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Programa en PDF - Fundación Juan March

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RESUMEN DEL CICLO<br />

En su acepción más común, el Lied se asocia con una canción<br />

a solo que <strong>en</strong>carna la expresión musical de la poesía <strong>en</strong><br />

l<strong>en</strong>gua alemana concebida para ser interpretada <strong>en</strong> espacios<br />

íntimos. Sin embargo, durante los siglos XVIII y XIX<br />

convivieron difer<strong>en</strong>tes tradiciones. Bajo un mismo nombre,<br />

los contemporáneos <strong>en</strong>globaban obras bi<strong>en</strong> distintas, desde<br />

canciones a solo y dúos, hasta cuartetos vocales y coros con<br />

piano, desde la canción folclórica hasta la melodía estrófica,<br />

desde el aria hasta el romance. Todos eran <strong>en</strong>tonces vistos<br />

como distintos tipos de Lieder, si bi<strong>en</strong> la historia acabaría<br />

consagrando uno como el modelo ideal que aúna música y<br />

poesía <strong>en</strong> una simbiosis perfecta.<br />

6<br />

A comi<strong>en</strong>zos del siglo XIX, la canción con piano inspirada<br />

<strong>en</strong> el folclore se transformó <strong>en</strong> el ámbito germánico <strong>en</strong> un<br />

género poético-musical de <strong>en</strong>orme pot<strong>en</strong>cial expresivo. Esta<br />

transformación, que dio orig<strong>en</strong> al Lied, fue posibilitada por<br />

el r<strong>en</strong>acimi<strong>en</strong>to lírico de una poesía basada <strong>en</strong> la expresión<br />

individual, de voz heroica y vulnerable, solitaria al tiempo<br />

que universal, sometida a los caprichos de la naturaleza y<br />

del amor. La obra de Goethe sirvió como punto de partida, y<br />

pronto seguirían otros poetas como Müller, Rückert, Heine,<br />

Eich<strong>en</strong>dorff o Mörike. El interés que su poesía suscitó <strong>en</strong><br />

compositores de la talla de Beethov<strong>en</strong>, Schubert, Schumann,<br />

Brahms o Wolf creó las condiciones propicias para el surgimi<strong>en</strong>to<br />

del género, una coincid<strong>en</strong>cia histórica que explica<br />

tanto su nacimi<strong>en</strong>to <strong>en</strong> ese mom<strong>en</strong>to particular <strong>en</strong> Alemania<br />

como la inexist<strong>en</strong>cia de repertorios análogos <strong>en</strong> otros lugares.<br />

Ap<strong>en</strong>as doce años distan <strong>en</strong>tre los ciclos An die ferne<br />

Geliebte (1816) de Ludwig van Beethov<strong>en</strong> y Winterreise<br />

(1828) de Franz Schubert. Y sin embargo un universo<br />

musical parece separarlos. Las canciones del compositor<br />

de Bonn todavía permanec<strong>en</strong> ancladas <strong>en</strong> la tradición<br />

del siglo XVIII, si bi<strong>en</strong> cabe atribuirle la paternidad<br />

de los Lieder agrupados <strong>en</strong> un ciclo. An die ferne Geliebte<br />

(programado para el 30 de noviembre), es un consuma-

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