Polyphonies - Alliance des chorales du Québec

PROFESSEUR DE CHANT ET CHEF DE CHŒUR : UNE COLLABORATION NÉCESSAIRE
PPoollyypphhoonniieess
REVUE DE CHANT CHORAL À CŒUR JOIE INTERNATIONAL - N°12 - FEVRIER 2007
© EUROPA CANTAT XVI, photographe : Kristina Schäfer
Chant
et folklore :
renaissance ?

PAGE 2 I POLYPHONIES I FEVRIER 2007
[ SELECTION : LIVRES ET RECUEILS ]
Chants populaires / Folk Songs
Aux Editions SCHOTT
THE CELTIC CHOIRBOOK
20 harmonisations de mélodies traditionnelles
celtiques pour voix mixtes
(majorité des titres pour 4 voix mixtes)
a cappella
par Carsten GERLITZ
Au sommaire :
Londonderry Air - Auld Long Syne -
Amazing grace - Early one morning
- Lullaby - Dacw ‘Nghariad I Lawr
yn y Berllan - Carrickfergus - Sally
Gardens - Will ye go, Lassie, Go ? -
Whiskey in the Jar - An Irish blessing
- Riverdance - All through the
night - Gin a body - Believe me -
Scarbourough fair - Greensleeves -
The first Noel - Botany bay - The
wild rover
Recueil de 60 pages – Prix : 12,95 €
Les
ÉDITIONS À CŒUR JOIE ont
le plaisir d’annoncer
la mise en service de leur SITE
DE CONSULTATION
avec possibilité de
COMMANDE EN LIGNE
PAR PAIEMENT SÉCURISÉ
depuis le
2 OCTOBRE 2006
Adresse inchangée :
http://edacj.musicanet.org
Consultation et achat de tous
les articles du fonds des
Éditions À Cœur Joie,
y compris souscription
des abonnements aux
partitions
Aux Editions CARUS
Laula Kultani (“Chante, mon aimé”)
EUROPEAN
FOLK SONGS
47 chansons populaires de 37 régions
européennes dans leurs langues d’origine
2 versions du recueil, chacune avec une
proposition d’un CD de réalisation musicale,
et d’un CD de prononciation
POUR VOIX MIXTES :
Recueil : 18,90 €
CD 1, musiques : 16,75 €
CD 3, textes : 7,55 €
POUR VOIX ÉGALES :
Recueil : 18,90 €
CD 2, musiques : 16,75 €
CD 3, textes : 7,55 €
CHOR-
EXPRESS,
vol. 3
3 quodlibets de
chansons populaires
allemandes
pour chœur à voix
mixtes a cappella
arrangés en swing
par Bernd FRANK
Des harmonisations
simples et harmoniques
Petit recueil de 24 pages comprenant :
I. Herbst - Winter ; II. Frühling -
Sommer ; III. Das ganze Jahr
Prix du recueil : 10,80 €
Aux ÉDITIONS À CŒUR JOIE
POUR VOIX MIXTES
REFLETS DE FRANCE (N° 2009), 8
chansons populaires harmonisées par
Jean JOURDAN :
Me suis mis en danse (Sud), La fille
au roi français (Artois), L’autre
jour, en me promenant (Nivernais),
Voici le joli mois de mai (Velay),
L’alouette sur la branche
(Lorraine), Les vins de chez nous
(Alsace), J’ai planté une arbalète
(Ouest), L’Antoine (Auvergne)
(PARUTIONS RÉCENTES /
EXTRAIT DU CATALOGUE)
BERCEUSE BERRICHONNE (N°
2010), chanson populaire du Berri, harmonisation
de Youlia CORIC pour 4
voix mixtes a cappella, 4 pages
LES MARINS DE GROIX (N° 2011),
chant de marins du Morbihan, harmonisation
et arrangement pour 4 voix mixtes
a cappella par Nicolas POMMIER,
(2ème Prix au Concours d’harmonisation
organisé par À Cœur Joie en 2003),
4 pages
KORANTENIG (N° 2012), traditionnel
de Bretagne, harmonisation pour 4
voix mixtes a cappella d’Etienne
DANIEL, 2 pages
VIVE LA JOIE (N° 2013), chanson
populaire de Franche-Comté, harmonisation
pour chœur mixte de 4 à 8 voix a
cappella par Loïc PIERRE, 4 pages
CE SONT LES DAMES DE PARIS
(N° 2014), populaire d’Ile-de-France,
harmonisation pour 4 voix mixtes a
cappella par Jean JOURDAN, 4 pages
Tarif des partitions numérotées ;
se renseigner ou consulter
le nouveau site commercial des
ÉDITIONS À CŒUR JOIE :
http://edacj.musicanet.org
Aux Editions SCHOTT
THE WOMEN’S CHOIRBOOK
15 standards de tous les temps pour
chœur à voix de femmes, arrangements
de Carsten GERLITZ
Avec CD de réalisation
Recueil (64 pages) avec CD. Prix : 15,90 €
Commandes (frais d’envoi en sus, se renseigner) à adresser aux :
ÉDITIONS À CŒUR JOIE - BP 9151, F - 69263 LYON Cedex 09
Tél. : 04 72 19 83 30 - Fax : 04 72 53 01 92
http://edacj.musicanet.org - e-mail : edacj.france@wanadoo.fr

La renaissance
du folklore ?
[ POLYPHONIES ]
Dans ce numéro, nous ouvrons une réflexion sur la musique
chorale d’inspiration populaire, parfois appelée folklorique,
voire même chanson française ou variété, selon les pays, les
régions, les personnes. Musique populaire, musique
folklorique, chanson française…de quoi parlons-nous ?
Bien connu pour ses compétences en musique ancienne, le grand chef et
musicologue catalan Jordi Savall a fait récemment une déclaration
étonnante : « Avec la musique, impossible de mentir. La musique est une
source de bien-être et de bonheur. La musique classique s’est toujours
inspirée de la musique du peuple : les compositeurs qui y ont renoncé se
sont irrémédiablement coupés du public. Sans cette musique, nous serions
tous condamnés et peut-être déjà morts. Sans cette musique, la vie serait
insupportable ». J’aime beaucoup cette déclaration et j’y adhère
totalement.
La musique folklorique n’est-elle pas musique du peuple ? La musique
d’inspiration populaire est-elle sérieuse ou non, selon qu’elle est écrite par
Bartok, Poulenc et Brahms ou par un musicien moins célèbre ? Dans nos
pays francophones où la tradition s’est perdue progressivement parce que
nous oublions nos racines, l’écriture chorale contemporaine de qualité est
chose rare, comparée à ce que l’on trouve dans de nombreuses autres
régions du monde. Il suffit de fréquenter les grands concours internationaux
pour découvrir à quel point la musique du peuple inspire une foule de
compositeurs talentueux.
Pour ouvrir un débat que nous espérons fructueux, nous avons interrogé
trois chefs et compositeurs bien connus : Bernard Lallement,
l’harmonisateur passionné des chants populaires des régions de France mais
aussi d’Acadie et de Wallonie. Vic Nees, dont les œuvres sont chantées par
des chœurs du monde entier mais qui se plaît à écrire des pièces
remarquables sur des thèmes populaires. Loïc Pierre, jeune chef de
l’ensemble Mikrokosmos dont la réputation grandit avec les prix qu’il
remporte dans les concours internationaux, est loin de considérer la
musique folklorique avec mépris.
