LIBRO_1

1

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5

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7
A mis papas y mi hermana

Proyecto de grado
Facultad de Arquitectura y Diseño
Universidad de Los Andes
Juliana Catalina Caro Rueda
Profesores: Claudia Mejía /Lorenzo Castro
/ Iván Felipe Lizcano
2023_01
8

SINCRONÍA EFÍMERA
el eclipse
9

10

La arquitectura es un marco efímero para nuestras vidas, y debemos apreciarla
en su carácter transitorio y poético.
Peter Zumthor
11

7:00 A.M.
Km 3
Vía La Calera
12

13

9:00 A.M.
Km 3
Vía La Calera
14

15

2:00 P.M.
Km 3
Vía La Calera
16

17

5:30 P.M.
Km 3
Vía La Calera
18

19

20

21

ÍNDICE
_de interacciones*
*Referencia a la relación, conexión, efecto entre dos o mas
elementos o entiedades. Es a través de interacciones que se
generan influencias recíprocas que finalmente dan lugar a
transformaciones significativas.
1
Tercera interacción
3
La luz y la
sombra
Primera interacción
El umbral y la
entrada
2
Cuarta interacción
Utopía y gran
escala
Segunda interacción
El Lugar y la
fotografía
4
22

Quinta interacción
El proyecto
5
Quinta interacción
6
Sexta interacción
Agradecimientos
7
Sexta interacción
Referencias
23

| Primera interacción
El umbral_la entrada
24

Primera interacción |
Al estudiar el eclipse solar, se comprobó
la curvatura de la luz y la teoría de
la relatividad general, dada por Albert
Einstein. Fue a partir de ese momento
que las leyes por la cuales los
cuerpos se atraen entre sí en función
únicamente de su masa y distancia
entre ellos, son solo una aproximación
numérica a lo que en realidad determina
el universo: el espacio esta
indiscutublemente relacionado con el
tiempo .
Es así, como los diferentes elementos
celestiales se convierten en protagonistas
de una composición arquitectónica
en constante cambio . Es en
este instante de suspensión temporal
que se puede apreciar la convergencia
simbólica de espacios y cuerpos celestiales
, creando una experiencia única
y memorable.
En este sentido el umbral adquiere
una relevancia significativa y se puede
entender como un instante de pausa
y contemplación, donde diferentes
mundos convergen y donde se da
una alineación dada por dinámicas de
movimiento.
Las entradas de Bogotá deberían
ser un reflejo de ese umbral, límites
que sugieran una pausa y desafien la
inmediatez de la cotidianidad, para
contemplar que simbólicamente existe
una sincronía entre espacios y cuerpos.
Una pausa tanto eterna como
efímera, un instante.
25

| Segunda interacción
26

Segunda interacción |
El lugar
Los cerros orientales de Bogotá son una
barrera natural que delimita la entrada y
el contorno de la ciudad. A lo largo de la
historia, estos cerros han sido testigos
del desarrollo y crecimiento del área
urbana, se han convertido en un emblema
icónico de Bogotá, reflejando su esencia y
carácter únicos.
Entre las rutas que atraviesan los cerros
orientales, la vía La Calera se destaca
como una importante conexión que
instuye un espacio emblematico donde
converge la función pragmática de conexión
regional y la posibilidad de apreciar la
sinergia entre el tejido urbano y su entorno
natural circundante.
27

4° 35’56’’N 74°04’51’’W

4°40’38.07”N 74° 1’49.91”W

| Segunda interacción
32

Segunda interacción |
La fotografía
Un eclipse solar. Esta fotografía fue tomada
en 1919 y posteriormente usada por
Aldo Van Eyck como portada del número
“Day and night” de la revista Forum en
1959.
Fue el inicio de una exploración fotográfica
que permitió la descomposición y el
etendimiento del umbral y la entrada a
Bogotá.
¿qué mirar? ¿qué merece perpetuar en
el tiempo? ¿cómo encontrar ese instante
eterno?
33

| Segunda interacción
34

Segunda interacción |
Vía La Calera | 2023 Bogotá, Colombia
35

| Segunda interacción
36

Segunda interacción |
Vía La Calera | 2023 Bogotá, Colombia
37

| Segunda interacción
38

Segunda interacción |
Vía La Calera | 2023 Bogotá, Colombia
39

| Segunda interacción
40

Segunda interacción |
El Km 3
Un punto desapercibido por la aceleración de la cotidianidad.
Desde una perspectiva administrativa, sigue
siendo parte de la Bogotá, sin embargo se percibe como
un lugar posterior al límite urbano. Quizás sea porque
se encuentra envuelto en el entramado de los cerros
orientales o tal vez por encontrarse en una posición
significativamente más elevada que el resto de la ciudad.
En cualquier caso, no es un lugar de pausa, no hay espacio
para ello. No obstante, algunos pocos encuentran en
este recorrido, un punto de inflexión digno de admirar.
Se dice que es al rededor de las siete de la mañana que
el sol comienza a asomarse y entrar en contacto tanto
con el cerro como con el individuo.
Es así, como finalmenteTres cuerpos se alinean en
perfecta sincronía por un instante: el sol, la montaña y el
individuo, creando un vínculo fugaz pero profundo.
41

