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ODEPA
LUIS BARRAGAN
Castizo Cortina Paola
Hernández Méndez Denisse A.
Morales Hernández Omar A.
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Indice
Biografía 2
Casa ITESO 4
Su arquitectura 6
Torres de cuidad satelite 8
Fuente de los amantes 10
Casa-Estudio 12
Capilla de las capuchinas 18
Casa Galardi 20
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Luis
Barragan
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BIOGRAFIA
(Guadalajara, México, 1902 -
Ciudad de México, 1988)
Arquitecto mexicano. Las
primeras influencias en la obra
de este arquitecto autodidacto,
que había estudiado ingeniería,
provinieron de un viaje que
realizó por Europa entre 1924 y
1926, en que conoció el
International Style, la Alhambra
de Granada y las construcciones
de los pueblos griegos.
Imagen 5: Faro del Comercio
A partir de 1944, con la libertad
que le concedía su doble papel
de arquitecto y promotor de sus
propias obras, su arquitectura
alcanzó una definición plena.
Entre las características
distintivas de las obras de Luis
Barragán cabe destacar el
respeto absoluto por el paisaje,
la sorprendente combinación de
lo natural y lo producido por el
hombre y la síntesis del
internacionalismo funcionalista y
la arquitectura tradicional
mexicana.
En 1980 obtuvo el Premio
Pritzker de arquitectura.
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CASA ITESO
El proyecto presentado por Barragán responde a las características
que le acompañarían en sus trabajos, mezcla de arquitectura y arte,
donde el manejo de la luz y los espacios cerrados juegan con el
color, la intimidad y los materiales típicos de la región, esto último
enfatizado por una época en que se ensalzaba y defendía en México
lo autóctono, el “regionalismo”.
Inauguración: 1930
Localización:
Guadalajara, Jalisco
Imagen 7: Planos
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Imagen 9:
Fachada
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Para construir la
sólida Casa González
Luna Barragán
recurrió al uso de
materiales de la
zona, paredes de
adobe, piedra, suelos
de mosaico o
madera oscura
arragán juega con la
luz, el espacio, el
viento y el agua,
elementos que
caracterizarán todo
su
trabajo
arquitectónico.
Casa ITESO
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SU ARQUITECTURA
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B a r r a g á n
pretendía a partir
de sintetizar
emociones y de
a b s o r b e r
conceptos e ideas
de otras culturas,
el poder
aplicarlos a la
a r q u i t e c t u r a
mexicana, pues
para él era muy
importante crear
un ambiente de
paz, igual al de
todas esas casas
7
de pueblo.

Ciudad Satélite es un
fraccionamiento de carácter
residencial ubicado al noroeste de
la zona metropolitana de la ciudad
de México. Fue fundada en 1957
bajo la planeación urbana trazada
y proyectada por el arquitecto y
urbanista mexicano Mario Pani.
En 1957 Mario Pani encomendó al
arquitecto mexicano Luis Barragán
la realización de la puerta de
entrada para la nueva urbe.
Barragán invita a su vez a
participar a dos de sus grandes
amigos: el escultor alemán Mathías
Goeritz y el pintor Jesús Reyes
Ferreira.
Desde su construcción, las Torres
se convirtieron en el icono de la
zona, el hito de la metáfora
urbana; la entrada principal al
lugar y orgullo de sus habitantes.
Las Torres de Satélite son al mismo
tiempo la cúspide de las utopías
modernas y el fin de un proyecto
de nación propulsor de una
arquitectura colectiva y consciente.
A partir de entonces, la ciudad
recibiría sólo respuestas
fragmentadas e intervenciones
apresuradas y autónomas.
La obra es encarada
como un
experimento: una
conjunción
inseparable entre
arquitectura y
escultura.
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Torres
de
Ciudad
Satélite
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Los Clubes - Cuadra San
Cristóbal y Fuente de los
Amantes
Esta obra se enmarca dentro de una
intervención mayor, asociada dentro del
mismo proyecto a la Cuadra San
Cristóbal (caballerizas) y a la Casa
Egerstrom, pensadas por el arquitecto
para una comunidad de caballistas.
