Nro 2 - Centro Cultural Ricardo Rojas

Chongos
DE MEXICO:
GAEL GRACIA BERNAL,
comenzó en teatro con sus
papis desde muy pequeño,
ha hecho televisión y en
cine hasta se montó para
hacer La Mala Educacion
con Almodovar.
DE BRASIL:
REYNALDO GIANECCHINI,
desde las pasarelas y publicidades
de reconocidas
marcas, este guapetón ha
establecido Lazos de
Familia con sus espectadoras.
Generó Esperanza en
sus fans con una sonrisa
Belissima nos propuso
ahora Siete Pecados.
Y DE ACA:
JOAQUIN FURRIEL, desde
el teatro, el cine y la televisión,
nos ha conquistado
con esa mirada dulzona,
por mas que haya intentado
ser malo en Montecristo lo
queremos igual y ahora es
todo un Don Juan.
Al pan, pan y al nombre, nombre
Para nosotras, el nombre elegido nos da un segundo
nacimiento en el que ponemos todo nuestro arte de
bautismo. Cuando Lohana Berkins trabajaba en la
Legislatura como secretaria de Patricio Echegaray, tenía
que imponer nuestro nombre de travas.
En la puerta de admisión de la Legislatura, se pide el documento. “Entonces
un día, vino una compañera que se llamaba ponele ‘Roldán Pérez y Gauna’,
apellidos que eran violentamente distintos a los famosos nombres de Liza
Milelli o Julia Roberts. Leer el nombre y verla a ella era como casar a Don
Segundo Sombra con Marilyn Monroe”, cuenta Lohana. “El tipo de la entrada
me llamó por teléfono y me dijo: ‘Está el señor Fulano de Tal’. Entonces yo
bajé y me mandé un catereteo, o sea un escándalo de elevadas proporciones.
Le empecé a gritar al de la entrada que estaba bien que tuvieran que
pedir los documentos, pero que cuando preguntara el nombre respetara la
identidad. Entonces a partir de ahí se les toma el documento pero se les
dice: ‘Su nombre, por favor’. Ellas, que también aprendieron –antes por ahí
decían ‘Felipe’ o ‘Rosendo’– ahora dicen Marlene, Mónica, Samantha, o lo
que sea. Entonces los de admisión me dicen por ejemplo: ‘Está la señorita
Samantha para usted’. Les quedó reclaro”.
Los babys:
feos pero no dolían
A la luz de un velador, en una casita de Beccar,
tengo la pierna extendida sobre la mesa, el
pantalón arremangado.
-–Bien para un caballo pura sangre pero mal
para una trava ¿no?
–-No te calentés. Los babys no son sólo para
el culo.
Laura, que debutó en la comparsa de Los
ciclones de Torcuato y ahora trabaja en el
Rosedal, me palpa la pantorrilla de palito de
tambor y larga la receta:
-–Te hacés tres planchas de goma espuma
distinto tamaño y forma. Una más grande,
otra más chica, otra todavía más y así seguís,
para dar volumen. La curva la sacás quemando
los bordes con una cuchara. Después te
ponés una media de lycra que se adhiera al
cuerpo, arriba otra color carne, y ya está: de
pata de palo a pierna de diva.
¡Honor a ese
oriental, carajo!
En el Museo de la Morgue, que
ilustra sobre casos policiales, está
la réplica de un hombre trans cuyo
único delito ha sido llevar las
ropas y la vida del sexo opuesto.
Sin nombre debería ser reclamado
como figura emblemática por la
comunidad Trans. Su cartelito
reza: “Uruguaya, 48 años, casada, empleada”. Desde hacía veinticinco
años, figuraba como empleado en la repartición Nacional. Un hombre que
se caracterizaba por su carácter enérgico. Bebía y jugaba hasta con exceso:
había contraído enlace separándose de su esposa al cabo de dos años.
En la actualidad, vivía en compañía de una mujer de más o menos cuarenta
y cinco, cincuenta años, con la cual dividía los gastos de la vivienda. Una
mañana sufrió un síncope en el patio de la casa, falleciendo en el hospital
adonde se le había conducido, constatándose su verdadero sexo. En la
autopsia se comprobó que la muerte no correspondía a un hecho delictuoso.
Obsérvese los senos desfigurados por excesiva compresión a la que
fueron sometidos durante tantos años. El útero tiene de interesante su
característico aspecto de regresión en relación con la edad, constituyendo
un bloque informe que contrasta con otros úteros que se exhiben en este
museo y en plena vitalidad. Piezas 30, 31 y 32 “Senos, vulva, ano, útero y
anexos”. Botín de guerra de la transfobia triunfante, ese oriental mereció
ser cantado por Borges junto a Juan Muraña.
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