42

El arte es una experiencia que va más allá de la mera contemplación visual. El
verdadero arte despierta algo dentro de nosotros, nos lleva a una dimensión más
profunda de la percepción y la comprensión. a través del arte, podemos explorar la
natualeza de la realidad, de la luz y del espacio. El arte nos invita a ver el mundo de
una manera única, y a conectar con algo más grande que nosotros mismos.
James Turrell
43

| Tercera interacción
44

Tercera interacción |
La Luz y la sombra
La búsqueda minuciosa del entendimiento y la interacción
entre la luz y la sombra constituye un proceso
esencial en el análisis de un proyecto. Se requiere una
observación detallada para comprender cómo estos
elementos influyen en la percepción visual y sensorial
del espacio.
La luz, con su naturaleza dinámica y cambiante, tiene
la capacidad de modelar y transformar el entorno. Su
interacción con los materiales, texturas y volúmenes
genera efectos visuales que pueden crear una sensación
de profundidad, jerarquía y contraste. Asimismo, la luz
puede ocultar o revelar determinados aspectos de la
arquitectura.
Por otro lado, la sombra desempeña un papel igualmente
significativo. Tiene la capacidad de proporcionar
contraste, generar áreas de descanso y crear una atmósfera
más íntima. La interacción entre la luz y la sombra
puede destacar elementos arquitectónicos específicos
y realzar la percepción de la forma y el espacio.
45

| Tercera interacción
Stone Sky
James Turrell
2005
Napa Valley, Californa
Stone sky, parte de la serie de instalaciones de skyspaces,
busca exponer a los espectadores a campos de luz
uniformes, en donde se eliminan estímulos de ruidos o
formas, lo que lleva a este a un estado de meditación.
Al enfocarse intensamente en la percepción de la luz,
el espectador se vuelve conciente de su percepción
sensorial. Por lo tanto, el dialogo y la relación habitual
que existe con respecto a la persona y la obra cambia
y el centro de atención pasa a ser la experiencia que el
individuo tiene con su propio cuerpo.
46

Piezas proyección / foto Florian Holzherr
Magnatron series / foto Florian Holzherr
Crater spaces/ foto Florian Holzhe
48
Window seriesfoto Florian Holzherr

Espacios Oscuros / foto Florian Holzherr
Ganzfelds / foto Florian Holzherr
rr
Tall glass-Wide glass series / foto Florian Holzherr
49

Saya Park Art Pavillion
Álvaro siza + Carlos Castanheira
Corea del Sur
2012
50

El Pabellón de las Artes modificó el emplazamiento de la colina y también se adaptó a él. Y nosotros también
nos adaptamos a la belleza de este proyecto. Había una fuerte voluntad de construir esta idea concreta en ese
emplazamiento y se superaron todos los retos.El camino forestal se abre paso entre altos muros de hormigón,
de textura áspera, pero elegantes en su forma.
Al llegar al final del recorrido, se nos presenta una vista exterior del infinito.
Dentro del espacio, buscamos nuestro propio infinito interior, personal.
51
Carlos Castanheira

| Tercera interacción
In architecture space is time.
In architecture the shadow reveals the beauty.
In architecture light defines form.
52

Tercera interacción |
In architecture the route surprises.
In architecture rough materials convey elegance.
In architecture the function is being there.
53

Capilla de San Bernardo
Nicolás Campodonico
Argentina
2015
54

En el límite entre la arboleda y el campo abierto, el volumen de la capilla se abre en dirección a la
puesta del sol, captando la luz natural del atardecer en el espacio interior. Por fuera de éste, un
palo vertical y otro horizontal se disponen por separado y son proyectados hacia el interior. Como
resultado, todos los días, durante todo el año, la sombra de los maderos se desliza por el interior
curvo de la capilla, culminando su recorrido superpuestos uno con el otro.
55

| Tercera interacción
Hoy sabemos que Jesucristo sólo cargaba con el palo transversal sobre su espalda en su camino al
Gólgota. Conceptualmente la crucifixión se concreta con la reunión de ambos maderos para formar la
cruz. Diariamente las sombras de los palos recorren por separado el camino necesario, tal como fuera
el “Via Crucis”, para finalmente encontrarse y conformar la cruz, ya no simbólica, sino una cruz ritual,
donde la pasión vuelve a ocurrir cada día a partir del sol, comprometiendo una dimensión cósmica.
Nicolás Campodonico
56

