Pequena biografia de Graciliano Ramos, por Alfredo Bosi

Pequena biografia de Graciliano Ramos, por Alfredo Bosi
Graciliano Ramos (Quebrângulo, Alagoas, 1892 – Rio, 1953). Primogênito de um casal sertanejo de classe média que
teve quinze filhos. Passou a infância parte em Buíque, Pernambuco, parte em Viçosa, no estado natal. Fez estudos
secundários em Maceió, mas não cursou nenhuma faculdade. Em 1910 estabeleceu-se em Palmeira dos Índios onde o
pai vivia de comércio. Após uma breve estadia no Rio de Janeiro, como revisor do Correio da Manhã e de A Tarde
(1914), regressou a Palmeira dos índios ao saber da morte de três de seus irmãos vitimados pela febre bubônica. Passa
a fazer jornalismo e política, exercendo a prefeitura da cidadezinha entre 1928 e 1930. Aí também redige, a partir de
1925, seu primeiro romance, Caetés. De 30 a 36, viveu quase todo o tempo em Maceió onde dirigiu a Imprensa e a
Instrução do Estado. Data desse período a sua amizade com escritores que formavam a vanguarda da literatura
nordestina: José Lins do Rego, Raquel de Queirós, Jorge Amado, Waldemar Cavalcanti; é também a época que redige
São Bernardo e Angústia. Em março de 1936 é preso como subversivo. Embora sem provas de acusação, levam-no a
diversos presídios, sujeitam-no a mais de um vexame e só o libertam em janeiro do ano seguinte: as Memórias do
Cárcere serão o depoimento exato dessa experiência. Transferindo-se para a capital do país, Graciliano continuou a
escrever e a publicar não só romances mas contos e livros para a infância. Por volta dos fins da Guerra o seu nome já
está consagrado como o do maior romancista brasileiro depois de Machado de Assis. Em 1945, ingressou no Partido
Comunista Brasileiro. Em 1951, foi eleito presidente da Associação Brasileira de Escritores; no ano seguinte viajou
para a Rússia e os países socialistas, relatando o que viu em Viagem. Graciliano faleceu no Rio aos sessenta anos de
idade. Suas obras foram traduzidas para o espanhol, o francês, o inglês, o italiano, o alemão, o russo, o húngaro, o
tcheco, o polonês, o finlandês. De Vidas Secas há versão cinematográfica de Nelson Pereira dos Santos, realizada em
1964.
"Vidas Secas" - Resumo obra de Graciliano Ramos
"Vidas Secas", romance publicado em 1938, retrata a vida miserável de uma família de retirantes sertanejos obrigada a
se deslocar de tempos em tempos para áreas menos castigadas pela seca. A obra pertence à segunda fase modernista,
conhecida como regionalista, e é qualificada como uma das mais bem-sucedidas criações da época.
O estilo seco de Graciliano Ramos, que se expressa principalmente por meio do uso econômico dos adjetivos, parece
transmitir a aridez do ambiente e seus efeitos sobre as pessoas que ali estão.
Resumo
O livro possui 13 capítulos que, por não terem uma linearidade temporal, podem ser lidos em qualquer ordem. Porém,
o primeiro, "Mudança", e o último, "Fuga", devem ser lidos nessa sequência, pois apresentam uma ligação que fecha
um ciclo. "Mudança" narra as agruras da família sertaneja na caminhada impiedosa pela aridez da caatinga, enquanto
que em "Fuga" os retirantes partem da fazenda para uma nova busca por condições mais favoráveis de vida. Assim,
pode-se dizer que a miséria em que as personagens vivem em Vidas Secas representa um ciclo. Quando menos se
espera, a situação se agrava e a família é obrigada a mudar-se novamente.
Fabiano é um homem rude, típico vaqueiro do sertão nordestino. Sem ter frequentado a escola, não é um homem com
o dom das palavras, e chega a ver a si próprio como um animal, às vezes. Empregado em uma fazenda, pensa na
brutalidade com que seu patrão o trata. Fabiano admira o dom que algumas pessoas possuem com a palavra, mas
assim como as palavras e as ideias o seduziam, também o cansavam.
Sem conseguir se comunicar direito entra em apuros com um soldado. Irritado por perder o jogo, o soldado provoca
Fabiano o insultando de todas as formas. O pobre vaqueiro aguenta tudo calado, pois não conseguia se defender. Até
que por fim acaba insultando a mãe do soldado e indo preso. Na cadeia pensa na família, em como acabou naquela
situação e acaba perdendo a cabeça, gritando com todos e pensando na família como um peso a carregar.
