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Tradicionalmente los colores se han respresentado en una rueda de 12 colores: tres colores<br />
primarios, tres colores secundarios (creados por la mezcla de dos primarios), y seis colores<br />
terciarios (la mezcla de los colores primarios y los secundarios). Los artistas utilizan un círculo<br />
cromático basado en el modelo RYB (rojo, amarillo y azul) con los colores secundarios naranja,<br />
verde y violeta. Para todos los colores basados en un ordenador, se utiliza la rueda RGB; ésta<br />
engobla el modelo CMY ya que el cian, el magenta y el amarillo son colores secundarios del rojo,<br />
verde y azul (a su vez, éstos son los colores secundarios en el modelo CMY). En la rueda<br />
RGB/CMY, el naranja es un color terciario entre el rojo y el amarillo, y el violeta es otro terciario<br />
entre el magenta y el azul.<br />
Modelos de color<br />
Círculo cromático de Goethe Círculo cromático RYB Modelo de color RGB Círculo cromático CMYK
<strong>Atributos</strong> <strong>Del</strong> <strong>Color</strong><br />
Todos los matices o colores que percibimos poseen 3 atributos básicos:<br />
Matiz: También llamado por algunos: "tono" o "croma", es el color en sí mismo, es el atributo que<br />
nos permite diferenciar a un color de otro, por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde,<br />
violeta, o anaranjado.<br />
Luminosidad: Llamado también "valor", es la intensidad lumínica de un color (claridad /<br />
oscuridad). Es la mayor o menor cercanía al blanco o al negro de un color determinado. A<br />
menudo damos el nombre de rojo claro a aquel matiz de rojo cercano al blanco, o de rojo oscuro<br />
cuando el rojo se acerca al negro.<br />
Saturación: Es el grado de pureza que tiene un color determinado respecto al gris. Se dice que un<br />
color tiene una saturación-alta cuando supone que apreciamos el color en toda su pureza, vívido,<br />
limpio de interferencias, por ejemplo: Rojo; Azul-puro, Amarillo, Verde... En cambio, decimos<br />
que un color tiene una menor saturación o saturación-baja cuando indica que el color se ha<br />
"ensuciado" con gris en cierta medida, resultando un matiz más impuro y apagado.<br />
Armonías de color<br />
Los colores armónicos son aquellos que funcionan bien juntos, es decir, que producen un esquema<br />
de color atractivo a la vista. El círculo cromático es una valiosa herramienta para determinar<br />
armonías de color. Los colores complementarios son aquellos que se contraponen en dicho círculo<br />
y que producen un fuerte contraste.<br />
El círculo cromático se usa muy a menudo para armar o determinar las armonías de color que se<br />
van a usar en determinada obra artística. En este sentido, hay varias clases de armonías de color,<br />
entre ellas, las siguientes<br />
Armonía de <strong>Color</strong>es Complementarios<br />
En el círculo cromático se puede observar que hay pares de colores ubicados diametralmente<br />
opuestos en la circunferencia, unidos por el diámetro de la misma; a estos pares de colores se les<br />
suele llamar "colores complementarios" o "colores opuestos", ya que al superponer uno de estos<br />
colores sobre un fondo de su color opuesto, complementan el espectro visible, el contraste que se<br />
logra es máximo. Esto se denomina "armonía de contraste de opuestos o complementarios". En<br />
este sentido, se consideran lo siguientes colores complementarios u opuestos:<br />
Lo contrario de Amarillo, es Azul y viceversa.<br />
Lo contrario de Cyan, es Rojo y viceversa.<br />
Lo contrario de Magenta, es Verde y viceversa.<br />
Armonía de <strong>Color</strong>es en Tríada-Equidistante<br />
Es cuando se arma una composición de colores usando aquellos matices del círculo cromático que<br />
están dispuestos en forma de triángulo equilátero, equidistantes entre sí y con respecto al centro del<br />
círculo como, por ejemplo, la tríada Verde-Rojo-Azul.
