Digitální foto 2017-01

158 

DIGITÁLNÍ FOTO 

SKVĚLÝ SOFTWARE DXO OPTICS 9 ELITE ZDARMA! 

RADY PROFESIONÁLŮ / RECENZE 

/ DŮKLADNÉ SROVNÁVACÍ TESTY 

158. VYDÁNÍ | LEDEN 2017 | 149 KČ / 8,13 € 

LEDEN 2017 

„Vě tšina fotografů jsou fanatici kontrolovaného prostř edí. Já jsem šť astný v temném ateliéru, sám se svými svě tly. Trevor Leighton 

” 

www.digifotomag.cz 

Pentax K-70 

Výkonný Pentax 

střední třídy 

PLUS 

FOTOGRAFICKÁ INSPIRACE PRO ROK 2017 

12 profesionálů, 12 originálních projektů 

Manuální 

objektivy 

Velký srovnávací test 

12 KREATIVNÍCH 

FOTOPROJEKTŮ 

PŘÍMÉ SROVNÁNÍ 

NEJLEVNĚJŠÍCH 

ZRCADLOVEK 

TECHNIKY: JAK FOTOGRAFOVAT TANEC • PROFI RADY: TREVOR LEIGHTON • TESTY: TŘÍCESTNÉ STATIVOVÉ HLAVY • 

SMARTPHONY • PENTAX K-70 • OLYMPUS M.ZUIKO DIGITAL ED 25 MM F1,2 PRO • LOWEPRO FLIPSIDE TREK BP 450 AW 

158. VYDÁNÍ | LEDEN 2017 | 149 KČ / 8,13 €

GLEN SCOTIA DOUBLE CASK 

GOLD MEDAL 

WINNER 

San Francisco World 

Spirits Competition 

GLEN SCOTIA VICTORIANA 

DOUBLE GOLD 

MEDAL WINNER 



GLEN SCOTIA 15 YEAR OLD 

DOUBLE GOLD 

MEDAL WINNER 



www.glenscotia.com @glenscotiamalts /Glenscotiawhisky Please enjoy responsibly 

Výhradní distributor pro ČR 

www.primeur.cz

EDITORIAL 

LEDEN 

Představujeme 

nové Digitální foto 

NA TOMTO ČÍSLE SE PODÍLELI 

POKUD hledáte fotografickou 

inspiraci pro rok 2017, nalistujte 

hlavní téma tohoto čísla. Najdete 

zde 12 fotografických projektů, které 

pro nás vymyslelo 12 profesionálních 

fotografů. Tak proč se nenechat inspirovat 

a každý měsíc se nezaměřit na jedno 

z témat? A další porci inspirace má pro vás 

Maria Falconerová, která fotografuje tanec 

a vše, co k němu patří. 

Pochopitelně jsme nezapomněli na 

fotografickou výbavu, otestovali jsme osm 

skvělých objektivů s manuálním ostřením, 

třícestné stativové hlavy, odolný Pentax 

K-70 či smartphony s pokročilými fotografickými 

funkcemi. A pokud 

pošilháváte po nějakém 

softwaru na úpravu fotografií, 

podívejte se na 

stranu 62, kde se dozvíte, 

jak si stáhnout DxO 

OpticsPro 9 či získat 

výraznou slevu na 

nejvyšší verzi 

DxO OpticsPro 

11 Elite! 

66 

VELKÝ ROZHOVOR 

TREVOR LEIGHTON 

Zkušenosti ostříleného 

fotografa celebrit 

49 

DEN S PROFESIONÁLEM 

MARIA FALCONEROVÁ 

Maria vám ukáže, co obnáší 

profesionálně fotografovat tanec 

48 

SNÍMKY POD LUPOU 

BELLA KOTAKOVÁ 

Talentovaná fotografka vysvětluje, 

jak vznikl její snímek 

58 

ZKUŠENOSTI Z PRAXE 

GEORGE STOYLE 

Někdejší opravář počítačů, 

nynější podvodní fotograf 

Petr Špánek 

šéfredaktor Digitálního 

fota, české verze 

Digital Camera 

spanek@digifotomag.cz 

foto Matěj Třešňák 

22 

HLAVNÍ TÉMA 

BRETT HARKNESS 

Profesionální rady úspěšného 

portrétního fotografa 

32 

HLAVNÍ TÉMA 

CHARLIE WAITE 

Geometrický svět podle 

slavného světového krajináře 

Příběh fotografie z obálky 

„Po čtyřech hodinách jízdy po 

prašných cestách ve voze 4 × 4 

jsem dorazil na toto odlehlé 

místo ve Vermilion Cliffs 

National Monument,“ říká Marc 

Adamus. „Pak jsem šel asi 

hodinu po svých a obdivoval 

textury, vzory a nejrůznější 

barevné odstíny. Asi půl hodiny 

před západem slunce se krajina 

proměnila… Fotografoval jsem 

nízko u země a pořídil jsem tři 

snímky na clonu f22 zaostřené 

postupně na přední, střední 

a zadní plán. Fotografie jsem 

následně složil do jedné, abych 

získal maximální hloubku 

ostrosti. Čas vyšel na 1/40 s 

a ISO jsem nastavil na 400.“ 

www.marcadamus.com 

LEDEN 2017 DIGITÁLNÍ FOTO 3

OBSAH 

V TOMTO VYDÁNÍ NAJDETE NÁSLEDUJÍCÍ TÉMATA 

RADY PROFESIONÁLŮ 

VYDAVATEL 

Omega Publishing Group, s. r. o. 

Volarská 301/14 

148 00 Praha 4 

6 

Nikon kalendář 2017 

Výběr nejlepších fotografií 

z prestižní soutěže 

66 

58 

14 V hledáčku 

Přehled nejzajímavějších 

novinek, které se objevily na trhu 

18 

Velká fotografická výzva 

Dvanáct profesionálů 

a dvanáct projektů 

42 

Foto slovníček 

Jak na snímcích 

vzniká šum a jak mu lze čelit? 

46 

Snímky pod lupou 

Podrobná analýza 

inspirujících fotografií 

49 

Jeden den 

s profesionálem 

Maria Falconerová vysvětluje, 

jak fotografovat tanec 

58 

Zkušenosti z praxe 

Někdejší opravář počítačů, 

nynější podvodní fotograf 

66 

Velký rozhovor 

Digitálního fota 

Ostřílený fotograf celebrit 

Trevor Leighton 

Tel: +420 212 247 373 

Fax: +420 212 247 371 

Redakce: Tel.: +420 212 247 373 

Inzerce: Tel.: +420 212 247 372 

Šéfredaktor 

Petr Špánek 

spanek@digifotomag.cz 

Redakce 

Michael Mánek, Rani Tolimat 

redakce@digifotomag.cz 

Britská redakce 

Geoff Harris, Rebecca Shaw, 

Shona Cutt, Richard Hill, Jeff Meyer 

Jazyková úprava 

Magdaléna Hanušová 

DTP 

Jakub Červinka, 

Pavel Řezáč, Mima Naháčová 

INZERCE 

Iveta Hrůzová 

iveta.hruzova@omegagroup.cz 

DISTRIBUCE 

distribuce@omegagroup.cz 

PŘEDPLATNÉ ČR 

SEND PŘEDPLATNÉ 

P. O. BOX 141, 140 21 Praha 4 

send@send.cz 

Tel.: 225 985 225 

PŘEDPLATNÉ SLOVENSKO 

Magnet Press, Slovakia s. r. o. 

Šustekova 8, 

P. O. BOX 169 

830 00 Bratislava 

Tel.: 02/67 20 19 31-3 

predplatne@press.sk 

www.press.sk 

TESTY NEJŽÁDANĚJŠÍ FOTOVÝBAVY 

74 

Pentax K-70 

Zrcadlovka střední 

třídy, která obstojí 

i v náročném terénu 

76 

Canon 1300D 

versus 

Nikon D3400 

Postavili jsme proti sobě 

nejlevnější zrcadlovky 

Canon a Nikon 

82 Instantní 

přístroje 

Porovnali jsme šest 

instantních fotoaparátů 

84 Olympus 

M.Zuiko Digital 

ED 25 mm f1,2 Pro 

Nejsvětelnější objektiv 

od Olympusu 

88 Manuální 

objektivy 

Velký srovnávací test 

objektivů s manuálním 

ostřením 

95 

Lowepro Flipside 

Trek 450 AW 

Fotobatoh outdoorového 

střihu 

PŘEDPLAŤTE SI DIGITÁLNÍ 

FOTO A UŠETŘÍTE, VIZ S. 12 

Mediaprint-Kapa Pressegrosso, a.s. 

Stará Vajnorská 9 

P. O. BOX 183 


Tel.: 0800 188 826 

info@ipredplatne.sk, objednavky@ipredplatne.sk 

www.ipredplatne.sk 

Cena 

149 Kč/8,13 € 

ISSN 

1214-1550 

ČSN 

ISO 3297 

BRITSKOU VERZI VYDÁVÁ 

Future Publishing Ltd. 

30 Monmouth Street 

Bath, BA1 2BW 

Tel.: 0044 1225 442244 

Fax: 0044 1225 732378 

dcmag@futurenet.co.uk 

http://www.dcmag.co.uk 

Jakékoli užití obsahu tohoto časopisu včetně převzetí, 

reprodukování, šíření či dalšího zpřístupňování článků 

a fotografií jakýmkoli způsobem či záznamovým prostředkem 

je přípustné pouze s výslovným svolením vydavatele. 

Omega Publishing Group, s. r. o., 

DÁLE VYDÁVÁ 

4 DIGITÁLNÍ FOTO LEDEN 2017

NIKON KALENDÁŘ 2017 

NÁŠ VÝBĚR TOHO NEJLEPŠÍHO ZE SOUTĚŽE NIKON KALENDÁŘ 2017 


50 nejlepších fotografií 

ze soutěže si můžete do 

12. února prohlédnout 

v Nikon Photo Gallery. 

www.nikon-kalendar.cz 

foto Tomáš Holub 

TOMÁŠ HOLUB 

SASKÉ ŠVÝCARSKO 

Spaní pod širákem je krásná věc, nesmí vám ale v noci od tří hodin pršet. A to se toho rána 

přesně stalo – trochu mlha, trochu déšť, pak už jenom slabé mrholení. Celý den jsme se 

procházeli lesem ve snaze najít něco, co by se dalo na podzim v takovém počasí zachytit. 

Nakonec jsme vzali zavděk příjemnou hospůdkou, nic totiž nenasvědčovalo tomu, že by večer 

mohlo být lépe. Jenže počasí v Českosaském Švýcarsku je nevyzpytatelné. Mlha klesla 

a povalovala se nad Labem jako peřina, do toho všeho pak při západu zasvítilo sluníčko. 

Fotovýbava Nikon D600 s objektivem Nikon 17–35 mm f2,8 D IF-ED AF-S. 

Expoziční hodnoty čas 1/800 s, clona f13, ISO 100.

NIKON KALENDÁŘ 2017

NIKON HOTSHOTS KALENDÁŘ 2017 

foto Karolína Vučka 

KAROLÍNA VUČKA 

V PLAMENECH PODZIMU 

Pokud čas dovolí, vzdaluji se z města, abych načerpala energii. Fotografování krajiny jako celku se věnuji jen 

příležitostně, ale baví mě si vybírat krajinné detaily. Jsou mi blízké fotografie zadumané, mlžné, neostré, krajiny-siluety. 

Když jsem uviděla na hrázi rybníka vrbu zbarvenou do krásných tónů podzimní žlutočervené, jejíž listy opadaly na vodní 

hladinu a utvořily tak v odrazu korunu jinému stromu, jemuž už podzim všechny listy svál, byla fotografie na světě… 

Fotovýbava Nikon D7000 s objektivem Lensbaby Double Glass. Expoziční hodnoty čas 1/800 s, clona f2,8, ISO 100. 



foto Markéta Butalová 

MARKÉTA BUTALOVÁ 

NA MOŘI 

Snímek vznikl doma na kuchyňské lince. Vyfotografovala jsem obyčejný nůž a vlastně ani nevím proč, jeho ostří mi najednou 

připomínalo vlny na moři. Zbytek už byla práce v grafickém editoru. 

Fotovýbava Nikon D7200 s objektivem Nikon 60 mm f2,8. Expoziční hodnoty čas 1/60 s, clona f3,3, ISO 1000. 

inzerce


foto Pavel Ouředník 

PAVEL OUŘEDNÍK 

VLTAVSKÝ LUH 

Vltavský luh je jednou z mála šumavských lokalit, odolávajících snahám člověka přetvořit přírodu k obrazu svému. 

Čas jako by se tam zastavil, jen řeka pomalu plyne svými meandry, pro mnohé tak nelogickými a nepochopitelnými… 

Fotovýbava NikonD800 s objektivem Nikon 24–70 mm f2,8 AF-S G ED. Expoziční hodnoty čas 1/1,3 s, clona f16, ISO 100. 



foto Ivan Svatoš 

IVAN SVATOŠ 

DVA SVĚTY 

Plán vyfotografovat snímek Dva světy jsem měl v hlavě již delší dobu. Chtěl jsem zakomponovat do snímku sníh/vodu, ptactvo/člověka a rozdělit to 

přesně napůl. Avšak nepřálo mi počasí, případně nebylo ptactvo na správném místě. Nakonec se vše sešlo a mohla vzniknout právě tato fotografie, 

kterou jsem pořídil v Praze ze železničního mostu přes Vltavu. Jelikož mám rád černobílé fotografie, nemohl jsem jinak, než ji do černobílé převést. 

Fotovýbava Nikon D750. Expoziční hodnoty čas 1/125 s, clona f6,3, ISO 100. 


CHCETE UŠETŘIT A ZÍSKAT ZAJÍMAVÝ 

BONUS? PŘEDPLAŤTE SI DIGITÁLNÍ FOTO! 

Objednáte-li si roční předplatné (12 čísel) za 1 440 korun, získáte slevu 20 % – 

obdržíte dvě čísla zdarma. Jestliže si objednáte předplatné na dva roky (24 čísel) 

za 2 682 korun, dostanete od nás 25% slevu, což znamená, že získáte 6 čísel zdarma. 

Čtyři dobré důvody, 

proč si předplatit 

Digitální foto 

1 

2 

3 

4 

Časopis vám bude 

doručen až do domu. 

Máte jistotu, že vám 

neunikne ani jedno číslo. 

Dostanete zdarma 

dvě nebo šest čísel. 

Obdržíte od nás 

atraktivní bonus. 

JAK SI PŘEDPLATIT DIGITÁLNÍ FOTO 

Přes internet: vyplňte internetový 

formulář na adrese www.send.cz 

a obratem dostanete instrukce k platbě. 

Telefonicky: kontaktujte nás na čísle 

+420 225 985 225. 

E-mailem: zašlete e-mail na adresu 

send@send.cz. 

Při objednání prosím uveďte kód dárku, 

o který máte zájem! 

PŘEDPLATNÉ NA SLOVENSKU 

Předplatné na jeden rok 

Objednáte-li si předplatné na jeden rok, dostanete 

od nás dvě fotografické publikace v hodnotě až 593 Kč 

VARIANTA 1A 

VARIANTA 2A 

Manuál pouličního fotografa 

Autor: David Gibson 

Formát: 177 × 229 mm, 192 stran 

Cena: 324 Kč 

Web: www.zonerpress.cz 

Minimalistický fotograf 

Autor: Steve Johnson 


Cena: 269 Kč 


Pokud si objednáte 

Digitální foto na jeden rok 

u Magnet Press Slovakia, 

dostanete slevu a jako 

bonus roční licenci softwaru 

Zoner Photo Studio X. 

Kompendium portrétní fotografie 

Autor: David Gibson 


Cena: 323 Kč 


Fotografie v praxi. Krajina 

Autor: Michael Freeman 


Cena: 224 Kč 


Více informací získáte 

u našich slovenských partnerů. 

Magnet Press, Slovakia, s. r. o. 

Šustekova 8, P. O. BOX 169, 830 00 Bratislava 

Tel.: 02/67 20 19 31-3 

predplatne@press.sk 

www.press.sk 

VARIANTA 3A 

Mediaprint-Kapa Pressegrosso, a. s. 

Stará Vajnorská 9, P. O. BOX 183, 


Tel.: 0800 188 826 

info@ipredplatne.sk, 

objednavky@ipredplatne.sk 

www.ipredplatne.sk 

Fotografie v praxi. Digitální úpravy 

Autor: Michael Freeman 


Cena: 224 Kč 


Filtry: průvodce digitálního fotografa 

Autor: Ross Hoddinott 


Cena: 269 Kč 

Web: www.zonerpress.cz

Předplatné na dva roky 

Pokud si objednáte Digitální foto na dva roky, dostanete od nás 

roční licenci softwaru Zoner Photo Studio X. a k ní knihu, nebo dva 

vouchery na fotografický kurz v celkové hodnotě 2 000 Kč, či balíček knih! 

VARIANTA 1B 

dárkový certifikát 

pro 

milana nováka 

opravňující k absolvování kurzu 

dle vlastního výběru v hodnotě 1000,-kč 

31.12.2016 

kód: platné do: za ateliér fotografické praxe 

Veronika šimáčková 

www.afop.cz 

Voucher na fotografický kurz od AFOPu 

AFOP (Ateliér fotografické praxe) je moderní fotografická škola od přátel 

fotografie pro přátele fotografie. Sdružujeme začátečníky, pokročilé nadšence 

i profesionály. Propojujeme je a pomáháme jim ve výměně zkušeností 

a vědomostí. Organizujeme pro ně výukové programy a pomáháme jim 

fotograficky růst. Na míru ušijeme workshopy dle vašich požadavků 

anebo vás odvezeme za tím nejexkluzivnějším fotografickým zážitkem. 

Voucher na fotografický kurz od Fotoinstitutu 

Kurzy a škola fotografování FotoInstitut.cz mají co nabídnout 

začínajícím i pokročilým fotografům. Konají se v profesionálně 

vybavených prostorách v Praze a v Domě fotografů 

na Šumavě. Nabízí vícedenní kurzy či školy na 

pokračování, kde se naučíte a v praxi si vyzkoušíte základy 

nutné pro každého fotografa. Nechybí témata jako krajina, 

akt, móda, portrét, produkt, architektura nebo úpravy fotografií, 

rekvalifikace Fotografické práce a Fotoexpedice. 

Cena: 

Web: 

1 000 Kč 

www.afop.cz 

Cena: 

Web: 

1 000 Kč 

www.fotoinstitut.cz 

VARIANTA 2B 

Zoner Photo Studio X 

Zoner Photo Studio X je program, který 

vám pomůže s fotkami. Všechno od stažení 

fotek do počítače po úpravu a sdílení 

najdete v tomto českém programu. 

Přidejte se k milionům uživatelů po celém 

světě a získejte nejlepšího pomocníka 

pro vaše digitální fotky! 

Cena: 

Web: 

1 188 Kč 

www.zoner.cz 

Pokud si vyberete variantu 

2 (Zoner Photo Studio X), 

dostanete od nás ještě fotografický 

bestseller. Ve Velké 

knize stylů portrétní fotografie 

najdete spoustu diagramů 

a podrobných popisů, 

jak vznikly, resp. byly nasvíceny 

nejrůznější portréty. 

Autor: Peter Travers, James Cheadle 


Cena: 359 Kč | Web: www.zonerpress.cz 

Balíčků knih 

máme omezené 

množství, tak 

neváhejte! 

VARIANTA 3B 

Balíček knih od Zoner Pressu 

Objednáte-li si balíček knih od Zoner 

Pressu, získáte následující knihy: 

Manuál pouličního fotografa, 

Kompendium portrétní fotografie, 

Fotografie v praxi. Krajina, Fotografie 

v praxi. Digitální úpravy a Strobist 

info : průvodce fotografa. 

Cena: 

Web: 

1 329 Kč 

www.zonerpress.cz 

Nabídka platí do 1. března 2017 nebo do vyčerpání zásob. Pro získání bonusu z aktuální nabídky je nutné předplatné uhradit do stejného data.

Fotografické novinky z celého světa 

1 

Fujifilm X-A10 je vybaven 

snímačem APS-C nové 

konstrukce s rozlišením 16,3 MPix. 

3 

Zadní ovládací kolečko 

lze použít jako spoušť 

při pořizování selfie. 

2 

Rukojeť je vytvarována tak, 

aby poskytovala oporu, ať je 

objektiv namířen dopředu, 

nebo dozadu na fotografa. 

4 

Funkce přiřazené směrovým 

tlačítkům znamenají, že v rozhodujících 

okamžicích nebude 

nutné pátrat v menu. 

BEZZRCADLOVKA 

FUJIFILM X-A10 

Fujifilm poodhalil nový systémový 

kompakt určený začátečníkům 

O 

D ledna se na trhu objeví Fujifilm A-10, 

nové bezzrcadlovkové tělo pro začátečníky 

patřící do oblíbené řady X, tj. mezi kompakty 

s výměnnými objektivy. Za cenu cca 

16 000 Kč se bude prodávat v setu s objektivem XC 16–50 mm 

f3,5–5,6 OIS II. V útrobách fotoaparátu se ukrývá snímač 

formátu APS-C s rozlišením 16,3 megapixelů a rozsahem 

citlivosti od ISO 200 po 6400 (rozšiřitelným na ISO 25 600). 

Nabízí obvyklou paletu imitací filmů značky Fuji – celkem šest 

variant včetně typů Provia, Velvia a nově i Classic Chrome. 

Retro design se dvěma ovládacími ozubenými kolečky 

zapadá stylově do řady fotoaparátů X. Na zadní stěně 

najdeme vyklápěcí a výsuvný displej, který je možné 

vyklopit směrem dopředu tak, aby posloužil při pořizování 

autoportrétů. Fujifilm tvrdí, že tvar rukojeti byl přepracován, 

aby umožnil bezpečné držení jak v normálním režimu, 

tak při fotografování populárních selfies. 

S objektivem XC 16–50 mm dokáže 

X-A10 zaostřit na objekty, které jsou 

cca 7 cm před přední čočkou objektivu. 

8 


5 

I když je výklopný displej 

otočen o 180 stupňů, 

není zakryt tělem 

fotoaparátu. 

7 

Vestavěný blesk využívá 

firemní systém Super 

Intelligent Flash k eliminaci 

přepálených světel. 

Další vymoženost pro fanoušky autoportrétů představuje 

zadní ovládací kolečko, pomocí kterého lze zaostřit a jeho 

stiskem pak spustit závěrku. A navíc – když vyklopíte zadní 

displej směrem dopředu o 180 °, zapne se ihned automatické 

zaostření s detekcí očí (systém začne hledat v záběru oči, na 

které by zaostřil). V zájmu zlepšeného podání pleti je fotoaparát 

vybaven režimem Portrait Enhancer a paletou deseti filtrů. 

Výrobce tvrdí, že X-A10 je navržen jako energeticky úsporný 

přístroj, což znamená, že na jedno nabití baterie by měl pořídit 

410 snímků. Lze jej nabíjet přes USB, což oceníme třeba na cestách. 

Nejkratší čas činí 1/32 000 sekundy v režimu elektronické závěrky. 

Dokáže točit video v rozlišení Full HD s frekvencí 30, 25 a 24 snímků. 

Další významnější funkce zahrnují pětiosou stabilizaci obrazu 

(kombinace optického a elektronického stabilizátoru), minimální 

zaostřitelnou vzdálenost 7 cm (tedy skutečné makro) a bezdrátový 

přenos fotografií i videoklipů do kompatibilního chytrého telefonu 

s nainstalovanou aplikací Fujifilm Camera Remote. Jak známe i od 

konkurence, také tato aplikace umožňuje využití mobilu jako 

dálkového ovladače fotoaparátu. 

www.fujifilm.cz 

6 

Na výběr je 10 filtrů 

včetně novinek – Rybí 

oko a Křížové hvězdy. 

inzerce

1 

Capture One Pro 10 

usnadňuje rychlé přeskakování 

mezi obrázky, 

dokonce i při 100% zvětšení. 

2 

Nový způsob filtrování 

umožňuje v této verzi 

prohledávat alba podle 

orientace snímků. 

STOJÍ ZA 

ZMÍNKU 

Zaostřeno na 

atraktivní novinky 

SOFTWARE 

SOFTWARE PRO 

PROFESIONÁLY 

Specialista na fotoaparáty středního formátu 

Phase One uvádí na trh Capture One Pro 10 

C 

APTURE One začínalo 

jako software pro 

dálkové ovládání 

středoformátových přístrojů 

Phase One z počítače. Časy se 

ale změnily a Capture One kromě 

této funkce dokáže také uspořádat 

archiv snímků a převádět 

formát RAW. Funguje to trochu 

jako posílený Lightroom, s nejmodernějšími 

nástroji pro úpravy 

expozice, barev, opravy vad 

objektivů atd. 

S desátou verzí se u Phase One 

trochu vrátili k základům 

a vytvořili verzi Capture One Pro, 

která v první řadě klade důraz na 

co nejpohodlnější práci uživatele. 

Procházení archivů, posouvání 

a zvětšování – to všechno se 

citelně zrychlilo. Aby se i nováček 

v programu rychle vyznal, úplně 

se inovovala pracovní plocha. 

A řadu novinek uzavírá třístupňový 

proces doostření. Capture One 

Pro 10 je nyní k dispozici ve 

verzích pro Windows a macOS. 

Pomocí simulace na ploše je možné 

zobrazit výslednou velikost, barvy 

a ostrost. 

Nový nástroj doostření v Capture 

One Pro umožňuje doostřit celý 

obraz nebo jen určité partie. 

Noví uživatelé zaplatí 279 eur 

(cca 7 500 Kč) nebo si ho mohou 

předplatit za měsíční částku 

12 eur (cca 320 Kč). 

www.phaseone.com 

Manfrotto 

Befree One 

v červené 

Nové barevné modely 

stativů z oblíbené řady 

Manfrotto Befree jsou 

určeny cestujícím 

fotografům, kteří se 

chtějí něčím odlišit. Dají 

se složit na délku 32 cm 

a váží pouhých 1,4 kg. 

3 790 Kč 

www.manfrotto.cz 

Lume Cube 

Toto malé svítidlo s LED 

lze použít jako stálé 

světlo při natáčení videa 

nebo jako další blesk při 

fotografování. Jas se dá 

nastavit v rozsahu 0 až 

1 500 lumenů, baterie 

vydrží při plném výkonu 

po dobu 29 minut. 

2 990 Kč (1 kostka); 

5 416 Kč (2 kostky) 

http://medianest.net 

Cullman Mundo 

Nový atraktivní stativ 

Cullman se dodává 

i v méně nápadném 

modrém, stříbrném 

a černém provedení. Co 

jej ale činí opravdu 

jedinečným, je to, že 

v sobě ukrývá 

integrovaný jednonohý 

stativ, takže představuje 

univerzální oporu 


4 080 Kč 

www.fotoskoda.cz 

SOFTWARE 

NOVÁ VERZE 

LIGHTROOMU 

FIRMA Adobe oznámila 

aktualizace Lightroomu pro iOS 

i pro stolní počítače. Lightroom 

CC 2015.8 přináší srovnávací 

pohled, dostupný z modulu 

Vyvolání. Můžete díky němu 

porovnávat dva snímky vedle 

sebe a ověřit, že vyvážení bílé, 

barevné ladění i ostatní vizuální 

aspekty se shodují. 

Lightroom pro iOS 2.6 přináší 

podstatnější změny. Patří k nim 

nové editační rozhraní navržené 

tak, aby usnadnilo ovládání 

jednou rukou, i nové informační 

rozhraní, umožňující jednoduché 

vkládání titulků, poznámek 

a údajů o autorských právech. To 

vše by se mělo vbrzku objevit i ve 

verzi pro Android. 

www.adobe.com 

OBJEKTIV 

STANDARDNÍ 

OBJEKTIV 

MEYER Optik Görlitz začne 

v lednu dodávat světelný 50mm 

objektiv. A je opravdu světelný! 

Nocturnus 50 mm f0,95 II začíná na 

světelnosti f0,95 a zaclonit jej lze až 

do f22. Je určen pro plnoformátové 

zrcadlovky s bajonetem Sony E, má 

hmotnost 680 g a průměr pro filtry 

67 mm. Clona má celých 15 lamel, 

což zaručuje kvalitní kruhový bokeh. 

Clonit můžete plynule, bez zarážek. 

Ostřit lze i manuálně, minimální 

zaostřitelná vzdálenost činí 50 cm. 

cca 75 000 Kč 

www.meyer-optik-goerlitz.com 


SADA KNIH OD MICHAELA FREEEMANA 

FOTOGRAFIE V PRAXI 

V této řadě vycházejí specializované publikace pro různé okruhy problémů, které 

zajímají každého fotografa. Každá z knih se zabývá pouze určitou oblastí fotografování 

a probírá ji důkladně v rozsahu vhodném pro začínajícího až středně pokročilého 

fotografa. Knihy řady Fotografie v praxi obsahují i cvičení, která by měl čtenář 

absolvovat, a ukázku, jak tato cvičení splnili studenti autorových kurzů. 

KOMPOZICE – je to, 

co nemůžete nastavit 

na fotoaparátu. 

Kompozice je totiž 

ve vaší hlavě – a tato kniha 

se pokusí vám ji tam dostat. 

DIGITÁLNÍ ÚPRAVY – Digitální fotografie 

se neobejdou bez určitých úprav 

a zásahů. Jak na to? 

ČERNOBÍLÁ FOTOGRAFIE – byla 

a stále je spojována s nejvyšší fotografickou 

kvalitou. Naučte se i vy umění 

převodu snímků do černobílé podoby. 

KRAJINA – tato kniha poskytuje 

zájemcům o fotografování krajiny 

základní informace jak z pohledu 

fotografického vybavení 

a vlastní fotografické techniky, 

tak i z hlediska kompozice. 

SVĚTLO A SVÍCENÍ – dobře fotografovat 

znamená rozumět světlu. 

EXPOZICE – je základem 

každé digitální fotografie. 

POULIČNÍ FOTOGRAFIE – kniha popisuje 

techniky fotografování na veřejnosti, 

učí, jak má fotograf splynout s okolím 

a samozřejmě uvádí i vhodnou 

fotografickou techniku. 

PORTRÉT – Publikace shrnuje nejdůležitější věci, které by měl 

zcela určitě znát začínající portrétní fotograf a které budou samozřejmě 

užitečné pro každého, kdo fotografuje portrét třeba jenom příležitostně. 

Vydavatelství 

Zoner Press 

tel.: 532 190 883 

e-mail: knihy@zoner.cz 

Nové sady 18, 602 00 Brno

KÁ FOTOGRAFICKÁ VÝZVA • VELKÁ FOTOGRAFIC 

TOGRAFICKÁ VÝZVA • • VELKÁ FOTOGRAFICKÁ V 

TOGRAFICKÁ VÝZVA • VELKÁ FOTOGRAFICKÁ VÝ 

TOGRAFICKÁ VÝZVA • • VELKÁ FOTOGRAFICKÁ V 

FOTOGRAFICKÁ VÝZVA • VELK 

VELKÁ 

FOTOGRAFICKÁ 

VÝZVA 

Dvanáct špičkových profesionálních fotografů 

a dvanáct kreativních úkolů. Načerpejte 

inspiraci, vrhněte se do toho po hlavě a hned se 

ve fotografování posunete o úroveň výš… 

LOTTIE DAVIES 

N 

A fotografických projektech 

bývají ze všeho nejtěžší 

začátky. Staré zvyky se člověka 

často úporně drží, takže snaha 

o něco nového končí další sbírkou stále 

stejných snímků, jakých už existují stovky. 

A právě proto vzniklo hlavní téma tohoto 

čísla, se kterým nám pomohla skvělá parta 

výtečných profesionálních tvůrců. 

Společně jsme dali dohromady dvanáct 

kreativních, vtipných a občas trochu bizarních 

úkolů. O každý z nich se postaral jiný 

fotograf, liší se metodou, obtížností i žánrem, 

jedno ale mají společné: k jejich splnění 

potřebujete především pořádnou porci 

kreativity. V redakci jsme vesměs přesvědčeni, 

že dobrý fotograf se bez kreativity 

neobejde – a když vám radí ti nejlepší 

z nejlepších, lze se v ní výborně pocvičit. 

Nejedná se o žádnou krátkodobou 

záležitost: projektů je dvanáct, takže se jim 

klidně můžete věnovat celý rok a každý měsíc 

zpracovat jeden. A těšíme se, že se s námi 

podělíte o výsledky! 

