MANUAL DE MARCA

MANUAL DE MARCA
BICENTENARIO
De la Independencia Argentina

CONMEMORACIÓN, DISEÑO Y
COMUNICACIÓN
“La memoria no es la reproducción de datos o de información, sino la duplicación de un afecto”
Pablo Fernández Christlieb, La Afectividad Colectiva.

En la conmemoración se recuerda lo
que nos mantiene unidos, nuestros lazos, como
si se pusiera a prueba nuestra existencia como
sociedad, poniendo en escena símbolos
comunes, estéticas compartidas y creencias,
puntos de referencia, ideas y valores que
operan como referentes de identificación.Esto
se lleva a cabo a través de acciones reiteradas
constreñidas a ciertas normas, constructoras
de identidades, en las cuales confluye, o más
bien se desdibujan, los límites entre la artificialidad
y lo real.
Aquí interviene el Diseño Comunicacional
como dimensión transdisciplinar e instancia
superadora más allá de la gramática de las
formas y que implica la articulación entre la
edición del mensaje, su planificación y el de su
performance comunicativa.
Las conmemoraciones son la escenificación
pública de un guión -en nuestro caso la
retórica de la marca- que se repite aun cuando
cambie el escenario y/o los y las participantes,
y cuya fuerza está en la afectividad colectiva.
Son también una práctica de memoria constituida
por estéticas,afectos,discursividad,políticas
y normas.
Las personas no vamos a cualquier
conmemoración sino a aquellas a las que nos
sentimos pertenecer. No se conmemora
cualquier acontecimiento si no aquel que le
otorga significado a lo que somos y que suele
coincidir precisamente con el que la sociedad
identifica con sus límites: su inicio y/o su final.
La memoria se hace en el presente, a partir de
lo que ahora es importante para nosotros, de lo
que sentimos, o como dice Barlett de un esquema
que es, sobre todo,una actitud. 1
“El narrador tiene que ir hacia donde
empezó la historia, allá donde comienzan las
cosas, que es donde radica el significado de lo que
sucedió después: si no se encuentra el lugar de
donde surgen las narraciones, éstas carecen de
sentido. Gadamer dice que 'la comprensión del
significado es una especie de reconstrucción de lo
originario'(...) En todo caso, el punto de origen
donde el resto de la sociedad va a empezar a
suceder resulta más importante que el desenlace,
porque sin aquél ningún acontecimiento posterior
tiene razón de ser” 2 . Dichas narraciones operan
como una retórica de la marca, sosteniendo la
convicción de que la declaración de la Independencia
constituye un lugar de quiebre, un punto
para individuos y sociedad que opera como
determinación de lo que somos como sociedad
y de la identidad de sus descendientes directos.
“La memoria es regresar al acto, y/o
reproducir el sentimiento de creación de
algo,desandar el camino hasta llegar al punto
central del origen. A este respecto, Maurice
Halbwachs formuló la curiosa ley de
condensación de la Memoria Colectiva, según la
cual todos los objetos implicados en el recordatorio
de un evento tienden a reunirse física o
imaginariamente en el espacio para estar más
pegados unos con otros, y así hacer más sólido
y cohesivo el recuerdo, más intenso el
sentimiento, porque convergen en un punto
central”. 3 Las conmemoraciones constituyen
unos de los recursos fundamentales de la
institucionalización de la memoria, buscando
por un lado marcar un momento cronológico, y
por otro dotar de sentido específico a determinados
acontecimientos. Las acciones rituales
definen un pasado que explica y da sentido al
presente.
Sin embargo, hacer memoria colectivamente
es má s que compartir un patrimonio de
1 F.C. Barlett, Los factores sociales en el recuerdo. En: Proshansky, H. & Seidenber, B. (Eds.) Estudios básicos de Psicología Social (Madrid: Tecnos, 1973).
2 P. Christlieb Fernández, La Sociedad Mental. (Barcelona: Ed. Antrhropos, 2004).
3 M. Halbwachs, A topographie légendaire des Évangiles en Terre sainte. Paris: PUF, 1971, 145s.