Tous trois ont accepté de nous donner leur point de vue en réponse aux
questions que nous leur avons posées. Je les en remercie et vous souhaite
bonne lecture. Ouvrons le débat !
NOËL MINET,
PRÉSIDENT À CŒUR JOIE INTERNATIONAL
[ ]
SOMMAIRE
02.
Chants populaires
et Folk Songs
04.
Chant et folklore
sont-ils encore actuels ?
07.
À Cœur Joie
International :
l’histoire
08.
Oriol Martorell :
un exemple à suivre
09.
À Cœur Joie
et l’Afrique noire :
une histoire de cœur …
10.
Agenda International
12.
Agenda France
14.
Quelle place pour la
chanson populaire dans
le répertoire choral ?
15.
Professeur de chant
et chef de chœur :
une collaboration nécessaire
16.
Prestige du chant choral
POLYPHONIES, revue d’À Cœur Joie International. Directeur de la publication : Noël Minet - Rédaction : Jean-Pierre Devin, François Fillon, Michel Marty, Noël Minet,
Jean-Michel Pelotte, Jean-Marc Poulin, Thierry Thiébaut, Monique Vérot - Secrétariat : À Coeur Joie France, 24 av Joannès Masset , BP 9261, 69264 Lyon cedex 09. Tel. : 33 (0) 4 72
19 83 40 - Fax : 33 (0) 4 78 43 43 98. - Maquette - Mise en page : KreaPRESSE. - Impression : Dumas - Titoulet. 42000 Saint-Etienne - France - Imprimeur n°45040 -
Fédérations À Coeur Joie : Allemagne : www.dfc-cfa.org - Angleterre : www.singforpleasure.org.uk Belgique : www.acj.be et acj@surfadsl.net Canada : larry@nb.sympatico.ca
- Congo (Rdc) : fcmchorale@yahoo.fr - France : www.acoeurjoie.com - Maroc : Céline Piquet : dee.schwartz@caramail.com - Québec : www.chorale.qc.ca -
Roumanie: ioan_oarcea@yahoo.fr - Suisse : www.acoeurjoie.ch.
La reproduction des informations contenues dans “Polyphonies” sous quelque forme que ce soit et sans autorisation est strictement interdite.
PAGE 3 I POLYPHONIES I FEVRIER 2007

PAGE 4 I POLYPHONIES I FEVRIER 2007
[ TEMPS FORTS ]
DE NOMBREUX COMPOSITEURS SE SONT APPUYÉS SUR DES THÈMES POPULAIRES pour bâtir des
œuvres contemporaines qui ont marqué l'histoire de la musique : M. A. Charpentier (messe de minuit), B. Bartók,
Z. Kodaly, F. Poulenc…, puis plus près de nous : Bernard Lallement, Vic Nees ou Loïc Pierre … Nous avons
demandé à ces trois compositeurs leur point de vue sur le retour en grâce du folklore ...
Bernard Lallement
Vis Nees
Loïc Pierre
Chant et folklore
sont-ils encore actuels ?
Polyphonies. Selon vous, une
telle démarche a-t-elle pour
but de donner une nouvelle vie
à des chants populaires
tombés dans l'oubli ou au
contraire d'utiliser des thèmes connus
pour faire passer une écriture nouvelle ?
Bernard Lallement. Je m’inscris
résolument dans la première des deux
démarches indiquées. Parce qu’il est
malheureusement vrai que nos chansons
traditionnelles hormis quelques
exceptions, sont depuis longtemps
tombées dans l’oubli le plus profond du
grand public.
Mon objectif a donc toujours été et
demeure le suivant : tenter de conjurer
l’oubli de nos grandes chansons en les
faisant redécouvrir par tous les moyens
efficaces possibles.
Loïc Pierre. En ce qui me concerne,
j'adore ces vieilles comptines ciselées
autour de textes quelque peu surannés.
Dans un paysage culturel qui privilégie
avant tout le "prêt à ouïr" j'ai eu très tôt
envie de redonner quelques couleurs à ce
terreau populaire. Je souhaite consacrer
aujourd’hui une partie de mon travail de
compositeur et de pédagogue à ce terreau
fertile et à la reconnaissance du
patrimoine musical.
Vic Nees. À part quelques exceptions,
comme « Sur le pont d’Avignon », mes
arrangements sont écrits sur des chants
folkloriques presque inconnus. Je me
laisse guider par les qualités de la mélodie
et du texte et par leur aptitude à être
chantés par un groupe actuel.
P. Comment êtes-vous arrivé à cette
approche ?
B. L. Les membres d’une chorale y
viennent avant tout pour chanter en
polyphonie. Si l’on veut introduire dans
leur répertoire quelques chansons
populaires, nous devons les harmoniser à
plusieurs voix, même si ce traitement
s’éloigne de la manière dont elles étaient
chantées le plus souvent dans leur
contexte historique et social.
L. P. Il y a quelques années, Marc
Benetreau, organisateur talentueux d'un
rassemblement de chœurs au sein du
département du Cher, m'a sollicité pour
écrire une pièce commune pour les 24
chœurs participants, me laissant toute
liberté quand à la matière musicale. J'ai
décliné l'offre mais en lui suggérant
immédiatement de lui écrire cinq pièces
brèves à partir de thèmes populaires du
Bas-Berry. Le succès fut réel auprès de
tous les chœurs, et certaines phalanges
ont inscrit définitivement quelques opus à
leur répertoire.
V. N. Je m’inscris donc dans la première
démarche : celle de donner une vie
nouvelle à des chants tombés dans l’oubli.
L’expression «deuxième vie de la mélodie
folklorique», est lancée par le
musicologue allemand Walter Wiora. Il ne
croyait pas que l’on pouvait revitaliser
une culture morte, mais il avait en vue
l’usage de ces matières dans le
mouvement choral.
P. Cela dit, comment concevoir ces
harmonisations ?
B. L. Sur ce point délicat, je me garderai
bien de dire autre chose que ceci : vive la
liberté des compositeurs ! — déjà trop
heureux s’ils daignent s’intéresser au
folklore.
Mon objectif premier est de tirer la
chanson de l’oubli. Mais il reste le souci
de respecter les paroles et la naïveté de
leur poésie. Les strophes doivent être
parfaitement audibles, sans qu’aucun
procédé musical (départs en fugues ou en
fuguettes, chevauchements de textes,
accords intempestifs) ne vienne en
perturber la perception tant par le choriste
d’abord que par l’auditeur ensuite.
V. N. Depuis les années soixante, la vie
chorale s’est internationalisée. Lorsque
les chorales hongroises, bulgares, russes
ou baltiques se sont présentées avec leurs

chansons folkloriques, nous étions tous
frappés par la beauté et la richesse vivante
de cette culture. C’est là que les chorales
se sont adressées aux compositeurs de ma
génération pour élargir le répertoire et
adapter les arrangements aux tendances
nouvelles.
