Percusión Mexicana Contemporánea - Lluvia de Palos
Percusión Mexicana Contemporánea - Lluvia de Palos
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<strong>Lluvia</strong> <strong>de</strong> <strong>Palos</strong><br />
<strong>Percusión</strong> <strong>Mexicana</strong> <strong>Contemporánea</strong><br />
Con Instrumentos Precolombinos<br />
ENTRAR
<strong>Lluvia</strong> <strong>de</strong> <strong>Palos</strong> es un Grupo <strong>de</strong> música<br />
contemporánea cuyo eje conceptual se mueve<br />
alre<strong>de</strong>dor <strong>de</strong>l sonido <strong>de</strong> los instrumentos<br />
<strong>de</strong> percusión prehispánica, principalmente,<br />
huéhuetles y teponaztlis, pero incluyendo<br />
otros como raspadores, sonajas tortugas,<br />
ollas <strong>de</strong> barro, piedras, sartales, caracoles y<br />
algunas flautas y ocarinas <strong>de</strong> barro, buscando<br />
hacer música <strong>de</strong> este tiempo pero con estos<br />
sonidos e instrumentos ancestrales. El<br />
proyecto se propone una manera <strong>de</strong> hacer<br />
música en la que su composición, ejecución y<br />
enseñanza sean parte <strong>de</strong> una aproximación<br />
a diversos aspectos <strong>de</strong>l conocimiento creado<br />
por una cosmovisión mesoamericana.
Director<br />
José Navarro<br />
Número <strong>de</strong> Integrantes<br />
10 (según el programa a elegir)<br />
Tipo <strong>de</strong> Escenario Don<strong>de</strong> se Pue<strong>de</strong>n Presentar<br />
Teatro abierto y cerrado, museos, foros y espacios alternativos<br />
(medida mínima <strong>de</strong>l espacio escénico 8 x 5 m)<br />
Condiciones <strong>de</strong> Gira<br />
Transporte para instrumentos (camioneta tipo Van <strong>de</strong><br />
carga), hospedaje y alimentación para 10 personas.<br />
Necesida<strong>de</strong>s Técnicas<br />
Consola <strong>de</strong> 24 canales, 4 monitores, amplificación,<br />
micrófonos y bases (ver imput list). Las necesida<strong>de</strong>s<br />
<strong>de</strong>berán acordarse <strong>de</strong>pendiendo <strong>de</strong>l espacio ya<br />
que pue<strong>de</strong>n variar en caso <strong>de</strong> ser abierto o cerrado<br />
y a partir <strong>de</strong> sus dimensiones y condiciones<br />
acústicas.
P R O G R A M A 4<br />
DE MAR A ViENTo 1997<br />
José Navarro<br />
Para 4 percusionistas<br />
coMALAcoTZiN 2010<br />
José Navarro<br />
Para 4 percusionistas<br />
XocHiYoAUH 1994<br />
José Navarro<br />
Para 4 percusionistas<br />
DANZA DE LLUViA EN EL cREPúscULo 1992<br />
Raúl Tudón (1961)<br />
Para 4 percusionistas<br />
TLALoLiNi 2010<br />
<strong>de</strong> José Navarro<br />
Para 5 percusionistas<br />
Músicos<br />
Percusiones: José Navarro, Luis Miguel Costero, Ismael Palomares, Manuel Andra<strong>de</strong>, Samir Pascual, Santiago Mora
Músicos<br />
Percusiones: José Navarro, Luis Miguel Costero,<br />
Ismael Palomares, Manuel Andra<strong>de</strong>.<br />
Guitarra: Guillermo González<br />
Flauta alto, Piccolo: Guillermo Portillo<br />
contrabajo: Sósimo Hernán<strong>de</strong>z<br />
P R O G R A M A<br />
TEcciZAPAN 1996<br />
José Navarro (1961)<br />
Para 3 percusionistas y flauta en sol<br />
TLALoLiNi 2010<br />
José Navarro<br />
Para 5 percusionistas<br />
iNAMic 1996<br />
José Navarro, Guillermo González (1960)<br />
Para 3 percusionistas y guitarra<br />
NEPANoLLi 1994<br />
José Navarro<br />
Para 3 percusionistas,, guitarra eléctrica, y bajo<br />
