Prélude de l'acte III de l'opéra «Lohengrin - Migros-Kulturprozent ...
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Hector Berlioz (1803–1869)<br />
Symphonie fantastique<br />
Porté par son amour pour une actrice shakespearienne, Berlioz a signé à l’âge <strong>de</strong> vingtsept<br />
ans une symphonie qui a totalement renouvelé le genre et ouvert la voie au poème<br />
symphonique. Sa Symphonie fantastique (1830) a une résonance fortement<br />
autobiographique: trois ans avant <strong>de</strong> s’atteler à cette œuvre, le compositeur a éprouvé un<br />
coup <strong>de</strong> foudre pour la comédienne irlandaise Harriet Smithson. Dans l’attente impatiente<br />
<strong>de</strong> son retour à Paris, Berlioz a accumulé un trop-plein <strong>de</strong> passion qu’il a laissé éclater<br />
dans la première <strong>de</strong> ses quatre symphonies. Le musicien français s’est attaqué au genre<br />
symphonique avec pour exemple le génie <strong>de</strong> Beethoven, dont il venait <strong>de</strong> découvrir les<br />
Troisième et Cinquième Symphonies.<br />
«La secousse que j’en reçus fut presque comparable à celle que m’avait donnée<br />
Shakespeare» releva Berlioz qui n’avait cependant nulle intention <strong>de</strong> calquer son œuvre<br />
sur la forme symphonique classique. La Symphonie fantastique se veut bien plutôt une<br />
représentation expressive et dramatique <strong>de</strong>s tourments <strong>de</strong> son auteur. «Episo<strong>de</strong> <strong>de</strong> la vie<br />
d’un artiste» Berlioz a-t-il d’ailleurs sous-titré l’œuvre dont il a fourni par voie <strong>de</strong> presse un<br />
programme détaillé avant la création. L’«idée fixe», basée sur le premier motif <strong>de</strong> l’Allegro<br />
initial et qui réapparaît dans tous les mouvements <strong>de</strong> la symphonie, est ainsi le reflet <strong>de</strong> la<br />
femme rêvée et aimée par l’artiste. Libérant dans cet ouvrage une remarquable force<br />
créatrice, assortie d’une richesse orchestrale réservée jusque-là au répertoire lyrique,<br />
Berlioz a d’emblée prouvé sa conception d’un univers dramatique sans précé<strong>de</strong>nt dans<br />
l’écriture symphonique.