P. Aborder l'écriture contemporaine par
ce biais semble plus aisé pour un chef.
Est-ce un leurre?
B. L. Le musicien qui se sert de son thème
pour se livrer à un jeu musical ou comme
d’un prétexte pour montrer sa science
d’écriture et qui tient pour secondaire la
compréhension des paroles, ne servirait-il
pas davantage sa propre réputation de
compositeur que la chanson ?
L. P. Disons qu'il permet d'allier l'ancien
et le moderne, l'archaïque et l'utopique.
Les exemples ne manquent pas à
l'étranger...Tormis et Kodaly bien sûr,
mais aussi Trond Kverno, Grete Helgerod.
Ces chefs de chœurs et compositeurs sont
aujourd’hui reconnus par leur utilisation
raisonnée du matériau populaire. C'est-àdire,
un équilibre entre appropriation,
interprétation et mémoire.
V. N. Non, cela pourrait être le cas des
arrangements de chansons de Brel,
d’Axelle Red... Ma propre pratique se
limite à la linéarité vocale appliquée au
folklore du domaine ethnomusicologique.
P. Le chant populaire est fait pour être
chanté par tous. Est-ce le cas de vos
harmonisations? Ne sont-elles pas
réservées à une élite d'initiés?
B. L. Mes harmonisations, conformes le
plus possible à ce que je pense qu’elles
doivent être pour rendre leur
apprentissage facile et agréable par les
chorales d’amateurs dont je connais bien
les possibilités, ne sont pas réservées à
une élite d’initiés.
Bien au contraire, cette élite ne chante et
ne chantera jamais de chansons populaires
sous quelque forme que ce soit.
L. P. J'ai toujours essayé de préserver la
dramaturgie de ces chants, à savoir
l'histoire racontée. Le chanteur et le chef
de chœur doivent alors se sentir impliqués
et transportés, guidés et finalement
complices de ce petit théâtre musical. Je
plie et je déplie à foison l'harmonie au gré
des aventures.
V. N. La plus grande partie de mes
dizaines d’arrangements (flamands) est
écrite d’une façon accessible à tous, parce
que je m’impose moi-même quelques
règles.
Il ne s’agit pas d’harmonisations, mais
d’une écriture linéaire où chaque voix
est aussi agréable à chanter que la
mélodie originelle. Cette linéarité
provoque des accords qui ne
[ TEMPS FORTS ]
correspondent pas nécessairement à
l’harmonie fonctionnelle, et qui sont par
contre souvent dissonants.
P. Quels conseils, musicaux ou
pédagogiques, donneriez-vous pour
l'interprétation de ces musiques ?
B. L. Des mises en scène simples inspirées
par les chansons peuvent amener les
choristes à se mettre en mouvement tout
en chantant. La décontraction qui en
résulte est très précieuse non seulement
pour rendre vivante la chanson concernée,
mais aussi pour l’interprétation de toutes
les autres pièces du répertoire de la
chorale.
Les ressources musicales et pédagogiques
que l’on peut puiser dans une
interprétation vivante et non académique
des chansons populaires sont réelles, de
même que les bienfaits qu’elles peuvent
apporter à la sonorité du chœur. Mais il
importe pour cela que le choriste ne soit
pas paralysé par de trop rudes difficultés
d’intonation et de justesse.
L. P. Simplicité et humour et toujours se
référer, une fois encore, aux petites
histoires cachées au creux de la grande.
V. N. Commencez par lire le texte d’une
façon approfondie. Le texte est au moins
aussi important que la musique. Chaque
strophe peut être chantée différemment
selon son contenu. Si le texte le permet,
“bougez-vous”, faites un peu de théâtre,
mais n’exagérez pas, cherchez le naturel.
Surtout, ne donnez jamais l’impression
que l’exécution est le fruit d’une lecture,
mais chantez comme si c’était de
l’improvisation spontanée.
PROPOS RECUEILLIS PAR FRANÇOIS FILLON
PAGE 5 I POLYPHONIES I FEVRIER 2007
© E. List

Les « Temps Forts » ne manqueront pas cette
année. L’évènement phare triennal demeure bien
sûr les Choralies de Vaison-la-Romaine qui
réuniront près de 4000 choristes pour cette fête
chorale internationale qui permet à chaque fois
de mesurer la vigueur et la passion de la pratique
de la polyphonie en amateur, fondement de la démarche
redéployée par À Cœur Joie au milieu du siècle dernier.
Mais un temps fort trouve sa réelle expression dans la
rencontre et ces occasions seront multiples : avec
Europa Cantat lors de la semaine chantante organisée
en collaboration avec À Cœur Joie, la session musicale
en Pays Basque, les Festivals Musique en Morvan et des
PAGE 6 I POLYPHONIES I FEVRIER 2007
[ TEMPS FORTS ]
LES 19 èmes Choralies
1er au 10 août 2007
Rendez-vous de l’excellence polyphonique, abordant toutes les époques, tous les genres et tous les styles,
les Choralies 2007 accueilleront des chœurs étrangers, d'Europe, d'Afrique et d'Amérique
18 ateliers de chant choral du 2 au 9 août
2 ateliers de formation. Atelier 1 jour – 1 chef
7 ateliers courts du 2 au 6 août
7 ateliers découverte du 7 au 9 août
Une journée festive : folklore du monde. Un atelier pour enfants
Informations détaillées, bulletin d’inscription sur le site www.choralies2007.com
ou sur demande à ACJ France : acj.france@wanadoo.fr ; tel. 04 72 19 83 40
ERRATUM : page 19 de la plaquette d’inscription « Vivre les Choralies en service »,
veuillez rectifier l’adresse e-mail : benevoles@chacj2007.info
À Coeur Joie France
Semaine Chantante
Internationale
22 au 29 juillet 2007 à Nevers (Nièvre)
Chœurs Lauréats, les Automnales, les séjours d’enfants
et les stages de formation qui constituent le creuset de
renouvellement de la pépinière de chefs de chœur,
l’occasion de développement de ses capacités vocales et
musicales. Les Assises de chefs de chœur qui se
dérouleront à Tours pendant le Florilège Vocal seront
aussi un moment important de mise en commun de
préoccupation de l’encadrement musical de nos
chorales. La participation de plusieurs ensembles du
Mouvement à des concours vocaux, en France et à
l’étranger marqueront aussi cette volonté de regarder
vers l’excellence, en portant les « couleurs » d’À Cœur
Joie.
THIERRY THIEBAUT
Chœurs constitués à voix mixtes et choristes individuels
Ateliers : Gloria de John Rutter, direction : Thierry Lequenne (Belgique)
Musique orthodoxe, direction : Théodora Pavlovich (Bulgarie)
Psaume 136 de G. Ropartz, direction : Montserrat Rios (Catalogne)
Chœur ouvert, chant commun, concert final le 28 juillet
Contact : Monique Vérot – ACJ France : acj.monique.verot@wanadoo.fr
Session organisée en partenariat avec l'Association Europa Cantat Nevers
www.europa-cantat-nevers.com ou www.europacantat.org

[ CONNAITRE ]
EN 1953, UN CHŒUR DE CHARLEROI (BELGIQUE) PARTICIPE AUX PREMIÈRES
CHORALIES À VAISON-LA-ROMAINE et s’affilie au Mouvement À Cœur Joie : il est le premier groupe
non français à le faire. C’est le début de ce qui deviendra À Cœur Joie International.