XocHiYoAUH 1994<br />
José Navarro<br />
Para 4 percusionistas<br />
TZiNAcANoZToc 1994<br />
José Navarro<br />
Para 2 percusionistas,, guitarra eléctrica, bajo, y sax<br />
EsPEJisMo 1991<br />
José Navarro<br />
Para 3 percusionistas,, guitarra eléctrica, y bajo
P R O G R A M A<br />
TREs PiEZAs iN MEMoRiAM L. J. 2000<br />
Hilda Pare<strong>de</strong>s (1957)<br />
Para ensamble instrumental<br />
XocHiPiLLi 1940<br />
Carlos Chávez (1899-1978)<br />
Para 6 percusionistas, flauta,<br />
piccolo, clarinete piccolo y caracol<br />
TiTocoTico 1971<br />
Blas Galindo (1910-1993)<br />
Para 9 percusionistas<br />
DANZA DE LLUViA EN EL cREPúscULo 1994<br />
Raúl Tudón (1961)<br />
Para 4 percusionistas<br />
iNAMic 1996<br />
José Navarro<br />
Para 3 percusionistas y guitarra<br />
TLALoLiNi 2010<br />
José Navarro<br />
Para 5 percusionistas<br />
XocHiYoAUH 1994<br />
José Navarro<br />
Para 4 percusionistas<br />
TocATA PARA iNsTRUMENTos PREcoLoMbiNos 1972<br />
Jorge Dájer<br />
Para 6 percusionistas<br />
Músicos<br />
Percusiones: José Navarro, Luis Miguel Costero, Ismael Palomares, Manuel Andra<strong>de</strong>, Samir Pascual Vázquez, Santiago Mora, Dante González, Fabiola Sosa y Marco Antonio Peralta<br />
caracol: Rosaura Grados Flauta alto, piccolo: Guillermo González Guitarra: Guillermo Portillo<br />
clarinete: Luis Mora sax Alto: Natalia Espinosa Flauta: Darío Portillo contrabajo: Sósimo Hernán<strong>de</strong>z
Jose Navarro nace en la ciudad <strong>de</strong> México, se inicia en la música como<br />
baterista y estudia la licenciatura en percusiones en la escuela “Vida y Movimiento”<br />
<strong>de</strong>l Centro Cultural Ollin Yoliztli. Participó en diversos seminarios,<br />
cursos y talleres <strong>de</strong> análisis musical, música contemporánea, música para cine<br />
y sonido dramático, música electroacústica, danza Butoh y obtiene el grado <strong>de</strong><br />
cinta negra primer dan en aikido <strong>de</strong> la fundación Aikikai <strong>de</strong> Tokio Japón.<br />
Recibió la beca <strong>de</strong> Jóvenes Creadores <strong>de</strong>l FONCA para la realización <strong>de</strong> cinco<br />
piezas para percusión prehispánica y otros instrumentos.<br />
Imparte clases <strong>de</strong> percusiones, música para cine y música para danza en la<br />
Escuela <strong>de</strong> Iniciación <strong>de</strong> Música y Danza <strong>de</strong>l CCOY, el Centro <strong>de</strong> Estudios Cinematográficos<br />
CUEC-UNAM, <strong>de</strong>l Centro <strong>de</strong> Investigación Coreográfica CICO y la<br />
licenciatura en coreografía, ambas <strong>de</strong>l INBA.<br />
Ha sido invitado a participar en conciertos y grabaciones con diversos grupos,<br />
ensambles y orquestas con los que ha tocado en México y en varios países <strong>de</strong><br />
America Latina y Europa.<br />
Des<strong>de</strong> 2003 participa en un proyecto <strong>de</strong> Danza Butoh y ha compuesto música<br />
para numerosas producciones <strong>de</strong> danza y cine incluyendo cuatro largometrajes.
Es miembro fundador <strong>de</strong>l grupo BANDA ELÁSTICA, con el que a lo largo <strong>de</strong> más<br />
<strong>de</strong> 25 años ha grabado seis discos. El grupo ha realizado numerosos conciertos<br />
y giras en las mejores salas y teatros <strong>de</strong> la República <strong>Mexicana</strong> así como en diversas<br />
ciuda<strong>de</strong>s <strong>de</strong> Noruega, Perú, España y Estados Unidos.