QUINTIN LAKE 

FOTOGRAFICKÉ ÚKOLY 

1 LOTTIE DAVIESOVÁ 20 

2 BRETT HARKNESS 22 

3 WILLSON CUMMER 24 

4 JJ WEISS 25 

5 QUINTIN LAKE 26 

6 CLAIRE GILLOVÁ 28 

7 MARIA FALCONEROVÁ 30 

8 CHARLIE WAITE 32 

9 PAUL HILL 34 

10 NICK TURPIN 36 

11 STUART FREEDMAN 38 

12 YOSHINORI MIZUTANI 40 

PAUL HILL 

Á FOTOGRAFICKÁ VÝZVA • VELKÁ FOTOGRAFICK 

TOGRAFICKÁ VÝZVA • • VELKÁ FOTOGRAFICKÁ VÝ 

18 DIGITÁLNÍ FOTO LEDEN 2017 

TOGRAFICKÁ VÝZVA • VELKÁ FOTOGRAFICKÁ VÝZ

KÁ VÝZVA • VELKÁ FOTOGRAFICKÁ VÝZVA • VEL 

VÝZVA • VELKÁ FOTOGRAFICKÁ VÝZVA TÉMA • VELKÁ 

MĚSÍCE 

ZVA • • VELKÁ FOTOGRAFICKÁ VÝZVA • VELKÁ 

ÝZVA • VELKÁ FOTOGRAFICKÁ VÝZVA • • VELKÁ 

Á FOTOGRAFICKÁ VÝZVA • 


WILLSON CUMMER 

JJ WEISS 

CLAIRE GILLO 

MARIA FALCONER 

CHARLIE WAITE 

NICK TURPIN 

STUART FREEDMAN 

YOSHINORI MIZUTANI 

Á VÝZVA • VELKÁ FOTOGRAFICKÁ VÝZVA • VELK 

ÝZVA • VELKÁ FOTOGRAFICKÁ VÝZVA • VELKÁ 

LEDEN 2017 DIGITÁLNÍ FOTO 19 

ZVA • • VELKÁ FOTOGRAFICKÁ VÝZVA • VELKÁ

PROJEKT Č. 1 

Když fotografie 

vypráví příběh 

LOTTIE DAVIESOVÁ 

• Umělecká a reklamní 

fotografka, reportérka, 

cestovatelka. Držitelka 

spousty cen, mimo jiné 

Association of Photographers’ 

Awards nebo 

Schweppes Photographic 

Portrait Awards. 

• Mnohé její práce, především 

cyklus Memories 

and Nightmares (Vzpomínky 

a noční můry), si 

získaly mezinárodní 

uznání. Snímek Paterčata 

zvítězil v roce 2008 

v soutěži Taylor Wessing 

Photographic Portrait 

Awards v londýnské 

Národní portrétní galerii, 

fotografie Viola As Twins 

získala fotografickou 

cenu na výstavě Arte 

Laguna Prize v Benátkách 

v roce 2011. V roce 2012 

získala Lottie za svou 

práci cenu Young 

Masters Art Prize. 

www.lottiedavies.com 

Pošlete nám 

své fotografie! 

Zajímá nás, jak jste si s úkolem od 

Lottie poradili. Snímky posílejte na 

adresu redakce@digifotomag.cz. 

PŘEDMĚT: 

12 úkolů: Lottie Daviesová 

Fotografie z cyklu Love 

Stories zachycuje okamžik, 

kdy si dva lidé poprvé 

pohlédnou do očí 

V 

E své volné tvorbě ráda dělám 

fotografie, které samy o sobě 

dokážou vyprávět příběhy. A o totéž 

bych teď ráda požádala vás. Mám k tomu 

pár citátů od velikánů světové fotografie – vyberte si 

jeden z nich jako motto pro svou práci. 

• „Fotografie je tajemství o tajemství. Čím víc vám 

říká, tím méně toho víte.“ Diane Arbusová 

• „Ve fotografii se i naprostá maličkost může stát 

skvělým objektem. Jako ústřední motiv poslouží 

i úplná drobnost.“ Henri Cartier-Bresson 

• „Fotografie dokáže vytáhnout jeden okamžik 

z proudu času. Zastaví život, a tím ho změní.“ 

Dorothea Langeová 

Můžete fotografovat v barvě či černobíle, soustředit 

se na detaily nebo velké celky, lovit náhodné 

momentky nebo celou scénu pečlivě naaranžovat. 

Váš příběh může připomínat velkolepý román nebo 

kratičké haiku, může být poetický i komický, 

dramatický i tichý. 

Úkolem je vytvořit fotografii, díky níž si divák 

dokáže představit nějaké vyprávění. To se může 

odehrávat přímo v záběru, ale také mimo něj. Příklad: 

temná řada městských domů, kde v hloubi noci svítí 

jediné okno. Nebo auto řítící se nocí po horské 

silničce. Rodinné setkání, na kterém se všichni právě 

nekontrolovaně rozchechtali. Zpola vypitý šálek čaje. 

Možností je spousta, jen nějakou vymyslet. 


TÉMA MĚSÍCE 

Nahoře 

Snímek nazvaný „Co je to budoucnost?“ ze série Memories and Nightmares 

(Vzpomínky a noční můry). Inspirací byl nehezký sen, který se Lottii jednou zdál. 

Projekt Here (Tady) 

zkoumá vztah mezi 

krajinou a plynutím času. 

KREATIVNÍ TIPY LOTTIE DAVIESOVÉ 

1 

Hloubka ostrosti 

Hloubka ostrosti do značné míry 

ovlivňuje způsob, jakým divák vidí 

(nebo „čte“, chcete-li) celý snímek. Při 

malé hloubce ostrosti se pozornost 

soustředí na zaostřené objekty, fotograf 

diváka jednoznačně vede a ukazuje mu, 

co je důležité. U velké hloubky ostrosti 

má divák větší svobodu, pohled se 

toulá záběrem a vybírá si různé detaily. 

2 

Barvy Také barvy mají na celkové 

vyznění příběhu podstatný vliv, ať už se 

jedná o celkovou barevnou teplotu, nebo 

o odstíny jednotlivých objektů v záběru. 

Západ slunce, jehož paprsky vše zbarví do 

červena, vytváří pozitivní atmosféru, modré 

chladné světlo vyvolává úplně jinou emocionální 

reakci a občas má za následek spíše 

temnou náladu. Barvy lze využít i nečekaným 

způsobem, a tím diváka překvapit. 

3 

Řeč těla 

Je-li součástí kompozice lidská 

postava nebo skupina lidí, nezapomeňte, 

že na vyznění i atmosféře 

příběhu se velkou měrou podílí 

neverbální komunikace – řeč těla 

a výraz tváře. U aranžovaných scén 

občas pomáhá pustit nějakou hudbu, 

případně dát vlastní řečí těla najevo, 

co po přítomných chcete. 


PROJEKT Č. 2 

Jako 

v Hollywoodu 


• Britský společenský, 

portrétní a svatební 

fotograf. 

• Fotografuje především 

lidi, ať už během 

nejdůležitějších životních 

chvil ve svatební den, na 

pláži s rodinou, nebo 

v nejrůznějších kulisách 

pro reklamní účely. Má 

rád náročné výzvy 

a fotografování v zajímavých 

lokalitách. 

• Funguje jako britský 

ambasador značek Ricoh/ 

Pentax, Elinchrom 

a Manfrotto. 

www.brettharknessphotography.com 

V 

AŠÍM úkolem je změnit 

obyčejné místo – zastrčenou 

uličku, interiér auta, 

střešní terasu, parkoviště, 

koupelnu a podobně – ve 

filmovou scénu. Tedy, dodat na 

výjimečnosti banálním kulisám. 

Výsledkem by měl být portrét v hollywoodském 

stylu. Jedná se o náročný, ale 

zároveň velmi zábavný úkol, při němž se 

maximálně uplatní origi-nální nápady 

a kreativní myšlení. Kromě toho už to 

chce jen trochu fotografických dovedností 

a nějaké to plánování. 

Mnohé ze svých nejlepších portrétů 

jsem vymyslel takříkajíc za pochodu, 

tedy za stálé improvizace podle podmínek. 

Podle mě jde o jednu z nejlepších 

cest k fotografickému úspěchu. 

Z každého místa zkuste pořídit aspoň 

jednu opravdu výjimečnou fotografii. 

Jediné kritérium zní: musí vzniknout na 

místě, o němž bychom při pohledu na 

snímek rozhodně neřekli, jak obyčejné 

ve skutečnosti je. 

KREATIVNÍ TIPY BRETTA HARKNESSE 

1 

Těsný ořez 

Už při výběru lokality je dobré přemýšlet, co by se dalo 

v kompozici využít. Může to být strom, nebe nebo nějaký 

objekt, který scénu při vhodném pojetí úplně promění. 

Jedním ze způsobů, jak to případně zařídit, je těsný ořez – 

širší úhel záběru by mohl lokalitu prozradit. 

2 

Atmosféra 

Není to žádný povinný postup, ale k potřebné přeměně 

podoby a atmosféry dané lokality může pomoci i blesk. Máte-li tu 

možnost a výbavu, odepněte ho od těla fotoaparátu. Do záběru 

tak dostanete stíny a zajímavou náladu, což ostatně k hollywoodskému 

stylu nedílně patří. Sám také hodně používám umělý dým, 

který se dá pořídit celkem levně – prodávají se dýmové kapsle, 

jejichž kouř vydrží sice jen pár vteřin, ale to stačí. 

3 

Nízké clonové číslo 

U portrétů se obecně pracuje spíše s malou hloubkou ostrosti 

a v tomhle případě to platí obzvlášť. Aspoň tedy pro mě. Zároveň 

potřebuji snížit celkovou intenzitu světla, abych mohl použít blesk, 

a k tomu mi slouží ND filtry. Bez nich bych musel nastavit dejme 

tomu clonu f8, s nimi mi stačí f3,5. 



Na protější a na této straně 

Stačí chytrý úhel záběru a pár 

rekvizit a z moderního 

prostředí je rázem kulisa 

jako ze staré detektivky. 

Pošlete nám 



Bretta poradili. Snímky posílejte na 


PŘEDMĚT: 

12 úkolů: Brett Harkness 


PROJEKT Č. 3 

Na jednom 

místě 

Pošlete nám 



Willsona poradili. Snímky posílejte na 


PŘEDMĚT: 

12 úkolů: Willson Cummer 

WILLSON CUMMER 

• Umělecký fotograf, 

kurátor a pedagog žije na 

venkově ve státě New 

York. Snímky ze svých 

projektů prezentuje jak 

v rámci samostatných 

výstav, tak i prostřednictvím 

anket a soutěží. 

M 

ÁM pro vás zdánlivě jednoduchý 

úkol – fotografujte stejné místo 

jednou týdně po celý rok. Proměnlivé 

světlo a počasí v různých ročních obdobích 

zvýrazní odlišné detaily. Mám zkušenost, že čím víc 

času člověk na jednom místě tráví, tím méně má pocit, 

že ho opravdu zná. Pořád se tam objevuje něco 

překvapivého a pořád je co fotografovat. 

Můžete se soustředit na konkrétní detaily a motivy, 

třeba na strom nezvyklého tvaru, k němuž se budete zas 

a znovu vracet. Nebo v dané lokalitě budete neustále 

objevovat něco nového – tu pokroucený stromek, 

kterého jste si dosud nevšimli, jindy třeba popelnici 

nebo plot z ostnatého drátu. V zásadě se jedná o krajinářský 

projekt, v záběru se ale klidně mohou vyskytovat 

i lidé. Spousty inspirace najdete i na internetu. 

Nahoře a vlevo 

Willson Cummer má rád obyčejná místa. 

Často fotografuje u rybníků, potoků, 

viaduktů nedaleko domova. 

• Ve své práci zkoumá, jaké 

místo mají lidé v okolním 

přírodním prostředí. 

Nejvíc ho zajímají oblasti, 

kde přirozený a lidský 

svět koexistují vedle 

sebe. 

• Je vydavatelem a redaktorem 

blogu New 

Landscape Photography 

(www.newlandscapephotography.com). 

Na 

něm jsou k vidění práce 

více než 500 tvůrců. 

www.willsoncummer.com 

KREATIVNÍ TIPY WILLSONA CUMMERA 

1 

Stejná výbava 

Používejte pokaždé stejný 

pevný objektiv, ideálně se širším 

ohniskem. K případnému 

„zoomování“ použijte nohy. 

Máte-li jen zoomová skla, vyberte 

si jednotnou ohniskovou vzdálenost 

a té se držte. Eliminujete 

tak jednu rušivou proměnnou 

veličinu a snadněji se dokážete 

soustředit na hlavní motivy. 

2 

Denní doba 

Doporučuji navštěvovat danou 

lokalitu v různou denní dobu. Všimnete 

si věcí, které jste při první 

návštěvě přehlédli – v odlišném 

světle spousta míst vypadá jinak. 

Jednou zkuste dorazit už před 

svítáním, podruhé zase až po 

západu slunce. Moderní fotoaparáty 

toho ve slabém světle dokážou 

hodně, dokonce i bez stativu. 

3 

Krátkodobý projekt 

Je-li pro vás roční rozpětí 

přece jen moc dlouhé, můžete si 

na projekt vyhradit jediný týden 

a chodit na místo každý den. 

Anebo stačí dokonce jen jeden 

den, během něhož se tam aspoň 

třikrát vrátíte. Samozřejmě 

odpadne střídání ročních dob, 

ale stejně můžete objevit zajímavé 

rozdíly a souvislosti. 


PROJEKT Č. 4 

Totální 

fotografie 

JJ WEISS 

• Bývalý kameraman 

a profesor umění na 

University of Delaware 

nyní vede workshopy 

cestovatelské fotografie. 

Má za sebou sedm výprav 

na safari do Keni 

a Tanzanie a 26 dalších 

expedic po celém světě. 

• V září 2017 chystá třídenní 

akci v Los Angeles, 

zaměřenou na pouliční 

fotografii. Má název Flex 

Your Street Photography 

Muscles. 

• Jeho obrazy najdeme ve 

známých galeriích, třeba 

v Muzeu moderního 

umění (MOMA) v New 

Yorku, případně ve 

Francouzské národní 

knihovně. Naposledy 

vystavoval v Centru pro 

kreativní fotografii 

v australském Adelaide. 

www.facebook.com/ 

jj.weiss.9 

V 

ĚTŠINA 

kreativních 

fotografů pracuje 

jednoduchým 

způsobem: prostě vyrazí 

fotografovat. Sbalí výbavu, 

opustí domov, dorazí do vybrané 

lokality a tam pracují. Pak se zase 

vrátí, zkopírují snímky do počítače, 

případně je upraví, načež vypnou 

a věnují se něčemu jinému, dokud 

nepřijde čas to celé zopakovat. 

Jenže doba se mění – fotoaparáty 

v chytrých telefonech už 

jsou dnes natolik kvalitní, že 

mnozí tvůrci zavřeli zrcadlovky 

do skříní a místo nich používají 

právě smartphony (v mém 

případě iPhone). Kamkoli jdu, 

tam jde fotoaparát se mnou. 

A tudíž prostě nevypínám 

a sleduji, jak kolem mě ve zdánlivě 

beznadějných situacích defilují 

fotografické motivy. Stačí vytáhnout 

přístroj z kapsy a stisknout 

spoušť. Nikdy mě fotografování 

nebavilo víc – a myslím to 

naprosto vážně, bez přehánění. 

Fotografie z iPhonu tisknu při 

300 dpi ve velikosti cca 20 × 30 cm, 

tedy ve formátu A4. A vypadají 

skvěle. Po uvedení iPhonu 7, který 

nabízí kvalitnější tonální přechody, 

dokonce ještě lépe než dřív. 

O skvělé motivy opravdu není 

nouze. Z poslední doby mám na 

kontě třeba portrét třiaosmdesátileté 

stařenky v autě před supermarketem 

nebo dívky s blaženým 

výrazem, která se na mě dívala přes 

sklo restaurace, ale také fotografii 

uměleckého plakátu v rámu, který 

někdo opřel o zeď garáže. 

Celý život jsem přesvědčený, že 

skvělé fotografie na výbavě nezávisí 

– záleží na tom, jak se člověk umí 

dívat kolem sebe. Takže můj úkol: 

zkuste to. Zapomeňte na fotoaparát, 

popadněte telefon a vyrazte do 

světa. Zaručuji vám, že kolem sebe 

uvidíte spoustu věcí, jichž byste si 

jinak nevšimli. 

Nahoře 

JJ Weissovi iPhone podle 

vlastních slov pomáhá fotograficky 

nevypínat. Schválně 

to zkuste také. 

Nahoře 

Stále zapnutý fototelefon v kapse 

umožňuje JJ Weissovi zachytit 

okamžiky, o něž by s profesionálním 

přístrojem přišel. 

KREATIVNÍ TIPY JJ WEISSE 

1 

Rychlá aktivace 

S běžným fotoaparátem nelze 

pracovat dokonale spontánně – musíte 

ho vytáhnout z brašny a moment 

překvapení je v tahu. U fototelefonu jde 

vše mnohem rychleji. Konkrétně 

u iPhonu stačí stisknout hlavní tlačítko 

a pak přejet prstem zprava doleva po 

displeji (platí pro nový iPhone 7, 

u staršího modelu pak 

zezdola nahoru). 

2 

Vždy připraven 

S telefonem vám 

žádný záběr neunikne, máte 

doslova prst na spoušti. Sám si 

často nechávám fotoaparát v telefonu 

aktivovaný delší dobu. A pak už stačí 

Pošlete nám 



JJ Weisse poradili. Snímky posílejte 

na adresu redakce@digifotomag.cz. 

PŘEDMĚT: 

12 úkolů: JJ Weiss 

opravdu jen maličko. 

Vybité baterie se nebojte, 

vždy se najde příležitost, 

kdy přístroj dobít. 

3 

Zpětná vazba 

Čím víc svou práci ukazujete 

ostatním, tím víc se fotograficky vyvíjíte. 

Zpětná vazba je velmi důležitý učební nástroj. 


PROJEKT Č. 5 

Krajina 

ticha 

Vpravo 

Krásný snímek 

z Grónska funguje 

především díky 

tmavým skalám 

a světlu na 

hladině. 

QUINTIN LAKE 

• Britský krajinář 

a fotograf architektury. 

Původním 

povoláním je 

architekt, z celé jeho 

fotografické práce 

dýchá náklonnost ke 

geometrii 

a vyrovnanosti. 

• Když nepracuje 

někde ve světě na 

zakázkách, fotografuje 

na dlouhých 

procházkách krajinu. 

Následně vytváří 

umělecké snímky, 

které prodává ve 

formě signovaných 

tisků. 

• V roce 2015 vyrazil na 

deset tisíc kilometrů 

dlouhou etapovou 

pěší výpravu kolem 

britského pobřeží. 

Projekt nazvaný The 

Perimeter (www. 

theperimeter.uk) by 

měl trvat pět let. 

www.quintinlake.com 

V 

AŠÍM úkolem bude 

vyfotografovat 

krajinu tak, aby 

z obrazu dýchal klid 

a vyrovnaná nálada. 

Zapřemýšlejte, jaké místo na vás 

takhle působí, a pak ten pocit zkuste 

obtisknout do snímku. Velkou roli 

hraje počasí a denní doba – „krajině 

ticha“ prospívá mlha, oblačnost či 

úplně zatažené nebe, ale také západ 

či východ slunce. 

Po výběru vhodné lokality je 

zapotřebí myslet hlavně na tři aspekty 

fotografie – tonalitu, barvy 

a kompozici. Co se tonality týče, hodí 

se zejména scéna s výraznou 

převahou jasů, takové záběry působí 

snově a vyrovnaně. Efekt lze při 

zpracování v počítači ještě zvýraznit, 

pokud projasníte detaily ve stínech 

nebo celkově snížíte kontrast. 

Také barvy se hodí především 

světlé a tlumené, o to větší pozornost 

se pak soustředí na kompozici. 

Klidně můžete fotografovat 

i černobíle. Mnohé z mých oblíbených 

snímků tohoto typu vypadají 

jako černobílé, ve skutečnosti jsou 

ale barevné – ovšem s hodně 

tlumenými odstíny. 

Co se týče kompozice, nejlepší 

jsou minimalistické záběry se 

spoustou volného prostoru. Pak o to 

víc nabývají na významu prvky, 

které se do kompozice dostanou. 



Nahoře Základem této 

fotografie z britského 

hrabství Kent jsou 

vrstvy barev, které jsou 

natolik tlumené, že 

záběr na první pohled 

vypadá jako černobílý. 

Dole 

Rovněž Anglie, tentokrát 

Dorset. Kompozice 

má příjemný rytmus, 

sloup vlevo dole dobře 

ladí s ostatními 

v pozadí. 

KREATIVNÍ TIPY QUINTINA LAKEA 

1 

Výbavu nechte doma 

Jedná se v podstatě o kompoziční 

cvičení, takže si vystačíte 

s jediným objektivem. Aspoň se 

nebudete rozptylovat výměnou 

skel, místo toho se můžete pořádně 

soustředit na záběr. Ze stejného 

důvodu nechte doma stativ. 

2 

Objektiv 

Ideální je zoomový 

teleobjektiv, třeba 

70–200 mm – dlouhé ohnisko 

umožňuje abstraktnější 

záběry. Nemáte-li teleobjektiv, 

vystačíte si se 

zoomem ze základní sady. 

3 

Klidná kompozice 

Kompozici zklidňují 

zejména horizontály, tak se 

na ně při rozhlížení po okolí 

soustřeďte. Vodorovná linka 

může ležet u okraje, ale také 

uprostřed – vyzkoušejte, co 

vypadá lépe. 

Pošlete nám 



Quintina Lakea poradili. Snímky posílejte 


PŘEDMĚT: 

12 úkolů: Quintin Lake 


PROJEKT Č. 6 

Důležité 

maličkosti 

CLAIRE GILLOVÁ 

• Technická redaktorka 

britského vydání našeho 

časopisu se fotografováním 

zabývá nějakých 

čtrnáct let. 

• Začínala ve školní temné 

komoře, kde dlouhé 

hodiny vyvolávala 

černobílé snímky. Na 

fotografické škole 

získala bakalářský titul, 

za studií se věnovala 

především fotografování 

bez fotoaparátu a dalším 

starodávným technikám. 

• Jejím oblíbeným žánrem 

je zátiší. Ráda si ho 

vytváří sama doma, 

používá k tomu nalezené 

předměty a nejrůznější 

pozadí. 

www.digitalcameraworld.com 

Pošlete nám 



Claire Gillové poradili. Snímky posílejte 


PŘEDMĚT: 

12 úkolů: Claire Gillová 

1 

Vytrženo z kontextu 

Předmětům každodenní 

potřeby se na fotografiích 

nejlépe daří mimo jejich přirozené 

prostředí. Třeba takový 

kartáč na vlasy na poličce, kam 

normálně patří, nevypadá zrovna 

zajímavě, a diváka takový záběr 

pravděpodobně příliš neosloví. 

Mnohem lepší je vymyslet 

jiné místo, kde by ten kartáč 

působil originálně. Nebo ho 

vyfotografovat tak, aby nebylo 

jasné, co to vlastně je (třeba jen 

Ž 

IJEME ve světě 

předmětů. Každý 

den nám spousta 

z nich usnadňuje 

existenci, každý z nich slouží 

jinému účelu. 

Věci osobní potřeby můžete do 

jisté míry považovat za svou prodlouženou 

ruku, případně za obraz, 

který o vás leccos sděluje ostatním 

(třeba návštěvníkům vaší domácnosti). 

Mnohé z těchto předmětů 

často považujeme za bezvýznamné, 

případně jejich existenci 

bereme jako samozřejmost. Jenže 

jejich význam je ve skutečnosti dost 

podstatný. A když je vyfotografujeme, 

rázem se nám před očima 

zjeví v úplně jiném světle. 

Vaším úkolem je tedy vzít 

některou z těchto úplně obyčejných 

věcí denní potřeby, nějakým 

způsobem ji fotograficky ztvárnit 

a dodat jí na významu. Je to veliká 

zábava a navíc vůbec nezáleží na 

vnějších okolnostech, do projektu 

KREATIVNÍ TIPY CLAIRE GILLOVÉ 

jeho štětičky). Právě takové 

záběry máte za úkol. 

2 

Nasvícení 

K nasvícení můžete použít 

externí blesk. Pokud ho ovšem 

nemáte k dispozici, stačí 

přirozené světlo, případně 

obyčejná lampička z nočního 

stolku. K prosvětlení nevítaných 

stínů se hodí odrazná 

plocha. Světlo má na fotografii 

velký vliv, tak si na něm dejte 

jaksepatří záležet. 

se můžete pustit v pohodlí domova, 

přestože se zrovna venku žení 

všichni čerti. Jedno je jisté – na 

tyhle zdánlivé maličkosti už se 

navždy budete dívat jinýma 

očima než dosud. 

Já se rozhodla dělat si plastelínové 

otisky věcí, které mám kolem 

sebe v ložnici. Na snímcích mám 

tak třeba mezery mezi zásuvkami 

prádelníku nebo otisky kartáče 

na vlasy. Vypadá to krásně 

surrealisticky. Co vymyslíte vy? 

3 

V barvě, nebo 

v černobílé? 

Před stiskem spouště si rozmyslete, 

jak by výsledná fotografie 

měla vypadat. Některé snímky 

jsou lepší v černobílé podobě, jiné 

v barvě. Třeba kovové struhadlo 

na sýr zaujme především 

výrazným tvarem, barvy na něm 

v podstatě nehrají roli a budou 

spíše rušit. Pokud naopak fotografujete 

výrazně barevný objekt, 

musíte přemýšlet i o barvě pozadí, 

aby na něm ústřední motiv vynikl. 


PROJEKT Č. 7 

Autoportrét 

MARIA 

FALCONEROVÁ 

• Její specialitou jsou 

fotografie z divadelních 

a tanečních 

představení. Věnuje 

se jim v rámci zakázek 

i ve volné tvorbě. 

• Fotografuje především 

taneční soubory 

na divadelních 

pódiích i v plenéru. 

Během uplynulých let 

spolupracovala s nejlepšími 

světovými 

tanečníky a choreografy, 

její fotografie 

jim pomáhaly v propagaci. 

Ve Velké 

Británii publikovala 

například v listech 

The Guardian, 

The Times, 

The Glasgow Herald 

nebo The Scotsman. 

• Volnou tvorbu 

vystavovala v mnoha 

zemích, mezi něž 

patří Británie, 

Spojené státy, Irsko, 

Francie nebo 

východní Asie, 

velkou výstavu měla 

na fotografickém 

festivalu v Arles 

nebo nedávno na 

mezinárodním 

festivalu Crossing 

Channels v belgických 

Bruggách. 

www.mariafalconer.co.uk 

Z 

KUSILI jste někdy 

autoportrét? Vřele 

doporučuji. A pozor, 

myslím opravdový 

autoportrét, nikoli „selfíčko“ někde 

v baru nebo na sjezdovce, případně 

na vrcholu těžce dobyté hory. 

Nemluvím teď o dokumentárních 

záznamech pamětihodných chvil. 

Práce na autoportrétu je cílený proces, 

jehož výsledkem je fotografie, 

která by o vás měla něco vypovídat. 

Někteří fotografové dělají 

autoportréty rádi, jiní se ostýchají. 

A právě těm tenhle projekt 

doporučuji. Není nad to vystoupit 

z pohodlné škatulky a začít dělat 

věci, které kladou trochu odpor. 

A přišla bych i na spoustu 

jiných důvodů, proč se do toho 

pustit. Fotografování autoportrétů 

je fascinující, technicky 

náročná a – věřte nevěřte – často 

ohromně zábavná práce. Jak 

sami sebe na jediném snímku co 

nejlépe vystihnout? Co o sobě 

chcete ostatním sdělit? Záleží 

vám spíš na zachycení fyzických 

rysů, vnitřních stavů, nebo 

obojího? A jak se k tomu 

fotograficky postavíte? 

A teď jeden bonbónek: 

úkolem ve skutečnosti je 

vyfotografovat autoportrét, na 

kterém ovšem nebudete osobně 

zachyceni. Zvládnete to? 



Vlevo a nahoře 

Tady k vyjádření pomohly 

vytištěné fotografie. 

Pošlete nám 


Zajímá nás, jak jste si s úkolem od Mariy 

Falconerové poradili. Snímky posílejte 


PŘEDMĚT: 

12 úkolů: Maria Falconerová 

Nahoře 

Není jasné, jak tahle postava 

vznikla, žádné šlápoty ve sněhu 

kolem ní nejsou… 

KREATIVNÍ TIPY MARIY FALCONEROVÉ 

1 

Co jste zač? Tuto otázku je dobré 

položit si hned zpočátku. A není nutné 

dávat na ni hlubokomyslné a seriózní 

odpovědi, byť to samozřejmě není na škodu. 

Prostě si rozmyslete, co o sobě chcete 

sdělit, například „jsem skvělý sportovec“, 

„mám smysl pro černý humor“ nebo 

„nesnáším vstávání“. A pak popřemýšlejte, 

jak takové sdělení dostat do fotografie. 

2 

Neexistují žádná pravidla 

(kromě jednoho) 

Při přípravě projektu se snažte nemyslet 

příliš doslovně. Snímek může zobrazovat 

tolik aspektů vaší osobnosti, kolik si 

budete přát, je jen na vás, co všechno 

o sobě chcete sdělovat. Neexistují žádná 

pravidla, kromě toho jednoho zmíněného 

– vy sami na fotografii být nesmíte. 

3 

Experimenty Při podobných 

projektech se počítá především originalita. 

Můžete použít rekvizity, které jsou pro vás 

nějakým způsobem důležité, nebo se 

v kompozici nechat zastoupit fotografiemi. 

Fungují odrazy, abstraktní prvky, světlo, voda, 

nebo dokonce i oheň. Nedělám si legraci, 

autoportrét může být dobrodružná a nesmírně 

zábavná disciplína – jen si neubližte. 


PROJEKT Č. 8 

Geometrický 

svět 

CHARLIE WAITE 

• Jeden z nejlepších 

a nejslavnějších 

světových krajinářů. 

Má jedinečný styl, jehož 

základem je až spirituální 

klid a vyrovnanost. 

• Je čestným členem 

Britského institutu 

profesionálních fotografů 

a řádným členem 

Královské fotografické 

společnosti. 

• Rovněž je hlavním 

iniciátorem a garantem 

prestižních krajinářských 

cen Take-a-View 

Landscape Photographer 

of the Year (www. 

take-a-view.co.uk, právě 

probíhá desátý ročník), 

respektive americké 

varianty USA Landscape 

Photographer of the Year. 

www.charliewaite.com 

Ú 

KOL zní jasně: hledejte 

geometrické prvky 

v krajině, ať již 

venkovské, či městské, 

nebo klidně i na vodě. Mluvím 

o nejrůznějších křivkách, liniích, 

diagonálách, trojúhelnících, obdélnících, 

mnohoúhelnících apod. Lokalit je všude 

spousta – políčka rozdělená mezemi, 

pouliční křižovatky apod. A pokud se 

nacházíte někde na Dálném východě, lze se 

s úspěchem zaměřit na rýžová pole. 

Vůbec nejvíce takových prvků a tvarů 

patrně najdete ve městech, kde jsou často 

regulérní a přiznanou součástí územního 

nebo architektonického plánu. Prostě není 

třeba jezdit nikam daleko, stačí popadnout 

fotoaparát a vyrazit za geometrií. 

Nahoře 

Když si člověk vybere dobré 

stanoviště a úhel záběru, odmění 

ho krajina geometrickými tvary 

a zajímavými barevnými obrazci. 

Nahoře 

Příjemný dojem ze sbíhavých 

linií mezí umocňuje hra světla. 

KREATIVNÍ TIPY CHARLIEHO WAITA 

1 

Kompoziční pomůcka 

Vezměte kus černého tvrdšího 

papíru a vystřihněte do něj 

otvor se stejným poměrem 

stran, jaký má snímač zrcadlovky 

(3 : 2). Pak ho můžete použít jako 

„virtuální hledáček“ pro tvorbu 

kompozice a hledat v krajině 

geometrické prvky. 