Armonía de <strong>Color</strong>es Análogos<br />
Es cuando en una composición de color se usan aquellos colores del círculo cromático que son<br />
muy parecidos y que, en consecuencia, dentro del círculo cromático son aquellos colores que se<br />
encuentran a una distancia pequeña como, por ejemplo; la armonía de colores análogos de Verde,<br />
Limón, Amarillo, Ocre y Anaranjado.<br />
Armonía Básico-Terciaria<br />
Se trata de la paleta de colores diseñada por el pintor Carlos Benítez Campos con colores básicos y<br />
terciarios del siguiente modo: en primer lugar elegimos para nuestra paleta tres colores básicos<br />
(primarios o secundarios indistintamente), y a continuación añadimos a la misma dos o tres colores<br />
que resulten de mezclar dos a dos, los primarios y secundarios del círculo cromático no elegidos en<br />
primer lugar. En total obtendremos cinco o seis colores para pintar un cuadro en perfecta armonía<br />
cromática. La ubicación de estos colores es que se encuentran en la posición continua del círculo<br />
cromático y producen menos contraste ya que los complementarios producen mayor contraste.<br />
Además los análogos son soluciones baratas a costosas impresiones de color. Se agregan dos<br />
colores básicos para hacer una variación de saturación y de asombre se obtiene los colores<br />
relacionados.<br />
Un ejemplo como podrías hacer estos colores. La armonía de colores análogos de Verde, Limón,<br />
Amarillo, Ocre y Anaranjado.<br />
Teoría del color<br />
En el arte de la pintura, el diseño gráfico, la fotografía y en la televisión, la teoría del color es un<br />
grupo de reglas básicas en la mezcla de colores para conseguir el efecto deseado combinando<br />
colores de luz o pigmento. La luz blanca se puede producir combinando el rojo, el verde y el azul,<br />
mientras que combinando pigmentos cian, magenta y amarillo se produce un color negro.<br />
Modelos de color<br />
Círculo cromático de Goethe Círculo cromático RYB Modelo de color RGB Círculo cromático CMYK<br />
En su teoría del color, Goethe propuso un círculo de color simétrico, el cual comprende el de<br />
Newton y los espectros complementarios. En contraste, el círculo de color de Newton, con siete<br />
ángulos de color desiguales y subtendidos, no exponía la simetría y la complementariedad que<br />
Goethe consideró como característica esencial del color. Para Newton, sólo los colores espectrales<br />
pueden considerarse como fundamentales. El enfoque más empírico de Goethe le permitió admitir<br />
el papel esencial del magenta (no espectral) en un círculo de color.
Círculo cromático RYB<br />
En el modelo de color RYB, el rojo, el amarillo y el azul son los colores primarios, y en teoría, el<br />
resto de colores puros (color materia) puede ser creados mezclando pintura roja, amarilla y azul.<br />
Mucha gente aprende algo sobre color en los estudios de educación primaria, mezclando pintura o<br />
lápices de colores con estos colores primarios.<br />
El modelo RYB es utilizado en general en conceptos de arte y pintura tradicionales, y en raras<br />
ocasiones usado en exteriores en la mezcla de pigmentos de pintura. Aún siendo usado como guía<br />
para la mezcla de pigmentos, el modelo RYB no representa con precisión los colores que deberían<br />
resultar de mezclar los 3 colores RYB primarios. En el 2004, la ciencia reconoció que este modelo<br />
es incorrecto, pero continúa siendo utilizado habitualmente en arte.<br />
Modelo de color RGB<br />
La mezcla de colores luz, normalmente rojo, verde y azul (RGB), se realiza utilizando el sistema<br />
de color aditivo, también referido como el modelo RGB o el espacio de color RGB. Todos los<br />
colores posibles que pueden ser creados por la mezcla de estas 3 luces de color es aludido como el<br />
espectro de color de estas luces en concreto. Al ser mezclados en partes iguales crean el blanco;<br />
cuando ningún color luz está presente, uno percibe el negro. Los colores luz tienen aplicación en<br />
los monitores de un ordenador, televisiones, proyectores de vídeo y todos aquellos que utilizan<br />
combinaciones de fósforos rojos, verdes y azules.<br />
Círculo cromático CMY<br />
Para impresión, los colores usados son cian, magenta y amarillo; este sistema es denominado<br />
modelo CMY. En el modelo CMY, el negro es creado por mezcla de todos los colores, y el blanco<br />
es la ausencia de cualquier color (asumiendo que el papel sea blanco). Como la mezcla de los<br />
colores es subtractiva, también es llamado modelo de color sustractivo. Una mezcla de cian,<br />
magenta y amarillo en realidad resulta en un color negro turbio por lo que normalmente se utiliza<br />
tinta negra de verdad. Cuando el negro es añadido, este modelo de color es denominado modelo<br />
CMYK. Recientemente, se ha demostrado que el modelo de color CMY es también más preciso<br />
para las mezclas de pigmento.<br />
Se debe tener en cuenta que sólo con unos colores "primarios" ficticios se puede llegar a conseguir<br />
todos los colores posibles. Estos primarios son conceptos arbitrarios utilizados en modelos de color<br />
matemáticos que no representan las sensaciones de color reales o incluso los impulsos nerviosos<br />
reales o procesos cerebrales. En otras palabras, todos los colores "primarios" perfectos son<br />
completamente imaginarios, lo que implica que todos los colores primarios que se utilizan en las<br />
mezclas son incompletos o imperfectos.