En 1964, el arquitecto mexicano Luis
Barragán comienza el proyecto de una
de sus obras más representativas, la
Fuente de los Amantes ubicada dentro
del Fraccionamiento Los Clubes, en el
municipio de Atizapán, Estado de
México.
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La fuente es uno de los espacios para
uso público dentro del proyecto. Este
debía ser un estar para los jinetes y sus
caballos, pero fue diseñado en
específico como bebedero para los
animales, no como fuente decorativa.
Barragán lo describe así: “la profundidad
del estanque la calculé para que al pasar
el caballo, le llegara el agua a la panza”.

Se transformó en un
símbolo de su obra por el
impecable uso del agua, la
abstracción geométrica de
los distintos planos y el
color,
elementos
recurrentes en su carrera.
{
El uso del agua es característico en su obra y es
influencia de la arquitectura colonial mexicana.
Pero va más allá de los pozos y acueductos de
las haciendas y conventos, y las diseña como
esculturas independientes del agua, que
pueden mantener su atractivo visual y espacial,
sin necesidad de estar en funcionamiento.
La Cuadra San Cristóbal, donde se disponen las
caballerizas, se emplaza a 80 metros (aprox.) de
la fuente, pero forman un solo proyecto por el
tratamiento similar de los elementos y la
relación programática. El juego de tonos
rosados que paradójicamente resalta la
geometría más bien abstracta de los muros y la
presencia del agua, los vinculan leyéndose
como un solo espacio.
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El total del conjunto se muestra entonces con
un carácter fuertemente expresivo. Como una
puesta en escena que espera la entrada del
jinete, la abstracción de los elementos contrasta
con sus fuertes colores, y el grosor de los muros
le da profundidad a las aperturas y pórticos que
en su justa medida insinúan los jardines vecinos
y hacen aparecer el cielo. El juego compositivo
entre muros ciegos y perforados generan una
experiencia, y ésta se ve acentuada con el
sonido del agua en movimiento, el suelo sin
pavimentos y los olores de la vegetación elegida
11
por el mismo arquitecto.

La casa de Luis
Barragán está
ubicada en una
pequeña calle en un
barrio antiguo de
Ciudad de México, un
barrio popular
constituido por
sencillas casas
tradicionales de
vivienda en México.
CASA -ESTUDIO
LUIS BARRAGAN
En ésta casa procuró
desarrollar un
a m b i e n t e
exclusivamente de su
gusto personal,
procurando que
tuviese rasgos tanto
de la arquitectura
popular como de los
antiguos conventos
de México, y que
fuese a la vez una
expresión de la
a r q u i t e c t u r a
contemporánea.
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Barragán intentó darle
al diseño un toque
personal, dividiendo su
planta en espacios muy
diversos, pero con una
lógica que integra cada
una de sus partes
Integrando la
arquitectura tradicional
mexicana con la
arquitectura moderna
internacional.
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Porteria: Este acceso de
dimensiones reducidas que
tiene una luz teñida por un
vidrio amarillo en una
reinterpretación de un
espacio tradicional.
Vestibulo:
El juego de
luces y reflejos comienza a
inundar el espacio, gracias a
la incidencia de la luz
amarilla sobre los muros
pintados color dorado y
rosado.
Una rampa lleva al usuario
junto a un muro hacia un
espacio-vestidor separado
visualmente del acceso por
muros que no llegan al
techo, para dar cierta
continuidad y fluidez
espacial.
Barragán utiliza diversos
recursos para darle la fluidez
espacial moderna a la
arquitectura de su casa, como la
utilización de sombras, colores,
contracción y dilatación, etc.
Esto se ve claramente en el
recorrido hacia la estanciabiblioteca.
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Biblioteca: de doble altura,
la cual está subdividida en
pequeñas áreas mediante
muros blancos a media altura
Comedor
desayunador:
y
con
ventanas para contemplar el
jardín. En el comedor
Barragán decidió añadir un
color más dentro de la paleta
anteriormente utilizada
En el desayunador, el usuario
percibe el jardín desde otra
parspectiva, donde la mirada
está protegida entre muros,
mediante una ventana
elevada. En la amplia cocina,
el jardín aparece sólo al abrir
la puerta, y es muy iluminada
gracias a las ventanas
translúcidas
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Habitaciones: Ésta y las
dos habitaciones de este
segundo nivel tienen como
denominador común su
espíritu monacal, no sólo por
la economía de recursos con
la que están resueltas, sino
incluso por la selección del
mobiliario y las texturas
Vestidor: Es un lugar que
comparte con el vestíbulo su
misma espacialidad fluida y
compleja. El vestidor es la
invitación a descubrir la
terraza pasando a través de
una hendidura vertical
Terraza: Es una
composición abstracta de
paramentos desnudos que
funcionaron
como
laboratorio cromático y cuya
función arquitectónica es a la
vez evocadora e insólita.
