Nº 31 - El teatro actual - Publicaciones Periódicas del Uruguay
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tizado el fracaso de su temática de la frustración<br />
inevitable a través de los años, con<br />
su técnica muy de última hora, es en La biblioteca,<br />
mezcla de farsa irónica y comedia<br />
negra, que figura entre lo mejor <strong>del</strong> <strong>teatro</strong><br />
hispanoamericano reciente". Sin embargo, este<br />
juicio de Dauster, al no tener a mano más<br />
que esos tres textos, no tiene más remedio<br />
que ser injusto con La noche de los ángeles<br />
inciertos. Las obras posteriores de Maggi nos<br />
permiten ver que es en esa pieza donde se<br />
consolidan su temática profunda y su tratamiento.<br />
Las dos piezas anteriores están escri-<br />
Carlos Maggi: una capacidad provocativa e indagatoria<br />
"<strong>El</strong> pianista y el amor" de Carlos Maggi, representada en 1965 por Teatro· Libre, con<br />
direcci6n de Rúben Castillo.<br />
Puesta en escena por Teatro Moderno de "Todos en París<br />
conocen" (1959), de Luis Novas Terra.<br />
tos por una especie de demiurgo divertido<br />
ante las formas <strong>del</strong> grotesco en que se van<br />
atrapando sus personajes. Pero a partir de<br />
La noche... , y alentando en Un cuervo en<br />
la madrugada, <strong>El</strong> apuntador, <strong>El</strong> patio de la<br />
Torcaza yla inédita Las llamadas, hay una<br />
especie de panteismo autoral, donde aquel.<br />
demiurgo se disuelve, dolorido en el seno <strong>del</strong><br />
grotesco. Lo nacional, que Maggi frecuenta<br />
reiteradamente al nivel <strong>del</strong> ensayo, es implacablemente<br />
espectacularizadd en su dramaturgia.<br />
Y esta espectacularidad consiste en<br />
mostrar lo habitual por el lado no habitual.