del laberinto debe ser 1/4 de la longitud de onda de laFs del woofer, para que si esto se produce, halla unrefuerzo y no una cancelación.Ventajas: Caja teóricamente libre de resonancias,aunque no existan muchos materiales adecuados parapreservar sus características sin añadir resonancias yeliminar el sonido interior. La respuesta se puedeextender hasta la misma frecuencia de resonancia delwoofer, y además existe sólo un punto de emisiónsonora, por lo que tiene menos interacción con lasala.Inconvenientes. Son cajas grandes, y con muchosmateriales absorbentes y estructuras en el interior.Figura 13: Caja laberinto acústico y Respuesta enfrecuencia.13. MATERIALES PARACAJAS ACÚSTICAS13.1 AglomeradoEl aglomerado es considerado el peor materialpara la fabricación de cajas acústicas, pero la realidades que depende de su calidad. Hay aglomerado de 10mm (el más barato, pero es el peor), también los hayde 18, 25, 30 mm, en los que la cola tiene mucha máscalidad, las virutas también, está más prensado, etc,estos últimos son los indicados para construir cajaspara altavoces. Un punto a favor del aglomerado de30 mm, es que no tiene resonancias marcadas comoel MDF, lo cual da un sonido más natural al sonido.13.2 MDFEl MDF es también bastante barato, aunque notanto como el aglomerado. Es muy duro, y se trabajamuy bien con él. Está compuesto por fibras demadera pegadas con una cola especial. Desde haceunos años, las cajas se fabrican con este material. Esmás barato que la madera más barata y uniendo esto asu dureza, rigidez e índice de absorción, lo hace unmaterial muy indicado para construir cajas. Comoinconveniente, decir que su comportamiento no esperfectamente homogéneo y lineal, tiende a resonar oa reducir su absorción del sonido en el rango de 200-400 Hz.13.3 ContrachapadoTambién se le conoce como okumen. Debe tenerun espesor grande, debido a que no es muy rígido. Securva con una cierta facilidad, una caja de okumendebe llevar refuerzos interiores. Las resonancias queproduce no son a una frecuencia tan marcada como elMDF, pero son mayores debido a su baja resistenciay su escasa absorción.13.4 MaderaHay muchos tipos de madera, con diferentesdensidades, durezas, etc, las comparaciones con elMDF son imposibles. Se encoge y se amolda a lasformas, una construcción extremadamente firme yrecia de una caja, tendrá una evolución posiblementea mejor, cuando las tablas se hallan asentado yacomodado entre sí.Las ventajas son además de que si está bien hechaevolucionará a mejor. Por otro lado está la estética,una caja en madera es siempre más atractiva que unade MDF o aglomerado. Como inconvenientes, es másfácil que se produzcan ondas estáticas en el interiorde la caja. Si la madera es débil y la caja está pocoreforzada, puede causar resonancias a frecuenciasfijas y además las ondas creadas por la parte interiorde la membrana, pueden traspasar las paredes de lacaja y llegar al exterior fuera de fase, una maderadura produce una menor absorción. Esto se solucionacon materiales absorbentes.14. MATERIALES ABSORBENTESLa finalidad de un material absorbente es eliminarla onda producida por la parte interior del altavoz. Noexisten materiales ideales que absorban al 100% laenergía cinética y la transformen en calor, que noreflejen un porcentaje del sonido y que respondan porigual a todas las frecuencias. La mejor forma deevitar ondas estáticas es evitar las superficiesparalelas, por lo que la parte trasera de la caja nodebería ser paralela a la frontal, pero esto no se suelehacer por la dificultad de construir la caja.14.1 FibrasLas fibras son materiales muy poco coherentes, yaque ofrecen resistencia al paso del aire, pero lo dejanpasar. Se puede usar fibra de poliéster, lana oalgodón. Aunque las fibras no sean buenas paraatenuar graves, las hace extremadamente útiles paraatenuar medios y agudos.14.2 CorchoEl corcho es un material muy bueno parafrecuencias bajas, dependiendo de su grosor.Tiene una cierta elasticidad, y el sonido tiende arebotar en él, pero es difícil atravesarlo, por lo que esmuy adecuado para recubrir las paredes. Uno de losobjetivos de una caja, es evitar que el sonido creadoen su interior salga a través de las paredes.Departamento Ingeniería Electrónica – Cátedra Fundamentos de Acústica y Electroacústica – FAyE0511E2: PELLIS G.- VARGAS G.- ZAMBRONI E.8
