Architecture Renaissance en Flandre - Parcours
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«Dans la première moitié du XVIème siècle, les élém<strong>en</strong>ts les plus marquants du nouveau style sont timidem<strong>en</strong>t intégrés dans le<br />
traditionalisme du gothique tardif. La <strong>R<strong>en</strong>aissance</strong> dans nos régions représ<strong>en</strong>tait plus un style ornem<strong>en</strong>tal qu’un style architectural.<br />
Le nouveau style se répandit surtout dans la noblesse et chez les intellectuels. L’art de la <strong>R<strong>en</strong>aissance</strong> prés<strong>en</strong>te, de ce fait, un caractère<br />
bourgeois et souv<strong>en</strong>t élitaire déclaré, il constitue un moy<strong>en</strong> d’accroître un prestige personnel.» 2<br />
La connaissance des modèles itali<strong>en</strong>s dans les Pays-Bas se fit principalem<strong>en</strong>t par la publication de traductions <strong>en</strong><br />
néerlandais et <strong>en</strong> français de traités d’architecture itali<strong>en</strong>s ainsi que de recueils de modèles d’ornem<strong>en</strong>ts à l’usage des sculpteurs.<br />
Pieter Coecke d’Alost (1502-1550) publia à partir de 1539 de nombreux traités d’architecture et d’ornem<strong>en</strong>ts basés sur<br />
les oeuvres de l’architecte romain Vitruve dans leur adaptation par l’Itali<strong>en</strong> Sebastiano Serlio. L’un des apports originaux de la<br />
<strong>Flandre</strong> fut l’utilisation du style <strong>R<strong>en</strong>aissance</strong> dans la construction d’édifices publics. 1565 voit la fin de l’édification du<br />
monum<strong>en</strong>t majeur de l’architecture <strong>R<strong>en</strong>aissance</strong> <strong>en</strong> <strong>Flandre</strong>, l’Hôtel de Ville d’Anvers du à une équipe d’artistes formée<br />
autour de Cornelis Floris de Vri<strong>en</strong>dt (1514-1575) dont le Lillois Jean du Gardin. Après 1565 (et même un peu avant dans le<br />
sud de la <strong>Flandre</strong>), la construction de ce type de bâtim<strong>en</strong>ts fut susp<strong>en</strong>due durant la révolte calviniste jusqu’à la fin du XVIème<br />
siècle (la prise d’Anvers par les troupes espagnoles qui marque la fin de cette période a lieu <strong>en</strong> 1585). Malgré sa date de<br />
construction précoce, l’Hôtel de ville d’Anvers marque un tournant:<br />
«A la fin du XVIème siècle et au début du XVIIème siècle, la préfér<strong>en</strong>ce fut souv<strong>en</strong>t accordée à un classicisme italianisant plus strict,<br />
attachant aux exig<strong>en</strong>ces achitectoniques pures plus d’importance qu’à la décoration et à la clarification du langage formel.» 2<br />
L’aile <strong>R<strong>en</strong>aissance</strong> de l’Hôtel de Ville de Gand voit le jour à cette époque. On y superpose les trois ordres de manière classique.<br />
Le parcours qui est proposé permet de découvrir ces deux périodes. Cassel (Hôtel de la Noble Cour, anci<strong>en</strong> Hôtel de la<br />
Châtell<strong>en</strong>ie de Cassel, vers 1560) et Arneke (Manoir des Sept Planètes, 1571?) apparti<strong>en</strong>n<strong>en</strong>t à la première période, Furnes<br />
(Hôtel de la Châtell<strong>en</strong>ie, 1613-1621) à la deuxième. La conciergerie de l’Hôtel de la Châtell<strong>en</strong>ie de Furnes (1596 et 1617)<br />
prés<strong>en</strong>te des caractères architectoniques gothiques et des élém<strong>en</strong>ts décoratifs innovants, créés par des artistes flamands (Floris<br />
et De Vries) alors que la décoration de Cassel, très italianisante, est marquée par des survivances médiévales.