2 

Otevřené oči 

Pozorně sledujte vše 

kolem sebe a pečlivě volte, 

co do kompozice zařadit a co 

nikoli. To je fundamentální 

pravidlo krajinářské fotografie 

obecně. Nahodilé 

kompozice působí bezradně 

a většinou nefungují. 

Pošlete nám 



Charlieho Waita poradili. Snímky posílejte 


PŘEDMĚT: 

12 úkolů: Charlie Waite 

3 

Preciznost 

Při tvorbě kompozice záleží 

na každém detailu. Co v ní nemá 

místo, to na fotografii být nesmí. 

Pokud třeba takové nebe není 

dostatečně atraktivní nebo 

nezapadá do vaší geometrické 

koncepce, pryč s ním. A proč 

nezkusit třeba dlouhé stíny? 


Čtvrté číslo Minecraft speciálu již v prodeji! 

Více na facebook.com/scoreminecraft

PROJEKT Č. 9 

Lokální 

inspirace 

PAUL HILL 

• Jako fotograf na volné 

noze působí už od roku 

1965. V minulosti pracoval 

především pro listy The 

Guardian a The Observer. 

• Napsal dvě knihy, 

Approaching Photography 

(Kudy na fotografii) 

a Dialogue with 

Photography (Dialog 

s fotografií). Kromě toho 

má na kontě dvě monografie, 

White Peak Dark Peak 

(Světlá hora, tmavá hora) 

a Corridor of Uncertainty 

(Chodba nejistoty). 

• Za svou práci byl povýšen 

do šlechtického stavu. 

Letos obdržel pedagogickou 

cenu Královské 

fotografické společnosti. 

hillonphotography.co.uk 

V 

ĚTŠINA fotografů má pocit, 

že za kvalitními záběry 

musí cestovat a poblíž 

domova nic zajímavého 

nenajdou. Jak často ve fotografických 

časopisech nebo soutěžích narazíte na 

snímky domácností? Co se mě týče, 

není jich nikdy dost. 

Je náročné dobrovolně si omezit akční 

rádius na opravdu malou plochu, třeba na 

třicet metrů, ale právě tak zní můj úkol. Na 

fotografické technice vůbec nezáleží, klidně 

použijte jakýkoli fotoaparát – váš oblíbený 

nebo nikdy nevyzkoušenou novinku. 

Může to být fototelefon, Polaroid, starý 

filmový model, cokoli. 

Člověk se učí především ze své práce, tak 

toho využijte – v rámci projektu vám nezbývá 

než se hodně pozorně dívat kolem sebe, 

a stejně pozorně (tedy pozorněji, než máte 

běžně ve zvyku) si prohlížejte i své snímky. Ty 

nepovedené doporučuji nemazat hned – zamyslete 

se, proč se vám nelíbí. Může to být 

i proto, že se prostě nepodobají vaší obvyklé 

práci, ale to je v tomhle případě právě dobře. 

KREATIVNÍ TIPY PAULA HILLA 

1 

Světlo 

Světlo je základ fotografie. I z obyčejného motivu 

lze udělat neobyčejný, pokud sledujete, jak je scéna 

nasvícená, najdete si dobrý úhel záběru a pečlivěji 

než jindy si hlídáte kompozici. Také je dobré všímat si, 

jak podobu scény ovlivňuje denní doba. 

2 

Kompozice 

Nic důležitějšího ve fotografii patrně neexistuje. 

3 

Představivost a originalita 

Při šikovném využití nezvyklých úhlů záběru 

vypadají zajímavě i zdánlivě banální motivy. 

Většina lidí si myslí, že střecha z vlnitého plechu na 

kůlně na dvorku není tak atraktivní jako terakotové 

dlaždice ve Středomoří, ale když se vám povede 

chytit dobré světlo, může být z fotografického 

hlediska obojí stejně zajímavé. 

Celý úkol je vlastně návodem, jak experimentovat 

mimo zažité škatulky. Člověk se učí nejvíc, 

když musí zkoušet něco nového a všechno nejde 

podle plánu. 


Na protější straně a dole 

Bez kontextu působí tyto 

detailní záběry příjemně 

záhadně, až magicky. 

Pošlete nám 



Paula Hilla poradili. Snímky posílejte 


PŘEDMĚT: 

12 úkolů: Paul Hill 


PROJEKT Č. 10 

Celý svět 

je jeviště 

Vpravo 

Nick si všiml, jak 

spolu hezky ladí 

zelená barva na 

autobusu a telefonu. 

NICK TURPIN 

• Londýnský pouliční 

fotograf začal svou kariéru 

v listu The Independent, 

následně pracoval pro 

designové ateliéry 

a reklamní agentury 

ve Velké Británii 

a Spojených státech. 

• V roce 2000 založil 

mezinárodní organizaci 

pouličních fotografů 

In-Public, která se 

výrazně zasloužila 

o současný návrat tohoto 

žánru na výsluní fotografické 

módy. Sám se 

považuje za evangelistu 

svého oboru a propaguje 

pouliční fotografii na 

workshopech a výstavách, 

v tisku, ve filmu, 

v televizi i v rádiu. 

• Tři zimy po sobě fotografoval 

zejména cestující 

v londýnských autobusech. 

Vznikla z toho kniha On 

The Night Bus (V nočním 

autobuse), kterou si 

můžete pořídit třeba na 

adrese nakladatelství 

Hoxton Mini Press (www. 

hoxtonminipress.com). 

www.nickturpin.com 

V 

E hře Jak se vám líbí má William 

Shakespeare několik veršů, 

které tenhle fotografický úkol 

charakterizují docela přesně: 

„Celý svět je jeviště 

a všichni lidé na něm jenom herci: 

mají své příchody a odchody; 

za život každý hraje mnoho rolí v sedmero aktech.“ 

(překlad Martin Hilský) 

V pouliční fotografii jde především o to všímat si 

detailů a umět je ve správný čas zachytit. Pomáhá, 

když se soustředíte na jedno jediné místo a pozorně 

sledujete, co se na něm děje. Úkol tedy zní: vytvořte si 

své vlastní jeviště a fotografujte výhradně na něm. 

Prvním nutným krokem je výběr zmíněné lokace. 

Může to být roh ulice, rušná křižovatka, chodník 

kolem bloku domů, náměstí nebo galerie, ale také 

třeba lavička v parku nebo východ z metra. Držte se 

tam a všímejte si, co se tam děje, jak se lidé kolem 

pohybují, jak ladí nebo neladí s pozadím, co se 

scénou dělá světlo apod. 

Jakmile se na „jevišti“ zabydlíte, udělejte sérii 

snímků, které zachycují nejrůznější aspekty 

tamějšího života. Nejlepší je vracet se na místo 

v různou denní dobu. Máte k dispozici dva důležité 

nástroje: kompozici a vhodný okamžik ke stisku 

spouště. Pokud si jeviště vyberete správně, můžete 

položit skvělé základy pro dlouhodobý projekt. 



Nahoře 

Na místech, kde rádi vystupují pouliční umělci, 

vznikají zajímavé záběry pravidelně. 

Nahoře 

Okno limuzíny funguje jako obraz v obraze, 

jen je zapotřebí být připraven a v pravou 

chvíli stisknout spoušť. 

Pošlete nám 


Zajímá nás, jak jste si s úkolem od Nicka 

Turpina poradili. Snímky posílejte na 


PŘEDMĚT: 

12 úkolů: Nick Turpin 

KREATIVNÍ TIPY NICKA TURPINA 

1 

Zajímavá lokalita 

Hodně záleží na výběru místa – chce to 

atraktivní pozadí, skvěle fungují především 

nejrůznější vchody a východy z veřejných 

míst. Sledujte to tam a zkoumejte, zda se 

tam pravidelně nekonají nějaké akce, 

abyste se na ně mohli připravit. Nemusí 

se jednat zrovna o vystoupení pouličních 

muzikantů – stačí, když každou čtvrthodinu 

projede kolem autobus nebo z restaurace 

každou chvíli vyjde dítě s balónkem. 

2 

Ideální ohnisko: 35–50 mm 

Doporučuji jediný fotoaparát s objektivem 

s pevným ohniskem 35 nebo 50 mm. Pokud pevné 

sklo tohoto typu nemáte, nahraďte ho zoomem, 

ale nastavte na něm jednu ohniskovou vzdálenost 

a tu už neměňte. Pak zaostřete na vybrané místo 

a čekejte, co se bude dít. Vůbec se nebojte cvakat 

jeden snímek za druhým: cokoli se vymyká 

průměru, stojí za vyfotografování. Když vaši 

pozornost přitáhne třeba líbající se pár milenců, 

přemýšlejte, čím by šel snímek ještě ozvláštnit. 

3 

Různé projevy života 

Fotografie z vybraného místa by měly 

být pokud možno rozmanité, měly by zachycovat 

tamější život v různých podobách. 

Občas k tomu pomůže zábavný kontrast mezi 

motivy, jindy vydařené světlo či barvy, případně 

obyčejné gesto. Nezapomeňte, že se atmosféra 

místa může během dne výrazně změnit. 

Většinou se k fotografování nejlépe hodí dopravní 

špička, na některých místech zase večer, 

když se lidé hodí do gala a někam vyrazí. 



Reportáž jako 

inspirace 

Pošlete nám 


Zajímá nás, jak jste si s úkolem od Stuarta 

Freedmana poradili. Snímky posílejte na 


PŘEDMĚT: 

12 úkolů: Stuart Freedman 

Nahoře 

Zápasníci kuští, 

Dillí, Indie. 

Vpravo Výroba 

voskové figuríny 

ve Swamimalai. 

STUART FREEDMAN 

• Úspěšný fotograf a publicista. 

Žije částečně 

v Londýně a částečně 

v Dillí, je členem agentury 

Panos Pictures. 

• Své fotografie publikuje 

v různých médiích, mezi 

něž patří Life, Geo, Time, 

Der Spiegel, Newsweek, 

The Sunday Times 

Magazine nebo Paris 

Match. Na reportážích 

pracuje po celém světě 

od Albánie přes bývalou 

Jugoslávii a Afghánistán 

až po Haiti. 

www.stuartfreedman.com 

R 

EPORTÁŽ nepatří 

zrovna ke snadným 

fotografickým 

disciplínám. Jak 

zachytit skutečný příběh skutečných 

lidí tak neohrabaným a přirozeně 

rušivým přístrojem, jakým fotoaparát 

bezpochyby je? Naštěstí tu máme 

inspiraci v podobě tradičních časopisů 

typu Life nebo Picture Post, které 

tento žánr definovaly a nabídly 

snadno srozumitelné obrazové 

šablony. Podle těch lze postupovat 

velmi podobně jako u psaných článků, 

stačí se držet několika základních 

pravidel. Tradiční fotografické 

eseje vyprávějí příběh na základě 

pevné a jasné struktury, kde se nej- 

dříve představují jednotlivé postavy, 

poté se rozbíhá děj a vše vrcholí 

pointou, aspoň ve většině případů. 

A právě na tom je založen i můj 

úkol. Zní takto: najděte úplně cizího 

člověka, který dělá něco, co stojí za 

dokumentaci. Pak se s ním pokuste 

sblížit. Pořiďte tři snímky, jež jeho 

příběh srozumitelně popíšou, 

v následujícím pořadí: napřed 

úvodní záběr, z kterého je zřejmé, 

kde daná osoba působí. Pak detail 

toho, co dělá, a nakonec souhrnný 

snímek, odkud se divák dozví vše 

podstatné o činnosti i povaze 

dotyčného. Jedná se mi o jasné, 

srozumitelné a také emocionálně 

silné záběry. 

KREATIVNÍ TIPY STUARTA FREEDMANA 

1 

Snadno dostupný 

motiv 

Vyberte si motiv, který je divácky 

vděčný a zároveň se snadno fotografuje. 

Cílem jsou jednoduché 

a elegantní snímky, jimž každý 

porozumí. Nejde o to předvést 

vlastní um či inteligenci – důležitý 

je obsah fotografie. Vaše přítomnost, 

ať už přímá, či nepřímá, nesmí 

být na snímku vůbec patrná. 

2 

Pozor na dotěrnost 

Samozřejmě je dobré dostat 

se k fotografovaným lidem blízko, 

ovšem ne natolik, abyste je rušili. 

Předem s nimi proberte, oč vám 

jde, případně jim můžete i vysvětlit, 

jak budou výsledné snímky vypadat. 

Pokud spolupráce zafunguje 

dobře, mnohem snadněji 

zachytíte jejich činnost z různých 

stran, což je podstata úkolu. 

3 

Skutečný život, 

skuteční lidé 

Ač budou fotografie předem připravené, 

měly by působit spontánně. 

Tomu pomůže jednoduchá výbava 

– jediné tělo s pevným objektivem, 

nejlépe s ohniskem 50 mm. Záběry 

širokoúhlým sklem 24 mm moc realisticky 

nevypadají. „Padesátka“ asi 

nejlépe odpovídá pohledu lidského 

oka, což je smyslem projektu. 



Povědomá 

stvoření 

Vpravo 

Ptáci na telefonních 

drátech připomínají 

notový zápis. 

YOSHINORI 

MIZUTANI 

• Absolvoval ekonomickou fakultu 

na Nihon University, 

poté vystudoval fotografickou 

školu v Tokiu. V roce 

2014 se úspěšně umístil 

v talentových soutěžích 

LensCulture Emerging. 

Talents Awards Top 50 

a Foam Magazine 

Talent Call. 

• Má za sebou celou řadu 

samostatných výstav 

v různých galeriích, mezi 

něž patří IMA (Tokio), 

Aura (Peking), Ibasho 

(Antverpy), Christophe 

Guye Galerie (Curych) 

nebo Webber Gallery 

Space (Londýn). 

• Jeho práce najdeme 

ve čtyřech knihách 

z vydavatelství IMA 

Photobooks: Tokyo 

Parrots (Papoušci z Tokia, 

2014), Colors (Barvy, 

2015), Yusurika (2015) 

a Hanon (2016). 

yoshinori-mizutani.com 

Ž 

IVÍM se fotografováním 

a často čerpám inspiraci 

v každodenním životě 

a v předmětech, které 

mám neustále kolem sebe. A právě 

díky téhle činnosti jsem si uvědomil, kolik 

nejrůznějších bytostí nás obklopuje, ať 

už se jedná o divoce žijící zvěř, domácí 

mazlíčky, nebo hmyz. 

Caption Třeba můj header projekt Papoušci z Tokia se 

zaměřil Nequunt na papoušky ulparcimin alexandry malé. Poprvé 

je lidé coreperferum do Japonska aperum přivezli jako domácí 

ptáky quam, chované untota v klecích quam, pro okrasu, alexand- 

temporitae re 

ři se ale záhy dostali do volné přírody a začali 

se vesele množit. Poprvé jsem si jich všiml 

na velkém stromě poblíž svého domova, 

pak už jsem je vyhledával cíleně. 

V našem přirozeném prostředí s námi žije 

celá řada různých jiných tvorů. Podle mě se 

od nich můžeme leccos naučit, stačí se jen 

pořádně dívat. A třeba pak začneme přemýšlet 

trochu jinak i o vlastním životě. 

Můj úkol má hodně volné zadání, prostě 

se zaměřte na tvory, které jsou vám blízké, 

a udělejte jim pár zajímavých snímků. 

Na protější straně vlevo 

Téměř dokonale abstraktní záběr, 

kontext mu dodává jediný pták. 

Na protější straně vpravo 

Slavní tokijští papoušci hnízdí na 

stromech. Tady si Yoshinori všiml, jak 

hezky barevně i tvarově ladí s listím. 

KREATIVNÍ TIPY YOSHINORIHO MIZUTANIHO 

1 

Výběr 

Všude kolem nás žije 

spousta ptáků a zvířat. 

Napřed si vyberte nějaký 

druh a pak ho chvíli pečlivě 

pozorujte, ať víte, nač se při 

fotografování zaměřit. 

2 

Příprava 

Chování zvířat se 

občas obtížně předvídá, 

tak buďte připraveni na 

všechno. Fotoaparát je 

zapotřebí mít pořád 

v pohotovosti. 

3 

Přirozené 

rytmy 

Různá zvířata jsou 

aktivní v různou 

denní či roční dobu. 

Proto je dobré se 

k nim často vracet. 



Top 

Nequunt ulparcimin coreperferum 

aperum quam, untota quam, 

temporitae re 

Pošlete nám 


Zajímá nás, jak jste si s úkolem od Yoshinoriho 

Mizutaniho poradili. Snímky posílejte na 


PŘEDMĚT: 

12 úkolů: Yoshinori Mizutani 


FOTO 

SLOVNÍČEK 

STRUČNĚ A JASNĚ 

TENTO MĚSÍC: ŠUM 

“ 

Ať se výrobci snaží sebevíc, šum aneb „digitální zrno 

z fotografií nemizí. Poradíme vám, co s ním… 

VIDITELNÁ PODOBA 

VIDITELNÁ PODOBA 

REÁLNÝ ŠUM 

BAREVNÉ SKVRNKY 

Jeden z typů šumu se projevuje barevnými skvrnkami či tečkami ve fotografiích. Na nočních záběrech 

je občas těžké odlišit tyto tečky třeba od hvězd. Redukce šumu ovšem většinou pomůže. 

REÁLNÝ ŠUM 

HRUBÁ TEXTURA 

Jindy se šum projevuje v textuře snímku, který může vypadat 

skoro jako smirkový papír, zejména ve stínech a středních tónech. 

D 

IGITÁLNÍ fotoaparáty umožňují 

nastavit různou citlivost 

snímače, přičemž platí jedna 

obecná zásada – čím vyšší 

hodnota ISO, tím více šumu ve fotografii. 

Šum je digitální obdobou filmového zrna, 

fotografové z něj ale žádnou radost 

nemají. Ve filmových časech dokázalo 

zrno dát snímkům patinu a zajímavou 

atmosféru, šum je spíše ničí. 

Nejedná se přitom o žádný výlučný jev, 

vyskytující se jen v digitální fotografii – ve 

skutečnosti šum generují všechny elektronické 

přístroje. Klíčovým údajem pro jeho 

množství je tzv. odstup signálu od šumu 

(anglicky signal-to-noise ratio, někdy se 

používá zkratka SNR). Když je signál 

(v tomto případě intenzita světla zachyceného 

na snímači) silnější než šum generovaný 

elektronickými obvody, je snímek 

čistý. V případě malého odstupu signálu 

od šumu se obrazová informace zčásti 

ztrácí a šum začíná převažovat. 

Na množství šumu ve fotografii má vliv 

celá řada faktorů. Tím nejvýraznějším je 

citlivost – zvýšená hodnota ISO sice 

zesiluje signál, ale také šum. Míra, při níž 

již šum začíná vadit, se kus od kusu liší, 

některé modely si s vysokou citlivostí 

rozumí skvěle, jiné hůře. Obecně ovšem 

u současných fotoaparátů platí, že do 

ISO 800 je vše v pořádku a šum nijak 

neruší, mezi hodnotami ISO 800 a 3200 se 

pak hladina šumu pohybuje na přijatelné 

úrovni. Při citlivosti přes ISO 3200 už záleží 

na konkrétním přístroji – šumu je obecně 

více u menších snímačů a u modelů 

s vyšším rozlišením. 

Hladina šumu se zvyšuje i s prodlouženým 

expozičním časem, protože se 

snímač během expozice zahřívá (to platí 

zejména v teplém počasí). Šum způsobený 

dlouhým časem se ovšem odstraňuje 

mnohem snadněji než šum coby 

důsledek vysoké citlivosti. 


ŠUM 

FOTO SLOVNÍČEK 

ZDROJE ŠUMU 

Hlavním problémem je vysoká citlivost a dlouhé expoziční časy 

ZA určitých okolností dokáže šum 

fotografii vážně poškodit. Samozřejmě 

lze leccos zachránit při úpravě v počítači, 

přesto je dobré vždy se snažit o co 

nejlepší nastavení parametrů přímo při 

fotografování. Jak je vidět na následujících 

obrázcích, k hlavním příčinám 

šumu patří především vysoká citlivost 

a dlouhé expoziční časy. Na druhou 

stranu se člověk nemusí šumu 

vysloveně bát – často je znát jen při 

detailním zkoumání snímku, při 

běžném zobrazení se neprojevuje. 

A vždycky je lepší fotografie zašuměná 

než žádná. 

SLABÝ SIGNÁL 

Klesá-li intenzita okolního 

světla, je nejsnazším 

řešením zvýšit citlivost. 

Šum způsobený vysokou citlivostí 

Na celkové množství světla dopadajícího na snímač má vliv 

clona a čas, ale také citlivost. Nízká citlivost znamená vyšší 

kvalitu, občas ovšem musíme hodnotu ISO zvýšit, když je světla 

CITLIVOST 

Při zvýšené hodnotě ISO 

se uměle zesiluje citlivost 

snímače na světlo. 

RŮST ŠUMU 

S citlivostí na světlo bohužel roste 

i množství šumu, to je zákon 

elektromagnetismu. 

málo nebo z nějakého důvodu nelze použít nižší clonové číslo. 

Různé fotoaparáty zvládají vysokou citlivost různě, doporučujeme 

tedy pár testovacích záběrů, ať víte, jak se chová ten váš. 

DLOUHÝ EXPOZIČNÍ ČAS 

Nízká citlivost často znamená 

nutnost delších expozičních časů. 

Šum způsobený 

dlouhým časem 

Riziko šumu při fotografování s dlouhým expozičním časem 

roste, pokud je okolo hodně teplo, používáte živý náhled 

scény na displeji nebo před samotným fotografováním 

natáčíte videozáznam, takže se snímač zahřívá ještě intenzivněji. 

Redukce šumu způsobeného dlouhým časem funguje 

ZAHŘÍVÁNÍ SNÍMAČE 

Během expozice vzniká na snímači elektrický 

náboj, a tedy i teplo – a právě tím roste šum. 

VYPÁLENÉ PIXELY 

Kromě šumu se na fotografiích 

s dlouhým časem projevují tzv. 

vypálené neboli bílé pixely. 

vcelku spolehlivě, znamená to ale celou expozici 

zdvojnásobit. To je hodně na škodu u fotografií, které 

vznikají skládáním sekvenčních záběrů (třeba při 

fotografování hvězdných drah). Tehdy doporučujeme 

tuto funkci vypnout. 

Obecně bývá šum mnohem výraznější ve 

stínech než v jasech. Právě proto se vyplácí 

nastavit optimální hodnoty už ve fotoaparátu. 

A to i při fotografování do formátu 

RAW, který otevírá více možností při 

následné úpravě v počítači. Pokud totiž 

vytahujete kresbu ze stínů na podexponovaném 

snímku, výrazně tak naroste i množství 

šumu. 

Jak už bylo řečeno, šum je hodně obecný 

pojem. V digitální fotografii se vyskytuje ve 

dvou odlišných formách – jako šum jasový 

a barevný. Barevný šum představuje výrazně 

větší problém, protože se projevuje 

v podobě nepěkných barevných teček, skvrn 

a čar po celé fotografii. Tyto artefakty 

splývají s drobnými detaily a celkovou 

podobu snímku hodně narušují. Barevný > 

Obecně bývá 

šum mnohem 

výraznější ve stínech 

než v jasech. 



ŠUM 

TRAMPOTY 

S EXPOZICÍ 

Když zesvětlujeme podexponované 

snímky, roste i šum 

POKUD při fotografování nastavíme parametry 

špatně, lze leccos ještě zachránit při zpracování 

v počítači. Podexponované (tedy příliš tmavé) 

snímky se opravují snáze než fotografie přeexponované, 

většinou prostě stačí v inkriminované oblasti 

vytáhnout jasy. Jenže s nimi přichází i šum. 

PŮVODNÍ SNÍMEK 

PO ÚPRAVĚ 

DRUHÝ SNÍMEK 

Jednolité bílé nebe automatiku často poplete, takže dojde k podexpozici (vlevo). 

Nebyl problém vytáhnout detaily v počítači (uprostřed), ještě lépe ale snímek 

vypadá, když se vše správně nastaví už ve fotoaparátu (vpravo). 

Podexponovaný snímek Úprava v počítači Správné nastavení 

Čistě bílá obloha se nachází na samém pravém 

okraji křivky, ta je ale v tomto případě relativně 

daleko od okraje histogramu. Znamená to, že 

nebe není bílé, ale šedé. 

V Lightroomu jsme posunuli posuvníkem pro 

expozici doprava, čímž stoupl jas oblohy i středních 

tónů (kostela). Jenže se zvýšila i hladina šumu, 

který tak pohltil některé detaily. 

Tady jsme stejnou scénu vyfotografovali podruhé, 

ovšem tentokrát s korekcí expozice, která výrazně 

přidala na světle. V tomto případě jsou jasy 

v pořádku a šumu je minimum. 

šum lze naštěstí celkem snadno odstranit 

v počítači, aniž by to nějak významně 

poškodilo samotnou fotografii. 

To u jasového šumu tak snadno nejde. 

Tento typ šumu sice nepůsobí tak rušivě 

jako šum barevný, na druhou stranu je 

s ním ale podstatně těžší práce, pokud 

nechceme snímek připravit o ostrost. Ani 

kvalitní grafické programy totiž nedovedou 

spolehlivě rozpoznat jasový šum 

od detailů, takže nakonec odstraní oboje. 

Výsledkem jsou nepříjemně „vyžehlené“ 

fotografie. Ještěže lze aspoň měnit 

intenzitu efektu a aplikovat odšumování 

jen v nejvíce zasažených oblastech. 

Poněkud méně sofistikovaným 

nástrojem je redukce šumu přímo ve 

fotoaparátu, ačkoli i zde lze vybrat z několika 

možností. Například můžeme volit 

intenzitu redukce při fotografování 

s vysokou citlivostí, případně odšumování 

úplně vypnout. Jedná se při tom o úpravu 

hotového snímku, podobně jako změna 

vyvážení bílé, takže se odšumění projeví jen 

na fotografiích v JPG. U RAW souborů lze 

šum eliminovat až při zpracování v počítači. 

Některé fotoaparáty využívají při boji 

s šumem způsobeným vysokou citlivostí 

jinou metodu, totiž vícenásobnou expozici. 

Aktivujeme-li tuto funkci, pořídí fotoaparát 

sérii snímků s kratším expozičním časem, 

než by bylo k dosažení správné expozice 

zapotřebí, a pak je spojí do jediného záběru. 

Výsledkem je zachování detailů a zároveň 

snížení hladiny šumu. Nevýhodou je 

nutnost fotografování ze stativu, aby se 

kompozice přesně shodovala. 

Jiným způsobem se eliminuje šum 

způsobený dlouhým expozičním časem. 

V takovém případě pořídí fotoaparát 

snímek podle aktuálně nastavených 

parametrů a následně ještě jeden se 

stejným časem, ovšem bez otevření 

závěrky (tudíž je fotografie úplně černá). 

Tento záběr se pak použije jako referenční 

při hledání šumových teček a artefaktů, 

které pak dokáže snadno odstranit. 

Ani kvalitní grafické 

programy nedovedou 

spolehlivě rozpoznat 

jasový šum od detailů, 

takže nakonec 

odstraní oboje. 


ŠUM 


ODŠUMĚNÍ V POČÍTAČI 

K eliminaci jasového i barevného šumu 

doporučujeme použít spíše speciální 

software než nástroj ve fotoaparátu 

DIGITÁLNÍ fotoaparáty dnes většinou umí odstranit šum vzniklý vysokou 

citlivostí i dlouhým expozičním časem samy. Přesto je ale lepší využít k tomu 

některý ze sofistikovaných grafických programů pro počítač. My zvolili 

Lightroom, samozřejmě s fotografií ve formátu RAW. Postup je následující: 

Jas 

Barva 

0 

100 

Při odstraňování jasového šumu je dobré postupovat uvážlivě – když to 

přeženeme, bude fotografie příliš „vyžehlená“ a přijde o detaily, což je často 

horší než šum. Při odšumování vždy doporučujeme zvětšit zobrazení na 100 %. 

Jasové detaily 

0 

100 

Lightroom automaticky přednastavuje hodnotu barevného odšumění 25, což 

většinou k eliminaci barevných teček bohatě stačí. Vyšší hodnoty znamenají 

i ztrátu barevné sytosti (zde konkrétně v očích). 

Barevné detaily 

0 

100 

Posuvník pro detaily nastavuje prahovou hodnotu toho, co Lightroom vnímá jako 

jasový šum. Čím vyšší hodnota, tím více detailů zůstane zachováno (např. v očích 

vpravo) – ale současně o to více šumu. 

Jasový kontrast 

0 

100 

Tento posuvník funguje prakticky stejně jako posuvník pro jasové detaily. 

A také se stejným rizikem – když nastavíme příliš vysokou hodnotu, 

nebude odšumění dostatečně účinné (jako na očním víčku). 

Plynulost barevných přechodů 

PŘÍŠTĚ 

Virtuální realita 

a panoramatické 

záběry s úhlem 

360 stupňů 

0 

100 

Čím nižší hodnota, tím subtilněji bude výsledný snímek působit, zato při rostoucím kontrastu 

získá dynamiku – jen pozor, ať to s ostrostí tonálních přechodů nepřeženete. Chcete-li 

efekt posoudit, aniž by vás rušily barvy, stiskněte současně s pohybem posuvníku Alt. 

0 

100 

Pomocí tohoto posuvníku lze eliminovat nízkofrekvenční barvy. Když se pozorně 

podíváte na snímek vlevo, uvidíte barevné skvrnky. Zvýšená hodnota plynulosti je 

odstraní, zároveň ovšem ubírá barvám na sytosti celkově. 


SNÍMKY 

POD LUPOU 

PROČ TO FUNGUJE 

ZMRZLÁ HORA 

JMÉNO: 

Daniel Fleischhacker 

LOKALITA: Bavorsko, Německo 

FOTOVÝBAVA: Nikon D610, objektiv 16–35 mm 

f4, ohnisko 19 mm 

EXPOZICE: 13 s, clona f10, ISO 100 

WEB: 

www.daniel-photography.eu 

Rovná hladina 

Při tvorbě panoramatických fotografií je 

nutné dbát na dostatečné překrývání 

zdrojových záběrů. Pro tento snímek jich 

Daniel pořídil šest, vesměs na výšku. 

„Asi by stačilo i méně, ale já si raději 

nechávám rezervu, kdyby se něco 

nepovedlo,“ vysvětluje. Ještě před 

spojením záběrů ve Photoshopu upravuje 

perspektivu, takže na výsledku 

nejsou prakticky žádné úpravy vidět. 


PROČ TO FUNGUJE 

SNÍMKY POD LUPOU 

Zrcadlení 

Nízký úhel záběru s fotoaparátem 

těsně nad zemí 

znamenal působivý odraz 

ve vodě, díky němuž hora 

působí vskutku majestátně. 

„Moc se mi líbí ta 

kompozice – hora uprostřed, 

stromy po stranách 

a skaliska v popředí.“ 

Chladná krása 

Veškerý pohyb na jezeře Hintersee zmizel v třináctivteřinové 

expozici, která dokonale vyčistila vlnky 

na hladině, a ta díky tomu připomíná skutečné 

zrcadlo. „Použil jsem ND filtr, abych čas ještě 

prodloužil,“ vysvětluje Daniel. „Navíc byla opravdu 

pořádná zima, takže jsem schválně zvolil chladnější 

barevné pojetí kvůli působivé atmosféře.“ 


VÝJEVY 

Z RAJSKÉ ZAHRADY 

JMÉNO: 

Bella Kotaková 

LOKALITA: Londýn, Velká Británie 

FOTOVÝBAVA: Canon EOS 5D Mark III, 

objektiv 50 mm f1,4 USM 

EXPOZICE: 1/160 s, clona f4,5, ISO 400 

WEB: 

www.bellakotak.com 

Pohádkový příběh 

Podle autorky záleží 

v tomto případě hlavně na 

detailech – napovídají, jak 

působivý portrét číst. 

„Kvítky ve vlasech a na 

rukou, zlato na tvářích, to 

všechno vypráví příběh. 

Divák z toho pochopí, jakou 

postavu před sebou vidí.“ 

Magická hodinka 

V módní fotografii se řada tvůrců 

spoléhá na drahou a složitou 

světelnou aparaturu, Belle ovšem 

stačilo obyčejné přirozené světlo. 

„Zrovna zapadalo slunce, naplánovali 

jsme si fotografování na tzv. magickou 

hodinku před soumrakem.“ Zlatavé 

paprsky nádherně obarvily jak teple 

působící pozadí, tak i odstíny pleti. 

