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153 153 [Pi]oetas [Pi]oetas / / VVAA<br />
VVAA<br />
“Pretendemos recoger en esta antología autores vivos en lengua española<br />
para los que las matemáticas son un elemento poético esencial. Las<br />
matemáticas en cualquiera de sus formas: numérica, astronómica,<br />
geométrica, algebraica… al rastrear en la historia, hemos visto partir de<br />
conceptos matemáticos (la simetría, por ejemplo) para la construcción de<br />
versos (palíndromos); hemos visto a las matemáticas ser protagonistas<br />
absolutas del verso (tratados, enunciados de ejercicios, <strong>poesía</strong> didáctica<br />
para la comunicación de resultados) y en su faceta astronómicaastrológica,<br />
acompañada de danza, de rituales; y hemos apuntado casos<br />
de poetas que ocasionalmente han rendido su verso en homenaje a ellas.<br />
¿Y ahora qué? Ahora, matemáticas para los amantes de la <strong>poesía</strong>. Para<br />
usted.”<br />
154 154 Claroscuro Claroscuro del del bosque bosque / / Marta Marta Azparren Azparren & & José José Luis Luis Gómez Toré<br />
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“Claroscuro del bosque”, como proyecto artístico, ha querido ser un diálogo sobre un<br />
diálogo. Diálogo entre la <strong>poesía</strong> y el dibujo para hablar de un diálogo del que apenas<br />
nada sabemos, el que se produjo entre Celan y Heidegger en 1967 en la Selva Negra, en<br />
la cabaña propiedad de este último. Un encuentro que corre el riesgo de convertirse en un<br />
episodio casi novelesco, pero en el que se abre como un interrogante o una herida la<br />
sombra del Holocausto, la memoria de los muertos en el poeta judío, los coqueteos de<br />
uno de los grandes del pensamiento alemán con el nazismo.<br />
Sales / Esther Ramón<br />
“Sales de plata, quemadas por el sol. Salir de la mina, al aire. Cruzar el umbral. Salir del<br />
cuerpo. De la muerte. Un texto que profundiza en la condición mineral de la escritura<br />
como decía Cabral de Melo. Las sales de plata reaccionan a la luz, forman el negativo. La<br />
palabra impresa, negro sobre blanco, como negativo de la experiencia. Concavidad,<br />
huella de un vacío. Como la caja Homenaje a Mallarmé de Oteiza, da forma al vacío.<br />
Sale. Del interior de la mina, del interior de la caseta, cerrada a cal y canto. Los poemas<br />
de Esther Ramón, acompañados por fotografías de Mark Bentley, cuestionan la ausencia<br />
y la escritura. Ni son ilustrados por las imágenes ni las describen. Fotografía y poema son<br />
dos medios usados con una misma conciencia crítica, como explica la poeta en la nota<br />
final: "Se trata de fotografías de un tiempo que no sucedió, que fue creado a posteriori,<br />
puesto que Mark ensambla diferentes imágenes para crear un solo individuo o<br />
Frankenstein que evidencia y muestra –como el poema– sus cortes y cicatrices para<br />
señalar, tal vez, las nuestras. O para brindarnos un espacio intacto, inexplorado y un<br />
tiempo paralelo y no medido donde existir. Detrás." Ambos procedimientos dicen el esto<br />
ha sido de Barthes. En el afuera los poemas musitan, no se sabe si estos espacios están<br />
ocupados. Habitados. Nos dicen: Esto ha sido habitado.”