experiencias. 4 Nuestros recuerdos pueden
reproducir los sentidos del pasado, y al mismo
tiempo tienen el poder de transformar las
condiciones que harán (o no) posibles nuevos
procesos de significación. Esta es una de las
cualidades que le otorgan a la memoria el poder
de romper los límites establecidos por las
versiones hegemónicas del pasado.
Cada acto de conmemoración constituye,
en su manejo espectacular, una nueva
propuesta de versión oficial/ pública de ese
pasado histórico que intenta - desde el Estado o
desde los grupos subalternos - redefinir el accionar
futuro a partir de este constante proceso de
construcción y reconstrucción de imágenes, de
resemantización de los símbolos ya cargados
con una historia de prácticas tradicionales.
El Diseño Comunicacional se inserta
dentro de una nueva cultura proyectual en la
que la “acción de diseño ” actúa como “acción de
argumentación”. Es más que la definición y
configuración de objetos y mensajes: es un
modelo metodológico que contiene valores
aplicables a la conmemoración y cuyas imbricaciones
con lo social son cada vez mayores.
Es precisamente en su potencial de
resignificación donde radica el potencial revolucionario
de la memoria. Pero no porque ésta
implique recordar aquello que las versiones
oficiales de la historia niegan, ni tampoco por el
efecto normativo de relatar y señalar aquello
que no debería volver a ocurrir; sino porque la
memoria, sus prácticas y artefactos constituyen
un campo de conflicto donde lo que está en
pugna no son sólo las interpretaciones del
pasado, sino los significados de lo que hoy
somos como sociedad y de nuestros futuros
posibles.
Entender las memorias y las subjetividades
que se producen como prácticas sociales
en constante producción abre posibilidades
emancipadoras, en la medida en que las presenta
como un proceso interior a las relaciones
sociales. Nosotros somos las memorias que
construimos y las subjetividades que producimos,
y por lo tanto somos nosotros quienes, por
medio de la articulación de prácticas diferentes,
estamos en poder de transformarlas.
Las diversas prácticas de memoria
implican también distintas estrategias y
soportes de expresión. Se recuerda con palabras
pero también con imágenes, con olores, con
sonidos y con silencios, y es precisamente la
comprensión de lo no hablado lo que permite
incorporar aquellas dimensiones afectivas de la
memoria cuya indistinción no puede ser dicha
por medio de las categorías racionales del
lenguaje, que en su especificidad discreta,
olvidan el carácter continuo del afecto. 4
4 F. Vázquez, y J. Muñoz, “La memoria social como construcción colectiva”.

NUESTRA MARCA
El sistema de identidad visual es la base sobre la que
se construye la imagen de marca.
Este manual de Identidad Visual del Bicentenario de la
Independencia Argentina se desarrolla como una
herramienta de consulta para el correcto uso de la
imagen conmemorativa y conjuga las normativas de
aplicación con los lineamientos a seguir al momento
de crear las comunicaciones.
La aplicación rigurosa de los lineamientos contenidos
en el presente manual asegura el correcto
mantenimiento de su identidad visual, así como su
certero reconocimiento en cada una de sus
apariciones.
Siguiendo estas normativas, los mensajes serán
consistentes, cohesionados, claros y contribuirán al
éxito de la marca.
Aquí se define todo un sistema de formas, colores,
conceptos y principios para contribuir a la
transmisión de una imagen consistente y ordenada.

La Marca
Elementos básicos
ISOLOGOTIPO
Isologotipo
Estructuras y cosntrucción
Proporciones y área mínima de reserva
Versiónde color positiva
Versión pluma
Versión escala de grises positiva
Versión escala de grises negativa
Usos del isologotipo sibre fondos de color
Usos del isologotipo sobre fondos complejos
Usos de logotipo sobre fondos fotográficos
Usos no permitidos
Complemento verbal
COLOR
Paleta de colores
Paleta Secundaria
CINTAS
Elementos complementarios
Usos correctos
Relación con la fotografía
Composición
Composición plano medio

APLICACIONES
CONVIVENCIA: OTRAS MARCAS
Gobierno de Tucumán
Universidad nacional de Tucumán
Presidencia de la Nación
Papeleria
LAYOUT Y DIAGRAMACIÓN
Máscaras
Cierre de aviso
Cierre de aviso en formatos verticales y horizontales
PAPELERÍA
Tarjetas personales
Papel membretado
Sobres
Carpetas
Merchandising
ANIMACIÓN
Modelo de cierre de placa de TV
Aplicación en celulares