Hra s barvami 

S barvami Bella experimentuje moc ráda. 

Tady využila komplementárních odstínů 

z barevné tabulky, aby vytvořila působivý 

kontrast mezi ústředním motivem a pozadím. 

„Právě pozadí a květiny za modelkou se 

postaraly o atmosféru především,“ vysvětluje. 

„Moc se mi líbí, jak teplé oranžové a žluté 

tóny kontrastují se zelenou a modrou.“ 


JEDEN DEN S PROFESIONÁLEM 

na snímku Shaper Caper 

na snímku Jody Sperling 

na snímku Gary Clarke 

na snímku Artsts: Les Ballets Trockadero de Monte Carlo 

na snímku Rumbos de Tango 

na snímku Nicola Conibere 


VYSTOUPENÍ PŘED 

Veškeré fotografie Maria Falconer. Jména tanečníků jsou uvedena u jednotlivých fotografií. 

JE první srpnový čtvrtek, 

12:45. Zrovna mi začíná 

práce na největším divadelním 

festivalu na světě 

v Edinburghu a v tamějším 

Skotském národním tanečním 

centru se začínají dít velké věci… 

Snímky z tanečních a divadelních 

představení (někdy se jim říká produkční 

fotografie) se většinou pořizují 

při generálních zkouškách na stejném 

pódiu, kde se následně odehrávají 

i příslušná vystoupení. Znamená to 

fotografovat tanečnice a tanečníky 

v rychlém pohybu, většinou ve slabém 

světle na černém pozadí, a občas 

dokonce i v černých kostýmech, což 

OBJEKTIVEM 

Taneční fotografka Maria Falconerová 

vysvětluje, jak v náročných podmínkách 

vznikají její dramatické snímky 

rozhodně není nijak jednoduché. Ještě že 

mám takové těžké úkoly ráda. 

Střih: je zima a já se nacházím v zahradách 

usedlosti zvané Chatsworth House, 

kde žijí vévoda a vévodkyně z Devonshire. 

Mám za úkol nafotit venkovní živé 

představení, jehož součástí je laserová show 

a akrobatická tanečnice zavěšená z jeřábu. 

V rámci své práce taneční fotografky 

pracuji zkrátka jak v divadlech a ateliérech, 

tak i v plenéru. Jsem zvyklá na 

nejrůznější prostředí od skvěle vybaveného 

studia až po pláže, přístavy, či dokonce 

stísněné výtahy. Tanečníci mají rádi 

pohyb, ať jsou kdekoli. 

A další střih, tentokrát jsme v Aberdeenu, 

je šedivé deštivé ráno a já mám schůzku 

s talentovanou tanečnicí a mezinárodně 

proslulým choreografem. Začínáme před 

holým plátnem, zkoušíme různé typy 

nasvícení, napadají nás nejrůznější 

vylepšení, v jednu chvíli poházíme po 

scéně zmačkaný papír – a než se člověk 

naděje, vznikne z toho něco kouzelného. 

Jako fotografku mě instinktivně 

přitahuje lidské tělo v pohybu a světlo. 

Inspiruje mě energie tanečního 

a fyzického divadla, miluji dramatická 

živá vystoupení. 

Tanec a fotografie, to jsou v obou 

případech vizuální umělecké obory. 

V podstatě mezi nimi funguje přirozené 

partnerství, a když vše zapadne na správné 

místo, stojí výsledky opravdu za to… 


na snímku Edge Fwd 

FOTOGRAFUJEME… 

V DIVADLE 

Snímky divadelních představení vyžadují předvídavost a rozhodnost 

NEJNÁROČNĚJŠÍ fotografování 

na divadelních 

představeních 

mě každý rok čeká na festivalu 

v Edinburghu, kde práce 

probíhá většinou devět hodin 

pro devět tanečních 

skupin. Zkoušky se střídají jedna 

za druhou prakticky bez přestávky, 

takže končím okolo desáté večer 

a další den v poledne musí být 

fotografie upravené a připravené 

k tisku. To chce hodně kávy. 

Všechno jsem si připravila, 

mám čerstvě naformátované 

paměťové karty, vyčištěné 

objektivy, dobité baterie a tak. 

Fotoaparáty jsou v pohotovosti, 

světla v sále zhasínají, šum tichne 

a jde se na to. Na scénu vybíhá 

první parta, tančí dynamicky 

a jako o život. Okamžitě mi 

dochází, že to zase jednou bude 

hodně těžká práce a musím se 

neustále dokonale soustředit. 

Všechno odsýpá jako na drátkách, 

Na této dvoustraně 

Maria tanečníky 

fotografuje téměř 

výhradně na generálních 

zkouškách. 

Problém je, že 

většinou nezná 

choreografii předem, 

a tak musí nejzajímavější 

okamžiky 

předvídat. Jak snímky 

prozrazují, daří se 

jí to výborně. 

není čas vůbec na nic, tanečníci 

poletují po jevišti a předvádějí 

výkony, za které by se nemuseli 

stydět ani sportovci na olympiádě. 

Já sportovkyně nejsem, jen pouhá 

fotografka, ale nějak s nimi musím 

držet krok. 

Žádné z těch vystoupení jsem 

nikdy předtím neviděla a nemám 

ani ponětí, co se během nich bude 

dít, kde se to bude dít a jak dlouho. 

Připočtěte k tomu slabé světlo, ve 

kterém se moc nechytá automatic- 



na snímku Les Ballets Trockadero de Monte Carlo 

na snímku Gary Clarke 

na snímku Jody Sperling 

ké ostření, a neustále se měnící 

nasvícení, při němž je nastavování 

expozičních hodnot sázkou do loterie, 

a je vám jasné, že zažívám slušný 

adrenalin. 

Naštěstí si v podobných situacích 

dokážu říci: „Klid, to zvládneš. 

Soustřeď se a nepanikař.“ 

Moc ráda se pohybuji po okrajích 

jeviště, vyhledávám zajímavé úhly 

záběru, porovnávám si kompozici 

a fotografuji z pódia i hlediště před 

ním. Nejtěžším úkolem je odhadnout, 

kde mám během jednotlivých fází 

představení stát. Nejdůležitější 

vlastností divadelního fotografa je 

předvídavost, občas je to ovšem tak 

trochu hra kočky s myší. Vidím, jak se 

něco začíná dít, a vrhnu se za tím, 

v polovině případů ovšem na správné 

místo dorazím se zpožděním. A když 

to stihnu, pořád není vyhráno, protože 

snímky musí být ostré, slušně exponované 

a kompozičně zdařilé aspoň tak, 

aby byli tanečníci v okamžiku stisku 

spouště v záběru. A tak se soustředím, 

jak kdyby šlo o život, pořád si rovnám 

tanečníky v kompozici, jedním okem 

sleduji scénu, druhým nastavení 



na snímku Elemental Force 

na snímku Pony Dance 


MIMO SCÉNU 

Jak se dělají reklamní a zákulisní fotografie 

C 

HOREOGRAF Thomas 

Small má na kontě celou 

řadu moderních 

tanečních kusů na důležitá 

témata. Je jedním z lidí, kteří 

mají co říci. Tentokrát připravil 

vystoupení na téma práv gayů a při 

té příležitosti jsme se sešli v Dundee, 

abychom pro jeho představení 

pořídili pár reklamních snímků. 

Chvíli jsme si povídali u čaje 

a sušenek a pak Tom začal tahat 

z batohu nejrůznější věci, jako by 

předváděl nějaký kouzelnický trik. 

Pár časopisů, několik čepic, různé 

miniaturní ozdoby, růžový 

polštářek a pár pomerančů. A když 

se konečně dostal k prezervativům, 

došlo mi, že to bude ještě zajímavé. 

Trvalo tři čtvrtě hodiny, než 

jsme horkovzdušnou pistolí 

nafoukli všech šedesát kondomů, 

a pak další čtvrthodinu, než jsme je 

naaranžovali na scénu. Než se náš 

tanečník Vince konečně navlékl do 

kostýmu a dali jsme dohromady 


Při reklamním 

fotografování spolupracuje 

Maria 

s tanečníky i producenty 

a společně 

vymýšlejí, jaké 

rekvizity a aranžmá by 

snímkům prospěly. 

pár světel, polovička prezervativů 

ze scény uletěla, mnohé praskly 

nebo se vyfoukly. Tom se tedy vydal 

do Tesca doplnit zásoby. Sebral, co 

našel v regálu, a zamířil ke stejné 

pokladně, u níž chvíli předtím platil 

prvních šedesát kusů, což pokladní 

pochopitelně náležitě rozveselilo. 

Další představení se jmenovalo 

Elemental Force (Síla živlů), jednalo 

se o velkou noční show propagující 

turistiku v oblasti zámků v East 

Midlands. Největší pozornost se 



na snímku Vince Virr – Shaper/Caper 

na snímku Shaper Caper 

soustředila na obří laserovou show 

před sídlem Chatsworth House, kde 

se akrobatická tanečnice houpala 

na obruči zavěšené z jeřábu. 

Klíčový záběr mě čekal v závěru 

vystoupení, kdy se kolem obruče 

měly rozhořet ohňostroje. Mělo to 

trvat pouhých pár vteřin, bez toho 

snímku jsem ovšem odmítla odejít. 

Začala jsem před domem, fotografovala 

jsem světelnou show, ale 

přitom jsem koutkem oka sledovala, 

kdy se z jeřábu spustí akrobatka. 

Pak přišla pravá chvíle a ona se 

snesla v záři bodového reflektoru 

z černé oblohy, dělala přemety a výkruty 

a klesala z nebes na zemi. Já 

běžela jak o život blátem na předem 

vybrané místo a za běhu jsem zuřivě 

měnila nastavení fotoaparátu. 

Horko těžko jsem zvládla udělat 

kompozici, když začal ohňostroj. 

Trval opravdu hodně krátkou dobu, 

stihla jsem nějaké tři snímky, pak 

bylo po všem. Jen jsem doufala, že 

se mi povedla ta fotografie, za 

kterou jsem měla dostat zaplaceno 

nejvíc. A pak jsem najednou v hlavě 

uslyšela slabý hlásek: „Hele, ještě tu 

chvilku zůstaň.“ Mám ve zvyku 

tyhle hlasy poslouchat, tak jsem 

počkala. A vzápětí jsem pořídila 

nejlepší fotografii ze všech, snímek, 

který jsem si při nejlepší vůli nemohla 

naplánovat. Kouř z ohňostroje 

se vznesl k nebi a dům na pozadí 

byl na okamžik sytě červený, takže 

vypadal, jako když hoří. 

Trvalo tři čtvrtě 

hodiny, než jsme 

horkovzdušnou pistolí 

nafoukli všech šedesát 

kondomů, a pak další 

čtvrthodinu, než jsme je 

naaranžovali na scénu. 


na snímku Tom Prichard 


TANEČNÍ WORKSHOPY 

Atraktivní fotografie v nečekaném prostředí 

J 

AK pořídit atraktivní 

snímek při zkoušce 

v tanečním studiu, když 

na sobě tanečníci nemají 

kostýmy, svítí na ně nudné 

zářivky nebo nezáživné 

polední světlo oknem a navíc 

nemají za úkol při fotografování 

spolupracovat? Na 

podlaze se válí různé oblečení, 

o stěnu jsou opřené láhve s vodou, 

tanečníci zkoušejí v teplákách… 

Odpověď: chce to netradiční 

a neobvyklý pohled. 

Potýkám se s tím každou chvíli 

na nejrůznějších workshopech 

a zkouškách, kde si sice můžu 

dělat, co chci, ale nikoho moc 

nezajímám. Při tradičním 

přístupu by mi zbyly leda tak oči 

pro pláč, takže nezbývá než udělat 

z nouze ctnost. A je to skvělá 


Na workshopech 

a zkouškách má Maria 

dostatek příležitostí 

k neformálním 

záběrům. Může si 

zkoušet nové techniky 

a čerpat inspiraci. 

příležitost, jak dát průchod 

kreativitě bez jakéhokoli omezení. 

Samozřejmě potřebuji hodně 

času na experimentování, musím 

vidět, kam se celá akce vyvíjí. 

Potřebuji se pohybovat mezi 

tanečníky a plnými doušky 

využívat jejich energii a dynamiku. 

Naučila jsem se sledovat 

i prostor okolo nich. Cože to tam 

máme? Zrcadla, odrazy, stíny, 



na snímku Tom Prichard 

Nejlepší snímky jsou často dílem náhody, 

když nemáte jasný cíl ani plán. Bez kostýmů, 

světel a výpravy – jen vy a tanečnice nebo 

tanečník, se spoustou času na hraní 

a zkoumání, co všechno je možné. 

nejrůznější rekvizity a tak. Ráda 

bych si vyzkoušela fotografování 

přes nějakou překážku, třeba přes 

záclonu nebo špinavé okno. Copak 

se to asi odráží na zdi nebo na 

podlaze? Všechno kolem mě má 

fotografický potenciál, takže 

využívám čehokoli, co mám 

k dispozici. 

A když dostanu příležitost, ráda 

si hraji i s umělým světlem. Třeba 

při fotografování Roberta Suchého, 

což je skvělý český tanečník 

s nádherným tělem a chytrou duší. 

A když spolu dva tvůrčí jedinci 

stráví den, přičemž jejich veškerou 

zbroj tvoří fotoaparát a pár blesků, 

pak se může stát cokoli. 

Už na začátku jsem napsala, že 

beru tanec i fotografii jako dva 

příbuzné obory vizuálního umění 

– dohromady nabízejí opravdu 

hodně možností. Jenže nejlepší 

snímky jsou často dílem náhody, 

když nemáte jasný cíl ani plán. Bez 

kostýmů, světel a výpravy – jen vy 

a tanečnice nebo tanečník, se 

spoustou času na hraní a zkoumání 

všech možností. V podobných 

situacích se učíte kouzlit. 

Další informace o taneční 

fotografii nebo o nadcházejících 

workshopech najdete na 

Mariině webové stránce: 

www.mariafalconer.co.uk. 

na snímku Robert Suchý 


PHOTO FOTO PRAXE ACTIVE FOTO PHOTO ODPOVĚDI ANSWERS 

FOTO 

ODPOVĚDI 

ANDREW JAMES 

Náš specialista 

je vám k službám 

Zodpovídáme vaše zapeklité fotografické dotazy 

NAPIŠTE NÁM NA redakce@digifotomag.cz a my se pokusíme vyřešit vaše fotografická dilemata 

Záleží na 

načasování 

Odhlédneme-li od technických otázek, 

čím to je, že snímky některých 

fotografů jsou lepší než ty ostatní? 

Will Shelton 

ANDREW: To je, Wille, velká (a komplikovaná) 

otázka! Já to vidím tak, že technické 

know-how člověka dovede jen k určitému bodu. 

Co bude dál, závisí na individuální kreativitě – 

na schopnosti vidět něco, co bude zajímavé i pro 

ostatní. K tomu existuje mnoho různých cest. 

Kompozice a světlo jsou nepochybně klíčové 

prvky – ale podle mě pro jejich plné využití musíte 

stisknout spoušť v pravém okamžiku. Ten nastane 

ve chvíli, kdy je světlo dokonalé nebo když do sebe 

zapadnou všechny prvky kompozice. 

Abyste stiskl spoušť ve správném momentu, 

potřebujete schopnost rychle reagovat na věci, 

které se před vámi odehrávají – podobně jako 

sportovní reportér předvídající další průběh akce. 

Nebo naopak musíte být trpělivý a čekat, až se 

v záběru něco stane. Už ani nevím, kolikrát jsem 

čekal, až do záběru krajiny připluje mrak, až slunce 

vykoukne za okrajem oblaku nebo až do záběru 

vkráčí člověk. Někdy k tomu nakonec ani nedojde 

a perfektní snímek nevznikne. 

Jen bych dodal, že porovnávat práci jednotlivých 

fotografů je každopádně dost nebezpečná 

věc. U různých žánrů je to přímo nemožné, ale 

i v rámci jedné specializace je to velmi problematické. 

Lidé budou samozřejmě tvrdit, že 

některý fotograf je lepší než jiný, ale jedná se 

o subjektivní názor, který ve skutečnosti 

ničemu dobrému neposlouží. 

Vždy doporučuji prohlížet si práce mnoha 

různých fotografů a hledat tam inspiraci a nápady. 

56 DIGITAL DIGITÁLNÍ CAMERA FOTO LEDEN XXXXXXX 2017XXXX www.digitalcameraworld.com

FOTO ODPOVĚDI 

FOTO PRAXE 

Fotografování plazů 

Chtěl bych fotografovat plazy v místním 

akváriu, ale mám potíže se špatným 

osvětlením, barevnými závoji a s odlesky. 

 

Laurie Clarkeová 

ANDREW: Když nemáte 

na osvětlení žádný vliv, vždy 

to situaci komplikuje. Ve 

veřejných akváriích se musíte 

potýkat s řadou základních 

problémů. Nejprve si povíme, jak 

si poradit s nedostatkem světla. 

V první řadě si zjistěte, zda 

smíte použít stativ. Plazi 

obvykle leží bez pohnutí, takže 

můžete nastavit dlouhý 

expoziční čas. Kde stativ použít 

nelze, neobejdete se bez vyšší 

citlivosti, díky níž můžete 

nastavit kratší čas a fotografovat 

z ruky bez rizika roztřesení 

snímku. Naštěstí si plazi 

obvykle vyberou místo přímo 

pod žárovkou, takže s problematickým 

osvětlením sami 

trochu pomohou. Jen bude asi 

nutné obětovat trochu z hloubky 

ostrosti a nastavit clonu 

okolo f4 nebo f5,6. 

Barevné závoje vznikají 

chybným nastavením vyvážení 

bílé. Vždy se přimlouvám za 

ukládání snímků do formátu 

RAW, což umožní barevnou 

teplotu upravit dodatečně. 

Ale vyplatí se zauvažovat 

i o jiných přednastavených 

hodnotách, než je Auto – například 

pro žárovku, tak, aby 

vyvážení odpovídalo co 

nejlépe aktuálním podmínkám. 

Další možností je 

nastavit ručně teplotu 

v Kelvinech, aby se docílilo 

neutrálního výsledku. Ke 

zjištění optimálního 

vyvážení bílé v daných 

podmínkách pořiďte několik 

zkušebních snímků. 

Při fotografování skrze 

sklo představují odlesky 

trvalý problém. Já obvykle 

přehodím přes aparát 

a objektiv kus černé látky, 

abych odstínil veškeré světlo 

přicházející zezadu. Nejúčinnější 

však je umístit přední 

okraj objektivu ke sklu 

akvária co možno nejblíže. 

inzerce 

UNIKÁTNÍ SKOTSKÁ PIVA 

OLD ENGINE OIL 

Tento tmavý skotský Ale, jehož název 

v překladu znamená „vyjetý olej“, je hladké 

krémové pivo přinášející sametový pocit 

v ústech. Voní po pražené kávě, hořké 

čokoládě a zemitém chmelu. Pivo 

„Old Engine Oil“ se zrodilo v roce 2000 

a od samého začátku bylo zamýšleno 

jako černé pivo s neproniknutelnou 

barvou, příjemnou hořkostí, 

jemnou karamelovou sladkostí 

a maximální chuťovou plností. 

Zakladatel pivovaru Harviestoun 

Ken Brooker tímto pivem vzdal 

hold své velké vášni, motorům. 

„Vyjetý olej“ je unikátní mohutné 

pivo, černé jako uhlí, jehož veškeré 

ingredience se v ústech zhmotní 

do giganticky lahodných rozměrů. 

PIVA HARVIESTOUN 

jsou k dostání u specializovaných prodejců nebo na www.pivo365.cz

PROFI ZÓNA 


ZKUŠENOSTI 

Z PRAXE 

Někdejší opravář počítačů George Stoyle dosáhl úspěchu 

jako podvodní fotograf. Vyprávěl nám o tom, co člověka 

pod hladinou potká a s čím je zapotřebí počítat. 

G 

EORGE Stoyle má za sebou 

opravdu zajímavou životní 

dráhu – začínal jako 

opravář počítačů ve skromné 

dílničce vedle veřejné prádelny, 

případně jako „všemi milovaný 

čistič záchodů na aktivní sopce“. 

Posléze vystudoval ekologii a nějakou 

dobu strávil v Hondurasu a dalších 

tropických zemích. „Díky tomu jsem měl 

spoustu skvělých příležitostí fotografovat 

pod vodou po celém Karibiku,“ vzpomíná. 

„Navíc jsem přišel na to, jaký potenciál se 

v ekologické fotografii skrývá.“ 

Dalších sedm let strávil George především 

na lodích coby mořský ekolog, fotografická 

vášeň u něj ovšem postupně přerostla 

v regulérní zaměstnání. V posledních letech 

natáčel krátké dokumentární filmy 

například pro Smithsonian Institution 

nebo Skotský úřad pro ochranu přírody. 

Letos se stal celkovým vítězem ankety 

British Wildlife Photography Awards. 

Studoval jste fotografii, 

konkrétně tu podvodní? 

Ne, studoval jsem mořskou ekologii, ale 

fotografuji už nějakých dvacet let a tyhle 

George Stoyle spojil svého velkého koníčka, 

tedy podvodní fotografování, s kariérou 

mořského ekologa. 

dvě činnosti se mi časem nějak prolnuly. 

Ještě předtím jsem dělal do počítačů 

a webdesignu, ekologie mě začala zajímat 

až později. A záhy jsem zjistil, že moje 

podvodní fotografie vlastně fungují jako 

ekologické výpovědi a projekty. 

Dnes dělám poměrně dost práce pro 

Smithsonian Institution ve Spojených 

státech. V uplynulých letech jsem od 

nich dostával různé zakázky, časem 

převážila filmařina. Hodně spolupracuji 

s rybářskými komunitami 

v rozvojových zemích. 

Jak se pod vodou tvoří kompozice? 

Pravidla jsou víceméně stejná jako při 

normálním fotografování na zemi, tedy 

pokud vás nějaká pravidla zajímají. Ale 

jinak to vypadá tak, že člověk prostě 

plave sem a tam a hledá zajímavé motivy. 

Jedna věc je důležitá: pod vodou 

děláte většinou jen dva typy záběrů, 

širokoúhlé snímky a makrofotografie. 

Než se ponoříte, musíte si vybrat, 

kterému z nich se budete věnovat dnes, 

a tím je to víceméně dané. Při makrofotografii 

se soustředím na malé objekty 

a živočišné druhy, širokoúhlé fotografování 

probíhá v podstatě stejně jako 

normální krajinařina. Často mířím 

objektivem směrem k hladině, abych 

zachytil co nejvíc světla a trochu ty svoje 

kompozice projasnil. 

A co práce se světlem a expozicí? 

Tam se postup liší? 

Tam ano, a výrazně. V podstatě se 

neobejdete bez blesku nebo jiného 

typu umělého světla. Já používám 

dva, abych scénu nasvítil dostatečně 

zeširoka. Mám podvodní kryt se dvěma 

rameny, na která se blesky dají připevnit. 

V tropech člověk občas blesk vysloveně 

nepotřebuje, ale stejně je lepší ho mít 

– bez něj se z fotografií trochu vytrácejí 

červené odstíny. Všechno pod vodou je 

hlavně zelené a modré, takže se umělé 

světlo hodí, má-li hrát snímek více 

barvami. V tropech bývá voda čistší, > 

GEORGOVA PRÁCE 



George se při podvodním 

fotografování spoléhá na 

speciální výbavu. Hodně mu 

záleží na dobrém nasvícení, 

proto používá dva blesky 

připevněné k ramenům 

podvodního krytu na 

fotoaparát. 


PROFI ZÓNA 


„ Všechno pod vodou 

je hlavně zelené 

a modré, takže se 

umělé světlo hodí, 

má-li hrát snímek 

více barvami.“ 

takže si do určité míry vystačíte se 

světlem přirozeným, zato tady v Británii 

je ve vodě spousta planktonu, a tak 

v podvodním prostředí převažuje zelená. 

Pod vodou fotografuji zásadně 

v manuálním režimu, na zemi spíše 

v prioritě clony. Jenže pod hladinou 

potřebujete mít všechny parametry plně 

pod kontrolou, ani poloviční automatika 

tam moc nefunguje. Jestliže se 

soustředím na nějaké malé živočichy 

a chci je mít pořádně zaostřené, 

nastavím velké clonové číslo, čímž mi 

ztmavne pozadí. Pak samozřejmě 

musím přidat na intenzitě blesku. 

Další problém představují malé 

pevné částečky rozptýlené ve vodě. 

Stačí namířit blesk špatným směrem 

a všechny si je nasvítíte, což fotografii 

zničí. Chcete-li se tomu vyhnout, 

musíte pochopit, jakým způsobem se 

světlo šíří vodou od zdroje. 

Jak se dají fotografické parametry 

nastavit s přístrojem v krytu? 

Většina lepších krytů umožňuje přístup 

v podstatě ke všem ovládacím prvkům 

daného fotoaparátu, od toho má na sobě 

nejrůznější tlačítka a voliče. Přesto se 

vždycky před ponorem snažím nastavit 

vše tak, jak to podle mě bude pod vodou 

nejlepší. Díky tomu ušetřím trochu času 

– když už jste totiž pod vodou a všimnete 

si něčeho zajímavého, rozhodně nemáte 

chuť začít si hrát s nastavením: potřebujete 

co nejrychleji fotografovat. Tím 

pádem stačí nastavit potřebnou clonu 

a čas, případně citlivost. 

Jaké vyvážení bílé používáte? 

Nechávám to na automatice – fotografuji 

s bleskem, který mi nahrazuje 

přirozené světlo, a automatika funguje 

nejspolehlivěji. V přirozeném světle je 

lepší kalibrovat vyvážení bílé ručně 

podle bílé karty. Ale mně automatika 

stačí. Barevnou teplotu je koneckonců 

možné bez ztráty kvality měnit až 

v počítači při zpracování. 

GEORGOVA PRÁCE 


Když George pořádně 

prozkoumá terén, může 

začít plánovat, co vlastně 

v dané oblasti fotografovat. 

Jenže nakonec 

stejně záleží na tom, 

na co zajímavého narazí. 

Tady ho zaujala žahavá 

medúza talířovka obrovská 

(na snímku dole). 


PROFI ZÓNA 

Jak se vám s fotoaparátem 

v rukou plave? 

Fotoaparát máte jištěný šňůrou v případě, že 

se potřebujete věnovat něčemu jinému, ale 

obecně platí, že k ovládání potřebujete obě 

ruce. Na druhou stranu už se s kryty dnes 

pracuje poměrně snadno. 

Jakou zátěž s sebou pod vodu nosíte? 

Člověk při potápění potřebuje opasek se 

závažím, jinak se nedostane do hloubky. Já 

tudíž nosím zhruba osm až deset kilo, plus 

nádrže na zádech. Není toho zrovna málo. 

V čem spočíval váš známý 

jeskynní projekt? 

Jako fotograf jsem se zúčastnil průzkumu 

odlehlejších skotských ostrovů. Pracovali 

jsme v jeskyních na pobřeží těchto ostrovů – 

potápěčský tým natáhl lana od vstupu do 

jeskyně k zadní stěně, načež ho vystřídal tým 

číslo dvě a začal vnitřek jeskyně dokumentovat. 

A vědecký tým pak prozkoumal, co 

všechno v jeskyni žije. Pak jsem nastoupil já 

a ještě jeden kolega a začali jsme vnitřek 

jeskyně filmovat a fotografovat, hlavně stěny 

v určitých místech kvůli výskytu nejrůznějších 

živočichů. V každé jeskyni jsme strávili 

něco přes tři týdny. Byla to dost těžká práce 

– celých deset dní trvalo, než jsme se dostali 

na místo. Zabralo to spoustu času, po týdnu 

už to ale šlo v zásadě rutinně. 

Jak se vám povedlo narazit na tak 

krásný exemplář medúzy talířovky 

(snímek vlevo dole)? 

Zrovna končil jeden průzkumný ponor, 

já fotografoval vodicí lano a dostal jsem 

se k velkému porostu řas. Vystoupali 

jsme až do hloubky pěti metrů a udělali 

bezpečnostní zastávku. A najednou tam 

ta obří medúza plavala. 

Bylo tam celkem mělko, což znamená 

dobré světlo, a ona byla opravdu veliká. 

V moři kolem Británie se talířovky vyskytují 

celkem běžně, ale v takových rozměrech 

je to výjimka. Navíc se k ní mezi chapadla 

schovávala spousta ryb. 

V určitém smyslu se mi prostě povedlo 

být ve správnou dobu na správném místě – 

byla to zkrátka náhoda. Nicméně když 

fotografovanou lokalitu dobře znáte, 

můžete si tu správnou dobu naplánovat. 

DALŠÍ INFORMACE 

• Fotografie George Stoyla si můžete 

prohlédnout na jeho webové stránce 

www.georgestoyle.com nebo na Facebooku 

(www.facebook.com/georgestoyle). Vítězné 

snímky z letošního ročníku ankety British 

Wildlife Photography Awards najdete na 

adrese www.bwpawards.org/winners2016. 


DIGITÁLNÍ 

TEMNÁ KOMORA 

ZÍSKEJTE 

DxO OpticsPro 11 

se slevou 1 200 Kč! 

ALASTAIR 

JENNINGS 

Fotograf 

a redaktor 

Ali přispívá do našeho 

redakčního portfolia 

už od roku 2003, 

a to jako fotograf, 

autor i odborník na 

digitální fotografii 

SOFTWARE DXO 

OPTICSPRO 11 ELITE 

OpticsPro 

Alastair Jennings vyzkouší, 

jak nejnovější funkce a inovované 

nástroje dramaticky 

promění vaše snímky 

SOFTWARE DxO OpticsPro 11 Elite 

ZDROJ www.dxo.com 

DxO nabízí čtenářům časopisu 

Digitální foto slevu při koupi 

DxO OpticsPro 11 Elite. 

Tuto skvělou nabídku 

uplatníte na webu www.dxo. 

com: v menu zvolíte „Shop“, 

pak „Photo Software“ 

a nakonec „DxO OpticsPro“. 

Na další stránce pak u položky 

„ELITE Edition“ kliknete na 

tlačítko „Buy“. 

Na první stránce nákupního 

košíku musíte kliknout na 

volbu „Enter A Promotional 

Code“ a vložit kód 

DGTLCM2017. Před zaplacením 

ještě zkontrolujte, že 

sleva 1 200 Kč byla skutečně 

uplatněna. 

Jestliže jste nikdy předtím 

žádný výrobek DxO nekoupili, 

budete v průběhu nákupu 

vyzváni ke zřízení uživatelského 

účtu. Nabídka 

končí 28. února 2017. 

XO OpticsPro je určen 

fotografům, kteří potřebují 

upravit své snímky rychle, ale 

chtějí si při tom zachovat dokonalou 

kontrolu nad celým procesem. Aplikace 

se zaměřuje na úpravy fotografií a jejich 

přípravu pro tisk v optimální kvalitě. 

Pokud jde o úpravy obrazu, pak 

nejnovější verze – DxO OpticsPro 11 

Elite – představuje obrovský krok 

kupředu. Software tu inteligentně 

přizpůsobuje úpravy nejen fotografiím, 

ale i hardwaru fotoaparátu. Výsledky 

vás ohromí. 

Potlačení šumu zvládá OpticsPro 

lépe než téměř všechny konkurenční 

aplikace. Nejnovější technologie pro 

redukci šumu se dokonale hodí pro 

řešení problémů s šumem při nastavení 

vysoké citlivosti. Další nové vlastnosti 

zahrnují i pozoruhodnou funkci 

ClearView, která dokáže zvýraznit skryté 

detaily v zamlžených záběrech. 

K dispozici je i vylepšený selektivní 

nástroj, se kterým lze naprosto přesně 

definovat partie pro prováděné změny. 

Najdeme tu chytrý režim umožňující 

přidat bodové osvětlení i automatické 

odstraňování červených očí využívající 

technologii rozpoznání obličeje. 


DXO OPTICSPRO 

DIGITÁLNÍ TEMNÁ KOMORA 

ŠUM 

Technologie potlačení šumu omezuje 

viditelný šum, ale zachovává 

při tom ostatní detaily. Najdeme 

ji v pravém sloupci pod záložkou 

Detail > Noise Reduction. 

Jakmile je spuštěna, lze 

volit mezi základním (Prime) 

a kvalitnějším (HQ) nastavením. 

