BIO Arquitectura
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M A Y O - J U N I O 2 0 1 7<br />
ARQUITECTURA<br />
<strong>BIO</strong>DEGRADABLE<br />
Teodoro<br />
González de León<br />
Arquitecto y pintor<br />
mexicano<br />
Creador de grandes<br />
obras en CDMX<br />
Brutalismo Puro<br />
Sello característico<br />
en todas sus obras<br />
I S S N : 2 0 1 7 N O . 0 3
DIGITAL - HERNANDEZ TORRES<br />
ARTE<br />
JORGE<br />
- MONZON FERMIN YELANETCY<br />
STAFF<br />
BETSABE<br />
VIEW-VEB: OBRAS DE<br />
04<br />
GONZALES DE LEON.<br />
TEODORO<br />
RESEÑARQ: VII CONCURSO<br />
06<br />
PUENTES DE CARTON EN FAUV.<br />
DE<br />
PORTADA: TEODORO<br />
07<br />
DE LEON, BRUTALISTA.<br />
GONZALES<br />
PREMIOS: LA ODISEA OCULTA<br />
14<br />
GONZALES DE LEÓN.<br />
DE<br />
BRUTALISMO: LA OTRA CARA<br />
17<br />
HORMIGÓN.<br />
DEL<br />
ARQUITECTURA<br />
<strong>BIO</strong>DEGRADABLE<br />
DIRECTORIO EDITORIAL<br />
REL. PÚBLICAS - LANDA BELLO IVETH<br />
CONTENIDO
Página | 04<br />
V I E W - W E B
de<br />
Maqueta<br />
González<br />
Teodoro<br />
León, 2016.<br />
de<br />
Arcos Bosque<br />
Torres<br />
y Bosque II.<br />
I<br />
Tamayo Arte<br />
Museo<br />
Contemporáneo.<br />
Nacional.<br />
Auditori<br />
Fondo de<br />
Edificio<br />
Económica.<br />
Cultura<br />
Universitario<br />
Museo<br />
Arte de<br />
Contemporánea.<br />
Fotografia: Derechos de Autor Reservados<br />
(Creditos a quienes corresponda)<br />
Página | 05
R E S E Ñ A R Q<br />
VII Concurso<br />
Nacional de<br />
Puentes de<br />
Cartón<br />
Por Iveth Landa<br />
El Concurso es un evento organizado por<br />
estudiantes de la Facultad de <strong>Arquitectura</strong><br />
de la Universidad Veracruzana, convocando<br />
a diferentes universidades de todo el país<br />
para generar una competencia de<br />
construcción de puentes de cartón, la cual se<br />
llevó a cabo durante tres días, con la<br />
finalidad de generar un aprendizaje en el<br />
área constructiva, llevando a la práctica los<br />
conocimientos generados, dentro de dicha<br />
área, a lo largo de la carrera, con un<br />
acercamiento más real a lo que es la<br />
construcción escala 1 a 1.<br />
La prueba de resistencia se dió el día 16 de<br />
mayo a las 18:00hrs en la explanada de<br />
talleres de la Facultad de <strong>Arquitectura</strong> de la<br />
UV. Quedando victoriosos la UNAM.<br />
Página | 06
presente es lo que mas<br />
"El<br />
interesar a un<br />
debería<br />
Hacemos el futuro<br />
Arquitectos.<br />
el presente"<br />
enfrentando<br />
ARQUITECTURA<br />
<strong>BIO</strong>DEGRADABLE<br />
Página | 07
TEODORO<br />
GONZÁLEZ<br />
DE LEÓN<br />
Por Jorge Torres<br />
Nacido el 29 de mayo de 1926 en la<br />
Ciudad de México, González de León murió<br />
dejando un imborrable legado.<br />
Teodoro González de León se dedica a la<br />
arquitectura desde 1950; después de 18<br />
meses que trabajó en el Taller de Le<br />
Corbusier en París. Práctica la<br />
arquitectura como un oficio total:<br />
concepción del espacio y de los volúmenes<br />
que lo envuelven y el concepto de la<br />
estructura que transporta los esfuerzos y<br />
la piel y materia que estará expuesta al uso<br />
y al tiempo.<br />
Desde los doce años pinta, hace<br />
grabados y ahora ensamblajes y<br />
esculturas que se han mostrado en<br />
museos. Es autor de 21 libros y 34<br />
artículos.<br />
Aca. Artes. (2008). Teodoro Gonzales de Leon. Extraido 01 de Junio,<br />
