L'ASSASSINAT D'HENRI IV - France Télévisions Publicité

L’ASSASSINAT D’HENRI IV

L’assassinat d’Henri IV
Paris – 14 mai 1610 – 14h15
Henri IV se fait assassiner par un fou de Dieu,
Ravaillac. Ce jour-là, Henri IV n’a qu’une idée en tête :
retrouver celle qu’il aime et l’empêcher de partir. Pressé
de toutes parts pour régler les affaires du royaume, il s’échappe
en carrosse dans Paris, sans escorte, au mépris du danger qui
rôde à chaque coin de rue. Sa mort, fomentée par les radicaux
religieux pour attiser la haine, apaisera, contre toute attente,
les confl its entre catholiques et protestants.
Directeur artistique et réalisateur Jacques Malaterre
Ecrit par Emmanuel Bézier
Produit par Frédéric Fougea
Conseillère historique Janine Garrisson
Une coproduction Boreales/Expand Drama en association avec Télécran et France 2
Directrice de l’unité Magazines et Documentaires de France 2
Patricia Boutinard Rouelle
Directeur de la fi ction Jean Bigot

Ce jour-là tout a changé, cette collection est un nouveau rendez-vous
de la Télévision publique avec l’Histoire qui associe
pour la première fois l’unité documentaire et l’unité fi ction.
Elle a pour ambition de renouer avec les moments forts que furent
autrefois La Caméra explore le temps ou plus récemment la trilogie
sur la préhistoire (L’Odyssée de l’espèce, Homo Sapiens, Le Sacre
de l’homme) : une télévision qui sait faire rimer transmission de la
connaissance avec créativité des formes et avec plaisir du plus
grand nombre.
Ce jour-là tout a changé propose au téléspectateur un voyage dans
l’historiographie moderne à travers un zoom avant sur des journées
évènements. L’assassinat d’Henri IV, la fuite à Varennes, le sacre de
Charlemagne, ces journées s’inscrivent dans la mémoire collective
et dans l’imaginaire populaire comme autant de moments de bascule
qui font date.
En privilégiant le récit incarné d’une journée de 24 heures,
le producteur, Frédéric Fougea et le directeur artistique, Jacques
Malaterre, de cette collection ont choisi la dramaturgie de la
courte durée, un temps porteur d’émotion et d’intensité, un précipité
de vécu et de ressenti qui nous plonge dans les fragments
de l’Histoire.
A l’instar d’un thriller psychologique, nous suivons pas à pas notre
héros tout au long de cette journée reconstituée au plus près des
sources dont nous disposons. Chaque décision, action, comportement
d’ordre public ou privé est éclairé d’une voix intérieure qui
traduit l’épaisseur du personnage, ses doutes, ses dilemmes.
Mais si le temps court est plus le temps de la fi ction, du hasard et de
l’imprévisible, le genre docu fi ction impose quant à lui de mettre en
perspective cette journée, de l’inscrire dans une durée plus longue.
Celle des racines profondes de l’évènement, celle des mouvements
de fond de la société. Ainsi cette série nous donne à réfl échir sur la
place de l’évènement dans la dynamique plus ample des cycles
longs de la grande Histoire.
Patricia Boutinard Rouelle
Directrice de l’Unité Documentaires et Magazines
Jean Bigot
Directeur de l’Unité Fiction