À Cœur Joie International :
l’histoire
Dans les années 50, suivant
l’exemple de Charleroi, des
chœurs du Canada, du
Maroc et de Suisse vont
s’affilier au Mouvement À
Cœur Joie. Dans ces
différents pays, les affiliations se
multiplient à un point tel que des
fédérations nationales ou régionales se
créent pour pouvoir être reconnues par les
pouvoirs publics locaux.
En 1960 est créée à Genève la Fédération
Européenne des Jeunes Chorales (FEJC) qui
prendra plus tard le nom d’Europa Cantat :
À Cœur Joie France et À Cœur Joie
Belgique sont parmi les membres fondateurs.
Un conseil international
La participation du chœur de François
Provencher aux Choralies de 1962 marque
le début des relations horales entre l’Europe
et le Canada, plus précisément le Québec.
En 1967, l’Alliance Chorale Canadienne
met sur pied les première Choralies canadiennes,
à Trois-Rivières. Elles seront organisées
tous les trois ans, successivement à
Québec, Edmonton, Sherbrooke, Moncton
et Winnipeg.
Le 27 juin 1969 est créé à Lille, lors de
l’assemblée générale d’À Cœur Joie France,
Les dix membres du Conseil
international À Cœur Joie
‘ À Cœur Joie France
‘ À Cœur Joie Maroc
‘ À Cœur Joie Nouveau-Brunswick (Canada)
‘ À Cœur Joie Roumanie
‘ À Cœur Joie Suisse
‘ Alliance des Chorales du Québec (Canada)
‘ Fédération chorale Wallonie-Bruxelles
À Cœur Joie (Belgique)
‘ Fédération des Chorales Franco-Allemandes
(France-Allemagne)
‘ Fédération Congolaise pour
la Musique Chorale
‘ Sing for Pleasure (Angleterre)
le Conseil international du mouvement choral
À Cœur Joie, sous la présidence de César
Geoffray. L’acte de fondation est signé par
les cinq pays francophones possédant des
organisations nationales ou régionales, ces
dernières étant liées à une langue et une culture.
Le document de base est paraphé par :
Marcel Corneloup pour la France, André
Dumont pour la Belgique (Wallonie-
Bruxelles), François Provencher pour le
Canada (Québec), Nicolas Ruffieux pour la
Suisse (Romande) et Jacques Vérot pour le
Maroc.
Au départ, le Conseil international se
donne pour tâches d’harmoniser la politique
de formation (stages et instructeurs) et de
définir les programmes des manifestations
internationales placées sous le couvert du
label À Cœur Joie.
Quelques grandes étapes
À Paris, le 8 septembre 1973, le Conseil
international désigne Marcel Corneloup en
qualité de Président, suite au décès de
César Geoffray.
En septembre 1977, à Wakefield
(Angleterre), la fédération « Sing for
Pleasure » dirigée par James Wild et Pat
Shaw, se rapproche d’À Cœur Joie
International et ses deux délégués sont
admis à participer aux travaux du conseil en
qualité d’observateurs. « Sing for
Pleasure » deviendra membre effectif le 12
septembre 1980, à l’occasion de la réunion
du conseil à Lausanne (Suisse).
Le 8 août 1982, à Namur (Belgique), à
l’issue du festival « Europa Cantat VIII »,
le Conseil international À Cœur Joie signe
l’acte de création de la Fédération
Internationale pour la Musique Chorale
(FIMC), et y siège depuis lors en qualité de
membre fondateur.
Le 9 septembre 1984, constatant la réalité
du mouvement À Cœur Joie au niveau
international, le Conseil international prend
une forme juridique en adoptant des statuts.
Ceux-ci précisent ses actions, son identité et
ses buts : l’éducation par la participation à
l’œuvre chorale ; l’apprentissage de la vie
communautaire ; l’ouverture à toutes les formes
de l’art ; l’ouverture à tous ceux qui
chantent (mouvement populaire).
En 1986, la Fédération des Chorales
Franco-Allemandes entre au Conseil international.
Elle a particularité d’être binationale
(France-Allemagne) et biculturelle.
Bientôt l’Afrique ?
À partir de 1989, Aline O’Brien crée les
Arcadiades à Saint-Antoine (Nouveau-
Brunswick). La même année, à Paris, Alain
Lanctôt demande l’adhésion de l’Alliance
des chorales du Québec (ACQ) à À Cœur
Joie International, tandis qu’Aline O’Brien
présente simultanément la candidature d’À
Cœur Joie Nouveau-Brunswick.
En septembre 1996, à Chexbres (Suisse),
le Conseil international accueille parmi ses
membres l’Association roumaine de chant
choral, représentée par son président Ioan
Oarcea : À Cœur Joie Roumanie voit le jour.
Octobre 2003, à Saint-Léger-sous-
Beuvray (France), Noël Minet, président de
la Fédération chorale Wallonie-Bruxelles À
Cœur Joie, succède à Marcel Corneloup à la
présidence du Conseil international.
En janvier 2005, à l’invitation de la FIMC,
il se rend à Kinshasa (République
Démocratique du Congo) avec son secrétaire
général Thierry Thiébaut, directeur d’À Cœur
Joie France, Jean-Claude Wilkens, secrétaire
général de la FIMC et Jean Sturm, directeur
de Musica. À l’issue d’une semaine de formation
de chefs et d’un atelier choral réunissant
300 jeunes chanteurs, la Fédération
Congolaise pour la Musique Chorale
(FCMC) est créée. Elle demande son adhésion
au Conseil international. Cette demande
sera acceptée par le Conseil international à
Lille en mars 2005. Depuis le mois d’avril
2005, ACJ International a été inscrit au répertoire
de l’Agence Intergouvernementale de la
Francophonie (AIF) et reconnu comme
Organisation Internationale Non Gouvernementale
(OING).
En janvier 2007, le président a visité des
fédérations chorales du Sénégal, du Togo et
du Cameroun. La famille À Cœur Joie pourrait
donc s’agrandir à nouveau. Mais au
moment où ces lignes sont écrites, le résultat
de ces rencontres n’est pas encore connu.
ANDRÉ DUMONT
Président d’honneur À Cœur Joie International
et À Cœur Joie Belgique.
PAGE 7 I POLYPHONIES I FEVRIER 2007

La Fédération Catalane de
chant choral vient de célébrer
le 10ème anniversaire
de la mort d’Oriol Martorell.
Né le 10 novembre 1927 à
Barcelone, il y est décédé le 24 août 1996.
C’est toute une génération de chefs et de
choristes qui aujourd’hui récolte les fruits
de son travail, de sa pédagogique musicale,
de son dynamisme culturel et de sa générosité.
C’est en 1955, au Concours d’Arezzo
en Italie, qu’Oriol rencontre César
Geoffray. Ils ne se quitteront plus.
En 1956, Oriol participe avec son chœur
San Jordi aux 2èmes Choralies de Vaisonla-Romaine.