<strong>Lluvia</strong> <strong>de</strong> <strong>Palos</strong><br />
<strong>Percusión</strong> <strong>Mexicana</strong> <strong>Contemporánea</strong> Con Instrumentos Precolombinos<br />
La base conceptual <strong>de</strong>l grupo gira en torno a la utilización <strong>de</strong> instrumentos<br />
y sonidos heredados <strong>de</strong> los tiempos <strong>de</strong>l México prehispánico,<br />
particularmente los gran<strong>de</strong>s percutores, el Huéhuetl y el Teponaztli. Este<br />
grupo <strong>de</strong> instrumentos esta organizado en un set con cuatro áreas básicas<br />
que contienen varios instrumentos, entre ellos 10 huehuetles y 10<br />
teponaztlis <strong>de</strong> diferentes tamaños y sonidos.<br />
El proyecto se plantea el estudio <strong>de</strong>l contexto histórico, social y ritual<br />
<strong>de</strong> los instrumentos y preten<strong>de</strong> proponer una manera <strong>de</strong> hacer música<br />
en la que su composición, ejecución y enseñanza tomen en cuenta<br />
esta aproximación histórica, no para tratar <strong>de</strong> especular como fue esta<br />
música, sino para generar nuevas propuestas musicales aplicando este<br />
conocimiento <strong>de</strong> la cosmovisión mesoamericana.<br />
Es así que una aproximación al universo rítmico, numérico y cíclico <strong>de</strong>l<br />
mundo mesoamericano resulta esencial no solo para compren<strong>de</strong>r un<br />
poco mejor el pensamiento musical precortesiano, sino para contextualizar<br />
el uso <strong>de</strong> los instrumentos musicales o la música misma, como<br />
parte <strong>de</strong> un intento por conocer, para <strong>de</strong>spués trabajar en la composición<br />
musical <strong>de</strong> piezas que no solo utilicen los instrumentos, sino que<br />
compartan una serie <strong>de</strong> i<strong>de</strong>as y buscar la resolución <strong>de</strong> las <strong>de</strong>cisiones<br />
creativas a partir <strong>de</strong> estos números, ciclos y engranajes, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> la selección<br />
<strong>de</strong> sonidos, frecuencias, aspectos rítmicos como tempos, ciclos,<br />
compases, hasta <strong>de</strong>cisiones estructurales como secciones y repeticiones.
Cada pieza se construye a partir <strong>de</strong> estos principios utilizando temas<br />
diferentes como pue<strong>de</strong>n ser: la dualidad, el agua <strong>de</strong> los caracoles, la<br />
guerra florida, un remolino <strong>de</strong> aire o la cueva <strong>de</strong> los murciélagos por<br />
citar algunas.<br />
Parte importante <strong>de</strong>l concepto <strong>de</strong> estas piezas es el trabajo <strong>de</strong> creación<br />
grupal, evitando que sea únicamente una composición individual la<br />
que ejecutan los intérpretes, <strong>de</strong> manera que la interacción con ellos se<br />
convierta en parte integral <strong>de</strong>l proceso, involucrándolos <strong>de</strong>s<strong>de</strong> un principio.<br />
La composición y sobre todo la ejecución <strong>de</strong> esta música <strong>de</strong>berá contar<br />
con una gran libertad expresiva, la improvisación <strong>de</strong>berá nacer <strong>de</strong><br />
esta libertad y será un valor musical <strong>de</strong> esencial importancia. Improvisar<br />
equivale a crear <strong>de</strong>s<strong>de</strong> una profunda y personal singularidad pero<br />
manteniendo los lineamientos <strong>de</strong> la propuesta ya que son estos los que<br />
le dan unidad y coherencia conceptual; interpretar no como una repetición<br />
mecánica <strong>de</strong> instrucciones dadas sino como una recreación.
Xochiyoauh Fragmento (fragmento)<br />
Contacto<br />
lorena@mundialstage.com<br />
www.mundialstage.com<br />
lluvia<strong>de</strong>palos@gmail.com<br />
www.lluvia<strong>de</strong>palos.mx<br />
tel (5255) 55.68.55.70<br />
Ocotepec Lote 10 Manzana 74, Col. San Jerónimo Aculco, C.P. 10400, México D.F.<br />
Danza <strong>de</strong> <strong>Lluvia</strong> en el Crepúsculo (fragmento)<br />
Comalacotzin (fragmento)