Jacques Malaterre
Directeur artistique et réalisateur
“Des émotions qu’on n’oublie jamais”
Après son plongeon dans la préhistoire
(L’Odyssée de l’espèce, Homo Sapiens et
Le Sacre de l’homme), Jacques Malaterre
fait un nouveau voyage dans le temps à la
rencontre d’un roi qui a marqué des
générations entières : Henri IV.
Immersion dans une époque de grands
troubles, dans une journée fatidique où
le roi est assassiné par un fanatique,
le tristement célèbre Ravaillac.
“Mon Henri IV ressemble au vôtre”, une phrase
que Jacques Malaterre n’est pas prêt d’oublier.
Janine Garrisson, historienne et spécialiste de
Henri IV, le remercie de redonner vie à un
personnage populaire et atypique qu’elle
étudie depuis de nombreuses années. Son
travail acharné de réalisateur a porté ses fruits.
Le tournage, minutieusement préparé, s’est
déroulé dans les décors somptueux du
château de Fontainebleau. Jacques Malaterre
évolue avec aisance dans l’univers à la fois
royal et rural d’ Henri IV.
Avec le producteur, Frédéric Fougea,
il a suivi pendant plus d’un an l’écriture
du scénario. “Trouver la saveur, le rythme,
la façon de parler était une gageure, on le
voulait populaire sans être outrancier”.
Une exigence qui s’applique aussi au
traitement des personnages qu’ils soient
amis, ennemis du roi ou encore intrigants.
Les acteurs, coachés et couvés par le
réalisateur, se sont donnés corps et âme
à ces personnages qui, de près ou de loin,
ont joué un rôle dans la vie du roi. Une
importante recherche iconographique
a permis de restituer les costumes et les
coiffures du XVII e siècle et les comédiens
ont vécu naturellement cette époque.
Les sources
Un naturel dont le secret réside pour le
réalisateur dans les répétitions. Henri IV
fait partie d’une collection, Ce jour-là tout a
changé, dont Jacques Malaterre est directeur
artistique : “Il est important, rappelle-t-il, de
parler de collection et non de série parce qu’il
n’y a pas de personnage récurrent, ni de lieu
et d’époque récurrents”. Jacques Malaterre
s’est donné les moyens de parvenir à une
œuvre originale sur un épisode historique
qui a effectivement fait basculer l’Histoire.
Cette originalité réside dans une nouvelle
conception fi lmique du documentaire-fi ction,
avec des codes visuels et scénaristiques
modernes, “une manière très nouvelle de
raconter dont chaque réalisateur de la
collection devra s’imprégner”.
Les fi lms de la collection sont construits de
la même manière : un teaser en début de fi lm,
une journée racontée heure par heure,
des fl ash-back pour comprendre le
cheminement de la situation qui nous est
présentée, un épilogue sur la destinée
de chaque personnage et une scène
emblématique qui défi nit le personnage
principal. Le documentaire-fi ction est appuyé
par deux voix-off. Peu présentes, elles ont
pourtant le mérite de donner une vision
objective et subjective du fi lm : l’une d’elles
refl étant les réfl exions du personnage, “on
connaît ses troubles, ses doutes, tout ce qui
l’habite”. Des codes propres à la collection
qui reviendront dans les épisodes suivants
dont L’Evasion de Louis XVI et Le Sacre
de Charlemagne.
L’auteur s’est appuyé sur des ouvrages de référence et sur l’enquête qui a suivi le meurtre
d’Henri IV afi n de reconstituer la dernière journée du monarque et de Ravaillac. Ces informations
proviennent en particulier de “Henri IV, le Roi de la paix” et “Ravaillac” de Janine Garrisson, “Les
Dames du Vert-Galant” de Michel de Decker, “Henri IV, les Rois qui ont fait la France” de
l’académicien Georges Bordonove.