LA MARCA BICENTENARIA

Los clásicos elementos para sostener y
dar visibilidad a las conmemoraciones (monedas,
placas, estampillas, etc.), han dado paso a
la creación de un tipo particular de signos gráficos
confunciones homólogas denominados
“marca conmemorativa”.
La marca conmemorativa es un buen
recurso para transmitir un valor considerado
positivo: la trayectoria. Sirve, por tanto, para
satisfacer la necesidad de hacer visible la conmemoración,
difundir el hecho,otorgarle exposición
y,dadas las ventajas de su condición gráfica,
para mantenerlo en la memoria del público
durante un determinado período de tiempo.
Lo que definitivamente determina que
una marca conmemorativa sea comprendida
como tal por todo el mundo, es que el estímulo
principal sea el dato de la efeméride. Así, la
razón de ser del signo conmemorativo es la
indicación del acontecimiento, de la efeméride,
y eso no puede connotarse o sugerirse: debe ser
explícito.
Por eso , el símbolo diseñado para la
conmemoración del Bicentenario tiene como eje
formal el número 200 en un formato de alto
convincente la energía y las características del
gran acontecimiento nacional. Tiene pregnancia
y es de rápida asociación y reconocimiento y
dispara analogías y sensaciones estimulantes.
Transmite celebración, festividad, energía;
ilumina y da esperanza. La inclusión del color
amarillo complementario consigue aportarmayor
contraste y viveza y las cintas ondulantes
se aprecian enérgicas al entrelazarse con
mayor agilidad. Este entrelazamiento transmite
por sí dinamismo, renovación y modernidad y
logra cierta referencialidad al origen como ADN
Argentino ya que se conmemora aquel acontecimiento
que le otorga significado a lo que somos
y que suele coincidir precisamente con el que la
sociedad identifica con sus límites: su inicio y/o
su final. El ADN, se sabe, permite que la información
(código genético único) se transmita de
una generación a la siguiente.
“El narrador tiene que ir hacia donde
empezó la historia, allá donde comienzan las
cosas, que es donde radica el significado de lo
que sucedió después: si no se encuentra el
lugar de donde surgen las narraciones, éstas
carecen de sentido. Gadamer dice que 'la comprensión
del significado es una especie de reconstrucción
de lo originario' (...) En todo caso, el
punto de origen donde el resto más importante
que el desenlace, porque sin aquél ningún acontecimiento
posterior tiene razón de ser”. 1 Dichas
narraciones operan como una retórica de la
marca, sosteniendo la convicción de que la
declaración de la Independencia constituye un
lugar de quiebre,un punto para individuos y
sociedad que opera como determinación de lo
que somos como sociedad y de la identidad de
sus descendientes directos.
Las cintas, por su parte, son los lazos
de la marca que desde la albores de la humanidad
se ha utilizado para rituales de celebración,
por ejemplo la llegada de la primavera, como
metáfora de la vida.
Toda la energía nos llega en distintas
longitudes y frecuencias pero con una constante:
en forma de ondas electromagnéticas, pasando
a ser esta forma patrimonio de lo viviente.
Las cintas y sus formas ondeadas
transmiten dinamismo, cambio, transformación
y le confieren calidez al diseño, mediante la
referencia a una forma orgánica (onda).
1- P. Christlieb Fernández, La Sociedad Mental. (Barcelona: Ed. Antrhropos, 2004).

La Marca

Elementos básicos
ISOLOGOTIPO
COLOR

ISOLOGOTIPO

17 | BICENTENARIO
El sistema de identidad visual es la base sobre la que se construye
la imagen de marca.
La aplicación rigurosa de los lineamientos contenidos en el
presente manual asegura el correcto mantenimiento de su
identidad visual, así como su certero reconocimiento en cada
una de sus apariciones.
Siguiendo estas normativas, los mensajes serán consistentes,
cohesionados, claros y contribuirán al éxito de la marca.

| 18
ISOLOGOTIPO
Los elementos que conforman la identidad
visual son un conjunto de útiles gráficos que serán aplicados
de acuerdo a reglas específicas. Por eso, su aplicación
debe respetar normas especialmente concebidas para
evitar su corrupción.
La marca está compuesta por dos elementos:
El isotipo que representa el bicentenario.
El logotipo: forma gráfica del nombre, con estilo tipográfico.
Aplicando rigurosamente esta guía se asegura
la notoriedad y el reconocimiento de la marca. Siguiendo sus
lineamientos, los mensajes serán consistentes, cohesionados
y claros, y contribuirán al éxito de esta fecha tan importante
para todos los argentinos.
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19 | BICENTENARIO
ESTRUCTURA Y CONSTRUCCIÓN
En la presente grilla se muestran las
relaciones entre elementos y su disposición en el plano.
Dichas relaciones no podrán ser modificadas
ni alteradas, a fin de conservar intacta la identidad visual
de la marca.
Alto isotipo
7 ¾u.
Ancho isotipo 13 u
BICENTENARIO
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Alto isotipo
3 ⅓u.
Ancho isotipo 15 u.

