Essences locales - CRPF Languedoc-Roussillon

Les Produits
Les Métiers
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La facture instrumentale
Pour certains instruments de musique, la
qualité et la couleur des sons produits est indissociable
des bois « sonores » qui les constituent.
Pour d’autres, le bois va directement contribuer
à sa stabilité et à la fidélité du son. Les exigences
sur ces bois sont fortes et ont amené les luthiers
à se tourner vers de nombreuses essences exotiques.
La restriction actuelle de l’utilisation de
ces essences (1) développe quelques essais
de substitution par de nouvelles matières, mais
surtout un regain d’intérêt pour les essences
locales, traditionnellement utilisées pour la
facture instrumentale.
LA FONCTION ACOUSTIQUE
Les bois que l’on dénomme « bois de résonance
» possèdent des propriétés acoustiques
liées notamment à leur anatomie qui favorise la
propagation des ondes et leur permet de vibrer
comme une peau. Lorsqu’ils constituent la table
d’harmonie (d’une contrebasse, d’une guitare par
exemple), ils participent directement à l’élaboration
du son de l’instrument et contribuent à
son identité et son originalité. Mais peu de bois
satisfont aux propriétés requises :
Les pièces doivent être
situées dans le bois de
cœur débité en quartier
pour une meilleure
propagation des ondes.
La largeur et l’épaisseur
dépendent de la taille et de
la forme des instruments.
●Q fournir une bonne vitesse de propagation
du son : cette qualité est proportionnelle à
l’élasticité du bois et inversement proportionnelle
à sa densité, le bois doit donc être léger
et assez tendre ;
●Q posséder une bonne résonance : les cernes
doivent être fins (croissance plutôt lente) et
la proportion de bois final (bois d’été) doit
être élevée ;
●Q ne pas amortir mais au contraire amplifier
le son : le bois doit être homogène, régulier
et sans défauts (fibre bien droite, pas de
nœuds). La croissance des arbres doit être sans
aléas climatiques prononcés, et conduite par
une sylviculture régulière.
Les bois utilisés sont généralement l’épicéa
et le sapin, parfois le cèdre et le cyprès, mais
rarement sous climat méditerranéen.
Plus de possibilités locales existent pour le
fond des instruments, qui doit réfléchir le son
puis l’amortir pour préserver les sons suivants.
C’est un bois généralement plus dense qui est
utilisé, tel que l’érable, et surtout l’érable ondé.
Les fruitiers conviennent également.
Le cyprès est le
bois traditionnel
des caisses de
résonance des
guitares flamenca.
Il est utilisé ici par
D. Chevallier (30).