14.3 Corcho-MoquetaLa unión de estos materiales puede crear unefecto semejante al efecto invernadero.Cuando una onda rebota, parte se refleja y partese pierde o se refracta. Las ondas que atraviesan elcorcho pierden potencia y lo que queda de esasondas, pierde más potencia al atravesar la moqueta.Se debe procurar que haya más corcho en el lado delas paredes y menos en el interior de la caja. Sinembargo, para altos SPL esto puede no ser suficiente.15. ESPECIFICACIONES DE POTENCIA ENLOS GABINETES ACÚSTICOSExisten tres formas de especificarlas:1 Potencia media máxima: está relacionada conque gran parte de la potencia que recibe el altavoz sedisipa en forma de calor en la bobina aumentando sutemperatura, y es el máximo valor que asegura que nose queme por exceso de temperatura.2 Potencia de programa máximo: este valor muypocas veces se especifica y representa una especie demáximo que soporta dependiendo del estilo musicalteniendo en cuanta dos aspectos. Primero que dichomáximo sea de duración corta, y segundo que lamayor parte del tiempo los valores de potencia sonconsiderablemente menores a dicho máximo.3 Potencia de pico máximo: es el máximo valorinstantáneo de potencia que puede aplicarse duranteun corto periodo de tiempo a su vez está relacionadocon las limitaciones del altavoz que es el máximorecorrido que puede moverse sin que se destruya loque comun mente se dice que se descono el altavoz.Estos valores son de vital importancia para eldiseño de una buena caja acústica ya sea para nodañar el altavoz y sacarle el mejor rendimiento [1].15.1 Impedancia nominalDebemos tener en cuenta que un altavoz sinmontarlo en una caja acústica posee una ciertafrecuencia de resonancia para la cual la impedanciaes máxima.otros altavoces en una misma caja con lo cual lacurva de impedancia de todos se combina para daruna curva compuesta que puede incluir variasresonancias [1].Figura 15: Curva de impedancia de una caja acústica15.2 SensibilidadEstá relacionada con el nivel de presión sonoraque se puede obtener de la caja acústica con unapotencia dada. Se define como el nivel de presiónsonora a 1m de distancia (sobre el eje) cuando seaplica una potencia eléctrica de 1w [1].15.3 Respuesta en frecuenciaDebemos distinguir la respuesta en frecuencia delos altavoces individuales de la respuesta enfrecuencia de la caja acústica, ya sea que conste deuno o varios altavoces. La respuesta en frecuencia esuna grafica que indica como varia la sensibilidad delbafle en frecuencia [1].Figura 16: Respuesta en frecuencia de la caja acústica15.4 DireccionalidadLa sensibilidad de un bafle también fluctúa con ladirección, debido a fenómenos de interferencia ocancelación entre las ondas que proviene de distintospuntos del diafragma y la propia interferencia de laaja o gabinete especialmente en alta frecuencias.Existen un diagrama horizontal y otro vertical yaque los bafles o cajas no son simétricos [1].Figura 14: Curva de la impedancia de un altavoz sinmontar.La curva anterior se modifica cuando el altavoz semonta en la caja acústica, debido a la influencia dedicha caja, y al hecho que algunas veces se ponenFigura 17: Diagrama direccional de un bafle en el planohorinzontal.Departamento Ingeniería Electrónica – Cátedra Fundamentos de Acústica y Electroacústica – FAyE0511E2: PELLIS G.- VARGAS G.- ZAMBRONI E.9