Creación y mito greco-latino en la poesÃa de Juan Gil-Albert. Una ...
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CREACIÓN Y MITO GRECO-LATINO<br />
141<br />
Pero un día<br />
<strong>de</strong>posita ese sobre que conti<strong>en</strong>e<br />
con fiero <strong>la</strong>conismo el gran suceso<br />
<strong>de</strong> una g<strong>en</strong>eración. Algui<strong>en</strong> <strong>de</strong>scifra:<br />
-una mujer ve<strong>la</strong>da y temblorosa-<br />
“Ariadna, te amo”. Y es que Nietzsche<br />
acaba <strong>de</strong> sumir su g<strong>en</strong>io augusto<br />
<strong>en</strong> locura eterna. (PC 613)<br />
Estos versos tan <strong>en</strong>igmáticos, <strong>en</strong> principio, están haci<strong>en</strong>do refer<strong>en</strong>cia al poema <strong>de</strong><br />
Nietzsche “El <strong>la</strong>m<strong>en</strong>to <strong>de</strong> Ariadna”. Aquí el filósofo se convierte <strong>en</strong> este personaje<br />
<strong>mito</strong>lógico para transmitir sus verda<strong>de</strong>s. Para el poeta es <strong>la</strong> gran noticia que lleva el<br />
cartero, el <strong>de</strong>scubrimi<strong>en</strong>to mediante este poema <strong>de</strong> unas verda<strong>de</strong>s antes <strong>de</strong>sconocidas<br />
puestas <strong>de</strong> manifiesto por el g<strong>en</strong>io. Pedro J. <strong>de</strong> <strong>la</strong> Peña ha mostrado que Nietzsche jugó<br />
un papel importante <strong>en</strong> <strong>la</strong> construcción <strong>de</strong>l p<strong>en</strong>sami<strong>en</strong>to <strong>de</strong> <strong>Gil</strong>-<strong>Albert</strong>, don<strong>de</strong> <strong>en</strong>contró<br />
al hombre que se eleva sobre el común <strong>de</strong> los mortales (Los estilos 60). La figura <strong>de</strong><br />
Ariadna <strong>en</strong>tra así <strong>en</strong> re<strong>la</strong>ción con el cont<strong>en</strong>ido poemático y eleva al ámbito mítico <strong>la</strong><br />
tarea cotidiana <strong>de</strong>sempeñada por los carteros.<br />
En su otro poema “Las fu<strong>en</strong>tes”, al igual que el anterior, sin que haya conexión<br />
apar<strong>en</strong>te con su temática, aparece <strong>la</strong> figura <strong>de</strong> Aquiles. La contemp<strong>la</strong>ción <strong>de</strong> una fu<strong>en</strong>te<br />
lleva al poeta a soñar <strong>en</strong> unas is<strong>la</strong>s “don<strong>de</strong> Aquiles inmerso y recostado / espera al fiel<br />
amor” (PC 852). Se produce una asociación y re<strong>la</strong>ción inesperada <strong>en</strong>tre <strong>la</strong>s fu<strong>en</strong>tes y <strong>la</strong><br />
figura <strong>de</strong> Aquiles. La p<strong>la</strong>ci<strong>de</strong>z <strong>de</strong> <strong>la</strong> fu<strong>en</strong>te, el agua como principio originario <strong>de</strong> <strong>la</strong> vida,<br />
su continuo sonar, unida a <strong>la</strong> t<strong>en</strong>d<strong>en</strong>cia homoerótica <strong>de</strong>l poeta es <strong>la</strong> que le lleva a este<br />
tipo <strong>de</strong> <strong>en</strong>sueños.<br />
En el poema “Los caballos” hay una refer<strong>en</strong>cia a V<strong>en</strong>us <strong>en</strong> su primer verso:<br />
“Nacidos como V<strong>en</strong>us <strong>de</strong> <strong>la</strong>s ondas / <strong>de</strong>l mar ¡Oh victoriosas criaturas!” (PC 266). La<br />
aparición <strong>de</strong> V<strong>en</strong>us <strong>en</strong> un poema que <strong>en</strong>salza <strong>la</strong> figura <strong>de</strong>l caballo “Bellos seres / <strong>de</strong>l<br />
brío y <strong>la</strong> indol<strong>en</strong>cia soberana” (PC 267), ti<strong>en</strong>e <strong>la</strong> finalidad <strong>de</strong> reafirmar el carácter mítico<br />
<strong>de</strong> este animal, surgido <strong>de</strong> <strong>la</strong>s aguas por obra <strong>de</strong> Neptuno. Para ello no duda <strong>en</strong> recurrir<br />
al orig<strong>en</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> vida <strong>en</strong> el s<strong>en</strong>o <strong>de</strong>l mar. Este es el punto <strong>de</strong> <strong>en</strong>cu<strong>en</strong>tro, <strong>la</strong> conexión <strong>en</strong>tre<br />
V<strong>en</strong>us y los caballos, ambos <strong>en</strong> <strong>de</strong>finitiva, surgieron <strong>de</strong>l mar. José Carlos Rovira y Pedro<br />
J. <strong>de</strong> <strong>la</strong> Peña, han <strong>de</strong>jado pat<strong>en</strong>te <strong>la</strong> importancia que el agua tuvo <strong>en</strong> <strong>Gil</strong>-<strong>Albert</strong>, como<br />
principio que todo lo ali<strong>en</strong>ta (<strong>Juan</strong> <strong>Gil</strong>-<strong>Albert</strong> 79 y <strong>Juan</strong> <strong>Gil</strong>-<strong>Albert</strong> 119). Por su parte,<br />
María Paz Mor<strong>en</strong>o interpreta que el <strong>en</strong>canto misterioso <strong>de</strong> los caballos “conduc<strong>en</strong> a <strong>Gil</strong>-<br />
<strong>Albert</strong> al orig<strong>en</strong> mismo <strong>de</strong> <strong>la</strong> vida y <strong>de</strong> todo lo telúrico” (El culturalismo 154) 7 .<br />
7 La agu<strong>de</strong>za <strong>de</strong> Francisco Brines <strong>en</strong> sus análisis sobre poesía llegó a <strong>de</strong>sve<strong>la</strong>r <strong>la</strong> pres<strong>en</strong>cia <strong>de</strong><br />
Narciso (Vig<strong>en</strong>cia <strong>de</strong> los <strong>mito</strong>s 96) <strong>en</strong> el poema “La primera t<strong>en</strong>tación <strong>de</strong> <strong>la</strong> serpi<strong>en</strong>te”. <strong>Gil</strong>-<strong>Albert</strong> fun<strong>de</strong> <strong>en</strong><br />
una so<strong>la</strong> pieza, como si <strong>de</strong> un solo personaje se tratara, Adán y Narciso, con el objetivo <strong>de</strong> dar su versión<br />
tan particu<strong>la</strong>r e imaginativa <strong>de</strong>l orig<strong>en</strong> <strong>de</strong>l homoerotismo.<br />
Cincinnati Romance Review 36 (Fall 2013): 133-148