El color<br />
Matías Echenique<br />
Consideraciones generales de la teoría cromática<br />
Como muy bien señaló el artista y teórico Josef Albers (1888-1976), el color es uno de los<br />
conceptos más relativos en el arte. Este razonamiento es comprensible si tomamos en cuenta una<br />
serie de variables que inciden directamente en la percepción que tenemos de los colores y que<br />
pueden diferenciarse en tres categorías:<br />
La fuente luminosa: De más está decir que gracias a la presencia de la luz percibimos no sólo los<br />
objetos sino también su cromaticidad. De las diferencias e intensidades lumínicas que inciden<br />
sobre el objeto resultan variaciones en la percepción de un mismo color. Existe, por ejemplo,<br />
diferencia entre luz solar y luz artificial; y dentro de la luz natural, las diferentes posiciones del Sol<br />
a lo largo del día hacen que la incidencia de luz provoque variaciones en el color del objeto. Esto<br />
fue apuntado por Leonardo da Vinci (1452-1519) en su Tratado de la pintura, donde hace<br />
referencia a la coloración azulada que asumen las sombras por la mañana hasta irse tiñendo de<br />
matices cada vez más rojizos a medida que avanza la tarde. Ni qué hablar de las variaciones de<br />
intensidad durante el transcurso de las estaciones del año. Por todos es sabido que los rayos solares<br />
inciden de forma más oblicua en el solsticio de invierno y más perpendicular en el de verano.<br />
En relación con la luz artificial, e independientemente de los diferentes tipos que se ofrecen en el<br />
mercado, quiero señalar dos ejemplos cotidianos. La lámpara de filamento (el tradicional foco)<br />
genera una luz de coloración amarillenta que incide directamente sobre el color particular de los<br />
objetos, y la llamada ‘luz blanca’ de los tubos fluorescentes tiñe los objetos con una coloración<br />
azulada.<br />
Podemos concluir que la fuente luminosa o de emisión de energía electromagnética ejerce una<br />
influencia cualitativa y cuantitativa en la percepción cromática.<br />
El objeto: Las características texturales de los objetos como transparencia, opacidad y brillo, entre<br />
otras, así como la forma y el tamaño, inciden en la percepción del color. Si pintáramos, por<br />
ejemplo, dos superficies con un mismo pigmento, pero una de ellas fuera mate y la otra brillante,<br />
la percepción sería de un color menos intenso en el primer caso y más luminoso en el segundo.<br />
Es importante aclarar que no es la materia la que posee el color, sino que éste es una percepción<br />
sensorial. La constitución molecular del objeto permite que absorba y refleje determinadas<br />
longitudes de onda. Cuando observamos que una manzana es roja, lo que sucede es que su<br />
superficie absorbe todas las longitudes de onda, menos la que corresponde a lo que vemos como<br />
rojo; de ahí que percibamos ese color.<br />
El sujeto: En este punto se hace referencia al tipo de observador. No todos los animales perciben<br />
los colores como lo hace el ser humano. Es creencia popular, por ejemplo, que el toro se enfurece y<br />
excita con el rojo de la capa del torero. Esto es erróneo ya que los vacunos no distinguen la<br />
longitud de onda para ese color. Lo que capta la atención del animal es el movimiento de la capa<br />
del torero, no su color.<br />
En el ojo se encuentra una serie de terminaciones nerviosas conocidas como conos y bastones que<br />
por su cualidad fotorreceptora hacen posible la visión. Los conos permiten la visión diurna y<br />
cromática por la conversión de las distintas longitudes de onda en sensaciones de color; los<br />
bastones permiten la visión nocturna, acromática. Cabe recordar que la sensación de color<br />
producida por el estímulo existe sólo en el cerebro del sujeto.<br />
En conclusión, no sólo la luz es una condición necesaria para percibir los colores; la presencia de<br />
los otros dos componentes es también imprescindible. Se puede tener luz y objeto que recoja ésta,<br />
pero si no hay observador no habrá percepción; puede haber luz y observador, pero si no hay<br />
objeto no hay color.