de http://www.academiadeartes.org.mx/teodoro-gonzalez<br />
Expansión (2016). Teodoro González de León, el Arquitecto del<br />
Paisaje de la Ciudad de México. Extraido 01 de Junio, de<br />
http://expansion.mx/estilo/2016/09/16/teodoro-gonzalez-de-leonel-arquitecto-del-paisaje-de-la-ciudad-de-mexico<br />
Página | 08
Su experiencia arquitectónica en la<br />
ciudad le convenció de que “La Ciudad de<br />
México es complejísima, sucia, corrupta,<br />
pero de una intensidad inigualable.”.<br />
ARQUITECTURA<br />
VIDA PURA<br />
González de León formó parte de una<br />
generación de arquitectos<br />
latinoamericanos que fueron<br />
influenciados por el maestro suizofrancés<br />
Charles-Édouard Jeanneret-Gris,<br />
mejor conocido como Le Corbusier.<br />
Fue congruente con una amplia visión<br />
del movimiento moderno, convencido de<br />
la estética de la abstracción. Autor de<br />
obras de gran tamaño muchas de ellas en<br />
la Ciudad de México,<br />
El Auditorio Nacional, el Museo<br />
Tamayo y el Conjunto Urbano Reforma<br />
222 son algunas de sus obras más<br />
importantes, que se han convertido en<br />
símbolo de la Ciudad de México.<br />
BRUTALISMO EN<br />
GONZÁLEZ DE LEÓN<br />
Su personalidad arquitectónica es<br />
conocida como sello distintivo en la<br />
Ciudad de México con la utilización de<br />
grandes bloques de concreto cincelado, la<br />
gran escala y el minimalismo en su obra<br />
arquitectónica. Algunos autores lo<br />
denominan brutalista.<br />
Basada en la honestidad del material, la<br />
simpleza en la composición y la<br />
abstracción. Su obra hace una genuina<br />
referencia involuntaria a grandes<br />
ejemplos de arquitectura prehispánica<br />
como Teotihuacán y Monte Albán.<br />
Expansión (2016). Teodoro González de León, el Arquitecto del Paisaje de la Ciudad de México.<br />
Extraido 01 de Junio, de http://expansion.mx/estilo/2016/09/16/teodoro-gonzalez-de-leon-elarquitecto-del-paisaje-de-la-ciudad-de-mexico<br />
Malkin, E. (2016). Teodoro González de León, el arquitecto que buscó puntos de encuentro<br />
entre el pasado y la modernidad de México. Extraido 01 de Junio, de<br />
https://www.nytimes.com/es/2016/09/24/teodoro-gonzalez-de-leon-arquitecto-mexico-lecorbusier/<br />
Página | 09
MUSEO<br />
DE<br />
UNIVERSITARIO<br />
ARTE<br />
CONTEMPORÁNEO<br />
Por Yelanetcy Monzón<br />
Obra del maestro González de<br />
León, el MUAC se desplanta en<br />
el costado de una nueva plaza,<br />
que funciona como acceso<br />
peatonal a todo el conjunto, y a<br />
la vez lo relaciona con los otros<br />
edificios del centro<br />
universitario.<br />
Morfológicamente, es un<br />
volumen circular de dos plantas<br />
que alberga una serie de cubos<br />
de hormigón, clasificandolo<br />
como un edificio Brutalista.<br />
Iluminados cenitalmente,<br />
estos contenedores se alinean<br />
sobre un eje norte-sur y entre<br />
otras dos calles interiores<br />
perpendiculares. Este eje es un<br />
corredor transparente de doble<br />
altura que atraviesa el edificio<br />
hasta llegar a la plaza de acceso.<br />
Hacia la plaza, la fachada sur<br />
se recuesta como en una<br />
reverencia: es un plano<br />
gigantesco de vidrio, de 70<br />
metros de longitud y una<br />
inclinación de 45 grados. Esta<br />
fachada forma un pórtico que<br />
alberga el acceso al museo y<br />
conduce a la sala de conciertos y<br />
a los teatros del centro cultural.<br />
Gonzales, T. (2007). Reforma 222. Extraido 01 de Junio,<br />