| 20
B
B
BICENTENARIO
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B
B
PROPORCIONES
ÁREA MÍNIMA
TAMAÑOS MÍNIMOS
Cuanto más espacio exista alrededor de la
marca, mayor será su impacto y su preeminencia. Para
asegurar que este efecto no se vea nunca comprometido,
aquí se establece cuál es el espacio blanco mínimo o área
de resguardo que deberá respetarse en su aplicación. De
este odo se evitará que la marca se vea invadida por
elementos que le son ajenos.
Respetar el área de resguardo es de vital
importancia para preservar el impacto y el valor de la
marca.
En esta página se muestran los tamaños mínimos
de aplicación tanto para la versión positiva de la
marca como para su versión pluma monocromática.
BICENTENARIO
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BICENTENARIO
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21 | BICENTENARIO
VERSIÓN COLOR
POSITIVA
Para conservar los atributos de identidad
intactos, la reproducción de la marca deberá realizarse
utilizando los colores especialmente seleccionados para ella.
BICENTENARIO
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En la presente página se establece la versión
color positiva de la marca, con sus correspondientes
equivalencias, para ser reproducida por cuatrinomía.
(CMYK).
C:
M:
Y:
K:
62%
21%
9%
0%
28%
4%
0%
0%
63%
22%
10%
0%
28%
5%
0%
0%
28%
5%
0%
0%
28%
5%
0%
0%
C:
M:
Y:
K:
0%
0%
0%
100%
C:
M:
Y:
K:
0%
0%
0%
80%
C:
M:
Y:
K:
29%
39%
98%
5%
29%
39%
98%
5%
5%
6%
98%
0%
5%
6%
98%
0%
9% 29% 29%
8% 39%
91% 98%
39%
98%
0% 5% 5%
C:
M:
Y:
K:
29%
3%
0%
0%
C:
M:
Y:
K:
54%
3%
0%
18%
C:
M:
Y:
K:
83%
38%
22%
27%
C:
M:
Y:
K:
0%
0%
0%
27%
C:
M:
Y:
K:
0%
0%
0%
10%

| 22
VERSIÓN PLUMA
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En la presente página se presenta la versión
pluma o a una tinta de la marca. Podrá ser utilizada en los
colores institucionales, si el tono de la superficie sobre la
cual será aplicada asi lo permite
Pantone 298 C
C: 63, M: 12, Y:3, K: 0
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Negro 100%
Pantone 640 C
Amarillo 012 C
Pantone 428 C
C: 0, M: 0, Y:0, K: 100
C: 87, M: 34, Y:13, K: 0
C: 5, M: 10, Y:100, K: 0
C: 22, M: 16, Y:20, K: 0

23 | BICENTENARIO
VERSIÓN ESCALA DE
GRISES POSITIVA
En la presente página se establece la versión
escala de grises positiva de la marca, con sis correspondientes
equivalencias.
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| 24
VERSIÓN ESCALA DE
GRISES NEGATIVA
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En la presente página se presenta la versión
escala de grises negativa de la marca, con el desglose de
color.

