni caso un servizio utile che<br />
abbiamo già a disposizione è quello del<strong>la</strong> consulenza,<br />
una persona esperta di associazionismo che aiuta a verificare<br />
<strong>la</strong> correttezza delle pratiche a cui le s<strong>in</strong>gole associazioni<br />
devono sottostare per legge» (Inés Guid<strong>in</strong>i)<br />
FAI<strong>tango</strong>!, <strong>la</strong> Federazione Italiana del Tango<br />
www.fai<strong>tango</strong>.it<br />
vi da appuntamento ogni venerdì con<br />
FELIX PICHERNA, il custode dell’arte del <strong>tango</strong><br />
con le sue <strong>in</strong>imitabili selezioni musicali<br />
Salon Tanguera, via degli Angeli, 146 - <strong>Roma</strong><br />
dalle 22.30 alle 6.00 del matt<strong>in</strong>o seguente<br />
SALON TANGUERA • via degli Angeli, 146 • <strong>Roma</strong> • Info e prenotazioni +39 346 1411095
Associazione Doble A Tango<br />
6-9 APRILE 2012<br />
TANGO ALLE TERME<br />
AGENDA DEI CORSI<br />
MARTEDÌ 20:00-21:30<br />
CORSO INICIACIÒN<br />
(pr<strong>in</strong>cipianti assoluti)<br />
MARTEDÌ 21:30-23:00<br />
CORSO ROSSO<br />
(esperienza di studio da 2-3 anni)<br />
MERCOLEDÌ 20:00-21:30<br />
CORSO VERDE<br />
(esperienza di studio da 2-3 anni)<br />
MERCOLEDÌ 21:30-23:00<br />
CORSO GIALLO<br />
(esperienza di studio da 1-2 anni)<br />
GIOVEDÌ 20:00-21:30<br />
CORSO VIOLA<br />
(esperienza di studio oltre i 6 anni)<br />
GIOVEDÌ 21:30-23:00<br />
CORSO BLU<br />
(esperienza di studio da 3-5 anni)<br />
VENERDÌ dalle 21:15<br />
NUOVO!! CORSO INICIACIÒN 2<br />
(pr<strong>in</strong>cipianti assoluti)<br />
DOMENICA 17:00-20:00<br />
PRATICA (aperta a tutti)<br />
Col<strong>la</strong>boratori dadattici:<br />
Michele Tufano<br />
e Matilde Beccaria<br />
CORSI e PRATICHE<br />
SCUOLA ROMA SUD SCUOLA ROMA NORD<br />
Info: 3315474334 33832636 LOS LATINOS<br />
via del<strong>la</strong> Div<strong>in</strong>a Provvidenza 90, Boccea<br />
Info: 0666411175 3333067306<br />
MARTEDI<br />
20.00-21.30 corso <strong>tango</strong> pr<strong>in</strong>cipianti<br />
21.30-23.00 corso <strong>tango</strong> avanzati<br />
MERCOLEDI<br />
20.00-21.30 corso <strong>tango</strong> <strong>in</strong>termedi<br />
21.30-22.30 corso di milonga<br />
>>> a seguire serata di <strong>tango</strong>:<br />
MERCOLEDÌ MILONGA<br />
<strong>in</strong> col<strong>la</strong>borazione con Doble A Tango<br />
DJ A ROTAZIONE<br />
Info:<br />
3315474334 - 33832636<br />
DOMENICA<br />
ogni 15 giorni EL PRACTICON<br />
14.45 tecnica femm<strong>in</strong>ile-maschile<br />
16.00 <strong>in</strong>izio pratica guidata<br />
OrangoTANGO<br />
nasce il 21 maggio 2002<br />
da un’idea di<br />
Alicia Mabel Vaccar<strong>in</strong>i:<br />
non solo una scuo<strong>la</strong> di <strong>tango</strong>,<br />
ma un’offerta globale,<br />
uno spazio culturale aperto<br />
che, nelle <strong>in</strong>tenzioni<br />
del<strong>la</strong> sua ideatrice,<br />
possa costituire un<br />
ponte verso<br />
Buenos Aires<br />
e <strong>la</strong> cultura<br />
riop<strong>la</strong>tense.<br />
ASSOCIAZIONE CULTURALE ORANGOTANGO<br />
Via Enea, 91 <strong>Roma</strong> • www.<strong>tango</strong>argent<strong>in</strong>oroma.it<br />
Info: segreteria@<strong>tango</strong>argent<strong>in</strong>oroma.it<br />
Telefono: 349 2942190<br />
PASQUA TANGUERA<br />
Natura-Terme-Benessere<br />
con<br />
Sabr<strong>in</strong>a Amato e Marcelo Alvarez<br />
Associazione culturale “Doble A Tango”<br />
Per <strong>in</strong>fo e iscrizioni visita il sito<br />
www.aa<strong>tango</strong>.it<br />
LUNEDI<br />
20.15-21.45 corso <strong>tango</strong> pr<strong>in</strong>cipianti<br />
21.45-22.45 corso di milonga<br />
VENERDI<br />
20.00-21.30 corso <strong>tango</strong> <strong>in</strong>termedi 1<br />
21.30-23.00 corso <strong>tango</strong> <strong>in</strong>term-avanz.<br />
SABATO<br />
18.00-19.30 corso per pr<strong>in</strong>cipianti<br />
assoluti con DiegoDenett eJulia Rizzo,<br />
assistenti del<strong>la</strong> scuo<strong>la</strong> Doble A<br />
SCUOLA A PADOVA<br />
DOMENICA<br />
21.00 milonga al Re<strong>la</strong>xclub (Padova Est)<br />
Lat<strong>in</strong>Tango corsi, workshop, lezioni<br />
private Info: Maria 3483009593<br />
mariavirg<strong>in</strong>ia.gurrisi@fastwebnet.it<br />
Foto: Simone Nunzi<br />
Doble A Tango<br />
corsi, workshop,<br />
lezioni a tema, pratiche, show,<br />
spettacoli, festival,<br />
lezioni private, vacanze <strong>tango</strong><br />
Info:<br />
3315474334 3383263609<br />
amasabr<strong>in</strong>a@hotmail.com<br />
www.aa<strong>tango</strong>.it