Sinha Vitória é a esposa de Fabiano. Mulher cheia de fé e muito trabalhadora. Além de cuidar dos filhos e da casa,
ajudava o marido em seu trabalho também. Esperta, sabia fazer contas e sempre avisava ao marido sobre os
trapaceiros que tentavam tirar vantagem da falta de conhecimento de Fabiano. Sonhava com um futuro melhor para
seus filhos e não se conformava com a miséria em que viviam. Seu sonho era ter uma cama de fita de couro para
dormir.
Nesse cenário de miséria e sem se darem muita conta do que acontecia a seu redor, viviam os dois meninos. O mais
novo via na figura do pai um exemplo. Já o mais velho queria aprender sobre as palavras. Um dia ouviu a palavra

"inferno" de alguém e ficou intrigado com seu significado. Perguntou a Sinhá Vitória o que significava, mas recebeu
uma resposta vaga. Vai então perguntar a Fabiano, mas esse o ignora. Volta a questionar sua mãe, mas ela fica brava
com a insistência e lhe dá um cascudo. Sem ter ninguém que o entenda e sacie sua dúvida, só consegue buscar consolo
na cadela Baleia.
Um dia a chuva chega (o "inverno") e ficam todos em casa ouvindo as histórias de Fabiano. Histórias essas que ele
nunca tinha vivido, feitos que ele nunca havia realizado. Em meio a suas histórias inventadas, Fabiano pensava se as
coisas iriam melhorar. Para o filho mais novo, as sombras projetadas pela fogueira no escuro deixava o pai com um ar
grotesco. Já o mais velho ouvia as histórias de Fabiano com muita desconfiança.
O Natal chegou e a família inteira foi à festa da cidade. Fabiano ficou embriagado e se sentia muito valente, só
pensando em se vingar do soldado que lhe colocou atrás das grades. Uma hora, cansado de seu próprio teatro, faz de
suas roupas um travesseiro e dorme no chão. Sinhá Vitória estava cansada de cuidar do marido embriagado e ter que
olhar as crianças também. Em um dado momento, ela toma coragem para fazer o que mais estava com vontade:
encontra um cantinho e se abaixa para urinar. Satisfeita, acende uma piteira de barro e fica a sonhar com a cama de
fitas de couro e um futuro melhor.
No que talvez seja o momento mais famoso do livro, Fabiano vê o estado em que se encontrava Baleia, com pelos
caídos e feridas na boca, e achou que ela pudesse estar doente. O vaqueiro resolve, então, sacrificar a cadela. Sinhá
Vitória recolhe os filhos, que protestavam contra o sacrifício do pobre animal, mas não havia outra escolha. O
primeiro tiro acerta o traseiro de Baleia e a deixa com as patas inutilizadas. A cadela sentia o fim próximo e chega a
querer morder Fabiano. Apesar da raiva que sentia de Fabiano, o via como um companheiro de muito tempo. Em meio
ao nevoeiro e da visão de uma espécie de paraíso dos cachorros, onde ela poderia caçar preás à vontade, Baleia morre
sentindo dor e arrepios.
E assim a vida vai passando para essa família sofredora do sertão nordestino. Até que um dia, com o céu
extremamente azul e nenhuma nuvem à vista, vendo os animais em estado de miséria, Fabiano decide que a hora de
partir novamente havia chegado. Partiram de madrugada largando tudo como haviam encontrado. A cadela Baleia era
uma imagem constante nos pensamentos confusos de Fabiano. Sinhá Vitória tentava puxar conversa com o marido
durante a caminhada e os dois seguiam fazendo planos para o futuro e pensando se existiria um destino melhor para
seus filhos.
Lista de Personagens
Baleia: cadela que é tratada como membro da família. Pensa, sonha e age como se fosse gente.
Sinhá Vitória: mulher de Fabiano. Mãe de 2 filhos, é batalhadora e inconformada com a miséria em que vivem. É
esperta e sabe fazer conta, sempre prevenindo o marido sobre trapaceiros.
Fabiano: vaqueiro rude e sem instrução, não tem a capacidade de se comunicar bem e lamenta viver como um bicho,
sem ter frequentado a escola. Ora reconhece-se como um homem e sente orgulho de viver perante as adversidades do
nordeste, ora se reconhece como um animal. Sempre a procura de emprego, bebe muito e perde dinheiro no jogo.
Filhos: o mais novo admira a figura do pai vaqueiro, integrado à terra em que vivem. Já o mais velho não tem
interesse nessa vida sofrida do sertão e quer descobrir o sentido das palavras, recorrendo mais à mãe.