25 | BICENTENARIO
USOS DEL ISOLOGOTIPO
SOBRE FONDOS DE COLOR
En caso de ser necesario reproducir la marca
sobre los fondos de color - ya sean institucionales, como
ajenos a la paleta de la marca -, es muy importante que el
fondo no perturbe su reconocimiento para asegurar, así, el
impacto visual que guió su creación.
La aplicación de las normativas en cuanto al
uso del color deberá ser muy cuidadosa. Aquí se presentan,
a modo de ejemplo, algunas aplicaciones incorrectas
que deberán evitarse a fin de proteger la integridad de la
marca, indicando también su correcta resolución.
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USOS DE ISOLOTIPOS
SOBRE FONDOS COMPLEJOS
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De ser necesaria la reporucción de la marca
sobre fondos de cierta complejidad (Fondos no plenos), es
muy importante que estos no perturben su adecuado
reconocimiento.
Aquí se presentan, a modo de ejemplo,
algunas aplicaciones incorrectas que deberán evitarse a
fin de proteger la integridad de la marca, indicando
asimismo su correcta resolución.
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BICENTENARIO
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USOS DE ISOLOTIPO
SOBRE FONDOS
FOTOGRÁFICOS
Es posible que sea necesario reproducir la
marca sobre fondos no plenos de gran complejidad
(Fotografía). En estas circunstancias es muy importante
que diche fondo no perturbe su correcto reconocimiento ni
atente contra su impacto visual.
Aquí se presentan, a modo de ejemplo, dos
aplicaciones correctas de la marca, y una incorrecta, con
su correspondiente resolución.
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29 | BICENTENARIO
USOS NO PERMITIDOS
la identidad visual no podrá ser modificada en
ningún caso, para evitar que se destruya la estructura
sobre la cual está basada. Por lo tanto, la aplicación de las
normativas que se establecen en cuanto a luso de la
marca deberá ser muy cuidadosa.
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A modo de guía, aquí se presentan algunas
aplicaciones incorrectas que deberán evitarse a fin de
proteger la integridad de la marca.
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31 | BICENTENARIO
COMPLEMENTO VERBAL
Es una línea de texto que puede ayudar a
“aterrizar” el posicionamiento definido. en caso de que se
quiera usar un complemento verbal para la marca, el
mismo se deberá aplicar de los siguientes modos:
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COLOR

31 | BICENTENARIO
PALETA DE COLORES
La paleta de colores se compone de tres
colores especiales principales y uno susceptibles de ser
reproducidos por cuatrinomía (CMYK).
Pantone 291 C
C:
M:
Y:
K:
29%
3%
0%
0%
Estos colores pueden servir com oelementos
de identificación cuando sean usados independientemente.
En estos casos, se debe tener en presente que el
celeste y el amarillos son los colores principales y, por lo
tanto, podrá asignarles una presencia de privilegio.

| 32
Pantone 640 C Pantone Amaril lo 012 C Pantone 428 C
C:
M:
Y:
K:
83%
38%
22%
27%
C:
M:
Y:
K:
2%
9%
100%
0%
C: 0%
M: 0%
Y: 0%
K: 27%

37 | BICENTENARIO

| 38

CINTAS

41 | BICENTENARIO
ELEMENTOS
COMPLEMENTARIOS
Las cintas son un elemento dinámico, en sintonía con los
atributos de la marca. En la presente página se detallan
sus características morfológicas y su comportamiento.

42 | BICENTENARIO
USOS CORRECTOS
DE LAS LINEAS
COMPLEMENTARIAS
Las cintas no son líneas rectas y sus ángulos
no deben ser rectos o duros, además las cintas nunca se
aplicarán por separado o disociadas.
Debe evitarse, siempre que sea posible, el uso de colores
planos y favorecer los contrastes que nos permitan
generar una sensación de tridimensionalidad.

43 | BICENTENARIO
RELACIÓN CON
LA FOTOGRAFÍA
Al aplicar la gráfica sobre fotografía, se
buscará hacer intervenir los elementos de manera tal que
se presenten en forma armoniosa e integrada.

44 | BICENTENARIO
Especificaciones
Las siguientes cintas son ilustrativas. Siempre deben
construirse con gradients y respetando las proporciones
de color detalladas anteriormente.
Al aplicar la gráfica complementaria sobre una
fotografía se respetará el encuadre de la misma para
lograr un efecto de mayor integración de los elementos.

45 | BICENTENARIO
COMPOSICIÓN:
Las piezas deberán estructurarse, siempre
que sea posible, buscando un punto de tensión ligeramente
descentrado.
Respetando los siguientes lineamientos
contribuimos a construir y comunicar los atributos de la marca.
Cuando la imagen tiene el punto de tensión en
el centro, los elementos que componen la página se
dezplazan para compensar la composición.

46 | BICENTENARIO
BICENTENARIO
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47 | BICENTENARIO
COMPOSICIÓN:
PLANO MEDIO
Los siguientes ejemplos dan cuenta de la
aplicación de la gráfica sobre fotografías con planos
medios.