Contraste simultáneo<br />
Éste también puede incluirse dentro de las variables del color. Alude a la influencia recíproca de<br />
un color con relación a otro, a la capacidad que tiene un color de modificar a otro que se encuentra<br />
en su proximidad hacia su complementario.<br />
Un mismo color situado sobre dos campos de color distintos se ve modificado en dos de sus<br />
variables, matiz y valor. Por ejemplo, un naranja situado sobre un campo verde se hace<br />
notoriamente más rojizo y por lo tanto más oscuro, ya que de su ubicación original dentro del<br />
círculo cromático se ve desplazado hacia el rojo. Si colocamos ese mismo color sobre un campo<br />
azul violáceo, observamos que se hace más amarillento y, por lo tanto, más luminoso, ya que<br />
dentro del orden determinado por el círculo cromático se desplazó hacia los amarillos (fig. 9).<br />
Figura 9<br />
Si colocamos un gris sobre un fondo anaranjado se oscurece, a diferencia de cuando lo colocamos<br />
sobre un rojo, donde se aclara (fig. 10).<br />
Figura 10<br />
Este cambio en la percepción se debe a un fenómeno fisiológico. Nuestra vista se satura del color<br />
que posee mayor área dentro del espacio y, en consecuencia, tiñe del complementario al color o<br />
colores que se encuentran en su proximidad. Así, en el primer ejemplo el campo verde tiñe de rojo<br />
al anaranjado y el azul violáceo de naranja amarillento (esto se puede corroborar si observamos la<br />
relación diametral de un color con respecto a otro dentro en el círculo cromático). En el segundo<br />
ejemplo el campo anaranjado tiñe de azul al gris y el rojo de verde (fenómeno que es apenas<br />
perceptible con relación a las variantes de valor).
Psicología del color:<br />
El color blanco<br />
El color desprende diferentes expresiones del ambiente, que pueden transmitirnos la sensación de<br />
calma, plenitud, alegría, violencia, maldad, etc.<br />
La psicología de los colores fué estudiada por grandes maestros a lo largo de nuestra historia,<br />
como por ejemplo Goethe y Kandinsky.<br />
<strong>Color</strong> Blanco:<br />
Es el que mayor sensibilidad posee frente a la luz. Es la suma o<br />
síntesis de todos los colores, y el símbolo de lo absoluto, de la<br />
unidad y de la inocencia, significa paz o rendición. Mezclado<br />
con cualquier color reduce su croma y cambia sus potencias<br />
psíquicas, la del blanco es siempre positiva y afirmativa. Los<br />
cuerpos blancos nos dan la idea de pureza y modestia. El<br />
blanco crea una impresión luminosa de vacio, positivo infinito.<br />
<strong>Color</strong> Negro<br />
Símbolo del error, del mal, el misterio y en ocasiones simboliza algo impuro y<br />
maligno. Es la muerte, es la ausencia del color. También transmite nobleza y<br />
elegancia.<br />
<strong>Color</strong> gris<br />
Es el centro de todo, ya que se encuentra en la transición entre el blanco y el<br />
negro, y el producto de la mezcla de ambos. Simboliza neutralidad, indecisión y<br />
ausencia de energía. Muchas veces también expresa tristeza, duda y melancolía.<br />
El color gris es una fusión de alegrías y penas, del bien y del mal. Da la<br />
impresión de frialdad metálica, pero también sensación de brillantez, lujo y<br />
elegancia.<br />
El color amarillo y rojo<br />
El color amarillo: Es el color mas intelectual y puede ser asociado con una gran inteligencia o con<br />
una gran deficiencia mental; Van Gogh tenia por él una especial predilección, particularmente en<br />
los últimos años de su crisis.<br />
Este primario significa envidia, ira, cobardía, y los bajos<br />
impulsos, y con el rojo y el naranja constituye los colores de la<br />
emoción. También evoca satanismo (es el color del azufre) y<br />
traición. Es el color de la luz, el sol, la acción , el poder y<br />
simboliza arrogancia, oro, fuerza, voluntad y estimulo.<br />
Mezclado con negro constituye un matiz verdoso muy poco grato<br />
y que sugiere enemistad, disimulo, crimen, brutalidad, recelo y<br />
bajas pasiones. Mezclado con blanco puede expresar cobardía,<br />
debilidad o miedo y también riqueza, cuando tiene una leve<br />
tendencia verdosa.
