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Ahora comparemos cada uno de los modos según su caráctertomando de referencia el Iº y su relativo menor, el VIº-; queejercen su función en al área de Tónica:Grados mayores:Iº Jónico T 2ª 3ª 4ª 5ª 6ª 7ªIVº Lidio T 2ª 3ª #4ª 5ª 6ª 7ªVº Mixolidio T 2ª 3ª 4ª 5ª 6ª b7ª Grados menores:IIº Dórico T 2ª b3ª 4ª 5ª 6ª b7ªIIIº Frigio T b2ª b3ª 4ª 5ª b6ª b7ªVIº Eólico T 2ª b3ª 4ª 5ª b6ª b7ª Grado semi-disminuido:VIº Eólico T 2ª b3ª 4ª 5ª b6ª b7ªVIIº Locrio T b2ª b3ª 4ª b5ª b6ª b7ª28 clasesguitarramadrid.com
Si nos fijamos:1. En los mayores: El modo Lidio es como el Jónico pero con #4ª.El modo Mixolidio es como el Jónico pero con b7ª.2. En los menores:El modo Dórico es como el Eólico pero con 6ª (mayor)El modo Frigio es como el Eólico pero con b2ª.3. En el semi-disminuido: El modo Locrio es como un Eólico pero con b2ª y b5ª.O más fácil: Es como un Frigio con b5ª.Es necesario entender, que la sonoridad de cada escala es específicaen cada caso, pero que, al contraponer cada escala (modo) conotros acordes de la misma tonalidad, que no sean su gradorespectivo, la sonoridad se acopla automáticamente alcarácter del acorde que suena como base:Si tocamos la escala Dórica de D de la tonalidad de C; mientras elacorde que suena de base sea un D-7, la sonoridad es dórica. Pero sicambiamos el acorde D-7 por, por ejemplo, G7 (Vº de la tonalidad deC); la sonoridad de la escala que estamos interpretando como Dóricade D, se convierte automáticamente en Mixolidia de G.Esto sucede, obviamente, porque todos los modos están construidoscon los mismos elementos: las siete notas de la escala que genera latonalidad principal. Lo que importa, es la relación armónica deesas siete notas con el acorde que esté sonando en elmomento que las interpretamos.clasesguitarramadrid.com 29
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