48 | BICENTENARIO

CONVIVENCIA:
OTRAS MARCAS
De la I

51 | BICENTENARIO
ELEMENTOS
COMPLEMENTARIOS
HORIZONTAL
En esta página vamosa tener en cuenta el
capítulo de “Proporciones y Área mínima”
BICENTENARIO
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B
B
B
BICENTENARIO
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B
B
VERTICAL
BICENTENARIO
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B

52 | BICENTENARIO
B
B
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B
BICENTENARIO
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B
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B
B
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B
B

y
De la I

CONVIVENCIA:
VARIANTE TEXTUAL
y
De la I

55 | BICENTENARIO
VARIANTE DE
TEXTO
BICENTENARIO
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56 | BICENTENARIO
Ancho isotipo 10 ¾ u
Alto isotipo
7 ⅓u.
Alto isotipo
3 ½u.
Ancho isotipo 15 u.

LAYOUT Y
DIAGRAMACIÓN

59 | BICENTENARIO
MÁSCARAS Las cintas pueden actuar, a su vez, como
máscaras para el uso en fotografías, respetando los lineamientos
anteriormente mencionados.
BICENTENARIO
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| 60
www.bicentenario.com.ar
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BICENTENARIO
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61 | BICENTENARIO
CIERRE DE AVISO
BICENTENARIO
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| 62
BICENTENARIO
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PAPELERÍA

67 | BICENTENARIO
TARJETAS
PERSONALES
BICENTENARIO
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Nombre y Apellido
Cargo
nApellido@bicentenario.com.ar
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BICENTENARIO
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Myriad Pro negrita
Myriad Pro negrita cursiva
Myriad Pro
Nombre y Apellido
Cargo
nApellido@bicentenario.com.ar
Myriad Pro

69 | BICENTENARIO
PAPEL
MEMBRETADO
BICENTENARIO
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BICENTENARIO
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71 | BICENTENARIO
SOBRES
En este apartado se presentan los distintos
diseños de sobre.
De estos modelos podrán desprenderse otros
a futuro, sempre que se respete el espíritu que guió su
creación.
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BICENTENARIO
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BICENTENARIO
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73 | BICENTENARIO
CARPETAS
Presentamos un ejemplo de carpeta
institucional, especialmente diseñada. La misma tiene
pensado un soporte sostenedor de hojas.
La carpeta puede ser adaptada según el
tamaño que se requiera.
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74 | BICENTENARIO
_Interior

MERCHANDISING

77 | BICENTENARIO
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78 | BICENTENARIO
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_Interior
_Tapa agenda
_Interior agenda

79 | BICENTENARIO

80 | BICENTENARIO

81 | BICENTENARIO
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82 | BICENTENARIO
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BICENTENARIO
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VÍA PÚBLICA
Y SOPORTES NO CONVENCIONALES

85 | BICENTENARIO

86 | BICENTENARIO

87 | BICENTENARIO

88 | BICENTENARIO

89 | BICENTENARIO

90 | BICENTENARIO

ANIMACIÓN

93 | BICENTENARIO
MODELO DE CIERRE
DE PLACA DE TV
Adjutno a este manual se encuentra el archivo correspondiente
con alpha para poder poner sobre cualquier video,
Tener en cuenta que para utilizar el mismo los parámetros
especificados anteriormente en este manual.

94 | BICENTENARIO

BICENTENARIO
De la Independencia Argentina

“He oído decir en todas partes que en invierno la naturaleza muere, lo he oído también en Tucumán, pero allí me ha
parecido esto inexacto. Tengo que cometer un robo a la poesía para dar una idea del invierno de Tucumán, porque el único
objeto que yo encuentro semejante al aspecto que aquella naturaleza presenta en tal estación, es Venus dormida. Sí puedo
hablar así, la naturaleza cierra sus ojos, pero respira gracias y encantos en medio de un sueño. Propiamente no hay invierno
en Tucumán, y el número de días fríos no es sino muy limitado. Por lo regular la temperatura no es más que de una agradable
frescura. Rara vez llueve y muchísimas flores se burlan del hielo. En la patria favorita de las flores y los pájaros, la
primavera no puede ser sino maravillosa. Supóngase que una visión celestial viene a turbar el reposo de Venus, y despierta
de repente de un sueño con la risa en la boca y la alegría en los ojos, tendremos entonces una imagen aunque pequeña, pero
semejante de la primavera de Tucumán. Lo que principalmente lleva la atención, es, los bosques inmensos de naranjos; que
casi rodean el pueblo, cuyas copas visten tan profusamente de flores que parecen nubes de azahar. Bajo esta niebla de
perfumes, el alma se enajena. Parece que los pájaros embriagados con los olores, se vuelven más locos, y con sus inquietas
alas derraman las flores que caen en lluvia celestial”.
Juan Bautista Alberdi
BICENTENARIO
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