Janine Garrisson
Conseillère historique
Le Vert-Galant, la poule au pot, le panache… Autant d’images qui perdurent et signent la popularité encore
très vivace de Henri IV. Et pourtant, la personnalité hors norme de cet homme ne se résume pas à cela.
Janine Garrisson*, conseillère historique sur le fi lm, nous parle de ce monarque qu’elle appelle Henri.
Vos impressions lors de la projection
du fi lm ?
C’est un homme si complexe qu’on ne peut
pas le réduire au panache blanc et le fi lm rend
bien cette complexité. Jacques Malaterre
donne un portrait vraisemblable d’ Henri IV :
un homme chaleureux avec ses faiblesses,
ses forces, ses qualités d’homme d’Etat.
C’est un témoignage visuel tout à fait
intéressant, je trouve, qui fait bien ressortir
l’intelligence de ce personnage.
Pourquoi est-il, encore aujourd’hui,
un roi populaire ?
Comme François I er ou Charlemagne, Henri IV
bénéfi cie de la bienveillance, de la
reconnaissance collective. Par l’édit de
Nantes, il met fi n à quarante ans de guerre
civile. En fait, des guerres civiles entre
clans féodaux pour prendre la place du roi ou
être les premiers auprès de lui.
Il rétablit une paix temporaire et le pays
se reconstruit en levant tous les impôts.
Le gouvernement, sous la houlette de Sully,
réussit à remettre en marche l’agriculture,
fondement de l’économie française puisque
80 % de la population cultive la terre.
Comment expliquer ses revirements
religieux ?
Jeanne d’Albret, sa mère, est protestante et,
à mon avis, elle lui inculque une forte culture
protestante. Or au moment de la Saint
Barthélemy, il est forcé de se convertir au
catholicisme. Pratiquant de surface, il assiste
aux messes de la cour, dont il est prisonnier.
Après son évasion, il retourne vers le
protestantisme et devient chef des huguenots.
Quand il accède au trône, il est le premier roi
protestant alors que 80 % de ses sujets sont
catholiques. Henri essaie de reconquérir son
royaume par les armes mais il n’y arrive pas. Il
comprend qu’il ne pourra rallier ses sujets
qu’en devenant catholique. Ce sont donc plus
des revirements politiques que religieux.
Est-ce alors perçu comme une trahison ?
Pour les catholiques, il ne s’agit pas d’une
trahison mais d’un retour à la vraie religion. La
réaction est plus mitigée chez les huguenots.
En effet, après son couronnement selon les
lois fondamentales*, Henri IV n’arrive pas à
obtenir la cohésion et la confi ance de son
peuple. Ce sont les protestants qui lui
conseillent alors de suivre le parcours
traditionnel du roi de France : l’abjuration de la
religion huguenote puis le sacre et l’entrée
dans Paris.
Tout ce cheminement fait d’attentats
déjoués, de revirements jusqu’à son
assassinat, appuie la théorie du complot…
Un certain nombre de catholiques a toujours
pensé que l’abjuration de Henri était une
comédie pour mieux atteindre le pouvoir. Ils
ont douté de la sincérité de Henri et
beaucoup de catholiques fanatiques, de
catholiques refusant de voir à la tête du pays
un roi sans doute resté huguenot de cœur,
ont tenté de le faire mourir. Il faut dire qu’en
Europe, à cette époque, la mode est aux
meurtres des puissants : Henri III est
assassiné à peu près pour les mêmes
raisons que Henri IV ainsi que Guillaume
d’Orange, chef des protestants hollandais.
On assiste à une désacralisation de la
fonction royale.
Pourtant les rois de France se
proclamaient du Divin ?
Justement, c’est très différent de se
proclamer élu de Dieu et d’être perçu par la
population comme un roi qui négocie. Une
rupture apparaît entre l’univers populaire qui
se représente le roi comme un personnage
magique, sacré et la fonction réellement
exercée par ce roi, une fonction d’unité et de
consensus. Henri IV est le premier de sa
lignée à proposer une nouvelle conception et
une nouvelle fonction de roi : celle d’un
monarque dirigeant le royaume dans un sens
civil et non plus religieux.
On le sent proche du peuple mais
incompris.
Henri IV n’a plus aucune confi ance en
l’humanité, il ressent une sorte de désespoir -
dans le sens de sans espoir - sur les êtres
humains. Paradoxalement il a le sens de
l’amitié, du mot, du geste mais il considère
que les êtres humains sont toujours prêts à
trahir ou à se vendre. Et la faiblesse de ce
personnage, tient à ce qu’il oublie ce
désespoir avec les femmes. Il pense
qu’elles pourront lui apporter réconfort
et fi délité mais il n’en est rien.
On découvre dans le fi lm le mythe du
Vert-Galant : ses relations avec les
femmes sont très passionnelles…
Il promet aux femmes juste ce qu’il ne faut
pas leur donner ! Il donne à Gabrielle
d’Estrée l’anneau du sacre en guise de
bague de fi ançailles mais elle meurt
subitement. Il promet le mariage à Henriette
d’Entragues si elle lui donne un fi ls. Il écrit
cette promesse de mariage, ce qui est
inconcevable ! On a parfois l’impression
qu’il est tellement désespéré par cette
vision de l’humanité qu’il joue le tout pour
le tout avec les femmes.
* Janine Garrisson est spécialiste de
l’histoire politique et religieuse du XVI e siècle
et auteur de plusieurs ouvrages sur Henri IV.
*La monarchie française, de 987 (sacre de
Hugues Capet) à 1789 (début de la
Révolution), n’avait pas une constitution
écrite, mais des principes consacrés par
l’usage et fi gurée par un certain nombre de
régalia (droits royaux) et de cérémonials
(comme ceux du sacre ou du palais).
Progressivement, certains de ces principes
ont été formulés en coutumes, appelées
d’abord Lois du royaume, puis Lois
fondamentales du royaume.
Arnaud Bédouet
est Henri IV
Une ressemblance étonnante, le verbe haut
et le regard vif, Arnaud Bédouet donne vie
à ce personnage qui a bravé tous les dangers
pour un seul et unique but : être roi.
Comment vous êtes-vous préparé à ce rôle ?
Avant le tournage, Jacques Malaterre a réuni les comédiens pour
travailler les personnages et nous imprégner de la gestuelle. Les
répétitions ont permis d’instaurer une vraie complicité entre nous, ce
qui n’était pas négligeable quand, pour mon premier jour de tournage,
je tournais une scène d’amour avec Gabrielle d’Estrée !
Quelle était votre vision d’ Henri IV avant de l’interpréter ?
J’imaginais, comme tout le monde, que c’était un roi très populaire, le
chantre de la poule au pot, un homme qui aimait ripailler... A la lecture
du scénario, il est apparu assez différent de ce que je pensais. Janine
Garrisson a été d’une aide très précieuse, elle a dépoussiéré et balayé
le mythe, en n’hésitant pas à pointer ses défauts, ses faiblesses.
C’est un roi extrêmement moderne dans sa gestion du royaume,
dans ses relations avec ses sujets et surtout avec les femmes !
Le Vert-Galant n’était donc pas un mythe ?
Henri est un amoureux des femmes, un amoureux de l’amour. Pourtant
Gabrielle d’Estrée reste son grand et unique amour. Il lui promet de
l’épouser dès l’annulation de son mariage avec Marguerite de Valois
mais elle meurt. Avec les femmes, il se donne complètement et la liaison
qu’il entretient avec Charlotte fait partie de ce tourbillon amoureux.
Vous incarnez un personnage fi nalement nouveau ?
Au regard des précédentes versions fi lmiques, je trouve que
Jacques rétablit vraiment le personnage, dans toute sa complexité.
Je suis gâté par ce rôle d’autant que la vie d’ Henri est en soi une
vraie épopée. Les valeurs qu’il a acquises sont rugueuses et paysannes
et l’ont certainement servi dans son approche politique de
compromis. Il n’a pas été élevé et formaté par la cour à Paris. Encore
aujourd’hui, on imagine les rois de France comme des êtres à part,
sans contact avec les gens du peuple, ce qui n’a pas été du tout le
cas pour lui.

