reportaje completo en pdf - Promateriales
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Instituto de la Mujer y Archivo de Móstoles • Nodo17 Arquitectos<br />
una estética determinada, sino precisam<strong>en</strong>te son un guiño hacia<br />
ese pasado inmediato.<br />
¿Cómo se decide la posición de las embuticiones circulares de<br />
la fachada y su tamaño?<br />
De las “burbujas” o las “pompas”, no nos interesaba ni su<br />
posición, ni que fueran circulares, sino únicam<strong>en</strong>te su condición<br />
esférica que permitía la visión transversal no sólo desde la calle<br />
Ricardo Medem, sino sobre todo desde los patios interiores.<br />
Por su posición, la sombra de las burbujas dibujan manchas<br />
alargadas que colorean el hormigón.<br />
Manuel Pérez responde a las preguntas<br />
surgidas sobre el nuevo edificio de Móstoles<br />
¿A qué se debe la gran difer<strong>en</strong>cia <strong>en</strong>tre lo que se ve del edificio<br />
desde los difer<strong>en</strong>tes extremos?<br />
El c<strong>en</strong>tro de la ciudad de Móstoles se estructura <strong>en</strong> torno a<br />
una serie de recorridos peatonales, <strong>en</strong>lazados a un sistema de<br />
plazas públicas, como son la Plaza de España, la Plaza de la<br />
Cultura, la Plaza Ernesto Peces y la Plaza Pradillo. D<strong>en</strong>tro de<br />
este sistema de plazas públicas y recorridos peatonales surge<br />
el edificio del IMAM. G<strong>en</strong>era una nueva plaza pública semicubierta,<br />
que conecta la calle Ricardo Medem con la calle Colón,<br />
y a su vez se suma al sistema de plazas que forman la Plaza de<br />
la Cultura y la Plaza Ernesto Peces.<br />
Mi<strong>en</strong>tras la calle Ricardo Medem se trata de una vía estrecha y<br />
de tráfico int<strong>en</strong>so, que desvía la circulación rodada del c<strong>en</strong>tro<br />
de Móstoles; la calle Colón es una calle peatonal que justo se<br />
desdobla <strong>en</strong> dos a la altura del IMAM. En esta situación, la visión<br />
desde la calle Ricardo Medem siempre va a ser transversal y<br />
rápida, mi<strong>en</strong>tras que desde la calle Colón va a ser frontal y<br />
l<strong>en</strong>ta. Por ello, el IMAM g<strong>en</strong>era d<strong>en</strong>tro de un mismo sistema,<br />
dos respuestas distintas a situaciones urbanas difer<strong>en</strong>tes.<br />
¿Por qué se <strong>en</strong>señan las instalaciones cuando normalm<strong>en</strong>te se<br />
escond<strong>en</strong> tras falsos techos? ¿Qué aportan a la estética interior?<br />
A lo largo de la construcción del IMAM, hubo dos mom<strong>en</strong>tos que<br />
se pued<strong>en</strong> considerar de finalización o terminación de obra. Uno<br />
fue el mom<strong>en</strong>to de des<strong>en</strong>cofrar toda la estructura, que hasta<br />
que no se ejecutó la cubierta, debido al sistema estructural, no<br />
se pudieron retirar los apeos y cimbras, y otro el de la <strong>en</strong>trega<br />
de llaves. Para nosotros la obra terminó con el des<strong>en</strong>cofrado de<br />
la estructura, al resto se nos obligaba por contrato, casi como<br />
una actuación a posteriori una vez terminada la obra. A partir de<br />
ese mom<strong>en</strong>to todo el esfuerzo se c<strong>en</strong>tró <strong>en</strong> int<strong>en</strong>tar mant<strong>en</strong>er<br />
ese estadio temporal. Las instalaciones vistas no respond<strong>en</strong> a<br />
Se ha trabajado sobre un edificio exist<strong>en</strong>te del que ap<strong>en</strong>as queda<br />
nada. ¿Era fundam<strong>en</strong>tal mant<strong>en</strong>er su recuerdo o se podría haber<br />
suprimido totalm<strong>en</strong>te del terr<strong>en</strong>o? ¿Qué aporta a la obra?<br />
El concurso obligaba a “reconstruir” la antigua fachada del<br />
casino que estaba <strong>en</strong> estado de ruina. Para nosotros nos<br />
interesó por un lado, su condición esc<strong>en</strong>ográfica y el proceso<br />
de desmaterialización al que la sometimos, y por otro la “escala<br />
urbana” que daba al edificio. Era como una más de esas “casitas”<br />
del c<strong>en</strong>tro de Móstoles. Luego también nos permitió un cierto<br />
“hedonismo” formal, pero eso es otro tema.<br />
Foto: <strong>Promateriales</strong><br />
Foto: Nodo17<br />
La necesidad de conectar ambas calles levantando parte del<br />
edificio, ¿era un requerimi<strong>en</strong>to del programa?<br />
No, fue una propuesta nuestra. Y como se ha com<strong>en</strong>tado<br />
anteriorm<strong>en</strong>te respondía a una cierta estructura urbana del<br />
c<strong>en</strong>tro de Móstoles.<br />
La seriedad del hormigón queda rota con las pinturas, las<br />
‘v<strong>en</strong>tanas’ y la propia volumetría del proyecto. ¿Por qué no se<br />
ha revestido el material? ¿Qué aporta el hormigón como piel?<br />
En el hormigón, la estructura y el acabado final coincid<strong>en</strong>.<br />
Un<strong>en</strong> esos dos mom<strong>en</strong>tos temporales a los que hacíamos<br />
refer<strong>en</strong>cia, el del des<strong>en</strong>cofrado y el de la <strong>en</strong>trega de llaves.<br />
La piel como tal, es un tegum<strong>en</strong>to que recubre a los animales<br />
vertebrados. A partir de esta definición, el IMAM está<br />
vertebrado, pero sin piel.<br />
¿Cómo se difer<strong>en</strong>cian <strong>en</strong> el interior Archivo e Instituto? ¿Cómo<br />
se desvía al usuario hacia uno u otro espacio?<br />
A ambos edificios se accede desde la plaza semi-cubierta,<br />
pero de forma difer<strong>en</strong>ciada. El acceso al Instituto de La Mujer<br />
se <strong>en</strong>cu<strong>en</strong>tra cercano a la calle Ricardo Medem, mi<strong>en</strong>tras<br />
que el acceso al Archivo Municipal se <strong>en</strong>cu<strong>en</strong>tra cercano a<br />
la calle Colón. Aunque los espacios destinados a archivos,<br />
por ejemplo, ti<strong>en</strong><strong>en</strong> unas condiciones de iluminación<br />
completam<strong>en</strong>te distintas a los espacios destinados a oficinas.<br />
La difer<strong>en</strong>cia de un edificio a otro fue matizada por el<br />
colectivo de artistas Boamistura. Uno cuando <strong>en</strong>tra al Instituto<br />
de La Mujer se <strong>en</strong>cu<strong>en</strong>tra mirado, perseguido, vigilado por<br />
los rostros “raptados” de las mujeres de Móstoles. Boamistura<br />
propone una operación de fuera a d<strong>en</strong>tro, g<strong>en</strong>erando así<br />
espacios interiores de vocación urbana. En el archivo, su<br />
relación con el antiguo casino, g<strong>en</strong>era inmateriales vestigios<br />
del pasado, que se matizan con una cierta melancolía por la<br />
tipografía artesanal realizada por Boamistura.<br />
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