72 Capítulo III La mujer fatal en Salamandra El presente capítulo se ...

propio mundo; cambia las reglas a su beneficio e incluso, ella
cambia para adaptarse a la modernidad: “Elena Rivas pasa su vida,
como exigía Baudelaire al dandy, frente a los espejos, y cuando
un espejo la aburre lo destroza y obtiene uno nuevo” (González,
E. 73). Los espejos para Elena, son las personas, porque puede
verse a sí misma adorada por quienes la rodean. 30
Es decir, el andrógino es la mezcla perfecta de lo femenino
y lo masculino ya que “…toda figura exclusivamente masculina
carece de gracia y toda figura exclusivamente femenina carece de
fuerza” (González E. 73). Elena Rivas, al igual que Hérodiade de
Mallarmé, ve a los hombres como simples espejos que reflejan a
través de sus ojos la belleza que ella posee y, por lo mismo, no
permite que ninguna persona contamine su imagen: luce como un ser
“no humano” que corre el riesgo de ser ensuciada con algo tan
impuro como lo terrenal si se descuida. En palabras del autor:
No era ni macho ni hembra, como dice Plinio de algunos
animales.
Era una salamandra.
[…]
Tantalizaba a todos con sus seducciones; pero nadie se
había puesto de bruces para beber en las lagunas malsanas
de sus ojos. Aunque incitaba a todos con la opulencia de
su cuerpo, nadie podía ufanarse de haber bogado hacia
30 El andrógino literario con mayor reconocimiento es Dorian Gray de El retrato
de Dorian Gray de Oscar Wilde.
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