Animation - Centre de Gérontologie Clinique - Fondation Léopold ...

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Société, histoire
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Portrait
Je suis entrée à l’Opéra de Paris en 1952.
La musique faisait partie de ma vie
depuis l’enfance. Mon père, musicien,
donnait des cours de violon, de piano, et
d’harmonie. Il m’a transmis l’amour de la
musique et surtout de l’opéra.
Le destin a voulu que ma cousine devienne chef
costumière à l’opéra. Elle a réussi à me faire
embaucher comme seconde.
Je m’occupais de la partie administrative, les
bons de commande
pour les achats de
matériel, tissu pour
les costumes, et
aussi de la comptabilité.
Pour toute
nouvelle création, je
devais consigner dans
un énorme livre
prévu à cet effet le
détail de chaque costume,
en prévision d’une
reprise ultérieure du
spectacle.
Lorsque ma cousine part a i t en tournée, je la
remplaçais.
Chaque soir, je dînais à dix huit heures puis je
re t o u rn a i s à l’opéra pour vérifier qu’aucune
habilleuse ne manquait. Je rendais visite aux
artistes dans leurs loges pour m’assurer qu’ils
n’avaient pas de problème.
Un soir, je me souviens, le danseur étoile
Algaroff remplaçait Michel Renaud dans un
rôle dont je n’ai plus le souvenir. Il fallut
déployer des trésors de diplomatie pour le
convaincre de porter le même costume que son
rival. L’habilleuse était en larmes. J’ai interpellé
Algaroff avec ces mots : « le danseur étoile que
vous êtes ne peut refuser ne pouvez refuser de
danser ». En sortant de scène, il m’a confié
« Madame Lucienne, je l’ai fait pour vous ».
Rien ne devait retarder le lever de rideau.
Les machinistes, les solistes, les figurants, le
corps de ballet, les décorateurs, toute l’équipe
n’avait qu’une idée en tête : travailler ensemble
Lucienne GUITTARD
au service de « La
Grande Maison ».
J’étais entrée dans
un monde inconnu,
ce monde me fascinaimmédiatement.
Je ne manquais
aucune répétition
générale.
J’avais des affinités
Lucienne GUITTARD
avec certains danseurs,
en particulier Michel Renaud, et
Micheline Bardin.
Tant d’anecdotes me reviennent comme celle
de ce soir de représentation où une soliste
italienne eut un malaise au moment de monter
sur scène.
Que faire ?
Une danseuse est arrivée, me signalant que
Mademoiselle Sarroca, qui connaissait le rôle, se
t ro u v a i t dans une loge de côté, au premier
étage. Nous sommes allées la trouver. Elle a
quitté sa loge, passé son costume. Elle est
montée sur scène et a joué son rôle sans s’y être
préparée.
L’opéra fut ma raison de vivre. Aujourd’hui
e n c o re, lorsque j’ai envie de me souvenir,
j ’ é c o u t e la Tosca de Puccini, la Valse Triste de
Sibelius ou les Danses de Dvorak, et tout va
mieux.»
Lucienne Guittard