de http://archivoarq.clarin.com/obras/373-museouniversitario-de-arte-contemporaneo<br />
Página | 10
Además, enfatiza la relación<br />
interior-exterior, vínculo que<br />
marca un fuerte contraste entre el<br />
negro de los pedregales volcánicos<br />
del paisaje y el hormigón blanco<br />
de la envolvente circular.<br />
Pero, es por su escala y su<br />
neutralidad espacial que el MUAC<br />
se distancia del resto: para<br />
dimensionar sus 14 salas,<br />
González de León recurrió a un<br />
módulo de 12 m de ancho, de<br />
diferentes longitudes y con<br />
distintas alturas, componentes<br />
susceptibles de ser<br />
compartimentados.<br />
Esta estructuración se aparta así<br />
de los recorridos que cosen una<br />
serie de salas de exposición, para<br />
generar en cambio una secuencia<br />
intercambiable de contenedores<br />
de arte de distintos tamaños y<br />
alturas, que promueven la<br />
diversidad en el manejo de<br />
formatos y en los soportes de las<br />
diversas manifestaciones del arte<br />
actual.<br />
Cuatro de estos espacios<br />
están abiertos a la plaza, por<br />
lo que su contenido funciona<br />
como espectáculo público. En<br />
un gesto interesante, otras<br />
tantas de estas salas<br />
expanden más allá de la<br />
envolvente circular, mediante<br />
voladizos.<br />
Dentro de la estructura todas estas áreas<br />
de exhibición se organizan en una sola<br />
planta, al mismo nivel de la plaza de acceso<br />
y en la sección oeste, desde el eje nortesur.<br />
Además, están conectadas a tres<br />
patios y dos terrazas que funcionan<br />
también como lugares de exposición.<br />
Todos los espacios de exposición reciben<br />
iluminación natural, que produce una luz<br />
envolvente, uniforme y sin sombras.<br />
EL MUAC ES LA CEREZA<br />
DEL PASTEL CON LA CUAL<br />
GONZÁLEZ DE LEÓN PONE<br />
PUNTO FINAL A SU<br />
COLABORACIÓN EN<br />
CIUDAD UNIVERSITARIA.<br />
Gonzales, T. (2007). Reforma 222. Extraido 01 de Junio,<br />
de http://archivoarq.clarin.com/obras/373-museouniversitario-de-arte-contemporaneo
Afamado<br />
arquitecto,<br />
quien diseñó<br />
algunos de los<br />
edificios más<br />
reconocidos de<br />
la Ciudad de<br />
México, murió<br />
en Septiembre<br />
de 2016,<br />
dejando un<br />
imborrable<br />
legado.<br />
Página | 12
Y<br />
PREMIOS<br />
DISTINCIONES<br />
PREMIO A LA VIDA Y<br />
OBRA POR SU<br />
DESTACADA<br />
TRAYECTORIA<br />
PROFESIONAL<br />
PREMIO A LA TRAYECTORIA<br />
PROFESIONAL EN LA V<br />
BIENAL IBEROAMERICANA DE<br />
ARQUITECTURA Y<br />
URBANISMO, DE<br />
MONTEVIDEO<br />
MEDALLA DE ORO<br />
DE LA UIA<br />
2005 2006<br />
2008
ACADÉMICO EMÉRITO DE LA<br />
ACADEMIA NACIONAL DE<br />
ARQUITECTURA DE LA<br />
SOCIEDAD DE ARQUITECTOS<br />
MEXICANOS<br />
1978.<br />
GRAN PREMIO DE LA<br />
ACADEMIA INTERNACIONAL DE<br />
ARQUITECTURA EN LA V Y VII<br />
BIENALES DE SOFÍA, BULGARIA<br />
1989 y 1994<br />
PREMIO NACIONAL DE ARTES<br />
OTORGADO POR EL<br />
GOBIERNO FEDERAL DE<br />
MÉXICO<br />
1982<br />
MIEMBRO HONORARIO DEL<br />
AMERICAN INSTITUTE OF<br />
ARCHITECTS<br />
1983<br />
MIEMBRO DE LA ACADEMIA<br />
INTERNACIONAL DE<br />
ARQUITECTURA<br />
1994<br />
MIEMBRO DE NÚMERO DE LA<br />
ACADEMIA DE ARTES DE<br />
MÉXICO<br />
1984<br />
GRAN PREMIO DE LA II<br />
BIENAL INTERNACIONAL DE<br />
ARQUITECTURA DE BRASIL<br />
1994<br />
DOCTOR HONORIS CAUSA<br />
POR LA UNIVERSIDAD<br />
NACIONAL AUTÓNOMA DE<br />
