1 2ª.Época, nº 107. Fecha: 17 de noviembre de 2011 - amesete

jueves, 17 de noviembre de 2011
población aclamó de nuevo al Gran
Capitán. Sin embargo, ¿cuál fue el temor de
Gonzalo después de la batalla?
Temió la reacción del rey Luis XII y la
poca consistencia de Fernando ante los
graves problemas. La noche de su célebre
victoria, mientras Paredes y los Colonna
cenaban en la tienda del difunto duque de
Nemours, que tanto le había humillado en
los meses anteriores, el Gran Capitán
comenzó a pensar el modo de controlar
todo el territorio. A las pocas semanas y
una vez decidido el destino de la ciudad de
Nápoles, llegó el cartero con el correo:
cartas cifradas de los embajadores en Roma
y Venecia, informes sobre la llegada de un
impresionante ejército francés, cuestiones
de los pagos a los soldados. Pero había
también un largo informe de Rojas sobre la
salud del Papa, donde intercalaba algunas
observaciones sobre el comportamiento de
César Borgia. La lectura de todos esos
informes, despachos y cartas sumió a
Gonzalo en un estado de melancolía, como
pocas veces se había visto hasta ese
momento. Se acercaba su cincuenta
aniversario y todo parecía suspendido una
vez más.
Gonzalo Fernández de Córdoba ante el cadáver
del duque de Nemours
Autor: Jose Casado del Alisal
Fecha: 1866
Características: 256 x 382 cm
Copyright: (C) ARTEHISTORIA
Cuando Casado fue nombrado profesor de
la Escuela Superior de Pintura, Escultura y
Grabado de Madrid estaba ejecutando este
lienzo, presentado a la Exposición Nacional
de 1866, consiguiendo una primera
medalla. Luis de Armagnac, duque de
Nemours, cayó muerto de un tiro de
arcabuz durante la batalla que el 28 de
abril de 1503 mantuvieron las tropas
francesas a su mando en la pequeña
localidad italiana de Ceriñola, defendida
por el ejército español a las órdenes de don
Gonzalo Fernández de Córdoba, en una de
las batallas más importantes ganadas por
las tropas españolas enviadas a Italia por
los Reyes Católicos para recuperar el reino
de Nápoles, arrebatado por los franceses a
la corona española. Al día siguiente del
enfrentamiento, con las primeras luces del
alba, el Gran Capitán recorrió con sus
oficiales el campo de batalla, sembrado con
casi 3.000 muertos y heridos. El general
español encontró el cadáver desnudo de su
enemigo y lo mandó trasladar a la iglesia
de San Francisco de Barletta, donde fue
inhumado con todos los honores de su
rango.
En esta escena, Casado inmortaliza el
reconocimiento y el respeto del general
español vencedor hacia el valor del
enemigo, derrotado y muerto en combate.
El Gran Capitán ha descendido de su
caballo para contemplar el cadáver del
duque. El fiel paje que levanta la cabeza del
vencido se dirige a don Gonzalo en actitud
implorante. A la derecha encontramos
varios oficiales españoles que contemplan
el episodio desde sus caballos, mientras en
el fondo vemos las tropas alejándose del
campo de batalla. Casado emplea una
diagonal para organizar la composición,
arrancando desde la figura del paje
arrodillado, continuándola con el caballo,
la cabeza del Gran Capitán y las figuras de
los generales. Otra diagonal arranca desde
la esquina superior izquierda, dirigiéndose
en profundidad hacia la zona contraria,
acentuada por las figuras de los soldados
que se dirigen al fondo. El pintor ha
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