Sontag_Susan-Sobre_la_fotografia

154
una camilla en un establo, encima de una artesa
de cemento, rodeado por un coronel boliviano,
un agente de inteligencia estadounidense y varios
periodistas y soldados, no sólo resumía las amargas
realidades de la historia contemporánea de Iberoamérica
sino que mantenía una inadvertida semejanza,
como ha señalado John Berger, con El
Cristo muerto de Mantegna y La lección de anatomía
delprofesor Tulp de Rembrandt. El atractivo
de la fotografía deriva en alguna medida de lo que
comparte, en cuanto composición, con estas pinturas.
En efecto, el grado en que esa fotografía es
inolvidable indica su potencial para ser despolitizada,
para transformarse en imagen atemporal.
Los mejores escritos sobre fotografía son
obra de moralistas -marxistas o aspirantes a marxistas-
fascinados por las fotografías pero turbados
por el embellecimiento que proponen inexorablemente.
Como observó Walter Benjamin en
1934, en una alocución pronunciada en París en el
Instituto de Estudios del Fascismo, la cámara
esahora incapaz de fotografiar una casa de vecindado
una pilade basura sin transfigurarlos.
Por no mencionar una presao una fábrica de
cables eléctricos: frente a estas cosas, la fotografía
sólo puede decir: «Qué bello». [...] Ha
logrado transformar la más abyecta pobreza,
encarándola de una manera estilizada, técnicamente
perfecta, en objeto placentero.
www.esnips.com/weblLinotipo