Le théâtre, subjugué par une
maigre silhouette prolongée de mains inoubliables,
découvre dans la nuit provençale
« El Rossignol » qui ne quittera plus le
répertoire À Cœur Joie. Sa vie durant,
Oriol sera une figure marquante des
Choralies et des Europa Cantat.
Lors du Festival International de
Charleroi, dans le cadre de l’Exposition
Universelle de Bruxelles en 1958, Oriol
retrouve César Geoffray en compagnie de
Pierre Kaelin, Philippe Caillard, Emil
Cossetto, Safford Cape, Pierre Pernoud,
Marcel Corneloup et Paul Wehrle.
L’Europe chorale est en marche.
Pendant 44 ans, Oriol dirige sa chorale
PAGE 8 I POLYPHONIES I FEVRIER 2007
[ CARTE BLANCHE ]
C’EST TOUTE UNE GÉNÉRATION DE CHEFS ET DE CHORISTES qui récolte aujourd’hui
les fruits du travail, de la pédagogique musicale, du dynamisme culturel et de la générosité
d’Oriol Martorell. Hommage à un homme hors du commun...
“ Sa modestie
nous a
toujours
caché
l’ampleur
de ses
compétences. ”
Oriol Martorell :
un exemple à suivre
San Jordi fondée en 1947. En mars 1979 il
enregistre son 1000ème concert donné au
Palais de la Musique de Barcelone. Il réalise
par ailleurs une collection discographique
« Antologia Historica de la Musica
Catalana », véritable référence pour la culture
musicale de son pays.
Il crée et préside la Fédération Catalane
du chant choral. Très proche d’À Cœur
Joie, il organise des rencontres chorales
internationales à Barcelone et structure à
Lerida, avec son ami Luis Virgili, une
école de formation de haut niveau.
Membre fondateur de la Fédération
Européenne des Jeunes Chorales –Europa
Cantat- à Genève en 1960, il suscite par
ailleurs, l’élan de la Fédération Basque et
la création d’une Fédération chorale espagnole,
la COACE. Il est président et chef
d’atelier au 1er Europa Cantat à Passau en
1961.
Dans le cadre d’Europalia Espagne en
1985, en Belgique, il facilite l’échange
entre vingt chorales espagnoles et belges ;
c’est lui qui clôture les festivités en faisant
chanter les chorales réunies à Bruxelles. Sa
modestie nous a toujours caché l’ampleur
de ses compétences. Diplômé en pédago-
A. Dumont
gie musicale par l’Université de Barcelone,
docteur en Histoire de l’Art, professeur,
critique, maître de chœur, membre de nombreux
jurys internationaux, il a reçu de son
vivant la médaille d’Or de la ville de
Barcelone, la médaille des Beaux-Arts du
Ministère de la Culture et le premier prix
de musicologie de l’Institut Catalan des
Etudes Artistiques.
Grand pédagogue, grand musicien,
Oriol était aussi un grand patriote. Citoyen
fidèle à sa terre et à son peuple, démocrate
convaincu, député au parlement de la
Catalogne, Oriol s’est engagé pour défendre
l’autonomie de sa région. C’est lui qui
fera chanter le peuple catalan dans le stade
de Barcelone au lendemain de la chute du
Franquisme.
Oriol Martorell a créé une tradition
musicale catalane, il a trouvé ses racines, il
a structuré son enseignement, il a découvert
et formé ceux qui étaient capables de
l’enseigner et de la perpétuer. Dix ans déjà
qu’Oriol Martorell nous a quittés, mais son
esprit demeure toujours présent pour ceux
et celles qui l’ont tant aimé.
ANDRÉ DUMONT
Président d’honneur À Cœur Joie International
© Maria Martorell

[ RENCONTRE ]
EN MAI 1995, LA REVUE CHANT CHORAL MAGAZINE se faisait déjà l’écho du développement
d’À Cœur Joie International en Afrique noire. Parcourons ces lignes ensemble, sur une véritable histoire d’amour
entre un continent et notre mouvement.
À Cœur Joie et l’Afrique noire :
une histoire de cœur …
Le président de la FIMC, Claude
Tagger, a proposé en accord
avec l’UNESCO qu’une action
de formation de chefs de chœur
en Afrique soit confiée à À
Cœur Joie International. Des contacts ont
été pris entre le délégué général de
l’UNESCO pour l’Afrique et Noël Minet,
Président d’À Cœur Joie Belgique. Marcel
Corneloup et Noël Minet devront
rencontrer le Président du CIM (Conseil
International de la Musique de
l’UNESCO).
Comment les différents pays appartenant
à la Fédération À Cœur Joie pourront-ils
s’engager dans ces actions ? Les pays africains
sont demandeurs de projets culturels,
incluant des stages de formation avec des
séjours de longue durée des formateurs.
Dans un premier temps sera réalisé un recensement
des chœurs d’Afrique francophone,
plus nombreux qu’on ne pense au Zaïre, au
Togo, en Côte d’Ivoire, au Sénégal. Il faut
rappeler l’action considérable que mène
Julien Jouga, grande figure du chant choral
au Sénégal bien connue d’À Cœur Joie.»
En route pour Lubumbashi
En mai 2005, la revue Polyphonies, dans
un article intitulé « Kinshasa ou À Cœur
Joie version Afrique » annonce la création
de la nouvelle Fédération Chorale de
Musique Congolaise sous la présidence
d’Ambroise Kua –Nzambi Toko. En décembre
2005, en continuité avec la politique
menée par ACJ International, Thierry
Thiébaut et moi-même atterrissons à
Lubumbashi, l’ancienne Elisabethville,
deuxième ville de cet immense pays dont la
superficie équivaut à 5 fois la France !
Comme à Kinshasa, l’activité chorale est
essentiellement confessionnelle. La toute
jeune fédération régionale du Katanga est
présidée par Joseph Kanyinda, agé seulement
de 25 ans !
Notre action, qui s’inscrit dans le cadre
d’ une manifestation chorale internationale
organisée par la FCMC, a pour objectifs de
faire le point sur l’activité chorale au
Katanga, de développer un pôle régional
“ L’araignée Gypsie “
(Katanga) de la FCMC, d’animer un stage
de direction de chœur et une session chorale
orientée vers la découverte de répertoires de
polyphonie européenne, de détecter de possibles
formateurs locaux pour conduire des
stages de direction, de créer une bibliothèque
chorale régionale et d’ informer les
dirigeants locaux sur les activités musicales
proposées par À Cœur Joie. La soif de formation
est immense : 30 stagiaires chefs de
chœur étaient prévus. 60 postulants se présentent
au stage ! Entièrement financé par
ACJ International, ce stage correspond à une
telle demande que les responsables locaux
souhaitent une deuxième session en 2006.
La formation de formateurs locaux devient
alors urgente.
