JAZZ – en oversigt
JAZZ – en oversigt
JAZZ – en oversigt
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Rytmegrupp<strong>en</strong> b<strong>en</strong>ytter ofte ostinater. Mange titler refererer til<br />
gospelprædikanter, såsom The Preacher & Mercy, Mercy, Mercy <strong>–</strong><br />
solist<strong>en</strong> er som prædikant<strong>en</strong> der river sin m<strong>en</strong>ighed med sig.<br />
Publikumsv<strong>en</strong>lighed<strong>en</strong> er derfor meget større.<br />
- hør: Cannonball Adderley, This Here (1959)<br />
FREE<strong>JAZZ</strong> 1959 (1960erne)<br />
Hvorfor lade sig besvære og hæmme af harmonier når man kan spille meget<br />
friere ud<strong>en</strong>? Freejazz<strong>en</strong> udforsker nye veje, specielt ind<strong>en</strong>for d<strong>en</strong> frie<br />
improvisation, hvor hovedsigtet er d<strong>en</strong> musikalske frigørelse med stor vægt<br />
på samm<strong>en</strong>spillet oglydhørhed<strong>en</strong> musikerne imellem. Også rytmegrupp<strong>en</strong><br />
sættes til tider fri fra d<strong>en</strong> faste puls. Som det kan anes er<br />
publikumsv<strong>en</strong>lighed<strong>en</strong> tilsvar<strong>en</strong>de lille.<br />
- hør: Ornette Coleman, Free (1959)<br />
MODAL<strong>JAZZ</strong> 1959 -><br />
En and<strong>en</strong> form for frigørelse fra det harmoniske skemas bånd er modaljazz<strong>en</strong>,<br />
hvor grundlaget for soloerne ikke er harmonier m<strong>en</strong> <strong>en</strong> eller flere skalaer. Dette<br />
giver også <strong>en</strong> større frihed for solist<strong>en</strong>, m<strong>en</strong> medfører ikke d<strong>en</strong> total fritstillelse<br />
af rytmegrupp<strong>en</strong> og det rytmisk fundam<strong>en</strong>t. Resultatet er <strong>en</strong> langt større ro og<br />
åb<strong>en</strong>hed i musikk<strong>en</strong> <strong>–</strong> i stedet for bebopp<strong>en</strong>s to akkorder pr takt er der nu 8-16<br />
takter pr akkord. Publikumsv<strong>en</strong>lighed<strong>en</strong> er derfor rimelig stor.<br />
- hør: Miles Davis, So What (1959)<br />
FUSIONS<strong>JAZZ</strong> 1969 -><br />
Elektrisk forstærkede instrum<strong>en</strong>ter og spillemåder fra d<strong>en</strong><br />
samtidige rock og funk finder vej til jazz<strong>en</strong>, og 'redder' d<strong>en</strong><br />
således fra at h<strong>en</strong>sygne i støvet forglemmelse, overhalet af rock-<br />
og beatmusikk<strong>en</strong> popularitet. Miles Davis er ig<strong>en</strong> i front med<br />
udgivels<strong>en</strong> 'Bitches Brew' fra 1969 og <strong>en</strong> af 'hans' musikere,<br />
Herbie Hancock hitter med d<strong>en</strong> mere funk-inspirerede udgivelse<br />
'Headhunters' fra 1973. Her anv<strong>en</strong>des elektriske instrum<strong>en</strong>ter,<br />
‘sjove’ fløjter og stemmelyde og der arbejdes med flere rytmiske<br />
lag, der samm<strong>en</strong> med <strong>en</strong> funky bas-ostinat efterhånd<strong>en</strong> opbygger<br />
et sejt ‘groove’.<br />
- hør: Herbie Hancock, Watermelon Man (1973)<br />
<strong>JAZZ</strong> 'n HIPHOP<br />
Det sidste skud på jazz<strong>en</strong>s stamme er fusion<strong>en</strong> med <strong>en</strong> and<strong>en</strong> gr<strong>en</strong> af d<strong>en</strong> sorte<br />
kultur: hip hopp<strong>en</strong>. Pianofigurer, basfigurer og trommerytmer danner d<strong>en</strong><br />
bund, det groove, hvorover der tales eller rappes. De akkompagner<strong>en</strong>de<br />
blæserinstrum<strong>en</strong>ter bygger ofte på et klangideal fra cool-jazz<strong>en</strong>.<br />
I modsætning<strong>en</strong> til hip hopp<strong>en</strong> er her dog ikke tale om et eg<strong>en</strong>tlig 'break-beat',<br />
<strong>en</strong> samplet rytmisk figur der g<strong>en</strong>tages som underlæg for rapp<strong>en</strong>, m<strong>en</strong> om<br />
spillet rytme, der ganske vist er fast, m<strong>en</strong> med flere variationer. Jazz<strong>en</strong>s klange<br />
og blues-univers kombineres med hip hopp<strong>en</strong>s hovedvægt på det rytmiske<br />
groove som underlæg for rapper<strong>en</strong>s budskab.<br />
- hør: Thomas Blachman, Like This (Give Me a Kiss) (1994)<br />
ng, 18.11.2005