Obra abstracto geométrica, Manuel de la Cruz pdf - Arte y Colores ...
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<strong>Manuel</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>Cruz</strong> González Luján<br />
En <strong>la</strong>s <strong>la</strong>cas, así como en toda <strong>la</strong> obra <strong>abstracto</strong> <strong>geométrica</strong> <strong>de</strong> <strong>Manuel</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>Cruz</strong><br />
González, conceptos tales como espacio, forma, equilibrio, ritmo, simetría y asimetría,<br />
vienen absolutamente asociados y conjugados en un sintaxis plástica muy particu<strong>la</strong>r.<br />
Estas obras persiguen <strong>la</strong> representación <strong>de</strong> una i<strong>de</strong>a <strong>de</strong>l espacio que no es posible<br />
apreciar a través <strong>de</strong> una experiencia meramente pragmática. Equilibrio, ritmo y<br />
proporción serán a su vez, conceptos insustituibles en <strong>la</strong> conformación <strong>de</strong> dicho<br />
espacio, basado luego <strong>de</strong> un profundo estudio, en principios centrados en <strong>la</strong> constante<br />
numérica <strong>de</strong> un sistema proporcional preconcebido y legado a Occi<strong>de</strong>nte por los<br />
griegos <strong>de</strong> <strong>la</strong> antigüedad.<br />
A través <strong>de</strong> <strong>la</strong> historia <strong>de</strong>l arte occi<strong>de</strong>ntal, esta instancia es una constante traducida al<br />
concepto específico <strong>de</strong> cada periodo, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> Pitágoras, pasando por Vitrubio, Pal<strong>la</strong>dio e<br />
incluso hasta Mondrian, estos filósofos, arquitectos y artistas plásticos, pretendieron<br />
encontrar ya en <strong>la</strong> Sección Áurea, ya en <strong>la</strong> formas <strong>geométrica</strong>s puras correspondientes<br />
a otras formas naturales como estructuras cristalinas, espirales, círculos, elípses, etc.,<br />
concentrados en <strong>la</strong> representación <strong>de</strong> todo un universo orgánico e inorgánico<br />
conformador <strong>de</strong>l cosmos.<br />
No en bal<strong>de</strong>, <strong>Manuel</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>Cruz</strong> González solía afirmar que Piero Del<strong>la</strong> Francesca era el<br />
primer pintor cubista, al concebirle como un buscador incansable <strong>de</strong> lo que sería una<br />
geometrización i<strong>de</strong>al <strong>de</strong> <strong>la</strong> realidad, instancia continuada en el siglo XIX por Cezanne o<br />
Seurat, y lograda <strong>de</strong> forma absoluta más tar<strong>de</strong> en el siglo XX con <strong>la</strong> no figuración.<br />
El número es el principio esencial que mueve a estas obras, este se traduce en una<br />
entidad poseedora no sólo <strong>de</strong> re<strong>la</strong>ciones particu<strong>la</strong>res, sino <strong>de</strong> valores intrínsecos,<br />
convirtiéndose <strong>la</strong>s ciencias y <strong>la</strong>s artes en <strong>la</strong> imitación <strong>de</strong> su potencialidad.<br />
Lógicamente <strong>de</strong>bieron pasar muchos siglos para que todas estas elucubraciones<br />
alcanzaran su expresión más pura a través <strong>de</strong>l arte no figurativo.<br />
Proporción y ritmo son en cierta medida <strong>la</strong>s dos constantes situadas en <strong>la</strong> base <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
obra <strong>abstracto</strong>-<strong>geométrica</strong> y específicamente <strong>de</strong> <strong>la</strong>s <strong>la</strong>cas <strong>de</strong> <strong>Manuel</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>Cruz</strong><br />
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