PEDRO ESCACENA

EXPOSICIÓN DE PINTURA
PEDRO ESCACENA
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Autorretrato
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Como tantos otros artistas, Pedro Escacena Barea dio
sus primeros pasos en esta vida por el sevillano barrio de
la Macarena, a la vera del arco que lo personaliza, donde
nació en una casa de la calle Carranza el 19 de noviembre
de 1931.
Artista es una palabra que define a la persona que se
dedica a algún arte de manera profesional o como aficionado,
licenciado en la respectiva materia o con aprendizaje
autodidacta... Pero definido así parece traído rigurosamente
de un diccionario.
Si en cambio leemos que el artista que hoy nos ocupa
es por antonomasia y sobrados méritos paradigma de
maestría en el mundo de la pintura, pocas palabras ponen
de manifiesto que quien las escribe es conciso conocedor
del autor y su obra.
Ahora bien, que yo, un servidor, reúna la justa osadía
como para dedicar unas líneas hacia artista de tal calibre,
radica en mi amistad con él, de la cual presumo, y la cual
me incita a dirigirme a usted, lector/a, a sabiendas de que
hablar de un amigo a quien admiro profundamente es
ardua tarea por aquello de que por más que escriba siempre
me quedaré corto.
Porque sí, porque la tinta que las más prestigiosas plumas
e ilustres personalidades del toreo han empleado en
halagar la trayectoria de Escacena desbordaría muchos
embalses, refiriéndose a un aventajado que por herencia
absorbió el talento creativo de su ascendencia paterna.
Como de su abuelo, José Escacena: torero que forjara su
cartel al otro lado del Atlántico, donde su abuela Carmen
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vertía enjundia por los canales de su bata de cola al compás
de su poderoso taconeo.
Mientras su tío Manolo, también Escacena, quebraba
su garganta por soleares, Pedro se iniciaba en la diplomatura
de Bellas Artes al tiempo que honraba a su abolengo
entre tentaderos y lienzos.
Porque sí, porque Pedro Escacena puede afirmar en
voz alta que quiso ser torero. De hecho, toreó varias novilladas
por pueblos de la sierra onubense, Badajoz y Sevilla,
hasta que su íntegra honestidad se interpuso diplomáticamente
para indicarle que su concepto de la palabra
‘artista’ no contemplaba el contraste de ‘puerta grande o
almohadillazo’. Y por eso, aquel chaval rubio al que llamaban
Pedrito, optó con acierto por irrumpir en la fiesta de
los toros paleta y pincel en mano para convertirse en un
mandón de su gremio, con unos conocimientos taurinos
innatos y curtidos con los que lleva más de sesenta años
evidenciando eso de que el toreo es un arte efímero.
De esta forma, Pedro ha logrado llevar su condición
de artista al triunfo seguro, vía genealógica, insisto, ya
que su padre, el señó Juan, con sus bohemias formas supo
inculcar al hasta ahora último eslabón de los Escacena por
la senda de la pureza en su caminar torero.
Sí, torero, porque Escacena piensa, siente e interpreta
como un torero. Tiene alma de torero y, yo, su amigo, le
adivino despegándose a menudo de su caballete para lograr
con su propio empaque y el divino toro imaginario
encajar en el lienzo el embroque perfecto, mientras fiel
y contempladora le alienta su impenitente musa, Aurora,

con quien casó hace cincuenta y dos años y con quien
vive con el sentimiento amoroso intacto en la localidad
aljarafeña de Tomares desde 1969.
Y la propia Aurora me chiva que «cuando se siente a
gusto, y, sobre todo, cuando está sólo y cree que nadie le
escucha, se arranca por soleá o por siguiriya». Claro Aurora;
lo lleva en la sangre.
Dicho esto, permítame una sugerencia: cierre este
catálogo, guárdelo y vuelva a abrirlo en otro momento.
Ahora, disfrute degustando y saboreando por las paredes
del solerado Teatro El Silo la relación de cuadros que
Escacena ha reseñado para la ocasión.
Tómese su tiempo. Despacio. Como una verónica de
Curro. Y una vez digerido tantas sensaciones en su retina,
coincidirán conmigo en que sobra un programa de mano
cuando la rúbrica de cada trabajo lleva la inconfundible
firma de Escacena.
Porque sí, porque el realismo de su técnica habla por
sí solo.
Porque sí, porque Pedro Escacena tiene temple en la
muñeca y en la yema de sus dedos. Un temple que imprime
movimiento a la quietud, igual que detiene la embestida
en el ajuste oportuno de cada lance. Será por eso que
a través de su recorrido pictórico captamos de inmediato
las tauromaquias de las principales figuras del toreo desde
la mítica Edad de Oro hasta nuestros días, haciendo de
lo contemporáneo añejo y de lo antiguo inmortal.
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Empero, no sólo el mundo del toro reconoce la obra
del maestro sevillano, ya que su repertorio va más allá y
aparte de saber como nadie divulgar la majestuosidad del
animal bravo en su hábitat y en su manejo, los retratos y
las imágenes santorales cobran vida en sus sutiles toques
de óleo.
Porque sí, porque Escacena imprime sentimiento y
alma a las cerdas de sus pinceles y me consta que, cuando
el pueblo pozoalbense llamó a su puerta, Pedro no
dudó en contribuir en este centenario homenaje con una
exposición que ha trenzado el paseíllo en seleccionados
lugares de la geografía española reacia a cruzar la frontera
en numerosas peticiones.
Porque sí, porque Pozoblanco, su plaza y su feria del
84 significó mucho en la carrera de Escacena mediante
una tarde que, marcada por la tragedia, tejió un crespón
para imborrable recuerdo.
Pero no cometamos el error de martillear al destino
con preguntas y brindemos por que aquella niña de rasgos
agitanados, con su larga y brillante trenza de pelo negro
y su penetrante mirada, haya sabido alimentar en todo
momento la inspiración del artista que tantas veces y en
tantos carteles ha plasmado su belleza.
Porque sí, porque tanto Aurora Gutiérrez como Pedro
Escacena, mis amigos, son andaluces.
...Y lo dice un extremeño.
Paco Ruiz