Los amarillos también suelen interpretarse como joviales, afectivos, excitantes e impulsivos. Están<br />
relacionados con la naturaleza. Psicológicamente se asocia con el deseo de liberación.<br />
El color rojo: Se lo considera con una personalidad extrovertida, que vive hacia afuera , tiene un<br />
temperamento vital, ambicioso y material, y se deja llevar por el impulso, mas que por la reflexión.<br />
Simboliza sangre, fuego, calor, revolución, alegría, acción, pasión, fuerza, disputa, desconfianza,<br />
destrucción e impulso, así mismo crueldad y rabia. Es el color de los maniáticos y de Marte, y<br />
también el de los generales y los emperadores romanos y evoca la guerra, el diablo y el mal.<br />
Como es el color que requiere la atención en mayor grado y el mas saliente, habrá que controlar su<br />
extensión e intensidad, por su potencia de excitación, en grandes áreas cansa rápidamente.<br />
Mezclado con blanco es frivolidad, inocencia, y alegría juvenil, y en su mezcla con el negro<br />
estimula la imaginación y sugiere dolor, dominio y tiranía.<br />
Expresa sensualidad, virilidad y energía, considerado símbolo de una pasión ardiente y<br />
desbordada. Por su asociación con el sol y el calor es un color propio de las personas que desean<br />
experiencias fuertes.<br />
Lenguaje del naranja y azul<br />
El color naranja: Es un poco mas cálido que el amarillo y actúa como estimulante de los tímidos,<br />
tristes o linfáticos. Simboliza entusiasmo y exaltación y cuando es muy encendido o rojizo, ardor y<br />
pasión. Utilizado en pequeñas extensiones o con acento, es un color utilísimo, pero en grandes<br />
áreas es demasiado atrevido y puede crear una impresión impulsiva que puede ser agresiva. Posee<br />
una fuerza activa, radiante y expresiva, de carácter estimulante y cualidad dinámica positiva y<br />
energética.<br />
Mezclado con el negro sugiere engaño, conspiración e intolerancia y cuando es muy oscuro ,<br />
opresión.<br />
El color azul: Simboliza, la profundidad inmaterial<br />
y del frío. La sensación de placidez que provoca el<br />
azul es distinta al de la calma o del reposo terrestres<br />
propios del verde. Se lo asocia con los introvertidos<br />
o personalidades reconcentradas o de vida interior y<br />
esta vinculado con la circunspección, la inteligencia<br />
y las emociones profundas. Es el color del infinito,<br />
de los sueños y de lo maravilloso, y simboliza la<br />
sabiduría, amistad, fidelidad, serenidad, sosiego,<br />
verdad eterna e inmortalidad. También significa<br />
descanso.<br />
Mezclado con blanco es pureza, fe, y cielo, y mezclado con negro, desesperación, fanatismo e<br />
intolerancia. No fatiga los ojos en grandes extensiones
El color violeta<br />
El violeta, es el color de la templanza, la lucidez y la reflexión. Transmite profundidad y<br />
experiencia. Tiene que ver con lo emocional y lo espiritual. Es místico, melancólico y se podría<br />
decir que también representa la introversión. En su variación al púrpura, es realeza, dignidad,<br />
suntuosidad.<br />
Mezclado con negro es deslealtad, desesperación y miseria. Mezclado con blanco: muerte, rigidez<br />
y dolor.<br />
<strong>Color</strong> verde<br />
Es un color de extremo equilibrio, porque esta compuesto por<br />
colores de la emoción (amarillo = cálido) y del juicio (azul =<br />
frío) y por su situación de transición en el espectro. Se lo<br />
asocia con las personas superficialmente inteligentes y sociales<br />
que gustan de la vanidad de la oratoria y simboliza la<br />
primavera y la caridad. Incita al desequilibrio y es el favorito<br />
de los psiconeuróticos porque produce reposo en el ansia y<br />
calma, tranquilidad, también porque sugiere amor y paz y por<br />
ser al mismo tiempo el color de los celos, de la degradación<br />
moral y de la locura. Significa realidad, esperanza, razón,<br />
lógica y juventud.<br />
Aquellos que prefieren este color detestan la soledad y buscan<br />
la compañía. Mezclado con blanco expresa debilidad o<br />
pobreza.<br />
Sugiere humedad, frescura y vegetación, simboliza la<br />
naturaleza y el crecimiento.<br />
La persona que destaca por el uso del color verde, quiere ser respetada y competente.
El color marrón<br />
Es un color masculino, severo, confortable. Es evocador del ambiente otoñal y da la impresión de<br />
gravedad y equilibrio. Es el color realista, tal vez porque es el color de la tierra que pisamos.