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A.R.T.e. XXXVI ASAMBLEA GENERAL<br />
Ray García.<br />
Antonio Palazón.<br />
Ana Alonso.<br />
Rafael Cana.<br />
Pascual egea.<br />
18 | ABRIL 2013 • ESCENARIOS<br />
Las jornadas de trabajo celebradas el día 4 de febrero contaron con una gran participación de los socios.<br />
JORNADAS DE TRABAJO Y DEBATE<br />
Nuevas tecnologías y seguridad en los<br />
eventos, a debate entre los asociados<br />
D<br />
entro de los actos programados previos<br />
a la celebración de la XXXVI Asamblea<br />
General Ordinaria de A.R.T.E., el 4 de<br />
febrero tuvo lugar una interesante Jornada<br />
de Trabajo y Debate, con dos temas de análisis<br />
sobre la mesa: "Nuevas herramientas en la Música:<br />
Placeband, la nueva forma de vivir los eventos musicales"<br />
y "Seguridad en los eventos y espectáculos<br />
públicos. ¿Qué hay después del Madrid Arena?".<br />
La primera mesa de trabajo contó con la presencia<br />
del creador de Placeband, Ray García, y del director<br />
comercial de la firma, Antonio Palazón, quienes<br />
explicaron a la concurrencia en qué consiste esta<br />
herramienta. Se trata de una aplicación cuyo propósito<br />
es trasladar el mundo físico, real, al mundo digital,<br />
permitiendo la interacción de todos los actores<br />
que intervienen en un concierto en directo.<br />
Funciona a modo de plataforma social digital y<br />
confiere una gran valor añadido al núcleo duro, el<br />
evento o concierto, no al usuario, intentando alargar<br />
su vida más allá de cuando acaba el directo ya que<br />
sus potencialidades se articulan antes, durante y después<br />
del mismo.<br />
Así, para el usuario el concierto comienza en el<br />
De izquierda a derecha: Rafael Cano, Pascual egea, Soco Collado y Ana Alonso.<br />
mismo momento en el que la persona piensa ir a él.<br />
Disfrutará de concursos, promociones y regalos en<br />
tiempo real, de un canal de compra y de una forma<br />
de relacionarse con otros usuarios de perfil afín.<br />
La principal ventaja para el promotor reside en<br />
que genera un nuevo valor añadido y fomenta la asistencia.<br />
Es un nuevo canal de promoción para incrementar<br />
la venta de entradas y una forma de revalorizar<br />
los conciertos.<br />
A los artistas les abre una nueva vía para conocer<br />
a sus principales seguidores, alimentando la relación<br />
con premios e innovando el valor del directo para<br />
promover la asistencia. Y a las marcas, la aplicación<br />
les permite interactuar en tiempo real con el mayor<br />
número de usuarios.<br />
La segunda mesa de trabajo la integraron Ana<br />
Alonso, de Prevert Seguridad; Rafael Cana, de Arte<br />
Seguridad y Pascual Egea, presidente de la Asociación<br />
de Promotores Musicales (APM), para analizar<br />
la situación actual de la seguridad en los espectáculos<br />
en directo tras la tragedia del Madrid Arena.<br />
Según Rafael Cana, "Lito", en los sucesos del 1<br />
de noviembre de 2012 no se cumplió con la obligación<br />
del promotor de supervisar las subcontratas en<br />
materia de prevención de riesgos laborales, y falló<br />
todo lo concerniente a la coordinación del evento.<br />
Para Alonso, las actuaciones de los responsables<br />
en aquel concierto fueron "igual que conducir por<br />
dirección contraria en autopista", aunque no fue representativo<br />
de la actividad del sector. E hizo hincapié<br />
en la necesidad de que la seguridad privada esté<br />
en manos de auténticos profesionales en sus diferentes<br />
categorías: jefes, vigilantes, auxiliares...<br />
El máximo representante de la APM redundó en<br />
este punto, recordando que desde el pasado diciembre<br />
es obligatorio un módulo de formación de 20<br />
horas para los vigilantes. En opinión de Egea, la ley<br />
está escrita y es correcta pero en el Madrid Arena<br />
hubo falta de profesionalidad, de coordinación y de<br />
comunicación, "permitieron todo al mejor cliente de<br />
Madrid Espacios y Congresos", pero "no todo vale".