Espartaco y Escacena. D. Diodoro Canorea y Escacena.
Ortega Cano en una exposición de Escacena en Madrid
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El pintor Pedro Escacena con su gran amigo, el Matador de
Toros, Curro Romero y Antonio Burgos.
La Duquesa de Alba, Pedro Escacena y Aurora, la señora de éste,
en un acto celebrado en la Fundación “Cruz Campo” con motivo
de la presentación de un libro de Antonio Murciano
con ilustraciones de Escacena.

Curro y Mantilla Blanca
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Retrato de Pedro Escacena hijo

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Para mi entrañable amigo Pedro Escacena,
maestro de la luz y el color:
Cuando coge la paleta
que es emblema de su arte,
es capote y es muleta
que torean por su sangre.
Y un ¡eje toro...! ¡Eje toro...!
revolotea por el aire,
y toda Sevilla a coro
le aplaude con frenesí,
porque pinta en el albero
al mejor de los toreros
que nacieron por aquí.
Y que dibuja en su ruedo
con aromas de alhelí,
el cuadro más verdadero...
¡Torea Pepe Luis!
Y acaricia sus pinceles
como airosas banderillas...
Su inspiración es la orilla
de nuesstro río más bonito,
porque en el morrillo brilla
el arte de Julio “El Vito”.
Y despues son los colores
que le ofrece su Maestranza,
un iris que dan las flores
que en sus manos
es la esperanza
del mejor quite camero...
La Giralda dice un nombre
para su cuadro hechicerzo,
hace que el arte se asombre...
¡Torea Curro Romero!
El cuadro ya tiene un nombre:
¡Escacena y sus toreros!
Juan de Dios Pareja-Obregón García

Aroma
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Lance de Curro y Flores Curro Romero y Paco de Lucía
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“Me tiene tomada la medida como un sastre”.
(Curro Romero)

EL SUEÑO DE UN PINTOR...
Como antes del pincel, de la
imaginación del artista parece
escaparse en esta fotografía
todo aquello que hace posible
el “cielo” deseado de los que
alguna vez se sintieron en la
sangre el pulso inequívoco de
ser torero: en el sitio justo, con
el toro justo y el justo escenario.
En los carteles de Pedro hay
siempre una faena haciéndose;
una faena que sólo él sabe hacer.
Es la faena perfecta que siempre
“sale” en los ruedos del sueño.
Gracias a ese deseo inacabado,
los carteles de Sevilla rezuman
una depurada torería, un mágico
temblor que enciende los
tendidos de contemplación.
Antonio García Barbeito
El Correo de Andalucía.
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Manzanares Relajao

La Loca
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Encierro
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Javier Conde

HISTORIA DE UN CARTEL HISTÓRICO...
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A principios del año 1984, el
famoso óleo “Trincherazo de
Curro” va a marcar un punto
de inflexión en la trayectoria
artística de Pedro Escacena. Su
primera publicación es realizada
por la antigua empresa, Unión
Explosivos Río Tinto, para la
edición extraoficial de carteles
“TOROS EN SEVILLA”, para la
Feria de Abril de 1.984.
Tanto gusta esta obra a D.
Diodoro Canorea, que para
septiembre del mismo año,
le solicita los derechos para
exhibirla por primera vez como
cartel de toros oficial. Éste sería
el que anunciase la histórica
feria taurina de Pozoblanco de
1984, que edita e imprime la
imprenta Pinelo de Camas, para
la empresa de espectáculos
taurinos “Canorea.”.

José Tomás y Las Ventas Cayetano y Ronda
El Juli - Kikirikí Bebiendo en la charca
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1. Curro y Mantilla blanca
2. Rivera Ordoñez (Divisa)
3. Trincherazo de Cayetano
4. Trincherazo de Morante, de verde y
azabache
5. Bebiendo en la charca
6. Escenas de campo; caballo blanco
7. Mantilla negra. Cristo de los
Estudiantes
8. Paquirri
9. Niño de la Palma
10. Talavante de Corto
11. La Duquesa de Alba y Curro
Romero
12. Curro Díaz
13. Aroma
14. Natural de Ponce, de corto
15. Morante liándose el toro a la cintura
16. Adorno de “El Juli”
17. Macarena
18. Pablo Hermoso de Mendoza
19. Trincherazo de Morante, de rosa y
azabache
20. Andy Cartagena
21. Ortega Cano
22. Toros en los corrales
RELACIÓN DE CUADROS
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23. Carnaval
24. Escenas de campo y garrocha
25. Manolete
26. Pase de pecho de Cayetano con pies
juntos.
27. Mantón rojo
28. La Loca
29. Cayetano y Ronda
30. Adorno de Rivera Ordóñez
31. Encierro
32. Cartel de Jerez 2011
33. Antoñete
34. Curro y Fuente del Cid Campeador
35. Cristo de la Misericordia
36. Pase por alto de Morante, de corto
37. Trincherazo de José Tomás
38. Remate de José Tomás
39. Sebastián Castella
40. Javier Conde, de azul y azabache
41. Manuel Benítez “El Cordobés”
42. “El Cid”
43. Finito y La Mezquita
44. Mujer andaluza
45. Al hilo de las tablas
46. Fantasía
47. Cartel Goyesca de Ronda 1991