MÉXICO<br />
2001<br />
GRAN PREMIO<br />
LATINOAMERICANO EN LA<br />
BIENAL DE ARQUITECTURA<br />
DE BUENOS AIRES<br />
1989<br />
MIEMBRO DE EL COLEGIO<br />
NACIONAL<br />
1989<br />
PREMIO MARIO PANI<br />
DARQUI, OTORGADO POR<br />
LA UNIVERSIDAD ANÁHUAC<br />
2004<br />
Expansión (2016). Teodoro González de León, el Arquitecto del<br />
Paisaje de la Ciudad de México. Extraido 01 de Junio, de<br />
http://expansion.mx/estilo/2016/09/16/teodoro-gonzalez-deleon-el-arquitecto-del-paisaje-de-la-ciudad-de-mexico<br />
Página | 15
T E O D O R O G O N Z A L E S D E L E Ó N • 1 9 2 6 - 2 0 1 6<br />
LA<br />
ARQUITECTURA<br />
SE HACE<br />
EN SILENCIO
BRUTA<br />
LISMO<br />
Época donde se desarrolló<br />
una expresión arquitectónica<br />
exuberante, que condujeron<br />
a la eliminación de muchos<br />
convencionalismos, produciendo<br />
una sana evolución dentro de la<br />
arquitectura moderna.<br />
La palabra “brutalismo” tiene<br />
un origen francés “beton<br />
brut” que significa “hormigón<br />
crudo” y este término fue<br />
utilizado por el arquitecto Le<br />
Corbusier como material en<br />
gran parte de casi todas sus<br />
obras. Esta arquitectura<br />
brutalista surge entre los<br />
años 1950 y 1970.<br />
También otro de los<br />
conceptos de la palabra<br />
Brutalismo, es como bien<br />
dice el nombre, es expresar<br />
los materiales en bruto.<br />
Es así como esta tendencia<br />
arquitectónica tiene como<br />
principal característica su<br />
expresionismo, racionalidad<br />
y el uso del hormigón.<br />
Página | 17
ORIGEN BRUTALISMO<br />
Antes de esta época la <strong>Arquitectura</strong> en general se<br />
había estancado, en parte por los problemas que<br />
tenía el mercado de la construcción a consecuencia<br />
de la segunda guerra mundial y en parte por la<br />
apatía de los arquitectos mas experimentados que<br />
tenían su clientela establecida y estaban bien<br />
asentados. El Brutalismo como expresión<br />
Arquitectónica surgió dentro de la familia<br />
Smithson, lo cual Peter Smilthson le dio el nombre<br />
del Nuevo Brutalismo en el verano de 1954.<br />
No todos los edificios brutalistas son hechos de<br />
hormigón, también pueden usarse materiales<br />
que tengan textura áspera. Algunos de los<br />
muchos materiales que se consideran<br />
brutalistas son: el hormigón, el acero, el cristal,<br />
la piedra rústica, el ladrillo.<br />
Este estilo presenta de formas geométricas<br />
angulosas, tiene texturas rugosas y también<br />
rusticas. Su característica que tiene es por la<br />
honestidad constructiva, donde muestra todas las<br />
instalaciones auxiliares como son las tuberías de<br />
agua, los ductos de ventilación entre otras cosas.<br />
Aguirre, G. (1974). El proceso Peruano. México: Editorial el Caballito.<br />
Burga, J. (1982). La <strong>Arquitectura</strong> del Velasquismo: la Última Generación de Elefantes<br />
Blancos. Revista Arte, Ciencias y Sociedad, N. 7.<br />
Wendorff, G. (2006). Intermezzo Tropical año 4, número 4, julio. Algunos apuntes sobre la<br />
<strong>Arquitectura</strong> Peruana de los 70. Lima, Perú<br />
ARQHYS. 2012, 12. El brutalismo. Revista ARQHYS.com. Obtenido 06, 2017, de<br />
http://www.arqhys.com/arquitectura/brutalismo.html.<br />
Página | 18
ARQUITECTURA<br />
<strong>BIO</strong>DEGRADABLE<br />
<strong>BIO</strong>DEGRADABLE ES ALIMENTO<br />
PARA TU CEREBRO, UN MUNDO DE<br />
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