Desde el Piso 28 de la Torre Latinoamericana y con ... - Pase Usted
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para algunos <strong>de</strong> los proyectos <strong>de</strong> mayor importancia en<br />
<strong>la</strong> Ciudad <strong>de</strong> México. Fue Vicepresi<strong>de</strong>nte <strong>de</strong> Desarrollo<br />
<strong>de</strong> Reichmann International, firma que ha <strong>de</strong>sarrol<strong>la</strong>do<br />
proyectos inmobiliarios <strong>de</strong> rescate urbano <strong>de</strong> gran<br />
esca<strong>la</strong> y <strong>la</strong> <strong>Torre</strong> Mayor en México. Ha sido miembro d<strong>el</strong><br />
Comité Ejecutivo varias <strong>de</strong> <strong>la</strong>s principales asociaciones<br />
preocupadas por <strong>el</strong> <strong>de</strong>sarrollo <strong>de</strong> <strong>la</strong> Ciudad <strong>de</strong> México.<br />
EDUARDO ABAROA<br />
Presenta sus reflexiones sobre ciudad a partir <strong>de</strong> cuatro<br />
obras. Dos ejemplos:<br />
En <strong>el</strong> primero, cuestiona <strong>la</strong> i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> <strong>la</strong> escultura como<br />
marcador territorial <strong>de</strong> un espacio <strong>de</strong> gran “importancia” y<br />
una arquitectura <strong>de</strong> gran<strong>de</strong>s presupuestos, a través <strong>de</strong> un<br />
réplica <strong>de</strong> <strong>la</strong> escultura <strong>de</strong> Barnett Newman. No como una<br />
<strong>de</strong> piedra, anc<strong>la</strong>da al pavimento al centro <strong>de</strong> una exp<strong>la</strong>nada<br />
sino como una escultura <strong>de</strong>smontable, movible, <strong>de</strong> lona,<br />
en un espacio mucho más vulnerable, igual <strong>de</strong> móvil, casi<br />
c<strong>la</strong>n<strong>de</strong>stino. Cambiar <strong>el</strong> monumento simbólico por punto<br />
<strong>de</strong> <strong>con</strong>tacto entre realidad y arte.<br />
En otro ejemplo, reflexiona sobre <strong>el</strong> espacio público a través<br />
<strong>de</strong> monolitos que marquen <strong>el</strong> territorio. Usando baños<br />
públicos como cuerpos que se repiten, rítmicos, <strong>de</strong>finiendo<br />
<strong>el</strong> paisaje urbano sobre <strong>el</strong> bloqueo en Reforma, o como <strong>la</strong><br />
réplica <strong>de</strong> una imagen turística simu<strong>la</strong>ndo a Stonehenge<br />
en <strong>la</strong> azotea d<strong>el</strong> Sheraton.<br />
Biografía<br />
Artista y escritor, Su obra se ha exhibido en <strong>la</strong> Galería<br />
Kurimanzutto, <strong>el</strong> Museo Universitario Contemporáneo <strong>de</strong><br />
Arte, <strong>el</strong> Museo <strong>de</strong> Arte Mo<strong>de</strong>rno, La colección Jumex en<br />
<strong>la</strong> Ciudad <strong>de</strong> México. Ha exhibido internacionalmente en<br />
lugares como <strong>el</strong> MOCA <strong>de</strong> Los Ang<strong>el</strong>es, ICA Boston, P.S.1<br />
en Nueva York, Kusthaus <strong>de</strong> Berlin y en <strong>la</strong> Bienal <strong>de</strong> Busan,<br />
Corea. Ha trabajado como reseñista <strong>de</strong> arte en <strong>el</strong> periódico<br />
Reforma, y <strong>la</strong>s revistas, Casper, Moho, Curare, DF, Saber<br />
Ver, Código 06140 y Tomo, d<strong>el</strong> periódico Excélsior, entre<br />
otros. Fue cómplice d<strong>el</strong> espacio organizado por artistas<br />
Temístocles 44 en los noventas.<br />
ROZANA MONTIEL<br />
Rozana Monti<strong>el</strong> presentó un proyecto que repiensa <strong>la</strong><br />
dinámica social-urbana como una pequeña pob<strong>la</strong>ción<br />
<strong>con</strong>ectada por re<strong>de</strong>s d<strong>el</strong> metro que facilitan <strong>el</strong> intercambio<br />
social.<br />
Su propuesta busca ofrecer puntos <strong>de</strong> encuentro a través<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> reutlización <strong>de</strong> los edificios abandonados d<strong>el</strong> metro.<br />
Esos edificios <strong>de</strong> ventanas peculiares repetitivas, rítmicas,<br />
casi idénticas. Espacios vacíos <strong>con</strong>ectados por <strong>la</strong>s líneas<br />
uno, dos y tres d<strong>el</strong> metro <strong>de</strong> <strong>la</strong> Ciudad <strong>de</strong> México. Rozana<br />
propone transformar estas estructuras colocadas en <strong>la</strong><br />
superficie <strong>de</strong> veintidós salidas / entradas d<strong>el</strong> transporte<br />
público subterráneo (<strong>el</strong> más utilizado por los citadinos)<br />
en edificos <strong>de</strong> equipamiento social, guar<strong>de</strong>rías, centros<br />
<strong>de</strong>portivos, culturales, teatros…<br />
Biografía<br />
Arquitecta egresada <strong>de</strong> <strong>la</strong> Universidad Iberoamericana y<br />
<strong>con</strong> maestrí¬a por <strong>la</strong> Universidad Politécnica <strong>de</strong> Cataluña.<br />
Es profesora en <strong>la</strong> UIA. Ha recibido premios por su trabajo y<br />
es co<strong>la</strong>boradora <strong>de</strong> <strong>la</strong> revista Arquine. Participo en Proyecto<br />
Urbano, una iniciativa que busco <strong>la</strong> renovación creativa <strong>de</strong><br />
<strong>la</strong> ciudad mediante nuevas propuestas arquitectónicas. Es<br />
fundadora d<strong>el</strong> <strong>de</strong>spacho Periférica.<br />
LÁZARO VALIENTE<br />
En una presentación poco usual, Lázaro Valiente comenzó<br />
<strong>con</strong> una transmisión <strong>de</strong> Canal 22 en don<strong>de</strong> se comentaba<br />
sobre <strong>el</strong> <strong>con</strong>cierto <strong>de</strong> patrul<strong>la</strong>s policiacas que <strong>con</strong>dujo<br />
Lázaro en <strong>la</strong> exp<strong>la</strong>nada <strong>de</strong> B<strong>el</strong><strong>la</strong>s Artes. Al poco tiempo <strong>el</strong><br />
camarógrafo que portaba un chaleco <strong>de</strong> <strong>la</strong> t<strong>el</strong>evisora se<br />
volvió hacia <strong>el</strong> escenario para <strong>de</strong>scubrirse como <strong>el</strong> músico<br />
y artista en cuestión que hace unos segundos aparecía<br />
dirigiendo <strong>el</strong> <strong>con</strong>cierto y ofreció una breve pieza <strong>con</strong><br />
organilleros en vivo extraidos <strong>de</strong> <strong>la</strong> ciudad, transmisiones<br />
<strong>de</strong> radio y varios instrumentos que no hubieramos pensado<br />
como tales. Los sonidos cotiadianos se transformaron por<br />
unos minutos para ofrecer una pieza <strong>de</strong> autor, una r<strong>el</strong>fexión<br />
sonora.