Tercera interacción |
57

| Tercera interacción
58

Tercera interacción |
Plaza del bebedero
Luis Barragán
Atizapán de Zaragoza
1970s
59

60

Cuarta interacción |
Los cerros de Bogotá son como un lienzo en blanco que se transforma constantemente
con la luz y las sombras. Los cerros son el telón de fondo perfecto para capturar
la esencia de esta ciudad, su grandeza y su misterio.
Leo Matiz
61

Cuarta interacción |
Una utopía. Monumental.
gigantezca. Una pausa obligada
. Una mirada fugaz. Un momento
tanto eterno como efímero.
63

| Quinta interacción
El proyecto
64

Quinta interacción |
El proyecto gira en torno a suplir la necesidad de
crear espacios de pausa y contemplación en medio
de la agitada ciudad de Bogotá. Se busca llenar
el vacío de monumentales y gigantes áreas que
jueguen con la luz y la sombra a lo largo del día,
especialmente durante las primeras horas de la
mañana, cuando ocurren eclipses y se alcanza el
umbral de un nuevo día.
El proyecto se concibe como una mirada hacia
la entrada y salida de Bogotá. Se pretende crear
un lugar emblemático que sirva como punto de
encuentro y referencia para los habitantes de
la ciudad. Al llegar a este espacio, se invita a las
personas a hacer una pausa en su constante movimiento
diario y sumergirse en un entorno que les
brinde momentos de introspección y conexión con
su entorno.
Se busca crear una experiencia sensorial única,
donde la luz y la sombra se entrelacen de manera
sustancial, transformando el paisaje a lo largo del
día. A las 7 de la mañana, la hora del eclipse y el
umbral, se logra un efecto especialmente impactante,
donde la interacción entre la luz y la sombra
crea una atmósfera enigmática y única.
Este proyecto tiene como objetivo revitalizar el
tejido urbano de Bogotá, ofreciendo un espacio
de escape y contemplación que invite a los ciudadanos
a reconectar con la naturaleza y consigo
mismos. Al fomentar la pausa y la reflexión, se
busca generar un contraste entre el constante y
acelerado movimiento del día a día y la tranquilidad
necesaria para encontrar equilibrio.
65

El proyecto se fundamenta en el recorrido como elemento central,
invitando al individuo a caminar y adentrarse en él para comprenderlo
plenamente.
La esencia del mirador se encuentra en su paso a través del tiempo y
el espacio, así como el ascender y el descender por medio de diferntes
elementos significativos como el gran muro, el puente, la rampa y las
escaleras.

Programa
| Quinta interacción
El programa del proyecto consiste en la descomposición de espacios, que se vuelven
elementos claves para generar el artefacto
arquitectonico.
Al descomponer los espacios, se pueden estudiar y comprender mejor sus
características individuales, sus interacciones y su relación con el entorno.
70

Quinta interacción |
8.
10.
11.
9.
1.
7.
12.
6.
5.
1. Puntos de acceso
2 Puente orbitante
3. Rampa
2.
3.
4. Terraza principal
5. Gran muro
6.
Escaleras acceso
mirador
7. Parqueaderos
carros
8. Parqueaderos
bicicletas
9.
Tienda/restaurante
10. Baños
11. Tienda
12. Plazoleta de recibimiento
4.
71