Le château de Fontainebleau
Les scènes de château ont été tournées au
château de Fontainebleau, lieu de prédilection
d’Henri IV. C’est François I er qui décide
en 1528 la reconstruction de l’ancien château
fort médiéval qui s’élève en ce lieu. Il
n’en conserve que le donjon et ne cesse, au
cours de son règne, d’agrandir et de faire
décorer la nouvelle demeure. Plus tard
Catherine de Médicis, lors de la régence de
Charles IX, apporte elle aussi une contribution
importante à l’édifi ce mais les guerres
de religion ralentissent les travaux. Henri IV
commande de nouveaux embellissements.
L’époque d’ Henri IV correspond en peinture
à la seconde “Ecole de Fontainebleau”. Pour
décorer le château, le roi fait appel à plusieurs
peintres, non plus des Italiens, mais
des Flamands et des Français. Il se fait représenter
dans la décoration de son château
par son sculpteur, Mathieu Jacquet.
Source : Musée et domaines nationaux du château
de Fontainebleau
Dates clés
18 août 1572
Mariage d’Henri de Navarre
avec Marguerite de Valois
24 août 1572
La nuit de la Saint-Barthélémy
25 juillet 1593
Abjuration de la religion protestante
27 février 1594
Sacre d’Henri IV
27 décembre 1594
Assassinat manqué sur Henri IV
18 septembre 1595
Henri IV est reconnu par le pape
13 avril 1598
Signature de l’édit de Nantes
24 octobre 1599
Répudiation de Marguerite de Valois
16 décembre 1600
Mariage avec Marie de Médicis
27 septembre 1601
Naissance de Louis XIII
14 mai 1610
Assassinat d’Henri IV par Ravaillac

Directeur artistique et réalisateur Jacques Malaterre
Producteur délégué Frédéric Fougea
Co-producteur délégué Pierre Bertrand-Jaume
Producteur associé Aldo Cardoso
Conseillère historique Janine Garrisson
Directrice de l’unité Magazines et Documentaires de France 2
Patricia Boutinard Rouelle
Directeur de la fi ction Jean Bigot
Responsable des documentaires de France 2 Dana Hastier
Conseillère de programme Clémence Coppey
Fiche technique
Scénariste Emmanuel Bézier
Compositeur Cyril Orcel
Chef opérateur Sabine Lancelin
Ingénieur du son Jean-Luc Verdier
Chef décorateur Frédéric Duru
Chef costumière Amandine Catala
Chef maquilleur Dominique Plez
Chef coiffeur-perruquier Christine Leaustic
Conseiller équestre Frédéric Sanabra
Chorégraphe Corinne Devaux
Direction juridique et fi nancière Danielle Kadeyan
Administrateurs de production Jean-Marc Vignet
et Frédéric Benoist du Sablon
Fiche artistique
Henri IV Arnaud Bédouet
Marie de Médicis Chiara de Luca
Maréchal de Bassompierre Olivier Augrond
Charlotte de Montmorency Priscilla Bescond
Duc d’Epernon Marc Saez
Sully Jean-Baptiste Malartre
Prince de Condé Anatole de Bodinat
Ravaillac Tibo
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Impression Expagina - N° ISSN 1764 1608
Novembre 2008