Ať už zvolíte kterékoli z nich, 

zvětšete si obraz na 100 %! 

OPTICSPRO POD LUPOU 

Pohled na rozhraní OpticsPro 

CLEARVIEW 

Tato funkce snižuje nežádoucí 

vliv mlhy na celkovou kvalitu 

obrazu. Mlha může způsobovat 

problémy zejména u snímků 

krajin, kde zhoršuje kontrast 

a potlačuje detaily. Tento nástroj 

skryté detaily zvýrazní a zvýší 

tak působivost fotografií. 

SMART LIGHTING 

Rychlá cesta ke zvýraznění stínů 

a jasů obrazu. Funkci najdeme pod 

volbami Light. Jak Uniform, tak Spot 

Weighted nabízejí řadu nastavení 

sloužících ke změnám intenzity 

efektu. Volba Spot Weighted 

využívá technologii rozpoznávání 

obličeje a určitě stojí za vyzkoušení. 

RED-EYE 

Na záložce Detail najdeme 

i funkci opravy červených 

očí. Umožní rychle 

odstranit nežádoucí 

červenou barvu zcela automaticky. 

I tento nástroj 

využívá detekci obličeje. 

Dáváte-li ale přednost 

manuálním opravám, lze 

funkci deaktivovat. 

CITLIVOST ŠOUPÁTEK 

Většina manuálních úprav 

prováděných v OpticsPro 

používá šoupátka umístěná 

pod hlavičkou funkce. Oproti 

předchozím verzím došlo ke 

zlepšení: při aplikování 

efektů reagují šoupátka 

mnohem citlivěji. 

HODNOCENÍ A FILTROVÁNÍ 

Rozhodně doporučujeme 

provádět hodnocení a označování 

fotografií – usnadňuje 

orientaci i třídění pro další 

zpracování. Řádek náhledů na 

spodním okraji obrazovky 

umožní snímky rychle 

ohodnotit, filtrovat a roztřídit. 

AUTOMATICKÝ MIKROKONTRAST 

Nastavení mikrokontrastu je 

vynikající způsob, jak zvýraznit 

jemné detaily obrazu. Klikněte na 

Essential Tools a aktivujte Contrast. 

Klikněte na Kouzelnou hůlku, která 

provede automatické nastavení 

mikrokontrastu. Výsledek pak lze 

doladit pomocí šoupátka. 

VYLEPŠENÉ SELEKTIVNÍ ÚPRAVY JASU 

Pro odborníka představují Křivky vynikající nástroj, ovšem jejich používání není příliš pohodlné. U OpticsPro místo 

toho najdeme nástroj Selective Tone, který dokáže s jasy snímku dělat zhruba totéž, ale pomocí šoupátek. Jimi lze 

rychle projasnit stíny nebo ztmavit světla. 

OBRAZ PŘES 

CELÝ DISPLEJ 

Čím větší obraz, tím lépe 

jsou patrné prováděné 

změny. DxO má na horním 

okraji obrazovky několik 

voleb pro rychlé přepínání 

mezi různými typy zobrazení. 

Full screen skryje paletky 

s nástroji, takže fotografie 

se rozprostře po celé 

obrazovce. Stiskem klávesy 

[C] se vedle sebe zobrazí 

původní a upravená verze 

obrazu, které tak lze 

snadno porovnat. 


DIGITÁLNÍ 

TEMNÁ KOMORA 

PLNÁ VERZE 

OPTICSPRO 9 ELITE 

Prozradíme vám, jak si zdarma stáhnout 

software na úpravy snímků i co všechno 

potřebujete k jeho aktivaci v průběhu 

třicetidenní zkušební lhůty 

M 

EZI softwarovými balíčky 

na úpravy fotografií je DxO 

OpticsPro 9 unikátem: nejprve 

snímky analyzuje a poté je automaticky 

upraví v závislosti na jejich obsahu a na 

použité fotografické výbavě. Překvapivě 

skvělý výkon je výsledkem mnohaletých 

zkušeností firmy a jejího postavení 

v oblasti digitálního obrazu. 

Tým pracovníků DxO testuje každý 

nový fotoaparát a každý objektiv, takže 

pokud jde o kvalitu obrazu, ví velice 

STÁHNĚTE SI 

ZDARMA 

SOFTWARE 

V CENĚ 5 000 KČ 

PRO PC A MAC 

dobře, o čem je řeč. 

A právě tato firma 

vytvořila software, který 

používáme při testech v Digitálním fotu. 

Důležitou součástí softwaru jsou 

přednastavené hodnoty – tvoří vynikající 

základ pro případné další úpravy 

obrázků. Přednastavené styly jsou sice 

velice vydařené, ale jen uživatel, který si 

je dokáže dále přizpůsobit a doplnit 

i vlastním nastavením, využije schopnosti 

a kvality této aplikace naplno. 

1 

2 

APLIKACE ÚPRAV 

V sekci Organize zvolte obrázek, 

který chcete upravit, a klikněte na 

Customize. OpticsPro poté automaticky 

provede své úpravy. V pravém 

horním rohu obrazovky klikněte na 

tlačítko Apply Preset a zobrazí se 

velký náhled snímku. 

POLARIZOVANÁ POHLEDNICE 

Zvolte Portrait and Landscape 

a projděte volby k položce 

Polarised Postcard – je 

v seznamu až šestá. Zvolte ji 

a klikněte na Apply. V pravé 

části obrazovky se ukážou 

dostupné možnosti. 

DŮLEŽITÉ! 

Svou kopii OpticsPro 9 

si zaregistrujte 

3 

4 

K aktivaci DxO OpticsPro 9 navštivte web 

www.dxo.com/digitalcamerauk 

a vyplňte svou e-mailovou adresu. 

Registrace je zdarma. Poté vám budou 

zaslány podrobnosti o tom, jak software 

stáhnout, i aktivační kód nezbytný 

k trvalému odemknutí softwaru. Svou 

e-mailovou adresu zaregistrujte 

nejpozději do 28. února 2017. 

DOLADĚNÍ HODNOT 

Modrý přepínač vedle 

příslušné sekce (v našem 

případě vedle Vyvážení bílé) 

znamená, že tato sekce 

provedla nějaké změny obrazu. 

Pomocí šoupátek pak můžete 

změny upravit podle přání. 

UKLÁDÁNÍ PŘEDNASTAVENÍ 

Jakmile jsou úpravy fotografie hotové, 

vraťte se k levému sloupci. Pod 

seznamem přednastavených hodnot 

najdete tři ikonky. Klikněte na tu 

nejblíže k okraji obrazovky a své úpravy 

tím uložíte jako přednastavení 

použitelné kdykoli v budoucnosti. 


KOMERČNÍ PREZENTACE 

FOTO PRAXE 

FOTOEXPEDICE 2017 

FotoInstitut.cz a CK FotoAtlas vás zvou na FotoExpedice 2017 

MŮŽETE fotografovat život lidí a slavnosti v klášterech v Ladakhu, východy 

v malebné toskánské krajině, zatmění Slunce v USA, japonské zahrady a ryokany, 

polární záři na Islandu nebo tereje a tuleně na ostrově Helgoland. 

Výhodou našich expedic je malá skupina (max. 8 členů) začínajících i pokročilých 

fotografů pod vedením zkušených lektorů z FotoInstitut.cz. 

inzerce 

FotoExpedice Japonské zahrady a sakury 

10denní fotoexpedice zaměřená na fotografování 

nejkrásnějších koutů Japonska na ostrově Honšú 

na jaře, kdy kvetou sakury. Pojedeme od Nagasaki 

přes Miyajimu, Kjóto, Naru a Nikko po Tokio. 

Kdy: 2.–12. dubna 

Zvířata na ostrově Helgoland 

5denní expedice na jedinečný německý ostrov Helgoland 

ležící v Severním moři. Zde můžete fotografovat 

z očí do očí zvířata v jejich přirozeném prostředí. 

Unikátně se dostanete do blízkosti tereje bílého 

i tuleně obecného a často stačí jen ohnisko 200 mm. 

Kdy: 5.–10. května 

Toskánská krajina a architektura 

5denní workshop, jehož cílem je fotografovat 

krajinu v nejlepším světle při východech i západech 

slunce a také architekturu v proslulé části Itálie 

v Toskánsku. 

Kdy: 20.–25. května 

Ladakh (Malý Tibet – Himálaj) 

14denní expedice do oblasti Ladakh v severním 

indickém Himálaji. Hraničí s Tibetem a Pákistánem. 

Horská krajina a především jezera ve výšce nad 

čtyři tisíce metrů zde mají neskutečné zabarvení. 

V červnu je možné fotografovat slavnosti mnichů 

v klášteře. Cena zahrnuje průvodce, fotografa, 

letenky, dopravu na místo terénními auty, 

ubytování, polopenzi, vstupy. 

Kdy: 11.–26. června 

4 

FotoExpedice Zatmění Slunce v USA 

14denní fotografování krajiny národních parků 

USA jako Rocky Mountains, Yellowstone či Grand 

Teton v co nejlepším světle, tentokrát se zaměřením 

na unikátní jev – úplné zatmění Slunce. 

Kdy: 16.–30. srpna 

Vysoké Tatry – krajina a architektura velehor 

Týdenní intenzivní workshop ve Vysokých Tatrách 

zaměřený na výuku fotografování – krajina, 

architektura, úpravy snímků, ovládání fototechniky. 

Pro začínající a pokročilejší fotografy. 

Kdy: 10.–16. září 

Zimní Island a polární záře 

6denní fotoexpedice zaměřená na fotografování 

polárních září, ledové jeskyně, namrzlých a zasněžených 

vodopádů zimního Islandu. 

Kdy: 20.–26. února 2018 

NA ROK 2018 

FOTOINSTITUT.CZ PŘIPRAVUJE: 

Jižní Amerika – Ekvádor, 

krajina vulkánů 

Bhútán – 

krajina, lidé a tradice 

Namibie – 

krajina a zvířata v poušti 

KONTAKT: fotoinstitut@fotoaparat.cz nebo tel: 731 529 710

ROZHOVOR 

T RE VOR 

LEIGHTON 

Představujeme jednoho z nejuznávanějších 

britských portrétních a reklamních fotografů 

veškeré fotografie Trevor Leighton 

Od kdy se dá vysledovat 

vaše vášeň pro 

fotografii? 

Fotografovat jsem začal 

jako mladík, ale už když mi bylo osm, 

půjčoval jsem si tátův fotoaparát 

a předstíral, že fotím – i když uvnitř 

nebyl film. Jsem dyslektik a to ze mě 

udělalo spíš vizuální osobnost. Když 

mi bylo tak dvanáct nebo třináct, 

začal jsem asistovat místním 

svatebním fotografům o sobotách. 

Později jsem se na snímky ze svateb 

zaměřil sám. 

Byla to užitečná zkušenost? 

Ne že by se jednalo zrovna o mou 

srdeční záležitost, ale svatby byly to 

jediné, co se v Carlisle dělo. Když se 

za tím dneska ohlédnu, dobrý svatební 

fotograf je podle mě někdo, kdo 

se sžije s danou situací a převezme 

nad ní kontrolu – a právě to jsem se 

naučil. Z tohoto hlediska jsem rád, že 

jsem nafotografoval okolo 60 svateb. 

Pak jste šel studovat fotografii 

na Carlisle College of Art 

and Design… 

Tady poznamenám, že pro budoucí 

úspěch není důležitá jen vysoká škola 

samotná, ale i spolužáci. Měl jsem 

velké štěstí, že jsem studoval se 

Stevem Johnsonem, který miloval 

fotografii úplně stejně jako já. 

Pořádaly se tam soutěže, kdy jsme na 

celý den odjeli do míst jako Morecambe 

nebo Blackpool a závodili 

jsme, kdo přinese nejlepší snímky. 

Z něho se stal špičkový malíř. 

Když jste začínal, jaké 

jste měl ambice? 

Chtěl jsem být David Bailey. 

>


ROZHOVOR 

Before the Dawn 

reklamní snímek, 2014 

Trevor popisuje: „Snímek 

vznikl v garáži Kate Bushové, 

v bazénku, který jsem kvůli 

tomu koupil na internetu. 

” 


ROZHOVOR 


Vlevo Wayne 

Hemingway, 2008 

„Fotografoval jsem pro 

časopis Hello. Napadlo 

mě, že by mohl stát 

v obleku v bazénu, 

a jemu se to líbilo. 

” 

TREVOR 

LEIGHTON 

Portrétní 

a reklamní fotograf 

NAROZEN v Carlisle 

v r. 1957, vystudoval 

fotografii na vysoké 

škole umění a designu 

v Carlisle. Svůj první 

ateliér si založil v r. 1980 

se svým kolegou 

Nickem Powellem 

v Londýně. 

„Chtěl jsem být jako 

David Bailey. Měl svůj 

život, měl holky, dokonce 

se o něm točily filmy.“ 

Domnívám se, že snad každý 

fotograf, který přišel po něm, ho 

považoval za měřítko. Měl svůj život, 

měl holky, dokonce se o něm točily 

filmy. To všechno jsem chtěl a ze 

začátku jsem taky toužil fotografovat 

pro módní časopis Vogue. 

Mrzí vás, že jste nakonec neproslul 

přímo jako módní fotograf? 

To ne, moje kariéra se zkrátka 

odvíjela jinak. Začal jsem dělat 

portréty a podařilo se mi něco 

lepšího. Když začala National Portrait 

Gallery sbírat moje práce, došlo mi, že 

je to důležitější než být „fotografem 

oblečků“, jak by to Bailey nazval. 

JEHO práce zahrnují 

portréty známých 

osobností, módní 

a reklamní fotografie. 

Byly uveřejněny 

v novinách a časopisech 

včetně Vogue, 

Tatler, Arena, The 

Observer a The 

Sunday Times. 

PUBLIKOVAL v roce 

1999 sbírku portrétů 

komiků, The Jokers, 

a v současnosti má 

v National Portrait 

Gallery 245 portrétů. 

Žije v hrabství West 

Sussex. 

Nahoře Daisy Loweová, 2010 

„Daisy se právě přestěhovala 

do nového domu a já jsem “ ji 

fotografoval pro časopis Hello. 


Za mnou jakožto za portrétním 

fotografem zůstávají portréty, 

zatímco i za nejlepšími módními 

fotografy zůstane jen pár časopiseckých 

stránek. V módní fotografii také 

strašně závisíte na šikovnosti dalších 

lidí, zatímco v portrétní fotografii jste 

tu jen vy a váš objekt. 

V roce 1980 jste se přestěhoval do 

Londýna a otevřel jste si ateliér. 

Jaké byly začátky? 

Když se podívám zpět, vůbec 

nechápu, jak jsem to zvládl. I po 

fyzické stránce to bylo tvrdé, život 

v garsonkách. Můj spolužák z vysoké 

Nick Powell se rozhodl zařídit si 

vlastní ateliér a navrhl, abychom se 

do toho pustili společně. 

Pronajali jsme si starý ateliér, 

který patřil Gordonu Crockerovi, 

slavnému fotografovi ze čtyřicátých 

a padesátých let. Jenomže ten ateliér 

potřeboval kompletní modernizaci. 

Od táty jsem se naučil elektrikářské 

práce, takže jsem zvládl vyměnit 

elektrické vedení a mohli jsme se 

nastěhovat do něčeho fungujícího. 

Jak jste získával zakázky? 

Dělal jsem to, co všichni. Telefonoval 

jsem do redakcí a ukazoval jim své 

portfolio. Jeden z lidí, se kterými 

jsem se potkal, byla Denise Barnesová, 

která byla tehdy uměleckou 

redaktorkou Cosmopolitanu. 

Prohlédla si moje fotografie, které 

byly děsné, a prohlásila, že pro 

časopis se moc nehodí. Ale vybídla 

mě, abych přišel znovu za půl roku. 

Tak jsem přišel a dopadlo to stejně. 

Nakonec, po dvou letech, mě zaměstnala. 

Řekla, že moje nadšení pro mé 

hrozné snímky bylo tak fantastické 

a já jsem byl vždycky tak pozitivně 

naladěn, že se rozhodla mě sledovat. 

A zbytek je historie. 

Která celebrita byla vaším prvním 

portrétovaným objektem? 

V roce 1981 jsem ukázal své 

> 


ROZHOVOR 


BLESKOVÝ 

MINIROZHOVOR 

Kdo byl váš nejproblematičtější 

model? 

Asi Lou Reed, to byl děs. 

Fotografoval jsem ho 

v jeho hotelovém pokoji, 

ale jeho bodyguardi 

mě pořád doslova 

vystrkovali na chodbu. 

Chtěl jsem po něm jen, 

aby si sundal černé 

brýle. Na celou práci 

jsem měl tak zhruba 

30 sekund. 

Dáváte přednost 

práci ve studiu? 

U portrétů ano, protože 

mám rád věci pod 

kontrolou. Většina 

fotografů jsou fanatici 

kontrolovaného 

prostředí. Já jsem 

šťastný v temném 

ateliéru, sám se 

svými světly. 

Máte nějaká omezení 

pro počítačové 

zpracování snímků? 

Snažím se to s postprodukcí 

nepřehánět. 

Někteří moji konkurenti 

používají software, 

který dělá z lidí spíš 

kusy plastelíny. Já taky 

někdy musím sáhnout 

k razantnějším úpravám 

– ale jen do té míry, aby 

pod tím vždy zůstala 

zachována realita. 

„Kate Bushová mi 

zavolala a objednala 

si mě pro plakát 

ke koncertům z cyklu 

Before the Dawn. Chtěla 

snímek v záchranné 

vestě u moře.“ 

portfolio redakci časopisu Woman’s 

Journal. Umělecký redaktor si 

prohlédl mé portréty a zeptal se, 

jestli bych dokázal příští týden 

fotografovat autora společenských 

sloupků Nigela Dempstera. Výsledky 

se jim líbily a chtěli, abych portrétoval 

Normana Parkinsona. I to se 

povedlo, a tak mě poslali fotografovat 

Quentina Crispa. A z ničeho nic 

jsem měl najednou ve svém portfoliu 

tři celebrity. 

Jak jste své portfolio budoval? 

Někdy jsem dostal zakázku, ale 

většinou jsem ho skládal ze svých 

vlastních prací. Například jsem dělal 

komerční snímky pro TV Times se 

známým hercem a na závěr jsem se 

ho zeptal: „Můžeme v rychlosti udělat 

černobílý portrét?“ Obvykle řekl ano 

– a tak jsem získal slušnou sbírku. 

Nahoře vlevo 

Victoria Wood, 1999 

„Victoria potřebovala 

fotografie pro propagaci 

svého turné. 

Vznikly během jednoho 

víkendu v jejím 

domě v Morecambe. 

” 

Jak vznikla kniha The Jokers? 

Na začátku jejich kariéry jsem se 

potkal s Dawn Frenchovou 

a Lennym Henrym. Později trvali 

na tom, abych já byl jejich 

fotografem. Díky nim jsem se 

dostal k portrétování lidí jako 

Jennifer Saundersová nebo Rik 

Mayall. Nakonec jsem měl okolo 

40 portrétů komiků a mohl jsem 

pomýšlet na knihu. Jenomže 

vydavatel jich chtěl aspoň 80, 

tak jsem měl docela honičku 

sehnat jich tolik. 

Vícekrát jste fotografoval Kate 

Bushovou. Jak se s ní pracuje? 

Ona je prostě úžasná. Velice 

inteligentní a příjemná, nemůžu 

o ní říct nic špatného. 

V roce 2014 mi zavolala 

a objednala si ode mě plakát pro 


koncerty z cyklu Before the 

Dawn. Myslel jsem si, že budeme 

dělat nějaký módní snímek, ale 

ona řekla, že chce fotografii 

u moře, kde bude v záchranné 

vestě. Pomyslel jsem si, co ji to 

sakra popadlo. Ale byl to zkrátka 

její scénář – já jsem tu byl jen 

proto, abych ho zrealizoval. 

Nahoře Bruce 

a Wilnelia Forsythovi, 2015 

„Bruce je velmi milý pán, 

fotografoval jsem ho 

s jeho “ 

manželkou 

v Černé Hoře pro Hello. 

Vlevo Jonathan Ross, 1999 

„Jednoduchý studiový portrét 

Jonathana – svým “ způsobem 

pocta Richardu Avedonovi. 

Jak se vám podařilo ten 

snímek udělat? 

Koupil jsem čtvercový nafukovací 

bazén 4 × 4 metry a postavili jsme 

ho v Katině garáži. Chtěla mít 

snímek jakoby v měsíčním světle, 

tak jsem natáhl černé závěsy po 

stropě a fotografoval ji s velkým 

reflektorem tak, aby to vypadalo, 

že se měsíc zrcadlí na hladině. 

Všechny přítomné včetně 

vizážistky jsem požádal, aby 

> 


ROZHOVOR 


čeřili vodu a vytvořili tak efekt 

mořských vlnek. 

Pak přišel jeden z těch úžasných 

okamžiků, kdy něco fotografujete, 

vidíte to na displeji – a ono to 

funguje. Podíval jsem se na Kate 

a řekl: „Ty jsi opravdu génius!“ 

Myslíte si, že digitální fotografie 

změnila celý obor k lepšímu? 

Mluvím jen za sebe, ale jako největší 

osobní pozitivum vnímám, že jsem 

oproti filmu mnohem kreativnější. 

Můžu víc experimentovat bez starostí 

o finance. Zkoušet nasvícení, jaké 

jsem předtím nezkoušel, protože 

hned vidím, jestli funguje, nebo ne. 

Takže z tohoto hlediska nedám na 

digitální fotografii dopustit. 

A co je druhá strana mince? 

Nějak jsem přišel o soukromý život. 

Vrátím se z fotografování, stáhnu 

soubory do počítače, zkonvertuji je 

do JPG a pošlu do redakce. Pak 

zkontroluji e-maily a dočtu se: 

„Urgentní! Můžete rozšířit pozadí, 

zmenšit zadek nebo paže modelky, 

můžete jí prodloužit krk?“ Každou 

vteřinu mého volného času zaberou 

tyto práce, za které nedostanu 

zaplaceno – je to součást zakázky. 

FOTOVÝBAVA 

Trevor popisuje: 

„Můj hlavní fotoaparát 

je v současnosti 

Canon EOS 5DS R, 

což je skvělý nástroj. 

Pro portrétování 

a módní fotografii 

používám nejvíc EF 

135 mm f2 L, protože 

kreslí krásně ostře. 

Rád používám zoomy 

a hodně časopiseckých 

snímků pořizuji 

s EF 24–70 mm f2,8 L.“ 

Jak digitální věk obecně 

změnil fotografické řemeslo? 

Do určité míry ho zabil, protože 

dneska může být fotografem 

každý. Hodně snímků, které 

vidím, jsou průměr. Je to jako 

přijít k regálu s vínem v supermarketu 

– pravděpodobně nekoupíte 

láhev úplně špatného vína, ale 

nemůžete koupit ani láhev 

vyloženě dobrého. Práci špičkových 

fotografů rozeznáte na první 

pohled. Kdyby to tak nebylo 

a každý by dokázal dělat podobné 

snímky, řekl bych, že je něco špatně. 

Jakého největšího úspěchu 

jste dosáhl? 

Za největší zázrak považuji, že jsem 

vůbec něčeho dosáhl. Když jsem 

býval kluk z Carlisle, ležel jsem za 

letních nocí v posteli, díval se na 

plakáty Vogue a snil o tom, že budu 

fotografem. Bydleli jsme v obecním 

domě vedle hlavní železniční trati, 

poslouchal jsem noční vlaky do 

Londýna a představoval si, že 

jednou v jednom z nich pojedu. 

Vydal jsem se na dlouhou, ale 

fantastickou cestu, a fotografii pořád 

miluji víc než cokoli jiného. 

www.trevorleighton.com 

Nahoře Richard Wilson, 1999 

„Richard byl trochu nevrlý, což “ se 

promítlo i do tohoto portrétu. 


FOTOVÝBAVA 

PODROBNÉ RECENZE / SROVNÁVACÍ TESTY 

74 

PENTAX K-70 

Zrcadlovka střední třídy, která 

obstojí i v náročném terénu 

76 

CANON 1300D VERSUS 

NIKON D3400 Postavili jsme proti 

sobě nejlevnější zrcadlovky Canon a Nikon 

82 

INSTANTNÍ PŘÍSTROJE 

Porovnali jsme šest 

instantních fotoaparátů 

84 

OLYMPUS M.ZUIKO 

DIGITAL ED 25 MM F1,2 PRO 

Nejsvětelnější objektiv od Olympusu 

88 

MANUÁLNÍ OBJEKTIVY 

Velký srovnávací test objektivů 

s manuálním ostřením 

95 

LOWEPRO 

FLIPSIDE TREK 450 AW 

Fotobatoh outdoorového střihu 

Jak probíhají testy 

O testy se stará osvědčený tým redaktorů a fotografů 

s bohatými zkušenostmi s fototechnikou 

nejrůznějšího typu. Jsou ve svém oboru skutečnými 

mistry a lze jim věřit bez jakýchkoli obav. 

Za nejdůležitější kritérium považujeme, jak se 

fotoaparáty, objektivy a další produkty chovají 

v reálných podmínkách, tedy v terénu, v ateliéru 

apod. Při testování s nimi proto zacházíme úplně 

stejně jako jejich běžní majitelé a uživatelé. Jen tak 

se pozná, zda výbava skutečně plní svůj účel. 

Nedílnou součástí celého procesu je ovšem 

v mnoha případech, zejména u fotoaparátů 

a objektivů, i laboratorní testování. Jeho výsledky 

se dají lépe kvantifikovat a jsou zcela objektivní 

a průkazné. Tím umožňují třeba pohodlně porovnat 

podobné modely různých značek. Používáme 

osvědčenou testovací metodiku, díky níž 

Naše ocenění 

získáváme laboratorní výsledky ve všech 

důležitých oblastech. 

Velice si zakládáme na nezávislosti časopisu, na 

články ani testy nemá žádný vliv inzerce ani tlak PR 

agentur. Texty tak stojí pouze a jedině na našem 

úsudku. Vydavatel britské verze, společnost Future 

Publishing, i česká redakce se při testování řídí 

přísným morálním kodexem – přísnějším než 

mnohé jiné časopisy. 

Abychom tato tvrzení dokázali, dáváme k dispozici 

testovací snímky (v plném rozlišení) i laboratorní 

výsledky na webové stránce TechRadar 

(www.techradar.com/cameras). Každý se tak může 

přesvědčit, že naše testy jsou skutečně podložené 

reálnými a transparentními údaji. Názory se mohou 

samozřejmě v mnohých ohledech lišit, ale základní 

fakta, z nichž vycházíme, nelze zpochybnit. 

Naše hodnocení 

Každý z testovaných 

produktů získává 

bodové ohodnocení 

na škále 1–5 

v několika kategoriích 

a následně 

i celkovou známku. 

Velmi si zakládáme 

na přísných 

pravidlech při 

testování. Každý 

produkt či službu 

testujeme v reálných 

podmínkách 

a celý proces pak 

většinou doplňují 

laboratorní testy. 

Nestojí za řeč 

Podprůměr 

Za tu cenu slušná volba 

Velmi dobrý produkt 

Výjimečná kvalita, 

nejlepší ve své třídě 

NEJLEPŠÍ 

V TESTU 

Výherce 

skupinového 

testu 

VÝHODNÁ 

KOUPĚ 

Skvělý 

poměr 

cena/výkon 

DOTEK 

DOKONALOSTI 

Po všech 

stránkách 

dokonalý počin 

MIMOŘÁDNÁ 

INOVACE 

Originální produkt, 

který posouvá 

hranice 

VOLBA 

REDAKCE 

Výrobek, který 

zasluhuje zvláštní 

pozornost 


FOTOVÝBAVA 

1 

PENTAX K-70 

3 

2 

4 

ZRCADLOVKA www.pentax.cz 

Pentax K-70 

26 890 Kč (s objektivem 18–135 mm) 

Zajímavá zrcadlovka střední třídy, 

která obstojí i v náročném terénu 

ENTAX nedávno 

představil novou 

P digitální zrcadlovku 

K-70, odolnou proti 

vlhkosti, prachu a mrazu. Na 

první pohled je tedy určena 

především pro milovníky nejrůznějších 

dobrodružství v drsné 

přírodě, z dalších technických 

specifikací ovšem pochopíte, že se 

TECHNICKÉ ÚDAJE 

Snímač 24,2 MPix, APS-C 

(23,5 × 15,6 mm), CMOS 

Faktor přepočtu ohniskové 

vzdálenosti 1,5× 

Bajonet Pentax KAF2 

Paměťová karta SD/SDHC/SDXC, UHS-I 

Hledáček optický hranolový, pokrytí 

scény 100 %, poměr zobrazení 0,95× 

Rozlišení videozáznamu Full HD 

(1 920 × 1 080) 

Rozsah citlivosti ISO 100–102 400 

Automatické ostření 11 bodů, 

9 křížových 

Sekvenční snímání max. 6 obr/s 

Displej výklopný, úhlopříčka 7,6 cm, 

rozlišení 921 000 bodů 

Rozsah expozičních časů 30–1/6000 s, 

režim Bulb 

Hmotnost 688 g 

Rozměry 126 × 93 × 74 mm 

Baterie D-LI109 

ve skutečnosti jedná o univerzální 

model do každé situace. 

Snímač s rozlišením 24 megapixelů 

nemá antialiasingový filtr, jeho 

efekt lze ovšem napodobit pomocí 

technologie AA Filter Simulator. Ta 

snímač v případě potřeby (pokud 

by hrozilo moaré) mikroskopicky 

rozvibruje, účinek je velmi 

podobný. Simulátor filtru je jednou 

z funkcí pětiokého stabilizačního 

systému. Ten se kromě vibrací 

a běžné stabilizace stará také 

o speciální režim vysokého 

rozlišení Pixel Shift Resolution, který 

podle výrobců vylepšuje barvy 

i kresbu v miniaturních detailech. 

Mezi další novinky patří 

hybridní automatické ostření při 

náhledu scény na displeji, které 

kombinuje systém fázového posunu 

s metodou porovnávání kontrastu. 

Konstrukce a ovládání 

Funkčnost zde na první pohled 

vítězí nad estetikou – hranaté tělo 

s neméně hranatým úchopem je 

příjemně malé a lehké, do ruky 

padne dobře a ovládací prvky se 

nacházejí na správných místech, ale 

na korunku pro královnu krásy to 

tedy není. Dvě příkazová kolečka 

přijdou vhod expertům, kteří 

1 

Pentax K-70 je odolný 

proti vlhkosti, prachu 

i mrazu až do minus 

deseti stupňů. 

2 

Systém Sensor Shift se 

stará nejen o tradiční 

stabilizaci, ale také 

o virtuální antialiasingový 

filtr a režim 

vysokého rozlišení. 

3 

Displej na zadní straně 

je výklopný a otočný. 

V režimu náhledu 

scény je k dispozici 

hybridní automatické 

ostření, u zrcadlovky 

od Pentaxu vůbec 

poprvé. 

4 

Na hlavním voliči se 

nacházejí samostatné 

polohy pro prioritu 

citlivosti a pro současnou 

prioritu clony a času, 

citlivost má tak své 

regulérní místo v „expoziční 

trojčlence“. 

potřebují rychlé nastavení. Potěší dvě 

nové polohy na voliči režimů – priorita 

citlivosti (Sv) a souběžná priorita času 

a clony (TAv). Z citlivosti se tak stává 

plnohodnotná součást základní 

„expoziční trojčlenky“. 

V základní sadě se fotoaparát prodává 

s objektivem s poměrně velkým 

rozsahem ohniskové vzdálenosti. 

Objektiv je stejně jako tělo odolný proti 

nepřízni počasí a přední člen se neotáčí, 

což usnadňuje použití filtrů. Kromě 

toho má slušnou světelnost, pracuje tiše 

a dobře se s ním manipuluje. 

Výkon 

V laboratorních testech se jasně 

ukázalo, že je Pentax K-70 schopen 

velmi dobrých výsledků, trochu ho 

ovšem sráží problematická optická 

kvalita zmíněného objektivu ze 

základního balení. Kresba je dosti neostrá, 

především u krajů záběru, a platí to 

pro všechny ohniskové vzdálenosti 

a clony. Doporučujeme tedy koupit 

spíše jen samotné tělo a investovat do 

kvalitnějšího skla. 

