El Proceso de Escritura - Los Guionistas cuentan
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cinematográficamente, así, como estábamos hablando ahora: la<br />
introducción, los puntos <strong>de</strong> giro, todo estaba completamente armado.<br />
Entonces se trató básicamente <strong>de</strong> un trabajo <strong>de</strong> investigación muy<br />
complicado porque las personas que habían tenido que ver con el hecho,<br />
los soldados, en ese momento en el que se empezó a hacer el guión,<br />
estaban en una situación jurídica complicada y nadie quería hablar. Había<br />
un expediente <strong>de</strong> un soldado que había contado la historia, y había un par<br />
<strong>de</strong> libros, pero yo no me quería basar en nada <strong>de</strong> eso, quería basarme, por<br />
<strong>de</strong>cirlo <strong>de</strong> alguna manera, en la verdad más cercana <strong>de</strong> lo que había<br />
ocurrido.<br />
Hice un primer guión con todo lo que se había dicho en prensa, tratando<br />
<strong>de</strong> armar una película según lo que habían reportado las revistas, los<br />
periódicos, los noticieros… y hasta cierto punto teníamos un guión con el<br />
que estábamos satisfechos. Lo que siempre busqué fue una manera <strong>de</strong><br />
contar la historia que no fuera tan lineal, es <strong>de</strong>cir, quería experimentar un<br />
poco con el tiempo, y por eso la película empieza en un presente, tiene<br />
una carta, una narración en off, y es un flash back toda la película. Me<br />
<strong>de</strong>cidí por esa estructura porque me pareció que era más interesante y se<br />
contó la película <strong>de</strong> esa manera.<br />
Ya avanzado el proceso <strong>de</strong> la preproducción, apareció el personaje<br />
central <strong>de</strong> la película en carne y hueso, que es el teniente Sanabria, que<br />
fue el mando, mejor dicho, era el protagonista <strong>de</strong> la historia. No era el<br />
protagonista <strong>de</strong> mi guión, porque mi guión estaba dividido en cuatro<br />
protagonistas, pero sí había sido el protagonista <strong>de</strong>l hecho real, así que<br />
sentándome con él en tres o cuatro ocasiones a tomar cerveza, que fue lo<br />
que hicimos, empezó a soltar un montón <strong>de</strong> información y <strong>de</strong> anécdotas<br />
que me dieron la oportunidad <strong>de</strong> enriquecer el guión antes <strong>de</strong> haberse<br />
rodado. Eso fue un golpe <strong>de</strong> suerte para la película, por ejemplo, para<br />
algunas <strong>de</strong> las cosas que yo ya tenía en el guión, el teniente me dijo: eso<br />
no ocurrió así, pero como usted lo puso está muy divertido, déjelo así. Y<br />
entonces empezó también un proceso <strong>de</strong> <strong>de</strong>cisión sobre si quería contar<br />
las cosas exactamente cómo habían ocurrido, una especie <strong>de</strong> pseudo<br />
documental, o si manteníamos ciertas liberta<strong>de</strong>s que nos habíamos<br />
tomado en algunas escenas que nos gustaban, y que nos permitían contar<br />
la historia, que nos daban, a<strong>de</strong>más, un tono <strong>de</strong> la historia que queríamos<br />
mantener y que era ese tono como surreal, como <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> todo divertido,<br />
muy colombiano. Y así <strong>de</strong>cidimos finalmente, con el director, mantener<br />
una serie <strong>de</strong> escenas que no necesariamente habían ocurrido así en la<br />
vida real. Ya con el teniente Sanabria el guión tuvo finalmente como unas<br />
ocho versiones, y básicamente la última fue la que se rodó.