Descargar - Hermandad del Sagrado Descendimiento de Montilla
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ERMANDAD DEL SAGRADO DESCENDIMIENTO DE NUESTRO SEÑOR JESUCRISTO, SANTO NOMBRE DE JESÚS, MARÍA SANTÍSIMA DE LA ENCARNACIÓN Y SAN JUAN 37 DE ÁVILA<br />
Cristo está muerto y la calma <strong><strong>de</strong>l</strong> cuerpo resuena a<br />
través <strong>de</strong> todo el cuadro. Si intentamos copiar la pintura,<br />
podremos comprobar la disposición <strong>de</strong> las figuras vivas<br />
alre<strong>de</strong>dor <strong><strong>de</strong>l</strong> cadáver. Po<strong>de</strong>mos preguntarnos si esta<br />
disposición tiene algo que ver con la maniobra real para<br />
hacer <strong>de</strong>scen<strong>de</strong>r cuidadosamente el cuerpo. Expresa la<br />
simpatía que sentía Rubens por las enseñanzas jesuíticas.<br />
No es preciso conocer <strong>de</strong>talladamente el Evangelio<br />
para compren<strong>de</strong>r que éste es un momento cargado <strong>de</strong><br />
emoción y tragedia en un drama intensamente significativo.<br />
El cuerpo <strong>de</strong> Cristo formando una marcada y lívida<br />
diagonal cuando <strong>de</strong>scien<strong>de</strong> <strong>de</strong> la cruz en brazos <strong>de</strong> los<br />
santos varones es, con toda claridad, el foco <strong>de</strong> la escena.<br />
La pálida y vulnerable forma está llena <strong>de</strong> patetismo y<br />
también <strong>de</strong> dignidad. La reacción <strong>de</strong> las figuras que le<br />
ro<strong>de</strong>an es fuerte. Les afecta la muerte <strong>de</strong> Cristo.<br />
El tratamiento <strong>de</strong> la luz es totalmente barroco;<br />
y lo más importante <strong>de</strong> todo en el terreno artístico es la<br />
utilización que hace Rubens <strong>de</strong> la pintura para intensificar<br />
la profundidad <strong>de</strong> los sentimientos.<br />
La pintura se extien<strong>de</strong> por todo el lienzo, perfilando<br />
con más fuerza la figura <strong>de</strong> Cristo, introduciendo en<br />
las pinceladas algo <strong><strong>de</strong>l</strong> movimiento <strong>de</strong>scen<strong>de</strong>nte. Este<br />
rico y suelto manejo <strong>de</strong> la pintura, llamada empasto, es<br />
característico <strong>de</strong> cierto tipo <strong>de</strong> pintura barroca. La emoción<br />
está implícita tanto en la pintura como en el tema.<br />
Con esta obra, junto a la “Adoración <strong>de</strong> los pastores”<br />
(1609, hoy en el Museo <strong><strong>de</strong>l</strong> Prado), y la “Erección <strong>de</strong> la<br />
cruz” (1609, catedral <strong>de</strong> Amberes), Rubens <strong>de</strong>muestra<br />
estar en la plena madurez creativa, siendo la misma fiel<br />
reflejo <strong>de</strong> la política contrarreformista surgida <strong>de</strong>spués <strong><strong>de</strong>l</strong><br />
Concilio <strong>de</strong> Trento (1545-1563) y ayudó a proporcionar<br />
una "renovación espiritual” a la Iglesia Católica. Rubens<br />
creó esta pieza como un recordatorio <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> la iglesia<br />
<strong>de</strong> lo que Cristo hizo por ellos y cómo la Reforma no podía<br />
<strong>de</strong>shacerse <strong>de</strong> sus creencias.<br />
ERMANDAD DEL SAGRADO DESCENDIMIENTO DE NUESTRO SEÑOR JESUCRISTO, SANTO NOMBRE DE JESÚS, MARÍA SANTÍSIMA DE LA ENCARNACIÓN Y SAN JUAN DE ÁVILA