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Il6 PALEOGRAPHIE MUSICALE des mots comme altum, une fois sur es tu, ce qui pratiquement revient au même, & une fois seulement sur Dômiiiiis. Si le compositeur grégorien n'avait aucun souci des pénul- tièmes brèves, s'il ignorait l'accentuation, ou bien encore, s'il n'était qu'un vulgaire ajusteur de textes à des formules toutes faites, qu'un imprimeur faisant inconsciemment rouler sa machine, il lui était bien facile ici de fixer son cliché musical sur la matière syllabique, puisque les segments, ascéndens in àltiim & quant fécit Dàminus, ont exaftement le même nombre de syllabes. Le résultat eut été celui-ci : U ^" —g=p^:^ fl-*-;ii^-: Adaptation exceltente a- scén- dens in âl- tum Adaptation vicieuse quam fé- cit Do- minus Mais le maestro s'est bien gardé d'une pareille défaite. En face de cette difficulté, il s'est dévoilé artiste & grammairien : il a modifié de la manière la plus heureuse la cantilène paro- xytone D', afin d'y adapter la cadence proparoxytone £)-, Dàminus. Rien n'est changé d'abord jusqu'au jubilus dont les deux premières notes se chantent encore sur la syllabe mi ; mais là, le compositeur fait usage de h diérèse & introduit au milieu de la vocalise la syllabe finale nus. Pour faciliter & adoucir cette intercalation, il ajoute une note épenthétique de liaison à l'unisson de la précédente; puis, après cette délicate opération, le jubilus reprend sa marche jusqu'à la fin oij la dernière note se trouvant sans syllabe est supprimée {apocope). Le mé- lisme d'accent est devenu le mélisme final. Ce n'est pas tout : les lettres & les signes romaniens nous permettent encore ici de pénétrer plus avant dans la pensée du maître. Il y a dans la notation de ces deux phrases des différences très importantes. Dans l'exemple Z)", la première clivis de la syllabe al est marquée de l'épisème romanien ou même du t (A/1). Cela s'explique : elle coïncide avec l'accent tonique, elle est le premier groupe d'une assez longue vocalise. Au second exemple, métamorphose complète : cette même clivis surmontée du c devient légère à cause de sa liaison avec la pénultième brève mi. L'accent musical se trouve par suite reporté sur le podatus précédent, qui coïncide cette fois avec la syllabe accentuée Dà. Autre différence : la dernière clivis du jubilus, celle qui précède immédiatement la syllabe ////w^ est commune dans le premier exemple; elle devient longue dans le second (A) par suite de l'apocope. C'est l'application de la règle citée plus haut, p. 20 : « Toute clivis terminant une phrase, ou un membre de phrase <strong>musicale</strong>, est surmontée de l'épisème ou du / romanien. »On voit par tous ces faits avec quelle docilité la mélodie, habilement ordonnée par le compositeur, se sou- mettait aux diverses influences du texte. Ce dernier exemple nous amène à étudier l'adaptation des mots proparoxytons aux cadences-types paroxytones dont le jubilus se déroule sur la dernière syllabe, ce qui se pré- sente principalement dans les versets alléluiatiques. Les transactions entre la cantilène & le texte s'opèrent au moyen de procédés analogues à ceux que nous avons reconnus dans les clausules précédentes, toutefois la diérèse est ordinairement préférée.
LE CURSUS ET LA PSALMODIE 117 6° Diérèse. — Le procédé employé dans les cadences, E'^, F'-, n'a pas besoin d'explica- tion, c'est la diérèse simple. R.-G. In sole £' 1 su- o R.-G. Jnstus ut palma P- \ Dô- mi- ni Âlleluia Jasti epulentor \ g Âlleluia Justi epulentur p. [18J Âlleluia Justus ut palma \ a VERSION DES MANUSCRITS ta!^^te^^^ l_„_s_P^â^^^^^. VERSION DES MANUSCRITS -^^=^^:^=S!ÏÂ,^ft^^ fi 1 Al- le- lu- ia ! diérèse ^!^=i^ît^=4z?id3^f^^ f- \ in las- ti- ti- a VERSION DE RATISBONNE Al- le- lù- ia ^^^-i,^^ s in lae- ti- ti- a G* 1 Aile- lù- ia / diérèse ! -. VERSION DES MANUSCRITS :.^53=^z^^v^==^v!^îrfc^^^&ï^^ G- \ multi- pli-câ- bi-tur
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