Patrão: fazendeiro desonesto que explorava seus empregados, contrata Fabiano para trabalhar.
A estética da seca
"Vidas Secas" é um dos maiores expoentes da segunda fase modernista, a do regionalismo. O diferencial desse livro
para os demais da época é o apuro técnico do autor. Graciliano Ramos, ao explorar a temática regionalista, utiliza
vários expedientes formais – discurso indireto livre, narrativa não-linear, nomes dos personagens – que confirmam
literariamente a denúncia das mazelas sociais.

O livro consegue desde o título mostrar a desumanização que a seca promove nos personagens, cuja expressão verbal
é tão estéril quanto o solo castigado da região. A miséria causada pela seca, como elemento natural, soma-se à miséria
imposta pela influência social, representada pela exploração dos ricos proprietários da região.
Os retirantes, como o próprio nome indica, estão alijados da possibilidade de continuar a viver no espaço que
ocupavam. São, portanto, obrigados a retirar-se para outros lugares. Uma das implicações dessa vida nômade dos
sertanejos é a fragmentação temporal e espacial.
Graciliano Ramos conseguiu captar essa fragmentação na estrutura de Vidas Secas ao utilizar um método de
composição que rompia com a linearidade temporal, costumeira nos romances do século XIX.
A proposital falta de linearidade, ou seja, de capítulos que se ligam temporalmente, por relações de causa e de
consequência, dá aos 13 capítulos de Vidas Secas uma autonomia que permite, até mesmo, a leitura de cada um de
forma independente.
Narrador
A escolha do foco narrativo em terceira pessoa é emblemática, uma vez que esse é o único livro em que Graciliano
Ramos utilizou tal recurso. Trata-se, na verdade, de uma necessidade da narrativa, para que fosse mantida a
verossimilhança da obra. Por causa da paupérrima articulação verbal dos personagens, reflexo das adversidades
naturais e sociais que os afligem, nenhum parece capacitado a assumir o posto de narrador.
O autor utilizou também o discurso indireto livre, forma híbrida em que as falas dos personagens se mesclam ao
discurso do narrador em terceira pessoa. Essa foi a solução para que a voz dos marginalizados pudesse participar da
narração sem que tivessem de arcar com a responsabilidade de conduzir de forma integral a narrativa.
Espaço
A narrativa é ambientada no sertão, região marcada pelas chuvas escassas e irregulares. Essa falta de chuva – somada
a uma política de descaso do governo com os investimentos sociais – transforma a paisagem em ambiente inóspito e
hostil.
Inverno, na região, é o nome dado à época de chuvas, em que a esperança sertaneja floresce. O sonho de uma
existência menos árida e miserável esboça-se no horizonte e dura até as chuvas cessarem e a seca retornar implacável.
No romance, essa esperança aparece no capítulo “Inverno”, em que Fabiano alimenta a expectativa de uma vida
melhor, mais digna.
O retorno à visão marcada pela falta de perspectivas recomeça com o fim das chuvas, com o fim da esperança. Na
obra, pode-se apontar, também, para dois recortes espaciais: o ambiente rural e o urbano. A relevância desse recorte se
deve às sensações de adequação ou inadequação dos personagens em um ou outro espaço.
Fabiano consegue, apesar da miséria presente, dominar o ambiente rural. Incapaz de se comunicar, o personagem,
desempenhando a solitária função de vaqueiro, não sente tanto as consequências de seu laconismo. Além disso,
conhece as técnicas de sua profissão, o que lhe dá uma sensação de utilidade e permite que goze até de certa
dignidade. A passagem em que seu filho o admira ao vê-lo trabalhando deixa claro isso. Na cidade, porém, Fabiano
vivencia, a cada nova experiência, o sentimento de inadequação. Os capítulos “Festa” e “Cadeia” ilustram bem essa
sensação.
Tempo
Além da falta de linearidade do tempo, em "Vidas Secas" há nítida valorização do tempo psicológico, em detrimento
do cronológico. Essa opção do narrador de ocultar os marcadores temporais tem como principal consequência o
distanciamento dos personagens da ordenação civilizada do tempo.

Dessa forma, nota-se que a ausência de uma marcação cronológica temporal serve, enquanto elemento estrutural,
como mais uma forma de evidenciar a exclusão dos personagens. Por outro lado, a valorização do tempo psicológico
na narrativa faz com que as angústias dos personagens fiquem mais próximas do leitor, que as percebe com muito
mais intensidade.