Základní maticové měření expozice 

funguje spolehlivě, totéž platí pro 

vyvážení bílé. Tomu se i ve složitějších 

situacích většinou daří šikovně 

proplouvat mezi barevnou věrností 

a zachováním zajímavé atmosféry. 


FOTOVÝBAVA 

CHYBY V BAREVNÉM PODÁNÍ 

PENTAX K-70 

3,2 

CANON EOS 760D 

8,2 

NIKON D7200 

SONY A68 

-1,9 

4,5 

ČÍM BLÍŽE 

NULE, 

TÍM LÉPE 

-5 

10 15 20 

Barvy jsou živé, ale působí přirozeně, což 

laboratorní testy potvrdily – Pentax vychází 

ze srovnání dost dobře. 

0 

ODSTUP SIGNÁLU OD ŠUMU (RAW) 

50 

5 

40 

Díky výklopnému displeji jsme mohli snadno fotografovat z úrovně hladiny, jinak by se nám takhle pěkný odraz nepovedl. 

Odolná konstrukce umožňuje práci i ve vydatnějším dešti. 

Decibely 

30 

20 

10 

0 

100 

ČÍM VYŠŠÍ HODNOTA, TÍM LÉPE. 

MĚŘENO PO PŘEVODU DO TIFF. 

400 1 600 6 400 25 600 

Co se týče odšumění v JPG, není na tom K-70 

nijak úžasně, ovšem v RAW je při vyšší 

citlivosti lepší než konkurence. 

DYNAMICKÝ ROZSAH (RAW) 

14 

Expoziční hodnota 

12 

10 

8 

6 

4 

ČÍM VYŠŠÍ HODNOTA, TÍM LÉPE. 

MĚŘENO PO PŘEVODU DO TIFF. 

100 400 1 600 6 400 25 600 

Totéž, co v případě šumu. Při nižších citlivostech 

je na tom Pentax podobně jako konkurence, při 

vyšší hodnotě ISO se výkon výrazně zlepšuje. 

Objektiv v základní sadě má velmi šikovný rozsah ohniskové vzdálenosti 18–135 mm, slouží tedy jako širokoúhlé sklo 

i jako teleobjektiv. Jenže na nejdelším ohnisku ostrost za mnoho nestojí, a pro okraje záběru to platí prakticky v celém 

rozsahu. 

Alternativy 

Přímí 

soupeři na 

současném trhu 

Canon EOS 760D 

19 990 Kč (jen tělo) 

Rozlišení 24 MPix, 

výklopný displej, 

hybridní systém 

automatického 

ostření – Canon 760D 

se Pentaxu ve většině 

parametrů vyrovná, 

jen odolná konstrukce 

mu chybí. 

Nikon D7200 


D7200 nabízí 

špičkové rozlišení, 

vynikající obrazovou 

kvalitu a šikovné 

ovládání. V kombinaci 

s velmi dobrým 

objektivem Nikon 

18–105 mm je 

ale drahý. 

Sony A68 


Konstrukce s poloprůsvitným 

zrcátkem kombinuje 

rychlé automatické 

ostření zrcadlovek 

se šikovným náhledem 

scény, který známe ze 

systémových kompaktů. 

Celkově je ostření 

velmi povedené. 

NÁŠ ZÁVĚR 

Pentax K-70 je malý a lehký, ovšem pořádně 

odolný fotoaparát střední třídy s velezajímavými 

parametry pro náročné amatéry. Nabízí 

celou řadu technických novinek, například 

hybridní ostření při náhledu scény na 

výklopném displeji. Zklamal nás nicméně 

objektiv 18–135 mm v základní sadě – na 

pohled i dotyk vypadá dobře, rychle ostří 

a má skvělý rozsah ohniskové vzdálenosti, 

obrazová kvalita ovšem za moc nestojí. 

VERDIKT 

OBRAZOVÁ KVALITA 

FUNKCE / VÝBAVA 

OVLÁDÁNÍ 

CENA / VÝKON 

CELKEM 80 % 


DUEL 

CANON 1300D 

VERSUS 

NIKON D3400 

Postavili jsme proti sobě nejlevnější zrcadlovky Canon a Nikon 

OBĚ tyto zrcadlovky 

jsou určeny začátečníkům 

nebo fotografům 

se skromnějšími 

finančními 

prostředky, takže 

nenabízejí špičkové 

technické parametry. Ale přijdou 

vhod, jestliže hledáte univerzální fotoaparát 

pro nejrůznější situace i objekty, 

který vám nějakou dobu vydrží. 

Canon EOS 1300D i Nikon D3400 mají 

snímače formátu APS-C. Ten v Canonu je 

nepatrně menší – milimetr sem, milimetr 

tam, ale je to důvod, proč přepočítací faktor 

ohniskové vzdálenosti činí u Canonu 1,6× 

a u Nikonu 1,5×. 

Tímto číslem musíme vynásobit údaj 

o ohniskové délce objektivu, abychom 

vypočítali skutečnou ohniskovou délku. 

Objektiv 18–55 mm na Canonu tedy ve 

skutečnosti nabízí ohnisko 29–88 mm, zatímco 

stejný objektiv Nikon znamená v praxi 

27–83 mm. Při reálném fotografování je však 

tento rozdíl nevýznamný. Oba přístroje jsou 

kompatibilní s obrovskou řadou objektivů. 

EOS 1300D používá osmnáctimegapixelový 

snímač, který se osvědčil v několika 

zrcadlovkách Canon, ale přece jen 

nedosahuje kvalit 24MPix snímače 

osazeného v novějších (a dražších) 

přístrojích EOS 750D a 760D. Nikon 

D3400 má snímač s rozlišením 24 MPix, 

stejný, jaký najdeme ve vyšších kategoriích 

zrcadlovek Nikon. Nezáleží však jen 

na megapixelech; každá nová generace 

snímačů bývá o něco lepší v potlačení 

šumu a v dynamickém rozsahu. 

I ve škále nastavitelných citlivostí vítězí 

D3400. Dokáže pracovat s citlivostmi od 

ISO 100 po 25 600, zatímco EOS 1600D 

jen v rozsahu 100 až 6400, v rozšířeném 


DUEL 

FOTOVÝBAVA 

Hledáme fotoaparát, 

který bude poskytovat 

dobré služby při 

fotografování různých 

objektů – a také 

nějakou dobu vydrží. 

CANON 1300D 

1 

NIKON D3400 

1 

režimu ovšem umožňuje nastavit až ISO 

12 800. 

Pro D3400 to znamená výhodu při 

fotografování ve špatném světle. Je také 

poněkud lépe vybaven pro akční fotografii 

– maximální rychlost sekvencí dosahuje 

pěti snímků za sekundu, u 1300D pouze 

tří snímků. Ani jeden z obou přístrojů 

není speciálně určen pro sportovní 

fotografii, ale Nikon je v tomto ohledu 

přece jen univerzálnější. 

Pokud jde o automatické zaostřování, 

mezi fotoaparáty nenajdeme podstatné 

rozdíly. Canon má devítibodový systém 

autofokusu s jedním přesnějším ostřicím 

bodem křížového typu ve středu. Nikon 

má jedenáctibodový systém, také s jedním 

křížovým bodem. Podle dnešních 

standardů se jedná o prosté systémy, 

ale plně postačí pro většinu zákazníků, 

kteří s fotografií teprve začínají. 

Rychlost automatického zaostření 

a odezva závisejí také na použitém objektivu. 

Nikon D3400 se obvykle dodává s nejnovější 

verzí objektivu 18–55 mm AF-P VR 

(Vibration Reduction, stabilizátor obrazu), 

který je rychlý, tichý a velmi kvalitní. 

Některé sady se prodávají s objektivem 

bez stabilizátoru, těm se raději vyhněte. 

EOS 1300D se dodává v sadách s řadou 

různých objektivů. Ty nejlevnější obsahují 

objektiv 18–55 mm DC III bez stabilizátoru 

obrazu. Tím se sice sníží cena, ale 

přesto bychom doporučili poohlédnout 

se po lepším řešení – třeba po objektivu 

18–55 mm IS II. Je sice o něco dražší, 

ale stabilizátor se určitě vyplatí. 

Obě zrcadlovky nabízí možnost 

bezdrátového propojení. D3400 disponuje 

technologií Nikon SnapBridge, využívající 

Bluetooth LE (Low Energy – nízká 

spotřeba) k trvalému spojení mezi 

fotoaparátem a chytrým telefonem nebo 

tabletem. Zmenšené verze fotografií tak 

můžete rovnou prohlížet na větším 

displeji, ale snímky v plném rozlišení 

takto přenášet nelze, telefonem také 

nejde přístroj dálkově ovládat. 

EOS 1300D nemá Bluetooth, nýbrž 

Wi-Fi a NFC. Nastavit Wi-Fi spojení je > 

2 3 

1 

Na 1300D je možné používat objektivy EF 

pro plnoformátové přístroje, ale objektivy 

EF-S určené pro menší formát (jako tento) nelze 

nasadit na plnoformátové Canony. 

2 

Jak 1300D, tak D3400 mají jedno ozubené 

ovládací kolečko. U Canonu je umístěno na horní 

straně rukojeti a lépe se používá jednou rukou. 

3 

I když se jedná o levný přístroj, 1300D má 

displej s rozlišením 920 k. Je ovšem pevný, nedá 

se vyklápět ani otáčet. 

4 

Čtyřcestná kolébka funguje zároveň jako 

rychlý ovladač citlivosti, autofokusu, vyvážení 

bílé a sekvenčního snímání. 

Web www.canon.cz 

Cena 11 990 Kč (s objektivem 18–55 mm IS II) 

Snímač 18 MPix CMOS 22,3 × 14,9 mm 

Max. rozlišení 5 184 × 3 456 pixelů 

Obrazový procesor Digic 4+ 

Stabilizátor v objektivu 

Hledáček pentagonální zrcátko, 

zvětšení 0,80×, pokrytí 95 % 

Bajonet Canon EF-S 

Citlivost (rozšířená) ISO 100–6400 (100–12 800) 

Autofokus 9 bodů (1 křížový) 

Expoziční čas 4/8000 až 30 s, Bulb 

Synchronizace s bleskem 1/200 s 

Sekvenční snímání 3 obr/s 

Buffer 1 110 JPG, 6 RAW 

Max. rozlišení videozáznamu 1 080 p 

(24/25/30 obr/s) 

Displej 3 ", 920 k 

Paměťová karta SD/SDHC/SDXC 

Bezdrátová konektivita Wi-Fi, NFC 

Rozhraní USB/video, HDMI mini 

Materiál těla uhlíková vlákna, sklolaminát, 

polykarbonát 

Rozměry (š × v × h) 129 × 101 × 78 mm 


Výdrž baterie (CIPA) 500 snímků 

4 

2 

1 

Na D3400 lze nasadit objektivy pro 

plnoformátové fotoaparáty, jeho DX objektivy 

pro menší formát můžete použít i na 

plnoformátové Nikony v režimu „Crop“. 

2 

Volič režimů D3400 má volbu Guide, která 

funguje jako průvodce fotografií pro začátečníky, 

a volbu Effects pro pokročilejší experimenty. 

3 

Zadní displej je ostrý a jasný, ale jestliže 

potřebujete displej vyklápěcí, budete muset 

sáhnout po Nikonu D5500 nebo D5600. 

4 

D3400 má menší navigační kolébku než 

1300D, navíc nefunguje pro přímé ovládání 

základních nastavení. 

Web www.nikon.cz 

Cena 15 490 Kč 

(s objektivem 18–55 mm AF-P VR) 

Snímač 24,2 MPix CMOS 23,5 × 15,6 mm 

Max. rozlišení 6 000 × 4 000 pixelů 

Obrazový procesor Expeed 4 

Stabilizátor v objektivu 

Hledáček pentagonální zrcátko, 

zvětšení 0,85×, pokrytí 95 % 

Bajonet Nikon F 

Citlivost (rozšířená) ISO 100–25 600 

Autofokus 11 bodů (1 křížový) 

Expoziční čas 4/4000 až 30 s, Bulb 

Synchronizace s bleskem 1/200 s 

Sekvenční snímání 5 obr/s 

Buffer 100 JPG, 17 RAW 

Max. rozlišení videozáznamu 1 080 p 

(24/25/30/50/60 obr/s) 

Displej 3 ", 921 k 

Paměťová karta SD/SDHC/SDXC 

Bezdrátová konektivita Bluetooth LE 

Rozhraní USB, HDMI typ C 

Materiál těla uhlíková vlákna, kompozit 

Rozměry (š × v × h) 124 × 98 × 76 mm 


Výdrž baterie (CIPA) 1 200 snímků 

3 

4 


FOTOVÝBAVA 

DUEL 

TESTOVACÍ SNÍMKY 

Canon 

Nikon 

Detaily 1300D má rozlišení pouze 18 MPix v porovnání s 24 MPix u Nikonu. Na zvětšeném 

obrázku je rozdíl znát. Canon nedopadl špatně, ale Nikonu se prostě nevyrovná… 

Canon 

Nikon 

V slabém světle Při citlivosti ISO 6400 je D3400 pořád ještě 2 EV pod svým maximem 

(ISO 25 600), stále vykazuje dobrý kontrast, barvy i detaily – v tomto ohledu je mnohem lepší než 1300D. 

Canon poskytuje přímý 

přístup k nastavením, 

D3400 spoléhá na 

menu na displeji. 

Canon 

Nikon 

Barvy Při běžném světle produkují oba fotoaparáty podobnou úroveň expozice. Na tomto 

snímku Canon zachytil teplé odstíny zimního slunce mnohem lépe než Nikon. Tyto pohledné barvy 

produkuje bez jakýchkoli úprav nastavení. 

Canon 

Nikon 

Expozice Maticové měření EOS 1300D funguje velmi dobře, i když snadno dojde 

k přeexponování v tmavých partiích. Maticové měření Nikonu funguje dobře v různých podmínkách. 

o něco komplikovanější, ale poté lze 

přenášet do mobilu fotografie v plném 

rozlišení i použít mobil jako dálkové 

ovládání. 


Postavíme-li oba fotoaparáty vedle sebe, 

jasně vidíme, že Nikon D3400 je menší. 

Objektiv Nikon 18–55 mm AF-P se dá 

zkrátit pomocí tlačítka na boku, nicméně 

běžný setový objektiv Canon 18–55 mm 

má skoro stejnou velikost. 

I shora vypadají oba přístroje docela 

podobně, v pravé polovině se nachází 

volič režimů nabízející programovou 

automatiku, prioritu clony, prioritu času, 

manuální režim, výběr scénických 

režimů a plnou automatiku. 

Vypínač má u Canonu podobu 

prstence okolo voliče režimů, u Nikonu 

najdeme tento prstenec okolo 

spouště. U D3400 je proto snadné 

zapnout a vypnout přístroj jednou 

rukou, zatímco u Canonu musíte držet 

přístroj levou rukou a vypínač obsluhovat 

pravou. 

Oba aparáty mají jen jedno ovládací 

ozubené kolečko, u Canonu je na horní 

straně rukojeti, u Nikonu na zadní stěně. 

Obě fungují bezvadně, avšak Canon se dá 

ovládat jednou rukou, zatímco u Nikonu 

budete určitě potřebovat obě. 

EOS 1300D dobře využívá plochu 

zadní stěny, všechna tlačítka jsou 

shromážděna po pravé straně nahoře 

a vznikl tak větší prostor pro čtyřcestnou 

kruhovou kolébku, která funguje zároveň 

jako volič sekvencí, citlivosti, režimu 

autofokusu a vyvážení bílé. 

D3400 má právě tolik tlačítek, čtyři 

z nich jsou umístěna vlevo od displeje. Tím 

se displej musel posunout doprava a zbývá 

méně místa pro čtyřcestnou kolébku, která 

je tedy oproti Canonu menší a nenabízí 

přístup k důležitým nastavením. To je 

důležitý rozdíl mezi oběma přístroji – 

Canon umožňuje jednodušší přístup 

k funkcím v průběhu práce, zatímco Nikon 

spoléhá na displej a ke změně základních 

nastavení potřebujete více tlačítek a delší 

navigování v menu na displeji. 

Pro úplné začátečníky se hodí D3400 

ideálně – mimo jiné díky režimu průvodce, 

který plní funkci elektronické učebnice 

fotografie. Nejenže vysvětluje nastavení 

hodnot pro různé obory fotografie, ale také 


DUEL 

FOTOVÝBAVA 

VÝHODNÁ 

KOUPĚ 

CANON 1300D 

NIKON D3400 

CHYBY V BAREVNÉM PODÁNÍ ČÍM BLÍŽE NULE, TÍM LÉPE. MĚŘENO PO PŘEVODU DO TIFF 

4,4 

0 2 4 6 8 10 12 

Hodnoty barevné odchylky jsou podobné. Canon 

poskytl v denním světle atraktivnější barvy. 

3,1 

0 2 4 6 8 10 12 

Vyvážení bílé u Nikonu tíhlo k chladnějšímu podání 

snímků v denním světle. 

ODSTUP SIGNÁLU OD ŠUMU (RAW) ČÍM VYŠŠÍ HODNOTA, TÍM LÉPE. MĚŘENO PO PŘEVODU DO TIFF 

50 

50 

40 

40 

Decibely 

30 

20 

Decibely 

30 

20 

je rovnou navolí. Jakmile se však uživatel 

základy fotografování naučí, možná se mu 

bude zdát práce s D3400 pomalejší a příliš 

orientovaná na začátečníky v porovnání 

s přímým ovládáním u 1300D. 

Budeme-li posuzovat držení, ovládání 

a celkový pocit z práce s fotoaparátem, pak 

EOS 1300D vítězí. Dobře padne do ruky 

a nabízí změny nastavení přímo a jednoduše. 

D3400 působí jako poněkud malý 

přístroj, a přestože má stejný počet 

tlačítek a ovládacích prvků jako Canon, 

nevyužívá je tak efektivně. 

Výkon 

Obecně vzato jsou snímky z D3400 

kontrastnější a zřetelnější než ty z Canonu. 

Zčásti za to může expoziční systém, 

který zvládá různé podmínky skutečně 

dobře – u 1300D lze vysledovat mírnou 

tendenci k přeexponování. 

V exteriéru vytváří Nikon kontrastní, 

správně exponované záběry, i když 

s poněkud chladnějšími tóny. 1300D 

poskytuje mnohem líbivější barvy, jemné 

teplé odstíny zapadajícího slunce vypadaly 

o hodně lépe. Výsledky se budou měnit 

podle toho, jak nastavíte vyvážení bílé, 

obrazový styl a zpracování RAW, ale 

v továrním nastavení působily snímky 

z Canonu atraktivněji. 

Pokud jde o citlivost, D3400 se jasně 

ujímá vedení. Dalo by se předpokládat, 

že snímač s vyšším rozlišením bude 

fungovat při vyšší citlivosti hůře, ale 

snímač Nikonu pochází z novější 

generace než u Canonu. Maximální 

citlivost Nikonu je o celé dvě EV vyšší 

– to už vypovídá o kvalitě snímků 

s vysokou citlivostí. Při ISO 6400 (pro 

Canon maximum) pracoval D3400 pohodlně 

v rámci svých běžných schopností 

a poskytoval mnohem ostřejší snímky. 

EOS 1300D se stal jasným vítězem. V praxi je ovšem 

menšího šumu dosaženo za cenu ztráty detailů. 


10 

100 400 1 600 6 400 25 600 

Normální rozsah citlivostí 

VERDIKT 


FUNKCE/VÝBAVA 

OVLÁDÁNÍ 

CENA/VÝKON 

V OTÁZCE výhodné ceny a jednoduchého 

ovládání vítězí Canon EOS 1300D. 

Neposkytne špičkovou kvalitu obrazu, 

má menší rozlišení snímače (18 MPix) 

a nemůže se Nikonu rovnat v rychlosti 

sekvenčního snímání. Je ale levnější, jeho 

ovládací prvky se lépe hodí pro úpravy 

nastavených hodnot a pracuje se s ním 

dobře. A nezklame ani v dalších ohledech 

jako je například výkon autofokusu. 

Rozšířený rozsah citlivostí 

Poměr signálu k šumu vypadá u D3400 trochu 

nevalně, zato podání detailů dopadlo velmi dobře. 


FUNKCE/VÝBAVA 

OVLÁDÁNÍ 

CENA/VÝKON 

CELKEM 75 % CELKEM 77 % 

10 

100 400 1 600 6 400 25 600 

DYNAMICKÝ ROZSAH (RAW) ČÍM VYŠŠÍ HODNOTA, TÍM LÉPE. MĚŘENO PO PŘEVODU DO TIFF 

14 

12 

10 

8 

6 

100 400 1 600 6 400 25 600 

Žádný z testovaných přístrojů se nevyrovná dynamickému 

rozsahu dražších plnoformátových přístrojů. 


14 

12 

10 

8 

6 

100 400 1 600 6 400 25 600 

Ani D3400 se nemůže srovnávat s dynamickým rozsahem 

RAW, jaký známe z lepších zrcadlovek Nikon. 

NIKON D3400 poskytuje vyšší technickou 

kvalitu a jeho setový objektiv 18–55 mm 

AF-P nabízí za danou cenu výjimečnou 

kvalitu. Má ale horší ergonomii i ovládání. 

Sice nenabízí tolik přímých ovládacích 

prvků jako Canon, na druhou stranu 

se může pochlubit skvělým režimem 

průvodce. Velkou výhodou Nikonu je lepší 

snímač s vyšším rozlišením umožňující 

nastavení citlivosti až ISO 25 600. 


FOTOVÝBAVA 

MINI TEST 

SMARTPHONY 

Který z nových chytrých telefonů má nejlepší fotoaparát? 

www.apple.cz 

1 Apple iPhone 7 Plus 2 Google Pixel XL 3 

od 24 990 Kč 

www.google.cz 

od 26 990 Kč 

www.htc.cz 

HTC 10 

15 490 Kč 

IPHONE 7 Plus se od 

svého menšího bratříčka 

liší nejen displejem 

s úhlopříčkou 5,5 palce 

(14 cm) a rozlišením Full 

HD (1 920 × 1 080 bodů), 

ale i přítomností hned dvou fotoaparátů. 

Oba mají rozlišení 10 MPix, jeden je vybaven 

objektivem s ekvivalentní ohniskovou vzdáleností 

28 mm a světelností f1,8, druhý má 

dvojnásobné ohnisko 56 mm. Telefon 

s tloušťkou pouhých 7,3 mm je tak vlastně vybaven 

jakousi náhradou optického zoomu. 

Papírové parametry vypadají skvěle, 

obrazová kvalita ovšem výrazně zaostává. 

Pravda, barevná přesnost zaslouží velkou 

pochvalu, jenže telefony jako Galaxy S7 

nebo Google Pixel mají větší snímače a to se 

projevuje na zobrazení detailů. Dalším zklamáním 

je práce ve slabém světle a také fotografická 

aplikace, která nenabízí manuální 

nastavení ani fotografování do RAW (k tomu 

je zapotřebí nainstalovat některou ze speciálních 

aplikací od jiných výrobců). Aspoň že se 

s telefonem dobře pracuje, na čemž má 

zásluhu především skvělé automatické 

ostření a velmi kvalitní náhled na displeji. 

NOVÁ vlajková loď od 

Googlu nahrazuje na této 

pozici starší Nexus 6P. Na 

rozdíl od iPhonu je tu 

hlavní fotoaparát jen 

jeden – ten zadní: má 

rozlišení 12,3 megapixelů a chybí mu 

regulérní optický stabilizátor. Také základní 

fotografická aplikace je hodně jednoduchá 

a postrádáme u ní více manuálních funkcí, 

případně možnost fotografovat do RAW. 

Jenže co se obrazové kvality týče, vítězí 

Pixel nad iPhonem na celé čáře. Skvělý 

snímač velikosti 1/2,3 " si s drobnými 

detaily rozumí opravdu skvěle, klidně 

bychom tipovali, že se jedná o snímač 

jednopalcový. Velkou pochvalu zaslouží 

práce ve slabém světle – i při vysoké 

citlivosti je šumu minimum a detailů 

naopak spousta. 

Stejně tak si ceníme skvělého měření 

expozice a automatického ostření, byť 

barvy se zobrazují na displeji AMOLED 

s úhlopříčkou 14 cm a rozlišením 

2 560 × 1 440 bodů trochu přesyceně. 

Vzhledem k vysoké ceně nás dost zarazila 

absence slotu na paměťovou kartu. 

CO se týče kvality fotografií, 

předchozí model 

HTC One M9 nás dost zklamal. 

Výrobci se ale poučili, 

poslali k ledu 20MPix snímač 

a nahradili ho novým 

typem s rozumnějším rozlišením 12 MPix. 

K tomu přidali objektiv s ohniskovou 

vzdáleností odpovídající 26 mm a světelností 

f1,8, s optickým stabilizátorem 

a laserovým automatickým ostřením. 

Vylepšili i vlastnosti displeje – úhlopříčka 

činí 5,2 " (13,2 cm) a skvělé rozlišení 

2 560 × 1 440 bodů. A také ovládání se 

výrazně usnadnilo, k dispozici je mimo jiné 

manuální ostření a další funkce pro pokročilé. 

Fotografie lze ukládat na kartu MicroSD, 

přístroj podporuje formát DNG, tedy RAW. 

Nový snímač pracuje výrazně lépe než 

jeho předchůdce. V dobrém světle jsou 

fotografie čisté a plné detailů, přístroj si 

ovšem vede skvěle i při vysoké citlivosti 

– šumu je minimum. Kdybychom chtěli 

hledat chybičky za každou cenu, možná 

bychom mohli telefonu vytknout trochu 

vybledlejší barvy a kontrast, případně sklon 

k oranžovým či červeným odstínům. 

VERDIKT 70 % VERDIKT 90 % VERDIKT 80 % 


MINI TEST 

FOTOVÝBAVA 

PĚT VLASTNOSTÍ, KTERÝCH SI VŠÍMAT 

SLOT NA PAMĚ- 

1 ŤOVOU KARTU 

I ta sebevětší interní 

paměť jednou dojde 

– a pak slot na paměťovou 

kartu oceníte. 

KVALITA KRESBY 

2 Všechny testované 

modely mají přinejmenším 

Full HD rozlišení, 

takže na kvalitě kresby 

opravdu záleží. 

3 DISPLEJ 

Displeje typu OLED 

mají lepší kontrast, 

výhodou LCD technologie 

je naopak vyšší jas 

a přesnější barvy. 

VÝDRŽ BATERIE 

4 Většina telefonů dokáže 

na jedno nabití pořídit víc 

fotografií než běžný 

kompakt, chce to ale hlídat 

aplikace na pozadí. 

5 FOTOGRAFICKÉ 

PARAMETRY 

Rozlišení, jak známo, 

není vše. Hodně záleží 

i na stabilizátoru nebo 

na světelnosti objektivu. 

NEJLEPŠÍ 

V TESTU 

VÝHODNÁ 

KOUPĚ 

DOTEK 

DOKONALOSTI 

TOHLE SE 

NEPOVEDLO 

4 

www.lg.cz 

LG G5 

10 990 Kč 

5 

www.samsung.cz 

Samsung Galaxy S7 

Edge 22 599 Kč 

6 

www.sonymobile.com 

Sony Xperia XZ 

17 990 Kč 

MODEL LG G5 je vybaven 

výměnnou baterií, 

což byl kdysi standard, 

dnes se s tím ovšem 

setkáme jen výjimečně. 

K dispozici je slot na paměťovou 

kartu, ale především jedna hodně 

nezvyklá novinka: dva fotoaparáty, ovšem 

oba na zadní straně. Hlavní fotoaparát je 

vybaven snímačem s rozlišením 16 MPix 

a objektivem s ekvivalentním ohniskem 

29 mm a světelností f1,8, druhý model má 

8 MPix a ultraširoké ohnisko 12 mm. 

Otázkou je, jestli by se u druhého 

fotoaparátu nehodil spíš teleobjektiv. 

Jako jediný z testovaných telefonů zvládá 

LG fotografovat s poměrem stran 16 : 9, 

takže snímky zcela vyplní displej s úhlopříčkou 

5,3 " čili 13,4 cm. Pochvalu zaslouží 

i dobře vybavený fotografický software, jen 

škoda, že ruční režim není zrovna intuitivní 

(potřebujeme ho k ovládání blesku). Kromě 

toho nás nepotěšil slabší výkon v horším 

světle, zato v dobrých světelných podmínkách 

je vše v nejlepším pořádku. A pokud 

zapneme režim HDR, můžeme se těšit na 

velmi povedené výsledky. 

FOTOAPARÁT nejnovějšího 

Samsungu je velice bohatý 

na funkce – k dispozici 

je třeba fotografování 

do RAW, ruční ostření, 

vyvážení bílé, čas, citlivost, 

způsob ostření nebo měření expozice. 

Nechybějí ani tři uživatelské režimy, do 

nichž si můžete uložit oblíbená nastavení. 

O kvalitu fotografií se stará snímač 

s 12 MPix a ekvivalentním ohniskem 26 mm. 

Ostření probíhá metodou fázového posunu. 

Kresba detailů možná není tak kvalitní jako 

u Google Pixelu, snímky ovšem (aspoň na 

displeji) vypadají o něco přirozeněji. Výtečně 

telefon zvládá horší světelné podmínky, 

čemuž napomáhá i mimořádně světelný 

objektiv (f1,7), optický stabilizátor a výkonný 

blesk. Díky tomu všemu se dá vyhnout vysoké 

citlivosti, což je dobře, protože při maximální 

hodnotě ISO 800 už je šumu moc. 

Mezi další nedostatky patří sklon k podexpozici 

a také jistá ergonomická nedokonalost 

– přístroj s úhlopříčkou 14 cm a rozlišením 

2 560 × 1 440 se vzhledem k zaobleným 

hranám trochu hůře drží. V porovnání 

s přednostmi jsou to opravdu maličkosti. 

TECHNICKÉ specifikace 

nejnovější Xperiy 

s rozlišením 23 MPix 

vypadají výtečně, ovšem 

fotografie tomu bohužel 

nenasvědčují. Rozlišení je 

ve skutečnosti až příliš vysoké a na 

obrazové kvalitě se to projevuje spíše 

negativně, detailů je výrazně méně než 

u konkurence. Ne že by je snímač nedokázal 

zachytit, ale společně s nimi se do záběrů 

dostává i šum – a zbytečně agresivní 

odšumění pak zlikviduje oboje. 

Telefon má samozřejmě i své přednosti 

– co se funkční výbavy týče, jen tak nějaká 

konkurence se mu nevyrovná. Ručně lze nastavit 

leccos od vyvážení bílé a citlivosti až 

po měření expozice a ostření. K dispozici je 

i celá řada nejrůznějších efektů pro zábavu, 

například režim rozšířené reality. Za zmínku 

stojí i přední fotoaparát s celými 13 MPix. 

K dalším výhodám patří regulérní 

dvoustupňová spoušť, kterou lze tedy 

namáčknout jako u klasického fotoaparátu, 

a voděodolná konstrukce. Jenže nic z toho 

kvalitní snímky nenahradí. Po optické 

stránce by to chtělo změnu. 



FOTOVÝBAVA 

MINI TEST 

INSTANTNÍ PŘÍSTROJE 

Šest instantních fotoaparátů vhodných pro večírky nebo umělce ve stylu retro 

NEJLEPŠÍ 

V TESTU 

DOTEK 

DOKONALOSTI 


1 Fujifilm Instax Mini 70 2 Fujifilm Instax Wide 300 3 

2 690 Kč 

VÝHODNÁ 

KOUPĚ 


3 190 Kč 

VÝHODNÁ 

KOUPĚ 


Impossible I-1 

7 990 Kč 

LEVNÝ a rozpustilý: Instax mini 70 

nabízí nenákladný způsob, jak začít 

s instantní fotografií. Náš testovaný kus 

byl dodán v kanárkové žluti, ale můžete 

si vybrat i červenou, zlatou, černou, 

bílou nebo modrou verzi. Jedná se 

o aparát na večírky a používá se velice 

snadno – prostě ho zapnete a začnete 

mačkat spoušť. 

Jediné, na co byste měli dávat pozor, 

je to, abyste si při fotografování na výšku 

nezakryli reflektor blesku. Všechno 

ostatní si obstará přístroj sám – jak 

zaostření, tak expozice a blesk fungují 

automaticky. Nemožnost manuálního 

ovládání ne každému vyhovuje (pro 

takové uživatele je určen o něco dražší 

typ Mini 90), ale k dispozici je režim pro 

selfie a kvůli němu dokonce najdete na 

přední straně zrcátko. Průhledový 

hledáček je poněkud stísněný, ale 

dostatečně funkční. 