En décembre 2006, grâce à l’appui de la
coopération française (bourse Egide) dans le
cadre du projet "Renforcement des compétences
artistiques et professionnelles des
métiers culturels en RDC". une seconde session
est organisée au cours de la Deuxième
Quinzaine Internationale de Chant Choral
de la FCMC. Après un petit détour de 6000
km par l’Afrique du Sud, nous débarquons à
Lubumbashi le 6 décembre 2006, surchargés
de partitions, de diapasons (introuvables
dans le pays), de flûtes à bec, de CD, de livres,
de papier musique, de crayons ,de stylos
et autres gommes , bref de tout ce qui est
indispensable à la bonne marche d’un stage
intensif. L’objectif de l’opération consiste à
permettre aux acteurs locaux du chant choral
d’assurer le suivi de la formation reçue
dans le cadre : d’un stage 1er degré de formateurs
en direction de chœur, avec 12
chefs désignés ; d’un séminaire ayant pour
sujet : “Puis-je devenir chef de chœur ?
Quelles compétences comportementales
?” ; d’une session chantante
ouverte à tous ayant pour thème “la vie, l’amour,
la mort”.
La formation de « formateurs », qui
vise à « professionnaliser » quelques chefs
de chœur, doit se poursuivre dans la durée. Il
serait très efficace, pour le développement
du chant choral au Katanga, qu’un ou deux
stagiaires déjà avancés puissent effectuer un
séjour d’au moins une semaine en France
pour suivre une session de formation en
direction chorale. À nous tous de trouver les
moyens conjugués de les aider à parfaire
leur formation … et à répondre à leur
enthousiasme !
FRANÇOISE BRUNIER
PAGE 9 I POLYPHONIES I FEVRIER 2007

Agenda
SUISSE
À Cœur Joie
Suisse
« EXODE » - Oratorio
pour grand chœur
– chœur de jeunes – soli –
orgue – timbales – cuivres –
récitants — livret de
Laurence Verrey – musique
de René Falquet. Création
dans les cantons romands
‘Vaud : 21 septembre 2007
– Lausanne – cathédrale
‘Genève : 22 septembre
2007 – Genève – Victoria Hall
‘ Valais : 23 septembre
2007 – Hérémence – église
‘ Fribourg : 6 octobre
2007 – Belfaux – église du
collège Saint-Michel
‘ Neuchâtel : 7 octobre –
Neuchâtel – temple du Bas
(concert à confirmer)
Renseignements : À Cœur
Joie Suisse – tél +41 24 459
12 80 ou + 41 78 783 38 44 –
courriel : info@acoeurjoie.ch –
Internet : www.acoeurjoie.ch
BELGIQUE
À Cœur Joie
Wallonie-Bruxelles
‘ 3 et 4 mars 2007 –
Week-end chansons françaises
pour les 15-30 ans – à
La Marlagne (Wépion) –
chansons de Jean-Jacques
Goldman. Renseignements
et inscriptions : Séverine
Delforge (severine.delfor-
PAGE 10 I POLYPHONIES I FEVRIER 2007
[ À CŒUR JOIE INTERNATIONAL ]
ge@swing.be) ou Fédération
Chorale Wallonie-Bruxelles –
av. Jean Ier, 2 – 5000 Namur
‘ 7 au 14 juillet 2007 à
Floreffe (Abbaye) – Stage de
formation pour chefs de
chœur (initiation et perfectionnement)
et choristes (3
niveaux).
Renseignements : Fédération
Chorale Wallonie-Bruxelles,
À Cœur Joie - Marie-France
Bouvy - +32.81.71.16.20 -
acj.mfbouvy@scarlet.be
ANGLETERRE
Sing for Pleasure
‘ 9 au 14 avril 2007,
Maison du Beuvray, Parc
National du Morvan
Présence de La chorale
"Felicite" membre de Sing
For Pleasure South pour cinq
jours de chant à Saint-Légersous-Beuvray.
Choristes
À Cœur Joie seront les
bienvenus à la soirée finale
le vendredi 13 avril.
Renseignements : Angela
Bennett, chef de chœur :
BenneAng6@aol.com
Tel/Fax 00 44 20 88 61 14 22
Formation
direction de chœurs
Londres, John Lewis
Partnership HQ,
Victoria
‘ 3 mars, 14 avril, 12 mai,
16 juin 2007
Dorset, Ferndown
Community Centre
‘ 3 mars, 24 mars, 21 avril,
5 mai 2007
Malvern, Coach House
Theatre
‘ 25 février, 29 avril, 10
juin, 1er juillet 2007
North-West, Bolton
Music Centre
‘ 24 février, 31 mars, 5
mai, 9 juin 2007
Isle of Man, Various
Venues on the Isle of
Man
‘ 3 mars, 28 avril, 16 juin,
7 juillet 2007
North-East, Hotspur
Primary School,
Heaton, Newcastle
‘ 3 mars, 28 avril, 19 mai,
9 juillet 2007
Sing for pleasure
summer school
‘ 11 au 19 août 2007,
Keele University,
Staffordshire
SfP Sud – Une journée de
chant avec Angela Bennett
et Catherine Beddison
‘ 10 mars 2007 - Hall
School, Hampstead, London
SfP Est – Une journée de
chant avec Bob Chilcott
‘ 21 avril 2007 -
Blackfriars Hall, Norwich
SfP Sud – week-end de
chant
‘ 5 au 7 mai 2007
SfP Est– Une journée de
chant pour les enfants
‘ 9 juin 2007
SfP Nord – Festival pour
chœur
‘ 23 juin 2007 - Victoria
Hall, Bolton
SfP Est – week-end de chant
‘ 29-30 septembre 2007 -
St. Gabriel’s, Norfolk
Renseignements :
www.singforpleasure.org.uk
R E C R U T E M E N T
MASTER-CLASS
À CŒUR JOIE INTERNATIONAL
QUEBEC
Alliance des chorales
du Québec
‘ 2 juin 2007 : Assemblée
Générale à Montréal.
Conférence reliée au monde
du chant choral, répertoire…
‘ 6 au 11 août 2007 :
Programme de formation de
chef de chœur, Montréal
avec Pierre Barette et
Johanne Ross.
‘ Octobre 2007 (date à
confirmer) : Automnie
T. Thiébaut
À Cœur Joie international propose à 15 stagiaires
un cycle pluriannuel de Master-Class de direction
de chœur sous la direction musicale de Bernard
Tétu.
‘ approfondissement stylistique avec musiciens
invités, travail avec chœurs d’application, solistes
et instrumentistes.
‘ techniques d’enseignement, démarches pédagogiques,
animation et gestion de groupe avec
Yves Wuyts et Bernard Benoît.
Cette formation propose au départ une session
d’été d’une semaine et 3 week-ends dans
l’année, afin d’acquérir les outils de direction et
de pédagogie pour des chefs de chœur en
perfectionnement, désireux de devenir euxmêmes
des formateurs.
Première session : 7 au 14 juillet 2007 à l’Abbaye
de Floreffe (Belgique)
Frais pédagogiques pris en charge pour les
adhérents À Cœur Joie.
Recrutement sur dossier et lettre de motivation à
adresser à À Cœur Joie France-Master-Class de
Direction, e-mail : acj.france@wanadoo.fr
‘ 25 et 26 novembre
2007 : Festival choral de
musique religieuse, Basilique
Notre-Dame de Montréal.
Rassemblement de plus de
500 choristes.