| Quinta interacción
72

Quinta interacción |
Las capas de la tierra_materialidad
Los cerros orientales de Bogotá hacen parte de una cadena montañosa que conforma
la cordillera de los
Andes. Las capas geológicas que componen esta área generalmente incluyen roca
sedimentaria, estratos de roca metamórfica y roca ignea. La primera es una capa
que suele estar en la base de los cerros y se compone de sedimentos acumulados a
lo largo de millones y millones de años, dentro de los cuales se encuentra la arcilla,
arena, limo y rocas consolidadas formadas por la compresión de estos elementos.
La segunda capa que se encuentra por encima de la roca sedimentaria es la roca
metamórfica, esta ha experimentado cambios en su estructura y composión debido
a la presión y el calor que ocurren durante el proceso de metamorfismo. La última
capa es posible encontrarla en algunas partes del cerro, que estan formadas por la
solidificación del magma (roca fundida) que se enfrió y solidificó bajo la superficie
de la tierra.
Una gran parte de la materialidad del proyecto es pensado para estar en contacto
con el entorno, tener una conexión más profunda y directa con el cerro. Es por
eso que se escogió tanto para el gran muro como para otras partes del proyecto
la tapia pisada. Se trata de una técnica de construcción que aprovecha materiales
locales, caracterizados por sus bajos niveles de carbono incorporado y la reducción
de residuos. El proceso de construcción se divide en varios pasos. En primer lugar,
se construye un marco para los muros, generalmente de madera contrachapada.
Luego, se rellena con una mezcla de tierra húmeda, que incluye arena, grava, arcilla,
concreto y, opcionalmente, aditivos de color o humedad. Después, se comprime con
un tamper neumático hasta que su tamaño se reduce aproximadamente a la mitad.
Este proceso se repite hasta que el marco esté completamente lleno. Finalmente,
se deja secar durante aproximadamente 12 horas, tras lo cual se retiran los marcos
y la estructura está lista para ser sellada.
73

| Quinta interacción
74

Quinta interacción |
75

| Quinta interacción
Ocultar para apreciar
El muro gigante se impone como un símbolo de valoración
del esplandor oculto que nos rodea y nos recuerda la importancia
de detenernos y realmente apreciar lo a pesar
de tener todos los días pasa desapercibido. Inspirado en
la obra de Christo y Jeanne Claude en París en 2021,
donde se ocultaba el Arco del triunfo con 25.000 metros
cuadrados de tejido de prolipopileno y 3.000 metros de
cuerda roja.
El eclipse se genera con por la creación del muro y la
alineación de varios cuerpos que interactuan entre si y
que cumplen con el objetivo de encubir el sol momentaneamente
y revalorizar la importancia del lugar y la hora.
76

Quinta interacción |
77

D
| Quinta interacción
N. +0.0
N. +0.0
A
C
B
78

0 5 15 20
Quinta interacción |
Plantas
Planta primer nivel
N. + 0.0
79

D
| Quinta interacción
A
N. +5.0
N. +5.0
C
B
80

0 5 15 20
Quinta interacción |
Planta segundo nivel
N. + 5.0
81

D
| Quinta interacción
N. -10.0 A
C
B
82

Quinta interacción |
0 5 15 20
Planta tercer nivel
N. -10.0
83

| Quinta interacción
84

Quinta interacción |
85

Cortes
| Quinta interacción
0 2 4 6
86

Quinta interacción |
N. +10.0
N. +5.0
N. +0.0
N. -10.0
Corte e-e’
87

| Quinta interacción
0 5 10 15
88

Quinta interacción |
N. +5.0
N. +0.0
N. -10.0
0 2 4 6
! " #!
89

| Quinta interacción
N. +5.0
N. +0.0
0 2 4 6
! "
90

Quinta interacción |
N. +5.0
N. +0.0
0 2 4 6
#! #"
91

| Quinta interacción
92

Quinta interacción |
Detalle constructivo
93

| Quinta interacción
8.
Detal
5.
Sistema de Torres Cerchadas
94
1.
2.
3.
4.
Pilotes cuadrados
Perfil en acero de
Perfil en acero de
Perfil en acero de

Quinta interacción |
2.
6.
5.
le anclaje Muro
6.
4.
7.
3.
2.
1.
Detalle tapa Viga
en concreto 0.50m x 10m de profundidad
sección en U estructural UPE 250mm
sección cuadrada estructural SHS 150mm
sección rectangular RHS 50X10mm
5.
6.
7.
8.
Paneles prefabricados en Tapia pisada
Placas de anclaje en acero
Varillas de refuerzo 1’
Pernos 95 de anclaje

| Séptima interacción
96

Séptima interacción |
Agradecimientos
A mis profesores por guiarme y acompañarme a lo largo del proceso.
A mis amigos por su apoyo y aliento, finalmente, a mi familia que
siempre que creyó en mi y me brindó un apoyo incondicional desde
el primer momento.
Luz Rueda
Francisco Caro
Sofia Caro
Luzmyla Ordoñez
Claudia Mejía
Lorenzo Castro
Iván Felipe Lizcano
Juan Tamayo
Juan David Orozco
A Dios, por no dejarme rendir.
97

5
| Séptima interacción
Bibliografía
98

Séptima interacción |
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99

| Séptima interacción
100

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101

| Séptima interacción
102