Instax 70 nejspíš neobstojí pro 

analogové umělecké projekty, ale nám se 

líbil jako jednoduchý přístroj na večírky, 

jehož obrazová kvalita zhruba odpovídá 

ostatním instantním fotoaparátům 

včetně Leiky Sofort. 

NAPSAT, že je velký – to úplně nevystihuje 

situaci. Instax Wide 300 má velikost starého 

středoformátového fotoaparátu s průhledovým 

hledáčkem, možná i menšího 

měchového přístroje. Je to způsobeno tím, 

že používá větší kazety než Instax Mini. 

Film také stojí dvakrát více, ale každá 

fotografie je zároveň dvojnásobně větší. 

Blíží se tak stařičkým snímkům z Polaroidu, 

ale s moderní technologií filmů Instax. 

Instax 300 Wide sice vypadá jako velký 

a neohrabaný aparát, ale je lehký a díky velké 

rukojeti se dobře drží i používá. Zapnete 

jej tlačítkem umístěným u spouště, 

zároveň se tak vysune objektiv s ohniskem 

95 mm. Formát Instax Wide je mnohem 

větší než digitální snímač, takže se vlastně 

jedná o mírně širokoúhlý objektiv. 

Na tak velký fotoaparát má ovšem 

maličký hledáček. Chce to cvik i v případě, 

kdy se vám podaří umístit oko rovně do 

očnice. Jinak se ovšem používá velmi 

snadno a poskytuje kvalitní výstupy. 

Zatímco aparáty formátu Instax Mini 

vytvářejí malé snímky spíše pro filatelistu, 

zde můžeme mluvit o skutečné fotografii. 

Instax Wide má také docela výhodný 

poměr kvality a ceny. 

IMPOSSIBLE I-1 připomíná křížence 

plastové pyramidy a vesmírné sci-fi 

lodi. Jedná se také o jediný nový 

fotoaparát používající původní filmy 

Polaroid. Světla okolo objektivu imitují 

prstencový blesk pro měkčí nasvícení 

portrétů, celý přístroj je pak zvláštní 

směsí chemie ze staré školy a nejmodernějších 

technologií. 

K dispozici je dokonce bezplatná 

aplikace I-1 pro chytré telefony. Ty pak 

lze využít jako dálkovou nebo 

zvukovou spoušť a samospoušť. 

Aplikace také umožní dvojité expozice, 

malování světlem a nastavení času 

i clony – funguje dokonce i jako 

fotografický skener. Z I-1 se tak stává 

vynikající nástroj na experimentování 

s instantní fotografií, ale pro běžné 

snímky z večírku je příliš těžkopádný. 

Nepomáhá tomu ani jeho tvar – na 

přenášení je příliš objemný. U našeho 

vzorku se také velice rychle vybíjela 

baterie. Byla vybitá prakticky pokaždé, 

když jsme chtěli fotoaparát použít. 

Jako další nevýhodu zmiňme cenu 

a dlouhou vyvolávací dobu filmů 

Impossible Project. 



MINI TEST 

FOTOVÝBAVA 

PĚT FILMŮ NA VÝBĚR… 

INSTAX MINI 

1 Nejběžnější 

formát, fotografie 

mají velikost 

62 × 46 mm. 

INSTAX WIDE 

2 Oproti Instaxu Mini 

dvojnásobná velikost 

i cena, snímky o rozměrech 

99 × 62 mm. 

POLAROID SX-70 

3 Ne všechny 

instantní filmy Polaroid 

jsou stejné. SX-70 má 

nižší citlivost. 

POLAROID I-TYPE 

4 Tento typ kazet je 

určen pro fotoaparáty 

Impossible I-1 a neobsahuje 

baterii. 

POLAROID 600 

5 Film určený pro přístroje 

typu Polaroid 600. Také 

ho ale lze použít v přístroji 

Impossible I-1. 

VOLBA 

REDAKCE 


4 Leica Sofort 5 

7 590 Kč 

www.analogue.cz 

Lomo’Instant Automat 

South Beach 5 490 Kč 

6 

www.analogue.cz 

Polaroid SX-70 

6 990 Kč 

LEICA že nabízí instantní fotoaparáty? 

To je jako kdyby Bentley začal prodávat 

mopedy. Ale Leica to s řadou Sofort 

myslí vážně – a vůbec to není špatný 

přístroj. Je robustní a solidní a vyrábí 

se z kvalitnějšího plastu. Můžete 

vybírat mezi světle zeleným, oranžovým 

a bílým provedením. Použít lze 

filmy Fujifilm Instax Mini, ale jinak 

Leica nabízí i své vlastní filmy, které 

vytváří okolo každé fotografie teple 

bílý rámeček. 

Stiskem vypínače na zadní stěně se 

vysune objektiv a v tu chvíli je vše 

připraveno k fotografování. Záběr 

zkomponujete pomocí malého průhledového 

hledáčku v horním levém rohu. 

Je sice malý, ale použitelný. Na to, že se 

jedná o instantní fotoaparát, tu najdete 

řadu ovládacích prvků – nastavit 

můžete makro, čas Bulb, samospoušť, 

režimy Party & Lidé, Sport & Akce, 

dvojitou expozici a selfie (mimo plně 

automatický režim). Také lze vypínat 

a zapínat blesk. V porovnání 

s Instaxem Mini 70 je Sofort drahý, 

přitom používá stejný formát filmu. 

Naši redakci přesto zaujal nejvíc. 

INSPIRACÍ pro Lomo’Instant Automat 

South Beach mohla být South Beach 

v Kalifornii. Jedná se o nápadný přístroj 

v retro designu, který bude všude budit 

pozornost. Jenomže pod trochu bláznivým 

zevnějškem se skrývá poměrně 

konvenční vnitřek, který používá běžné 

filmy Fujifilm Instax Mini. 

Ale South Beach nevyniká pouze svým 

stylem – nabízí spoustu pozoruhodného 

příslušenství, třeba krytku objektivu, která 

zároveň slouží jako bezdrátová dálková 

spoušť (má v sobě prostor pro knoflíkovou 

baterii), předsádkovou čočku pro snímky 

zblízka, širokoúhlou předsádku, rybí oko 

a věc nazvanou Splitzer. Nejedná se 

o fotoaparát s výměnnými objektivy 

– pouze můžete použít různé nástavce na 

pevný objektiv. 

Používání South Beach funguje jednoduše, 

vypínač najdete okolo tubusu objektivu 

a slouží zároveň pro ostření ve třech zónách. 

Hledáček je malý, ale oko ho snadno 

najde; expozice probíhá automaticky. Potěší 

kvalitní konstrukce, jen některé ikonky 

na zadní stěně by mohly být výraznější. 

Celá paleta příslušenství zvyšuje cenu 

– a bude ho uživatel opravdu potřebovat? 

POLAROID SX-70 fascinuje i dnes – 

jako posel z minulosti, znovuvzkříšený 

a prodávaný firmou Impossible project. 

I jeho rozkládání před zapnutím je 

malé dobrodružství. Existuje na to fígl 

– musí se zatáhnout za oba konce panelu 

hledáčku nahoře, až se uvolní vnitřní 

západka a celý vršek fotoaparátu 

a měchy se rozvinou. 

V důmyslném systému nechybí 

hledáček s pohledem skrze objektiv, 

zaostřování pomocí očnice na zadní straně 

krytu hledáčku ani dálkoměr s děleným 

obrazem. Hledáček je trochu tmavší, ale 

aspoň se jedná o „pořádný“ hledáček. 

Zaostřuje se jedním kolečkem na 

přední stěně a kompenzace expozice se 

nastavuje druhým. Nové filmy firmy 

Impossible project mají totiž jinou 

citlivost než původní emulze Polaroid. 

Fotoaparát sám je skvělý, ale film se moc 

nehodí na experimentování kvůli vysoké 

ceně (každé balení má vestavěnou 

baterii) a třicetiminutová doba vyvolání 

je natolik dlouhá, že lze jen těžko hovořit 

o instantním přístroji. Také musíte hlídat, 

že používáte film SX-70, který má nižší 

citlivost než ostatní filmy. 



FOTOVÝBAVA 

2 

DOTEK 

DOKONALOSTI 


1 

3 

Kompatibilita s plnoformátem ne 

Ohnisková vzdálenost 25 mm 

(efektivní ohnisko 50 mm) 

Stabilizátor ne 

Minimální ostřicí vzdálenost 

30 cm 

Max. zvětšení obrazu 0,11× 

Manuální doostření v automatickém 

režimu ano (s omezením) 

Omezovač ostřicí vzdálenosti ne 

Interní ostření ano 

Průměr závitu pro filtry 62 mm 

Počet lamel clony 9 

Odolné ochranné prvky ano 

Příslušenství pouzdro, clona 

Rozměry (průměr × délka) 

70 × 87 mm 


PEVNÝ OBJEKTIV www.olympus.cz 

Olympus M.Zuiko 

ED 25 mm f1,2 Pro 

34 990 Kč 

Nejsvětelnější objektiv od Olympusu 

S 

VĚTELNÉ objektivy 

mají, jak známo, dvě 

přednosti. Umožňují 

fotografovat ve slabém světle a při 

odclonění poskytují extrémně 

malou hloubku ostrosti. Obě 

vlastnosti jsou pro majitele 

Olympusu (či Panasoniku) 

zásadní. Menší snímače systému 

Micro 4/3 podávají horší výkon 

ve slabém světle (především při 

porovnání s plnoformátovými 

zrcadlovkami) a jejich crop faktor 

2× hloubku ostrosti dosti 

zvětšuje. Světelnost objektivů 

je proto u Micro 4/3 jednou 

z nejdůležitějších vlastností. 

Nový Olympus M.Zuiko 

Digital ED 25 mm f1,2 Pro je 

vůbec nejsvětelnějším objektivem, 

jaký Olympus nabízí. Jeho 

kresba je velmi slušná i na cloně 

f1,2 a v rozsahu f2 až f8 je ostrý 

jako břitva. A ani difrakce 

nepředstavuje problém, všimnete 

si jí až na nejvyšší cloně f16. 

Velkou pochvalu si konstruktéři 

zaslouží za působivý bokeh (tedy 

nezaostřená místa v záběru). 

Optických vad objektiv do 

vínku moc nedostal. Nepatrné 

stopy aberace v rozích na nižších 

clonách či lehká vinětace jsou 

tolerovatelné. Sférické zkreslení 

chybí úplně. Objektiv ostří rychle 

a tiše (testováno na E-M5 

Mark II), a pokud na fotoaparátu 

nastavíte režim S-AF MF, 

můžete doostřovat i v režimu 

autofokusu. Na plně manuální 

ostření se dostanete posunutím 

ostřicího prstence k tělu směrem 

k sobě, přičemž se na tubusu 

objektivu objeví stupnice 

vzdáleností. Tento poměrně 

intuitivní systém používá 

Olympus i u jiných modelů, jeho 

nevýhodou je však to, že se nedá 

aretovat, a občas tak nechtěně 

přepnete do manuálu – třeba při 

vytahování fotoaparátu z brašny. 

Jako u jiných objektivů řady PRO 

je i zde k dispozici šikovné 

funkční tlačítko L-Fn, kterému 

můžete přiřadit některou 

z užitečných funkcí, třeba 

zvětšení náhledu či peaking 

(zobrazení ostrých hran). 

1 

Daní za vysokou světelnost 

a nekompromisní 

optickou kvalitu jsou 

– na poměry systému 

Micro 4/3 – větší 

rozměry a hmotnost. 

Opticky je objektiv 

složen z 19 členů ve 

čtrnácti skupinách. 

2 

Olympus M.Zuiko 

Digital ED 25 mm f1,2 

Pro je stejně jako jiní 

zástupci řady PRO 

utěsněn proti prachu 

a dešti a vyznačuje se 

bytelnou konstrukcí. 

3 

Zaostřit je možné už 

od 30 cm, což se hodí 

pro detailní fotografii. 

Nahoře Nejsvětelnější objektiv 

od Olympusu se může pochlubit 

skvělou kresbou i na plně otevřené 

cloně či působivým bokehem. 

NÁŠ ZÁVĚR 

Vysoká světelnost, perfektní kresba 

a působivý bokeh – co víc si přát? 

Snad jen nižší cenu. 35 000 Kč je 

za základní objektiv docela dost. 

VERDIKT 



OVLÁDÁNÍ 

CENA / VÝKON 

CELKEM 95 % 


VÝHODNÁ 

KOUPĚ 

SIGMA 30 MM F1,4 DC DN C 


FOTOVÝBAVA 

DOTEK 

DOKONALOSTI 

1 

Kompatibilita s plnoformátem ne 

Ohnisková vzdálenost ekvivalent 45 mm (Sony), 

60 mm (Micro 4/3) 

Stabilizátor ne 

Minimální ostřicí vzdálenost 0,3 m 

Max. poměr zobrazení 0,14× 

Manuální doostření v automatickém režimu ano 

Omezovač ostřicí vzdálenosti ne 

Interní ostření ano 

Průměr závitu pro filtry 52 mm 

Počet lamel clony 9 

Příslušenství krytky, sluneční clona 

Rozměry (průměr × délka) 65 × 73 mm 


2 

OSTROST ČÍM VYŠŠÍ HODNOTA, TÍM LÉPE 

2 500 

3 

PEVNÝ OBJEKTIV www.sigma-foto.cz 

Sigma 30 mm 

f1,4 DC DN C 8 990 Kč 

Standardní pevný objektiv – kvalita za rozumnou cenu 

Střed 

Okraj 

2 000 

1 500 

1 000 

500 

2 500 

2 000 

0 

f1,4 

1 500 

1 000 

500 

0 

f1,4 

f2,8 

f2,8 

f4 

f4 

f5,6 

f5,6 

Ostrost s nízkým clonovým číslem je skvělá téměř 

v celém záběru, v rozích pak při mírném přiclonění. 

f8 

f8 

f11 

f11 

f16 

f16 

S 

IGMA 30 mm prestižní 

řady Art pro 

APS-C modely Canon 

a Nikon je vynikající objektiv 

se špičkovou kvalitou 

konstrukce a výtečnými 

optickými vlastnostmi. 

Tento nový model má ve verzi 

pro Sony E s APS-C stejnou 

ekvivalentní ohniskovou vzdálenost 

45 mm a světelnost f1,4, ve 

verzi pro systémy Micro 4/3 se 

ohnisko prodlužuje na 60 mm. 

Objektiv patří do řady C neboli 

Contemporary, která je levnější 

než Art. Také v porovnání 

s dražším „áčkovým“ bratříčkem 

váží jen třetinu, tedy 140 g, což 

se výborně hodí pro malá těla 

systémových kompaktů. 


Do optické soustavy patří dva 

asférické členy, slibující lepší 

obrazovou kvalitu. Tou by se 

nový objektiv podle výrobců 

měl bez problémů vyrovnat 

dražším modelům řady A. 

K dispozici je krokový motor pro 

rychlé a tichoučké automatické 

ostření, plynulé přeostřování 

oceníme především při natáčení 

videozáznamů. 

Na samotném objektivu zcela 

chybějí ovládací prvky, jedinou 

pohyblivou součást tvoří ostřicí 

prstenec. Ten je vybaven 

servomotorem, pohybuje se 

plynule a ostří precizně. Ostření 

je plně interní, takže se přední 

člen neotáčí ani nevysouvá. Je 

maličko zapuštěn do objektivu, 

do základní výbavy patří 

sluneční clona. Objektiv disponuje 

clonou s devíti lamelami. 

Výkon 

Fotografie jsou příjemně ostré 

už při f1,4, potěší i minimální 

vinětace. Také bokeh (rozostřená 

oblast) je příjemný, což 

u objektivu s touto ohniskovou 

vzdáleností potěší. A totéž platí 

pro skvělou odolnost proti 

zdvojené kresbě a přezáření. 

Také automatické ostření se 

při testování s tělem Sony A6000 

osvědčilo. Celkově se nám objektiv 

líbil ještě víc než dražší Sigma 

30 mm f1,4 Art pro Canon a Nikon, 

případně méně světelný typ 

f2,8 Art pro Sony E a Micro 4/3. 

1 

Podobně jako 

předchozí skla značky 

Sigma je i tento model 

vyroben z kvalitního 

kompozitního 

materiálu TSC. 

2 

Bajonet pro Sony E 

i Micro 4/3 jsou 

kovové, chybí jim ale 

ochrana proti vlhkosti. 

3 

Velký ostřicí prstenec 

s vlastním motorem 

se pohybuje hladce 

a umožňuje přesné 

nastavení. 

CHROMATICKÁ ABERACE 

ČÍM BLÍŽE NULE, TÍM LÉPE 

f1,4 1,72 f5,6 1,67 f16 1,72 

Těžko nějakou aberaci vůbec najít, dokonce 

i na přechodech v rozích. 

ZKRESLENÍ ČÍM BLÍŽE NULE, TÍM LÉPE 

-3,0 -2,0 

0 2,0 

3,0 

Soudkovité zkreslení je celkem patrné, ale zato je 

rovnoměrné a snadno se opraví v počítači. 

NÁŠ ZÁVĚR 

-2,71 

Skvělá obrazová kvalita, šikovné ovládání, 

vysoká světelnost f1,4 – Sigma 30 mm f1,4 

DC DN C je výtečná volba. 

VERDIKT 



OVLÁDÁNÍ 

CENA / VÝKON 

CELKEM 92 % 


FOTOVÝBAVA 

MINI TEST 

TŘÍCESTNÉ HLAVY 

Nevyhovují vám kulové stativové hlavy? Máme pro vás šest třícestných modelů… 

Nevyhovují vám kulové stativové hlavy? Máme pro vás šest třícestných modelů… 

VÝHODNÁ 

KOUPĚ 

1 www.calphoto.co.uk 

2 www.gitzo.cz 3 

www.indurogear.com 

Calumet 7064 

79 € (cca 2 100 Kč) 

Gitzo G2272M 

6 460 Kč 

Induro PHQ1 Panhead 

239 € (cca 6 450 Kč) 

VĚTŠINA výrobců třícestných hlav se v poslední 

době zaměřila hlavně na elegantní 

kompaktní provedení, Calumet 7064 je ale 

pořádně robustní staromódní kousek – 

s 18,4 cm dosahuje dvojnásobné výšky než 

třeba hlava značky Gitzo. Všechny prvky 

jsou na dnešní poměry nezvykle velké, od 

držadel až po šikovně umístěné vodováhy. 

To samozřejmě znamená jistou nevýhodu 

při cestování, na druhou stranu se s takovou 

hlavou fotografuje opravdu pohodlně. 

Chybí tu samostatný ovladač tření (ten najdeme 

třeba u Manfrotta X-Pro), ale to tolik 

nevadí – pohyb kloubů je natolik plynulý, že 

lze tření nastavit běžným způsobem pomocí 

držadla, pokud zrovna nepracujete s mimořádně 

těžkým fotoaparátem. 

Robustní rychloupínací destička na horní 

straně má šestiúhelníkový tvar, takže ji lze 

snadno přehodit, hodláte-li namířit objektiv 

kolmo vzhůru. K uvolnění destičky slouží 

dvě ergonomické páčky. 

ZNAČKA Gitzo je synonymem kvalitní 

konstrukce, což platí i pro tuto hlavu 

– pohyb je maximálně plynulý a podobně 

jako u Calumetu nijak nevadí absence 

samostatného šroubu pro nastavení tření. 

To se ovládá pomocí ergonomicky vydařených, 

pogumovaných aretačních ramen. 

Když se utáhnou nadoraz, drží jako přibitá. 

Ani název v tomto případě neklame, 

G2272M Low-Profile je skutečně nejnižší ze 

všech testovaných hlav. Pokud ji ale chcete 

složit do maximálně kompaktního provedení 

na cesty, je potřeba odepnout držadla. 

Jednu věc ovšem musíme vytknout 

– systém upínání fotoaparátu není 

zrovna ideální. Čtvercovou rychloupínací 

destičku lze nastavit ve čtyřech 

směrech, jen v jednom z nich ovšem 

fotoaparát v žádné poloze nekoliduje 

s konstrukcí hlavy ani nezakrývá 

vodováhu. V určitých situacích je navíc 

zapotřebí přemístit jedno z držadel. 

INDURO PHQ1 ve skutečnosti není 

třícestná, ale hned pěticestná hlava. 

Kromě běžného pohybu ve třech osách 

lze rychloupínací destičku posunout 

o centimetr na každou stranu od středu, 

což usnadňuje hledání nodálního bodu 

objektivu. Pátou osu pak tvoří druhá 

plošina pod rychloupínací destičkou, 

která umožňuje snadný vertikální 

panning a natáčení kolmo vzhůru. 

Možností nastavení je tedy opravdu 

hodně, takže potěší hned několik 

vodovah a také zobrazení úhlových 

stupňů. Pohyb kloubů není tak plynulý 

a hladký jako u Gitza, rozdíl ale není 

nijak světoborný. 

Obě plošky se aretují pomocí malých 

šroubků, díky nimž je hlava příjemně 

kompaktní. Hlavní ramena s držadly jsou 

sklápěcí, což výrazně usnadňuje přepravu. 

Při fotografování drží ramena ve vyklopené 

poloze pomocí masivních matic, ty 

se ovšem musí čas od času přitáhnout. 



MINI TEST 

FOTOVÝBAVA 

PĚT DŮLEŽITÝCH KRITÉRIÍ 

PEVNOST PŘEDEVŠÍM 

1 Hlavně u velkých zrcadlovek 

je nutné, aby byla hlava 

robustní a ani se nehnula. 

Pomůže samostatné nastavení 

intenzity tření. 

2 VODOVÁHY 

Čím více vodovah, 

tím lépe. Všechny by 

měly být bez problémů 

viditelné i po připevnění 


3 RYCHLOUPÍNACÍ 

DESTIČKA 

Součástí rychloupínací destičky 

by měla být bezpečnostní 

západka, aby se destička 

nemohla uvolnit omylem. 

CESTOVNÍ ÚPRAVA 

4 U většiny modelů 

lze držadla sklopit nebo 

odšroubovat, takže 

můžete hlavu zabalit do 

menšího zavazadla. 

DALŠÍ ÚROVEŇ 

5 Hlavy s převody na 

první pohled vypadají 

jako běžné třícestné 

modely, umožňují ale 

preciznější práci. 

NEJLEPŠÍ 

V TESTU 

TOHLE SE 

NEPOVEDLO 

DOTEK 

DOKONALOSTI 

4 

www.manfrotto.cz 

www.vanguardworld.cz 

6 

Manfrotto X-Pro 3W 

2 990 Kč 

5 

Vanguard PH-32 

2 890 Kč 

www.velbon.cz 

Velbon PHD-66Q 

Revolver Head 3 754 Kč 

HLAVA Manfrotto X-Pro není žádná 

novinka, ale pořád má mnoho jedinečných 

vlastností, díky nimž si získala spoustu 

příznivců (nás nevyjímaje). Mezi přednosti 

patří třeba nastavitelná intenzita tření, takže 

můžete práci hlavy přizpůsobit velikosti fotoaparátu. 

Nastavení je pomalé, ale dokonale 

přesné, byť za určitých okolností (především 

v zimě) nebývá zrovna jednoduché. 

Zato hlavní tři ramena nemají po 

ergonomické stránce chybu, dvě z nich se 

navíc dají sklápět kvůli snazšímu sbalení 

hlavy. Výsledek není tak přesvědčivý jako 

u Indura, ale sklápěcí konstrukce má i tak 

rozhodně smysl – hlavu lze složit do 

kompaktní kostky o hraně 13,5 cm. Pákové 

sklápění navíc funguje rychleji a nemusíte 

utahovat žádné matky. 

Další výhody představují ergonomická 

rychloupínací destička se dvěma 

páčkami, tři snadno viditelné vodováhy 

a také obstojná hmotnost 1 kg. Zkrátka 

jasný vítěz testu. 

CO je malé, to je hezké, řekli si 

u Vanguardu a nabídli tohoto drobečka 

s hmotností pouhého půl kila. S tím ovšem 

souvisí i maximální nosnost 5 kg, tedy 

výrazně méně než u Manfrotta (to unese 

8 kg). Zato mnohem dražšímu Gitzu se 

Vanguard bez potíží vyrovná. 

Větší problém spočívá v tom, že PH-32 

nenabízí tak pohodlné nastavení jako 

konkurence. S rameny se musí při jemném 

doladění polohy manipulovat opravdu 

hodně precizně, jinak by se fotoaparát 

mohl pohnout samovolně. 

A s malými rozměry souvisí i skutečnost, 

že hlava disponuje jen dvěma aretačními 

držadly, obvyklé třetí pro vodorovné otáčení 

(používané hlavně při panningu) z nějakého 

důvodu chybí. Místo toho lze jedno rameno 

částečně aretovat tak, aby umožňovalo 

právě jen panning. Uživatel si na tento 

systém musí chvíli zvykat a není to tak 

pohodlné jako běžné způsoby, ale ve 

skutečnosti to funguje docela dobře. 

PŘI výrobě třícestné hlavy těžko vymýšlet 

nějaké zásadní konstrukční změny, Velbonu 

se to ovšem s modelem Revolver podařilo. 

Výrobci zvolili originální pantový systém pro 

natáčení do stran, díky němuž se zatížení 

soustředí do těžiště a fotoaparát nemá 

tendenci „přepadávat“ doleva ani doprava. 

Výsledkem je velmi dobré vyvážení, které 

ani nevyžaduje zvyšovat odpor při tření. 

Základní konstrukce zaslouží velkou pochvalu, 

avšak s ostatním jsme tolik spokojeni 

nebyli. Aretační šroub se po ergonomické 

stránce moc nepovedl a samotný pant se 

otáčí jen o 90 stupňů (u běžného konstrukčního 

řešení toto omezení odpadá). 

Polohu destičky pro upevnění fotoaparátu 

lze samostatně doladit, aniž by člověk 

manipuloval s hlavním stavěcím mechanismem. 

Můžete tak zajistit dokonale 

vodorovnou polohu přístroje, jenže nastavení 

je poměrně obtížné, zejména chceme-li 

být opravdu precizní. Ani běžné polohování 

není zcela přesné a pohodlné. 



OBJEKTIVY 

S MANUÁLNÍM OSTŘENÍM 

Sevřít prsty ostřicí prstenec a točit… Prozkoumali 

jsme výhody manuálně ovládaných objektivů. 

foto Marc Adamus / www. marcadamus.com 

AKOU výhodu vlastně automatické 

J zaostření představuje? Toho, kdo má 

rád věci pod kontrolou, obvykle vícebodový 

autofokus odradí, protože fotoaparát sám 

rozhoduje o tom, na kterou partii záběru zaostří 

– zdánlivě neovladatelný proces. Namísto toho 

pak takový uživatel volí zaostření pomocí středového 

bodu. To ovšem znamená, že musí do středu 

obrazu umístit objekt v požadované vzdálenosti, 

nechat přístroj zaostřit, kvůli zachování změřených 

hodnot namáčknout spoušť a pohybem 

aparátu změnit kompozici. 

U fotografování krajin, pouliční fotografie nebo 

u reportáží a sportu představuje ruční zaostření 

vhodnou alternativu. Manuálně ovládané objektivy 

nabízejí speciální vlastnosti, které ruční ostření 

usnadňují: mají delší a přesnější stupnice vzdáleností, 

většina z nich má i značky ukazující hloubku 

ostrosti. S takovými objektivy lze precizně ovládat 

hloubku ostrosti i hyperfokální vzdálenost – tedy 

něco, co se jen zřídkakdy podaří s běžnými objektivy 

s automatickým ostřením. 

Většina digitálních fotoaparátů není konstruována 

pro přesné manuální zaostřování – dvojitý obraz 

a mikroprisma, které jsme znali v době kinofilmu, 

jsou dávno pryč. Určitá pomoc ale přece jen existuje: 

některé manuální objektivy mají elektroniku, která 

spolupracuje s autofokusem a potvrzuje přesné 

zaostření pomocí indikátorů v hledáčku. 

V některých případech také musíte nastavit 

clonu přímo na objektivu a ne pomocí fotoaparátu. 

Možná to zní jako zbytečnost, ale je výhodné 

nastavit si parametry předem a pak se plně 

soustředit na fotografovanou scénu, aniž byste si 

museli dělat starosti s tím, co mezitím automatika 

provádí. Není nic více frustrujícího, než zmeškat 

rozhodující okamžik jen proto, že fotoaparát se 

najednou rozhodl přeostřit. 

TESTOVANÉ MODELY 

1 Irix 15 mm f2,4 Blackstone 695 € (cca 18 765 Kč) 

2 Laowa 15 mm f4 Wide Angle Macro 15 990 Kč 

3 Samyang 10 mm f2,8 ED NCS CS 10 590 Kč 

4 Samyang 14 mm f2,8 IF ED UMC 9 590 Kč 

5 Voigtländer 10,5 mm f0,95 Nokton 25 990 Kč 

6 Zeiss Loxia 21 mm f2,8 40 990 Kč 

7 Zeiss Milvus 21 mm f2 49 290 Kč 

PLUS Zeiss Touit 12 mm f2,8 

25 290 Kč


FOTOVÝBAVA 


FOTOVÝBAVA 


VÝHODNÁ 

KOUPĚ 

Canon EF 

Nikon FX 

Pentax K 

Irix 15 mm f2,4 Blackstone 

695 € (cca 18 765 Kč) 

Vítejte v jiném světě 

Canon EF Nikon FX Pentax K Sony A Sony E 

Laowa 15 mm f4 Wide Angle 

Macro 15 990 Kč 

Objektiv s shiftem plný překvapení 

ENTO objektiv se 

T vyrábí v plastové 

variantě pod názvem 

Firefly, nicméně těžší verze 

Blackstone má konstrukci 

z hořčíkové slitiny, přidané 

těsnění proti vlhkosti a prachu 

v přední části a ryté stupnice 

vyplněné kontrastní barvou. 

Najdeme tu značky stupnice vzdáleností, 

ale i hloubky ostrosti a hyperfokální 

vzdálenosti pro clony f8, f11 

a f16. K dispozici je také speciální 

mechanismus pro doladění ostření 

na různých tělech zrcadlovek. 

Jak se dá u objektivu s manuálním 

ostřením očekávat, ostřicí prstenec 

má velmi hladký chod a dlouhou 

dráhu (cca 150 °), což zaručuje vynikající 

přesnost. Zabudovaná elektronika 

poskytuje informace obvodům 

v aparátu a díky tomu vidíme v hledáčku, 

zda se zaostření podařilo. Navíc 

umožní i nastavení clony přímo z těla 

zrcadlovky – při zaclonění tak 

zůstává hledáček jasný a světlý. 

Výkon 

Kvalita obrazu je po všech stránkách 

vynikající a ovládání expozice se 

ukázalo jako přesnější než u verze 

Firefly. Líbilo se nám i to, že zaostření 

lze v kterékoli přednastavené 

pozici zamknout díky oddělenému 

zamykacímu prstenci. 

2 500 

2 000 

1 500 

1 000 

500 


f2,8 f4 f5,6 f8 f11 f16 f22 

Středový bod Centrum Okraje 

Ostrost je pozoruhodná v celém rozsahu clon, při 

plně otevřené cloně f2,4 je přímo dechberoucí. 


(PŘI F8) ČÍM NIŽŠÍ HODNOTA, TÍM LÉPE 

Chromatická aberace 0,79 

Barevná aberace prakticky neexistuje, dokonce ani 

podél hran s vysokým kontrastem v okrajích obrazu. 


-2,15 

-4 -3 -2 -1 0 1 2 3 4 

Soudkovité zkreslení je dobře zvládnuto, lépe 

než u objektivů Samyang nebo Laowa. 

VERDIKT 

FUNKCE FEATURES 

OVLÁDÁNÍ BUILD & HANDLING 

VÝKON PERFORMANCE 

CENA/VÝKON 

VALUE 

CELKEM 97 % 

ŮSOBÍ trochu jako bílá 

P vrána – objektiv, který 

nabízí makrosnímky se 

zvětšením 1,0×. Skvěle se hodí pro 

záběry z extrémně malých vzdáleností, 

kde se soustředíme na drobný 

objekt, ale zároveň potřebujeme zachytit 

jeho okolí. V plném makrorežimu 

je ale přední čočka vzdálena od fotografovaného 

objektu pouhých 5 mm, 

což bude jen zřídka použitelné. 