Renseignements :
www.chorale.qc.ca

MERCI JACQUELINE
Jacqueline, c’est plus de 50 ans avec la
musique comme compagne
inséparable, et 45 ans avec À Cœur
Joie. À Cœur Joie à Bourgoin-Jallieu,
c’est aujourd’hui près de 200 choristes, 8
chœurs, 6 chefs de chœur, et aussi des
formations.
Toujours dans le cadre d'À Cœur Joie, ce
fut aussi la création d'une école de
musique, qui, au fil des années, devint le
Conservatoire National Hector Berlioz, où
elle enseigna pendant près de 30 ans.
Aujourd’hui, Jacqueline a donc décidé de
prendre un peu de repos.
Au-delà de l’immense “merci” que nous
devons lui adresser, je crois que nous
pouvons surtout admirer le fait que ce
départ ne signifie pas l’arrêt de l’Ensemble
Vocal.
Jacqueline, depuis plusieurs mois,
s’employa à trouver celui ou celle qui lui
succéderait.
Elle cherchait à la fois la compétence, mais
aussi les qualités humaines, et le respect de
« l’esprit À Cœur Joie ». C’est ainsi que
nous avons maintenant le plaisir
d’accueillir Sylvène Maire-Paillet à la
direction de l’Ensemble Vocal.
Partir, dit Jacqueline, mais que tout perdure,
[ À CŒUR JOIE FRANCE ]
Partir c’est transmettre !
Le 12 novembre 2006 demeurera une grande date dans l’histoire d’À Cœur Joie de Bourgoin-Jallieu. Ce jour-là
en effet, ce fut le dernier concert où Jacqueline Girard dirigea l’Ensemble Vocal Nord Dauphiné, dans « Les
Vêpres » de Rachmaninov.
que rien ne s’arrête !
Jacqueline, tu nous donnes une grande
leçon à la fois de lucidité, de modestie, et
de courage ! Lucidité pour savoir dire
« stop », modestie pour savoir que
Festival des chœurs lauréats
26 juillet au 1er août 2007 à Vaison-la-Romaine (Vaucluse)
Festival de l’excellence polyphonique où l’on entend les meilleurs chœurs du monde …
Les chœurs lauréats 2007 :
• Genova vocal ensemble – Italie – dir. Roberta Paraninfon, Premier Prix d’Arezzo 2006
l’Ensemble Vocal Nord Dauphiné te
survivra, et courage pour prendre cette
décision si difficile ! Sois-en ici à nouveau
remerciée de tout c(h)oeur !
RÉGIS BOINAY
Président À Cœur Joie Bourgoin-Jallieu
• Schola Cantorum Coralina de la Havane – Cuba – dir. Alina Orraca Llama, Grand Prix d’Arezzo 2006
• The University of Utah Singers de Salt Lake City – Etats-Unis – dir. Brady R. Allred, Grand Prix Européen 2006
Concerts à la cathédrale de Vaison-la-Romaine
et dans les églises des communes environnantes.
Renseignement : Office du Tourisme de Vaison-la-Romaine : ot-vaison@axit.fr ou 04 90 36 02 11
PAGE 11 I POLYPHONIES I FEVRIER 2007

Agenda
MUSIQUE EN
MORVAN
32ème Festival de l’Oratorio
Pour tout choriste
19 au 29 juillet 2007
à Autun (Saône-et-Loire)
Requiem à la mémoire de
Vauban de Enguerrand-
Friedrich Lühl
Une création pour la
célébration de l’année
Vauban : une œuvre tout à
fait chorale, extrêmement
chantante, par un jeune
compositeur franco-allemand
qui connait bien le chœur
pour avoir été
l’accompagnateur de
l’ensemble Arioso de Paris
que dirigeait Huguette
Calmel. Une émouvante et
somptueuse orchestration
fera de cette œuvre, non
seulement un des grands
moments de l’histoire de
Musique en Morvan, mais un
temps fort de l’année
Vauban. Elle sera donnée les
26-27 et 28 juillet dans les
hauts-lieux de Bourgogne
que sont Vezelay, Autun et
Dijon. Ce Requiem sera mis
en œuvre et dirigé par Pierre
Cao. Friedrich Lühl, qui sera
présent à Musique en
Morvan, s’est depuis plusieurs
années passionné pour
Vauban, dont plusieurs
forteresses et citadelles vont
être inscrites au Patrimoine
Mondial de l’Humanité. Il a
composé en particulier un
remarquable Quatuor à
DERNIERE MINUTE
SESSIONS ADULTES
PAGE 12 I POLYPHONIES I FEVRIER 2007
[ À CŒUR JOIE FRANCE ]
cordes dans l’esprit de la
musique du temps de Vauban.
Contact :
Maison du Beuvray
03 85 82 53 81 -
maisondubeuvray@wanadoo.fr
www.musique-en-morvan.com
CHANTER
EN PAYS BASQUE
Jeunes et adultes, tout niveau
21 au 28 juillet 2007
à Bayonne (Pyrénées-
Atlantiques)
Découverte de répertoires de
part et d’autre des Pyrénées,
travail de la voix
Découverte des richesses
basques : patrimoine,
hommes célèbres.
Avec Jean-Marie Puissant et
Lisette Mecattini - professeur
de chant à la Maîtrise de
Radio France.
Contact : Cécile Chizelle-
Labrosse, ACJ France :
acj.cecile.chizelle@wanadoo.fr
3 ème FESTIMÔM
Chœurs d’enfants constitués
8 - 12 ans
1er et 2 décembre 2007
à Laval (Mayenne)
La chanson française :
interprétation vocale et
scénique. Menu de cette
rencontre : chanter, écouter,
jouer la comédie, danser,
créer, imaginer …
Avec Elisabeth Ponsot - chef
de chœur, chanteuse,
rythmicienne Dalcroze
Contact : Isabelle Béraud,
ACJ France :
acj.isabelle.beraud@wanadoo.fr
SEMAINE
CHANTANTE EN
REGION
LOIRE BRETAGNE
CHANT CHORAL ET
THALASSOTHÉRAPIE
24 au 31 mars 2007 à La
Baule (Loire Atlantique)
Opérettes avec atelier solistes
Avec Yvette Chesnay, Claude
Chargé et Jenö Rehak
Contact : Robert Leleu :
02 40 42 28 80 –
choral.thalasso@wanadoo.fr
http://perso.wanadoo.fr/acjloirebretagne/thalasso/
À LA RECHERCHE DU PASSE ….
Michel Leduque et un petit groupe « d’anciens » aimeraient regrouper des souvenirs
de l’équipe Régie de scène des Choralies entre 1953 et 1986, période pendant laquelle
ils ont « sévi » dans ce service. Les documents, photos, négatifs sur les concerts et
spectacles au Théâtre Antique, mais aussi dans les lieux de « petits concerts »
d’après-midi peuvent être adressés à Michel Leduque 27 résidence Gounod 59118
Wambrechies.
Tél : 03 20 78 80 77.
AVIS DE RECHERCHE
« La Villanelle » de Sceaux (92) recherche ses anciens choristes pour fêter ses 50 ans
le samedi 13 mars 2007. Si vous vous reconnaissez ….
