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Escuela Superior de Arte Dramático | Escuela Profesional de Danza
Conservatorio de Música | Orquesta Sinfónica de Castilla y León
y la n.º 9 de Bruckner. Pero con la n.º 10 de Mahler siempre existió
el problema de que las partes terminadas (esencialmente el primer
y tercer movimientos) no conseguían formar un “recorrido” lógico
dentro de esta obra, así que el musicólogo Deryk Cooke se decidió a
completarla y en 1960 persuadió a Alma Mahler de que levantara el
veto que pesaba sobre los bocetos de los movimientos restantes, que
fueron dejados en su poder poco antes de la muerte de su marido.
Alma confesaría su emoción cuando vio el trabajo que había realizado
el musicólogo británico.
Después de la muerte de Alma,
la hija sobreviviente del compositor,
Anna, proporcionó a Cooke nuevos
apuntes que consolidaron su trabajo
de reconstrucción, lo que estimuló
al británico a efectuar dos
revisiones exhaustivas. Ya en posesión
de los bocetos que la hija de
Mahler le proporcionó, se replanteó
el enfoque del segundo, cuarto y
quinto movimientos.
Aparte de la comentada, existen otras versiones de esta obra (Barshai,
Weeler, Mazzetti, Carpenter), pero las revisiones de Deryk Cooke
son las que se han impuesto, tanto en salas de conciertos como en
grabaciones. Es lógico que un director como Andrew Gourlay, muy
unido a la tradición británica, utilice la versión del musicólogo de Leicester.
La “n.º 10” de Mahler, por tanto, se ha impregnado de una pátina
british, dado que muchos directores relacionados con la Isla la han
interpretado, e incluso grabado en varias ocasiones (por ejemplo, Sir
Simon Rattle). Así, el titular de la OSCyL dirigirá una composición de
su entorno más inmediato, con lo que puede pensarse en una capacidad
extra para llevar a buen puerto una obra de momentos maravillosos,
como el solo de flauta del último movimiento.
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