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Taller:
El gran volumen de aire está
iluminado por una ventana que mira
hacia el oriente y en la que el contacto
visual con la calle ha sido substituido por
una serie de planos blancos ascendentes
que se apropian desde el interior de las
copas de los árboles vecinos
Este juego volumétrico progresivo dirige
la mirada hacia el último plano, el del
cielo azul que concluye la composición.
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Es característico de este proyecto el
expresivo carácter tectónico de los
materiales, un sublime manejo de la luz
y un estudiado pero sencillo
tratamiento del espacio.
Desde el momento en que se ingresa a
la capilla, los detalles, los colores y los
juegos de luces y sombras sorprenden
a quien visite esta obra.
La luz, que atraviesa unos vidrios
amarillos ubicados en una trama en el
coro, inunda al espacio de un color
acaramelado, y presenta una capilla
austera, con paredes de texturas toscas
y de colores ocres intensos. Los pisos
son de madera y en el altar se destaca
el trabajo escultórico de los rectángulos
dorados diseñados por Mathías
Goeritz.
En el costado izquierdo se ubica una
cruz de madera iluminada
indirectamente desde un ventanal
alargado. Al costado derecho, separado
por una celosía de madera en forma de
grilla de color blanco, se encuentra una
capilla lateral que suele ser utilizada
por las familias de las monjas. Desde
una rendija superior la luz baña
generosa el ambiente, mientras se
descubre la triple altura de los muros,
dándole monumentalidad a la obra.
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Capilla de
las
capuchinas
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CASA GILARDI
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Una obra que refleja la
influencia de la cultura
mexicana y de los
pintores Diego Rivera y
Frida Kalho, donde lo
más interesante, según
Barragán, era el desafío
del enorme árbol
Jacarandá que se debía
mantener, y la piscina
solicitada por el dueño
como parte del
programa.
el primer volumen está
distribuido en tres
plantas, en la primera
nos encontramos con el
acceso a la vivienda, el
garaje y las zonas de
servicio; en la segunda
planta existe un
dormitorio y la sala de
estar y por último en la
tercera planta se ubican
dos dormitorios más. En
la parte posterior de
este primer volumen se
anexa la cocina y junto a
esta el corredor que
conecta con el volumen
posterior, de una sola
planta, configurando el
área de la piscina y
salón comedor.
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Premio Pritzker
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El Premio Pritzker es el más
importante en el mundo de la
arquitectura, un reconocimiento
que se brinda al talento pero
también a la vocación de servicio.
Entre los primeros que recibieron
el Pritzker —en 1980, apenas el
segundo año en que se otorgó—
está Luis Barragán, hasta ahora el
único arquitecto mexicano en
haberlo recibido. En aquella
ocasión, Jay Pritzker elogió la obra
de Barragán calificándola de “un
acto sublime de imaginación
poética”.
"En proporción alarmante han
desaparecido en las publicaciones
dedicadas a la arquitectura las palabras
belleza, inspiración, embrujo, magia,
sortilegio, encantamiento y también
otras como serenidad, silencio,
intimidad y asombro. Todas ellas han
encontrado amorosa acogida en mi
alma, y si estoy lejos de pretender
haberles hecho plena justicia en mi
obra, no por eso han dejado de ser mi
faro."
Luis Barragan
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Bibliografía
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Revista online de Arquitectura, Cultura, Curiosidades, Decoración, Tecnología yActualidad - Tienda de
mobiliario y decoración - Tienda de regalos para arquitectos
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QUADRATURA Arquitectos. (2011). Casa Gilardi (1976) – Arquitecto Luis Barragán.. 2 junio 2017, de lo
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