Objektiv má rovněž posun předního 

členu (shift) ve svislém směru 

o 6 mm. Není to moc, ale přece jen 

to umožňuje určité opravy perspektivy 

a otevírá pole pro kreativitu. 

Nenajdeme tu žádnou elektroniku, 

jedná se o kompletně manuální 

objektiv. Clonový prstenec, který se 

otáčí hladce a bez zarážek, se hodí 

při natáčení videa, ale přesné 

zaostření je poměrně obtížné, protože 

ostřicí prstenec má dráhu pouhých 

90 ° – a to včetně širokého rozsahu 

vzdáleností kvůli makrofotografii. 

Výkon 

Ve středu obrazu je ostrost dobrá, ale 

podél okrajů se podání změkčuje. 

U menších clon také poněkud postrádáme 

kontrast. Při běžném fotografování 

není zkreslení tak zlé, ale při 

použití posunu předního členu se 

zkreslení stává nepředvídatelným, 

což vadí u fotografování architektury. 

2 500 

2 000 

1 500 

1 000 

500 


f2,8 f4 f5,6 f8 f11 f16 f22 


Ostrost je kvalitní ve středu obrazu, 

směrem k okrajům a do rohů klesá. 




Po celé ploše obrazu se podařilo udržet míru 

chromatické aberace na nízké úrovni. 


-4 -3 -2 -1 0 1 2 3 4 

Při použití posunu předního členu je 

soudkovité zkreslení nerovnoměrné. 

VERDIKT 


-2,94 



CENA/VÝKON 

VALUE 

CELKEM 78 % 



FOTOVÝBAVA 

Canon EF-S Canon M Fujifilm X 

Nikon FX Pentax K 

Canon EF-S Canon M Fujifilm X 

Nikon FX Pentax K 

Samsung NX Sony A Sony E 4/3 Micro 4/3 

Samsung NX Sony A Sony E 4/3 Micro 4/3 

Samyang 10 mm f2,8 

Samyang 14 mm f2,8 

ED NCS CS 10 590 Kč 

IF ED UMC 9 590 Kč 

Superširoký objektiv pro menší snímače Plnoformát s kompaktní konstrukcí 

ENTO Samyang byl 

T navržen s širokou 

paletou bajonetů speciálně 

pro přístroje s menšími 

senzory. Na tělech se snímačem 

formátu APS-C poskytuje podobný 

zobrazovací úhel jako 15mm objektiv 

na plnoformátovém těle. Nelze jej 

použít na plnoformátových přístrojích, 

ale přesto je mnohem větší 

než 15mm objektiv Laowa – hlavně 

kvůli větší světelnosti, která vyžaduje 

přední optický člen o větším 

průměru. 

Varianta určená pro Nikony 

obsahuje elektroniku umožňující 

ovládání clony z těla zrcadlovky 

a funkci indikátoru zaostření v hledáčku. 

Tyto vymoženosti u jiných 

verzí nenajdeme. Sluneční clona tvoří 

s tělem objektivu nedělitelný celek 

a nelze ji sejmout, což znemožňuje 

použití filtrů. Kvalita zpracování je 

dobrá a ostřicí prstenec se po celé 

dráze 140 ° pohybuje plynule. 

Výkon 

I při otevřené cloně vykazuje objektiv 

jen malý úbytek ostrosti na celé ploše 

obrazu, ale vinětace je výrazná 

a mnohem patrnější než u objektivu 

Samyang 14 mm pro plnoformát. 

Vrstvení objektivu využívající nanokrystaly 

dobře funguje při potlačení 

duchů a odlesků. 

2 500 

2 000 

1 500 

1 000 

500 


f2,8 f4 f5,6 f8 f11 f16 f22 


Při otevřené cloně pozoruhodně dobrá 

ostrost – u clony f2,8 je lepší než u f4. 




U velkých clon se chromatická aberace 

zhoršuje, ale zůstává v přijatelných mezích. 


-4 -3 -2 -1 0 1 2 3 4 

Soudkovité zkreslení je poněkud patrnější 

než u jiných objektivů v tomto testu. 

VERDIKT 


-3,62 



CENA/VÝKON 

VALUE 

CELKEM 77 % 

BJEKTIV určený pro 

O plnoformátová těla 

disponuje stejnou 

světelností f2,8, jakou má jeho 

bratříček 10 mm pro menší 

snímače. V porovnání s ním je 

však o něco menší a lehčí. I zde je 

verze pro Nikon vybavena elektronikou 

a je také o něco dražší, 

v testované verzi pro Canon se 

však stále jedná o plně manuální 

objektiv – obraz v hledáčku se při 

zaclonění ztmavuje. 

K menším rozměrům přispěla 

kombinace hybridních a asférických 

elementů místo dvou obvyklých 

asférických členů. Další vylepšení 

přineslo použití optického členu ze 

skla ED (s mimořádně nízkým 

rozptylem) a tří prvků HRI (s vysokým 

indexem lomu). Oba objektivy 

mají šestilamelovou clonu a pevnou 

sluneční clonu, ale objektiv 14 mm 

je jediný z testované skupiny, který 

postrádá značky hloubky ostrosti. 

Výkon 

Přesnost zaostření těží z mnohem 

delší dráhy ostřicího prstence, než 

jakou najdeme u Samyangu 10 mm 

(240 ° v porovnání se 140 °). Kvalita 

obrazu je u obou objektivů podobná. 

U 14mm verze klesá ostrost 

směrem do rohů poněkud více, 

ale vinětace je patrná méně. 

2 500 

2 000 

1 500 

1 000 

500 


f2,8 f4 f5,6 f8 f11 f16 f22 

Středový bod 

Ostrost ve středu obrazu je velmi dobrá i při otevřené 

cloně, ale směrem do rohů se zhoršuje. 




-4 -3 -2 -1 0 1 2 3 4 

Míra soudkovitého zkreslení je v porovnání 

s objektivem 10 mm o něco menší. 

VERDIKT 


-3,22 



CENA/VÝKON 

VALUE 

Centrum 

Okraje 


Na rozdíl od sourozence 10 mm se chromatická 

aberace se zacloněním zmenšuje. 

CELKEM 80 % 


FOTOVÝBAVA 


NEJLEPŠÍ 

V TESTU 

DOTEK 

DOKONALOSTI 

VOLBA 

REDAKCE 

NEJLEPŠÍ PRO 

SONY 


MICRO 4/3 

Micro 4/3 

Voigtländer 10,5 mm f0,95 

Nokton 25 990 Kč 

Když můžete vidět potmě… 

Sony E 

Zeiss Loxia 21 mm f2,8 

40 990 Kč 

To nejlepší pro zákazníky Sony 

ENTO Voigtländer je 

T o celé tři clony světelnější 

než objektivy 

f2,8 a přitom je poměrně malý 

a lehký na to, že poskytuje na 

tělech formátu Micro 4/3 ohnisko 

21 mm. Jedná se o manuální 

objektiv, ale lépe se s ním pracuje 

na systémových kompaktech než 

na klasických zrcadlovkách. 

Elektronický hledáček (respektive 

zadní displej) se při zaclonění 

neztmavuje a poskytuje informace 

o nastavených expozičních hodnotách. 

Práce při testování na tělech 

formátu M4/3 byla přirozená jak 

v režimu priority clony, tak v manuálních 

režimech s měřením. 

Na objektivu najdeme další 

ovládací prstenec, který umožňuje 

rychlé a jednoduché přepínání clon 

s klikacími zarážkami i plynule bez 

nich. Ostřicí prstenec má velice 

hladký chod a výjimečně dlouhou 

dráhu 265 °. Značky hloubky ostrosti 

jsou zobrazeny pro většinu clon 

v rozmezí f1,4 až f11. 

Výkon 

Ostrost v rozích moc nepotěší, 

zejména u clon pod f4, ale ostrost 

ve středu i kontrast jsou kvalitní. 

S ohledem na extrémní světelnost 

je vinětování minimální a celkový 

optický výkon dobrý. 

2 500 

2 000 

1 500 

1 000 

500 


f2,8 f4 f5,6 f8 f11 f16 f22 


Hodnoty ostrosti v rozích jsou při malých 

clonách horší, než bychom očekávali. 




Chromatická aberace zůstává konstantní, ale 

směrem k okrajům obrazu se stává patrnější. 


-0,75 

-4 -3 -2 -1 0 1 2 3 4 

Soudkovité zkreslení je minimální, což u objektivu 

s takto krátkým ohniskem nebývá běžné. 

VERDIKT 




CENA/VÝKON 

VALUE 

EISS Loxia je kompaktní, 

ale nádherně 

Z 

zpracovaný objektiv. 

Je určen výlučně pro plnoformátové 

fotoaparáty Sony Alpha 7. My 

jsme testovali nejširokoúhlejší 

objektiv celé řady, ale prodávají se 

i verze s ohnisky 35 mm, 50 mm 

a 85 mm. Oproti běžným objektivům 

Sony s označením Zeiss se 

zde jedná o tradičnější pojetí 

s manuálním ostřením. Dráha 

ostřicího prstence je jen okolo 

90 °, ale přesto umožňuje precizní 

zaostření. Podporuje ho v tom 

funkce MF Assist zrcadlovky A7, 

která automaticky zvětší obraz 

při zaostřování. 

Clonový prstenec má zarážky 

po 1/3 clony, které lze vypnout. 

K tomu ovšem musíte otočit 

šroubkem na desce bajonetu, 

což vyžaduje sejmutí objektivu 

z těla zrcadlovky. 

Výkon 

Loxia nabízí vynikající kvalitu 

obrazu díky skvělému zpracování 

objektivů Zeiss Distagon. Malé 

rozměry i hmotnost dobře vyhovují 

fotoaparátům řady A7. Naše 

jediná námitka se týká vinětace, 

která je při cloně f2,8 výrazná, 

u clony f4 se však už ztrácí. 

2 500 

2 000 

1 500 

1 000 

500 


f2,8 f4 f5,6 f8 f11 f16 f22 


Perfektní ostrost Loxie skvěle ladí s vysokým 

rozlišením přístrojů typu A7RII. 




Je téměř nemožné vysledovat chromatickou 

aberaci kdekoli v ploše obrazu. 


-4 -3 -2 -1 0 1 2 3 4 

Téměř se vyrovná perfektním hodnotám objektivu 

Milvus, prakticky lze hovořit o nulovém zkreslení. 

VERDIKT 




CENA/VÝKON 

VALUE 

CELKEM 75 % CELKEM 98 % 

0,07 



FOTOVÝBAVA 

DOTEK 

DOKONALOSTI 

VOLBA 

REDAKCE 


NIKON 


CANON 

Canon EF-S 

Nikon FX 

Zeiss Milvus 21 mm f2 

49 290 Kč 

Řada objektivů Milvus rychle roste 

ALTERNATIVNÍ VOLBA 

Zeiss Touit 12 mm f2,8 

25 290 Kč 

Klady a zápory autofokusu 

ADA objektivů Milvus 

Ř pro zrcadlovky Canon 

a Nikon má nyní devět 

objektivů, a to v rozsahu od 

15 mm po 135 mm včetně dvou 

makroobjektivů se zvětšením 

0,5×. Po optické stránce se jedná 

o aktualizované verze klasických 

objektivů Zeiss Distagon a Planar 

a tento objektiv 21 mm f2 používá 

první ze jmenovaných designů. Má 

stejně vynikající kvalitu konstrukce 

jako Loxia, ale je mnohem větší 

a také téměř dvakrát těžší – jednak 

proto, že je určen pro větší zrcadlovky, 

jednak kvůli větší světelnosti. 

Dráha ostřicího prstence měří 

125 °, takže umožňuje precizní zaostření. 

Elektronika dokáže spolupracovat 

s indikací správného zaostření 

v hledáčcích fotoaparátů. Bajonet pro 

Nikon má stejný mechanismus pro 

vypnutí zarážek clonového prstence, 

jaký už jsme viděli u Loxie. 

Výkon 

Jak je typické pro objektivy řady 

Milvus, i 21 mm vyniká perfektní 

ostrostí a kontrastem, dokonce 

i při nejmenších clonách. Jedná se 

o úžasný objektiv, plně využívající 

vysoké rozlišení zrcadlovek Canon 

a Nikon. Podobně jako u Loxie je 

však patrná silná vinětace u clon 

menších než f4. 

2 500 

2 000 

1 500 

1 000 

500 


f2,8 f4 f5,6 f8 f11 f16 f22 

Středový bod 

Míra ostrosti je dobrá a stálá 

v celém rozsahu clon. 


-4 -3 -2 -1 0 1 2 3 4 

Jak prokazují laboratorní výsledky, nepředstavuje 

zkreslení u tohoto objektivu žádný problém. 




CENA/VÝKON 

VALUE 

Centrum 

0,00 

Okraje 




Prakticky nulová aberace, dokonce 

i v rozích plnoformátových obrázků. 

VERDIKT 

CELKEM 97 % 

ADVLÁDA moderních objektivů 

s automatickým 

N 

zaostřováním je tak výrazná, 

že pro některé přístroje je 

obtížné najít manuální alternativu. 

Potom můžete sáhnout po objektivu 

s autofokusem, který současně umožňuje 

ruční doostření. Jedním takovým 

je třeba špičkový širokoúhlý objektiv 

s pevným ohniskem Zeiss Touit s klasickým 

designem objektivů Zeiss Distagon. 

Je určen pro formát APS-C a bajonety 

Fujifilm X a Sony E a představuje 

vhodnou alternativu k manuálnímu 

ovládání. Podobně jako jiné objektivy 

s autofokusem poháněným krokovým 

motorkem umožňuje jemné 

a přesné manuální zaostření pomocí 

ostřicího prstence, vysílajícího 

elektronické signály. 

Touit sice postrádá stupnici vzdáleností 

i značky hloubky ostrosti, ale 

hodně bezzrcadlovek dokáže zobrazit 

informaci o zaostřené vzdálenosti. 

Posouzení hloubky ostrosti 

Bezzrcadlovky poskytují náhled hloubky 

ostrosti při jakékoli kombinaci vzdálenosti 

a clony, přičemž jejich hledáček 

nebo displej odpovídá nastaveným 

expozičním hodnotám. To je mnohdy 

výhodnější než stisk tlačítka náhledu 

hloubky ostrosti u zrcadlovek, který 

vypůsobí tmavý obraz v hledáčku. 

KLADY 

• Možnost použít automatické 

ostření, kdykoli je ho 

zapotřebí. 

• V některých situacích při 

zaostřování s objektivy 

větších ohniskových délek 

a malou hloubkou ostrosti 

může autofokus fungovat 

rychleji. 

• U objektivů s automatickým 

ostřením je obvykle k dispozici 

manuální doostření 

(a rychlé přepínání mezi 

oběma možnostmi). 

ZÁPORY 

• U objektivů s autofokusem 

bývá manuální zaostření 

obtížné, protože dráha 

otočného ostřicího 

prstence bývá kratší. 

• Moderní objektivy 

s automatickým ostřením 

často postrádají stupnici 

vzdáleností a vyznačení 

hloubky ostrosti. 

• Ostřicí prstenec u objektivů 

s autofokusem obvykle postrádá 

hladký chod, jaký mívá 

u manuálních objektivů. 


FOTOVÝBAVA 


VERDIKT 

Vítězství získal Zeiss 

Zeiss Loxia 21 mm f2,8 vynesl trumfy 

ALIČKÁ Loxia nabízí vynikající 

ostrost a kontrast 

M 

a přitom potlačuje chromatickou 

aberaci i zkreslení tak, že 

výsledky vypadají prostě bezvadně. 

Kvalita obrazu je úžasná, ovládání jemné 

a konstrukce solidní. Pro příznivce manuálního 

ovládání představují objektivy Loxia 

a přístroje Sony řady A7 ideální kombinaci. 

Zeiss Milvus pro digitální zrcadlovky 

zaujímá druhé místo rovněž díky skvělé 

kvalitě zpracování, ovládání a obrazu. Irix 

Blackstone se ovšem umístil velmi těsně za 

Milvusem, protože k tomu všemu přidává 

pár šikovných triků a designových vychytávek 

– a přitom je levnější. 

Oba objektivy Samyang mají 

vylepšené ovládání a poskytnou uspokojivou 

kvalitu obrazu za konkurenceschopné 

ceny. Dodávají se s širokou paletou bajonetů, 

takže je lze použít na většině zrcadlovek 

i systémových kompaktů. 

Voigtländer funguje velmi dobře jako 

objektiv pro formát Micro 4/3. Jeho úžasná 

světelnost f0,95 rozšiřuje možnosti fotografování 

a natáčení videa při špatném světle, 

ale také dovoluje zmenšit hloubku ostrosti 

při fotografování s širokoúhlým objektivem. 

Objektiv Laowa kombinuje ultraširoký 

úhel s plným makro zvětšením 1,0×, 

a navíc dokáže posouvat přední optický 

člen kvůli opravám perspektivy. 

NEJLEPŠÍ 

V TESTU 

DOTEK 

DOKONALOSTI 

VOLBA 

REDAKCE 


SONY 

TECHNICKÉ 

ÚDAJE 

Irix 15 mm 

f2,4 Blackstone 

Laowa 15 mm f4 

Wide Angle Macro 

Samyang 10 mm 

f2,8 ED AS NCS CS 

Samyang 14 mm 

f2,8 IF ED UMC 

Voigtländer 10,5 mm 

f0,95 Nokton 

Zeiss 

Loxia 21 mm f2,8 

Zeiss 

Milvus 21 mm f2 

Web www.irixlens.com www.oehling.cz www.syopt.cz www.voigtlaender.com www.zeiss.cz 

Cena 695 € (cca 18 765 Kč) 15 990 Kč 10 590 Kč 9 590 Kč 25 990 Kč 40 990 Kč 49 290 Kč 

Bajonet EF 

FX K EF FX K A E EF-S M X DX K 

NX A E 4/3 M4/3 EF-S M X DX K 

NX A E 4/3 M4/3 M4/3 E EF F 

Formát snímače Plný formát Plný formát APS-C Plný formát Micro 4/3 Plný formát Plný formát 

Zobrazovací úhel 110 ° 110 ° 110 ° 116 ° 93 ° 91 ° 90 ° 

Počet členů/ 

skupin 

15/11 12/9 14/9 14/10 13/10 11/9 16/13 

Počet lamel clony 9 14 6 6 10 10 9 

Clonový prstenec Ne Ano Ano Ano Ano Ano pouze Nikon 

Ovládání clony 

z fotoaparátu 

Ano Ne pouze Nikon pouze Nikon Ne Ne Ano 

Rozsah clon f2,4–22 f4–32 f2,8–22 f2,8–22 f0,95–16 f2,8–22 f2,8–22 

Značky hloubky 

ostrosti 

f8, 11, 16 f5,6, 11, 16, 22 f2,8, 4, 5,6 Ne f1,4, 2, 4, 8, 11 f4, 8, 16, 22 f4, 8, 16, 22 

Min. zaostření 0,28 m 0,12 m 0,24 m 0,28 m 0,17 m 0,25 m 0,22 m 

Dráha ostřicího 

prstence 

150 ° 90 ° 140 ° 240 ° 265 ° 90 ° 125 ° 

Průměr filtru 95 mm 77 mm Nemá Nemá 72 mm 52 mm 82 mm 

Sluneční clona Snímatelná, v balení Snímatelná, v balení Zabudovaná Zabudovaná Snímatelná, v balení Snímatelná, v balení Snímatelná, v balení 

Max. ø × délka 114×100 mm 84×65 mm 87×104–132 mm* 87×96–122 mm* 77×82 mm 62×72 mm 96×110–112 mm* 

Hmotnost 653–685 g 410 g 580–625 g 530–575 g 585 g 394 g 735–851 g 

*Délka je různá podle provedení bajonetu 

FUNKCE 

OVLÁDÁNÍ 

VÝKON 

CENA / VÝKON 

CELKEM 

97 % 

78 % 

77 % 

80 % 

75 % 

98 % 

97 % 


LOWEPRO FLIPSIDE TREK 450 AW 

FOTOVÝBAVA 

FOTOBATOH www.lowepro.cz 

Lowepro Flipside Trek 

450 AW 4 490 Kč 

Fotobatoh outdoorového střihu 

LIPSIDE Trek je 

outdoorový batoh 

F se spodní fotokomorou, 

do níž se 

dostanete otvorem na zadní 

straně. To má několik výhod: 

u batohů s přístupem zepředu či 

z boku hrozí, že se vám do něj – 

když ho máte na zádech – dostane 

nějaký nenechavec. U Flipside 

Treku nemá šanci, protože 

přístup zakrývají vaše záda. 

Pravděpodobně se vám také 

nepřihodí, že zapomenete 

zapnout zip a při nandávání 

batohu na záda vypadne nějaký 

objektiv, jak se tomu snadno 

může stát u batohů s bočním 

DOTEK 

DOKONALOSTI 

přístupem. A pak je tady ještě jedna 

přednost, u outdoorového 

batohu docela zásadní. Batoh 

snadno otevřete, i když na něm 

máte pláštěnku – nemusíte ji totiž 

vůbec sejmout. Naopak chrání 

přední panel, když batoh položíte 

třeba do mokré trávy. Pláštěnku 

v olivové barvě najdete v horní 

samostatné kapse, kde je zajištěna 

páskem se suchým zipem. 

Pro přístup k výbavě batoh 

vůbec nemusíte pokládat na zem. 

Pokud máte zapnutý bederní pás, 

stačí vyndat ruce z popruhů, 

batoh přesunout na břicho, 

sklopit do horizontální polohy, 

jednou rukou podržet a druhou 

Vlevo K výbavě se pohodlně 

dostanete, aniž byste museli 

batoh pokládat na zem. 

vyndat potřebný kus výbavy. 

Je to jednodušší, než se možná 

zdá. Zipy u zadního víka navíc 

nemusíte rozepínat celé, stačí 

do půlky, protože víko se dá 

v polovině odklopit. 

Flipside Trek se prodává ve 

třech velikostech, do té největší 

– námi testované – se pohodlně 

vejde profesionální zrcadlovka 

s objektivem, tři až čtyři další 

objektivy a blesk. Fotovýbavu 

chrání pevná konstrukce a robustní 

oranžové přepážky. Dvě 

z nich jsou navíc opatřeny kapsou, 

kam můžete vložit třeba filtry. 

Oranžovou barvu v kombinaci se 

světle šedou oceníte v horších 

světelných podmínkách. 

Pokud se na cestách neobejdete 

bez malého (12") notebooku, 

můžete ho vložit do přední kapsy. 

Pro tablet je tu speciální kapsa 

a pak ještě třetí ze síťoviny. 

Ačkoli se dá přední kapsa otevřít 

jen do třetiny, je dostatečně 

hluboká – zabírá celý přední 

panel. Další věci můžete uložit 

do horní komory se síťovanou 

kapsičkou. Horní komoru lze 

zipem propojit s fotokomorou, 

čímž získáte jednokomorový 

batoh, který po vyjmutí oranžových 

přepážek poslouží jako 

běžný turistický. 

Pro dlouhé výlety je Flipside 

Trek předurčen. Je lehký, skvěle 

sedí na zádech a komfort nošení 

zajišťuje robustní žebrované 

polstrování a odvětrání 

ActiveZone, které snižuje riziko 

propocených zad. Vypolstrovány 

jsou také ramenní popruhy 

i bederní pás. Hrudní popruh 

lze výškově nastavit a výrobce 

ho doplnil píšťalkou. 

Co se nevejde do batohu, 

můžete připevnit zvenčí. Boční 

elastické kapsy – každá se 

dvěma pásky s přezkou – 

pojmou velkou lahev či stativ. 

Na přední panel, též opatřený 

dvojicí pásků, se dají připevnit 

i objemnější věci jako třeba 

spacák nebo solární panel. 

VERDIKT 95 % 


Vnější rozměry (š × h × v) 

31 × 24 × 54 cm 

Vnitřní rozměry fotokomory 

(š × h × v) 26 × 17 × 31 cm 

Hmotnost 1,79 kg 

Kapacita profesionální zrcadlovka 

s objektivem, další 3–4 objektivy, 

blesk, tablet (10 "), notebook (12 "), 

fotopříslušenství, stativ, osobní věci 

Barva šedá/tmavá zelená 

Flipside Trek se prodává 

v elegantním olivově šedém 

provedení, takže v přírodě 

nebudete zářit na dálku. 

Víko zadního panelu se dá 

v půlce přehnout, komoru 

tedy nemusíte odkrýt celou. 

Zipy jsou opatřeny velkými 

oranžovými oky, takže je dobře 

nahmátnete i v rukavicích. 


Fotoburza 

Potřebujete něco prodat, koupit, nebo vyměnit? 

Využijte exkluzivní možnost řádkové inzerce v našem časopise. 

INZERUJTE 

ZDARMA 

PRODÁM 

• 

Prodám Fujifilm 

XM-1 s objektivy 

16–50 mm a 50 až 

230 mm. 100% stav, 

záruka do 11/2017, 

cena 10 500 Kč. 

Kontakt: M. Turek, 

e-mail: pa.tur@seznam.cz, tel.: 775 391 949. 

• 

Nabízím Pentax 

K-r s objektivem 

18–55 mm f3,5–5,6. 

Zakoupen v roce 

2011. Cena 

dohodou. 

Kontakt: M. Turek, 

e-mail: pa.tur@seznam.cz, tel.: 775 391 949. 

• 

Prodám 

Rychloupínací 

popruh Kingkong 

FotoSpeed F1, 

původní cena 

2 190 Kč. 

V perfektním stavu, 

téměř nepoužívaný 

za 1 500 Kč. Po předchozí platbě na účet mohu 

poslat Českou poštou, poštovné 100 Kč. 

Kontakt: Jan Šmucar, e-mail: 

smucar@studiomaglen.cz, tel.: 777 482 376. 

• 

Nabízím k prodeji objektiv 

Sigma 24–35 mm f2 ART pro Nikon. 

Zakoupen v lednu 2016 ve FotoŠkoda 

(stále v záruce). Orientační cena 20 000 Kč. 

Nejlépe osobní předání v Praze. 

Kontakt: Jan Šmucar, e-mail: smucar@ 

studiomaglen.cz, tel.: 777 482 376. 

• 

Prodám značkový odpalovač Pixel Knight 

TR-332 Canon pro dálkové odpalování blesků 

Canon. Dosah až 300 m, zařízení nemusí být 

v přímém dohledu. Podpora E-TTL II/E-TTL. 

Synchronizace s krátkými časy závěrky až do 

hodnoty 1/8000 s. Málo používané, 100% stav 

(na displeji ještě původní ochranná fólie). 

Cena za vysílač + přijímač + 2× kabel + 

manuál (angl.). Původní cena 3 600 Kč, 

prodám za 1 299 Kč. 

Kontakt: M. Vokatý, 

e-mail: m.vokaty@seznam.cz, tel: 603 459 170. 

KOUPÍM 

• 

Koupím tělo Nikon D50, 

jen v naprostém pořádku. 

Nabídněte na tel.: 603 156 369. Děkuji! 

Kontakt: Karel Gratias, tel.: 603 156 369. 

• 

Koupím ultraširokáč na Nikon APS-C. 

Orientační cna 8 000 Kč, závisí na daném 

modelu, stavu, atd. Nicméně Nikon je mimo 

finanční rozsah, proto upřednostním 

alternativu, asi nějakou Sigmu nebo úplně 

perfektní by byl Samyang 10 mm f2,8. 

Předání ideálně v Ostravě. 

Kontakt: Jan Novák, e-mail: jan.novak@…. , 

tel.: 776 421… 

Vzorové 

inzeráty 

VYMĚNÍM 

• Vyměním 

Nikon 16–35 mm 

f4 AF-S G ED VR 

používaný pouze 

v interiérech za 

Nikon 24–70 mm f2,8 AF-S G ED. Doplatím 

podle stavu. Koupeno v dubnu 2015 v ČR 

(stále v záruce), jeví drobné známky 

používání. Preferuji osobní předání v Praze. 

Kontakt: Jan Novák, e-mail: jan.novak@…. , 

tel.: 776 421… 

Vzorové 

inzeráty 

• 

Prodám Olympus Stylus 

TG-2 vhodný pro outdoorové 

nadšence všeho druhu, vydrží 

opravdu tvrdé podmínky, včetně 

potápění. Bez záruky, zakoupeno 

v únoru 2014; V ceně 5 500 Kč i 16GB 

karta. Osobní předání nebo dobírka. 

Kontakt: Jan Novák, 

e-mail: jan.novak@…. , 

tel.: 776 421… 

Vzorové 

inzeráty 

TADY MŮŽE BÝT 

VÁŠ INZERÁT! 

Podklady pro inzerát pošlete 

na fotoburza@digifotomag.cz 

a do předmětu e-mailu 

napište Fotoburza. 


POCTIVÉ RECENZE • ZÁBAVNÁ TÉMATA • ZVÍDAVÉ NOVINKY a PREVIEW 

A JEŠTĚ MNOHEM VÍCE NA 132 STRANÁCH! 

NEJHRAVĚJŠÍ ČASOPIS 

O POČÍTAČOVÝCH HRÁCH 

NA DVD PŘÍLOZE PLNÉ VERZE ZDARMA!

PŘÍŠTÍ ČÍSLO 

NENECHTE SI UJÍT PŘÍŠTÍ VYDÁNÍ DIGITÁLNÍHO FOTA 

STAŇTE SE VÍTĚZEM! 

Jak uspět v nejlepších fotosoutěžích roku 2017 

foto Nicolas Roemmelt foto Marinka Masseus 

1 

2 

3 4 

foto George Stoyle 

Přehled 

1 _ International Photography Awards 

2 _ British Wildlife Photography Awards 

3 _ Epson International Pano Awards 

4 _ Sony World Photography Awards 

5 _ Travel Photographer of the Year 

6 _ International Garden 

Photographer of the Year 

7 _ RPS International Print Exhibition 

A mnoho dalších 

foto Carolyn Mendelsohn foto Julian Mauve 

foto David Oliete 

foto Richard Bloom 

5 6 7 

PLUS 

Olympus OM-D E-M1 II 

Levné teleobjektivy 

iPhone 7 Plus 

SD karty, pluginy a další 

VÝHODNÉ 

PŘEDPLATNÉ 

VYLEPŠILI JSME 

NABÍDKU BONUSŮ, 

VIZ STR. 12–13 

V prodeji v polovině února.

164 STRAN RECENZÍ A SROVNÁVACÍCH TESTŮ 

Digitální foto SPECIÁLNÍ VYDÁNÍ 

PRŮVODCE SVĚTEM NEJLEPŠÍCH 

FOTOAPARÁTŮ A FOTOTECHNIKY 

PRÁVĚ 

V PRODEJI 

CANON NIKON OLYMPUS FUJIFILM PENTAX SONY SIGMA 

www.digifotomag.cz

REVOLUČNÍ V KAŽDÉM SMĚRU 

E-M1 Mark II mění pravidla hry. Tento výkonný, přesný a extrémně rychlý pracovní nástroj plní všechny 

náročné požadavky profesionálních fotografů. Dokonce i se super dlouhými ohnisky objektivů M.ZUIKO 

DIGITAL budete díky malým rozměrům a prvotřídní stabilizaci obrazu dokonale mobilní, bez nutnosti použití 

stativu. Vodě, prachu a mrazu odolná konstrukce vám zajistí bezstarostné fotografování kdekoli na světě. 

S novým servisním systémem - PRO Service – se můžete věnovat tomu, co umíte nejlépe – fotografovaní. 

Více informací na www.olympus.cz 

REVOLUČNÍ V KAŽDÉM SMĚRU 

E-M1 Mark II mění pravidla hry. Tento výkonný, přesný a extrémně rychlý pracovní nástroj plní všechny 

náročné požadavky profesionálních fotografů. Dokonce i se super dlouhými ohnisky objektivů M.ZUIKO 

DIGITAL budete díky malým rozměrům a prvotřídní stabilizaci obrazu dokonale mobilní, bez nutnosti použití 

stativu. Vodě, prachu a mrazu odolná konstrukce vám zajistí bezstarostné fotografování kdekoli na světě. 

S novým servisním systémem - PRO Service – se můžete věnovat tomu, co umíte nejlépe – fotografovaní. 

Více informací na www.olympus.cz

Digitální foto 2017-01

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?