Contact : « La Villanelle », 2 rue du Docteur Roux 92330 Sceaux.
PYRÉNÉES ADOUR
Séjour enfants (7 – 14 ans)
« Animal’s songs »
7 au 14 juillet 2007
à Lagor
(Pyrénées-Atlantiques)
Chant choral, musique, mise
en scène, décors, costumes,
activités autour de la ferme
et de la nature.
Contact : À Cœur Joie Pyrénées
Adour : 05 59 32 11 66
BRETAGNE
10ème Festival de Quintin
14 au 22 juillet 2007
à Quintin (Côte d’Armor)
Œuvre sacrée, opérettes avec
mise en scène et costumes
pour chœur, solistes et
orchestre.
Contact : Roland Le Formal :
02 96 33 45 92 – 02 96 63 30 30
TEMPS LIBRE
Pour choristes à partir
de 50 ans
26 ème PRINTEMPS
MUSICAL
13 au 22 mars 2007
à Hyères (Var)
Travail musical approfondi
(mise en place, justesse,
interprétation). Découverte
de répertoire à voix mixtes,
d’époques et de styles divers,
de France et d’ailleurs.
Avec Jean-Jacques
Margueritat, Marie-Thé
Mathieu
20 ème SEMAINE
CHANTANTE EN
LORRAINE
21 au 29 mai 2007
à Bitche (Moselle)
Travail de fond (justesse,
rythme, musicalité) autour de
pièces sur le thème de la
Lorraine.Travail en tutti et en
pupitres, laissant le temps à
la promenade et à la
découverte individuelle des
environs.
Avec Norbert Ott,Agnès
Lesage
24 èmes AUTOMNALES
en Cornouaille
16 au 25 septembre
2007 à Trégunc
(Sud Finistère)
Pièces sacrées et profanes,
chansons d'aujourd'hui,
chansons d’autrefois,
fantaisies, de France et
d’ailleurs, majoritairement en
langue française.
Avec Michel Delamasure,
Marie-Thé Mathieu,
Norbert Ott
Contact : Cécile Chizelle-
Labrosse, ACJ France :
acj.cecile.chizelle@wanadoo.fr
FORMATION
ASSISES NATIONALES
DE CHEFS DE CHŒUR
TOUTES BRANCHES
Dans le cadre du 36ème
Florilège Vocal de Tours.
25 au 28 mai 2007
à Tours (Indre-et-Loire)
Concerts et pédagogie :
rencontres nationales et
concours international de
chant choral.
Thème des assises : la
technique vocale appliquée
au chœur.
Avec Pierre Mervant -
chanteur et professeur de
chant au CNSM de Paris et du
Chœur National des Jeunes
À Cœur Joie.
DIRECTION DE
CHŒUR D’ENFANTS
7 au 14 juillet 2007
à Faverges (Haute-Savoie)
Stage pour s’initier ou se
perfectionner à la direction
de chœur d’enfants.
En lien avec un séjour
musical pour enfants.
Pour chefs de chœurs
d’enfants en exercice ou en
devenir, étudiants et
enseignants en musique,
intervenants musicaux à
l’école, professeurs des
écoles.
Avec Anne-Marie Cabut –
chef de chœur

DIRECTION DE CHŒUR
2EME DEGRE
8 au 14 juillet 2007
à Laval (Mayenne)
Pour chefs de chœur ou
chefs de pupitre avec une
expérience minimum
de 2 ans.
Avec Sabine Argaut -
chef de chœur
DIRECTION DE
CHŒUR INITIATION
15 au 21 juillet 2007
à Laval (Mayenne)
Pour choristes, chefs de
pupitres, enseignants,
animateurs, chefs débutants
désireux d’acquérir les bases
de la direction.
Avec Mathilde Auger -
chef de chœur
DIRECTION DE CHŒUR
1 er DEGRE
15 au 21 juillet 2007
à Laval (Mayenne)
Pour chefs de chœur
débutants, chefs de pupitres,
animateurs de chant,
professeurs de musique,
intervenants en milieu
scolaire.
Avec Erwin List -
chef de chœur.
Emmanuelle Pascal-Falala,
technique vocale et Régis
Harquel, harmonie et solfège,
interviendront dans les deux
stages.
ATOUT-CHEF NEVERS
2 NIVEAUX
22 au 29 juillet 2007
à Nevers (Nièvre)
Profiter de la semaine
chantante de Nevers pour
découvrir des chefs de chœur
étrangers et les voir travailler.
Donner la possibilité
d'acquérir des outils
nouveaux pour renforcer leur
efficacité face à leur propre
chœur.
- chefs de chœur ayant une
bonne expérience de
direction avec Florent
Stroesser – chef de chœur.
[ À CŒUR JOIE FRANCE ]
- chefs de chœur en exercice
et en début de formation
avec Caroline Gaulon –
chef de chœur.
FORMATION
MUSICALE POUR
CHORISTE
26 août au 2 septembre
2007 à Vaison-la-
Romaine (Vaucluse)
Pour tout public désirant
travailler sa voix en alliant
lecture de partitions et
culture vocale.
Chanteurs de tout niveau
souhaitant améliorer et
approfondir leur
connaissance musicale.
Avec Dominique Allayrangue
– professeur de chant et de
formation musicale
DIRECTION DE CHŒUR
INITIATION
Puis-je devenir
chef de chœur ?
2 au 8 septembre 2007
à Vaison-la-Romaine
(Vaucluse)
Pour choristes, chefs de
pupitres, enseignants,
animateurs, toute personne
désireuse d’acquérir les
bases de la direction.
Avec Erwin List - chef de
chœur et Dominique
Allayrangue – professeur
de chant.
Renseignements
sur les stages de formation :
Contact : Isabelle Béraud,
ACJ France :
acj.isabelle.beraud@wanadoo.fr
SEJOURS ENFANTS
ET ADOLESCENTS
SEJOUR MUSICAL
7 au 14 juillet 2007 à
Faverges (Haute-Savoie).
Enfants de 8 à 12 ans
et 13 à 17 ans.
Séjour ouvert à tous.
Activités musicales
spécifiques en fonction de
l’âge, concert en fin de
séjour. Avec Catherine
Duperray - chef de chœur
Contact : Isabelle Béraud,
ACJ France :
acj.isabelle.beraud@wanadoo.fr
VACANCES
MUSICALES
FRANCO-ALLEMANDES
29 juillet au 9 août
2007 à Eisenach
(Allemagne)
Pour chanteurs et
instrumentistes (orchestre,
3 ans minimum), français et
allemands de 11 à 14 ans.
Initiation à la langue
allemande souhaitée.
Atelier de chant choral,
orchestre, animation
linguistique … danse,
théâtre … Concert en fin de
séjour. Encadrement francoallemand.
Séjour organisé en
collaboration avec
l’Arbeitkreis Musik in der
Jugend et subventionné par
l’OFAJ.
Contact : Monique Vérot,
ACJ France :
acj.monique.verot@wanadoo.fr
Retrouvez toutes
les activités
sur le site
À Cœur Joie France
www.acoeurjoie.com
> CHŒUR NATIONAL DES JEUNES À CŒUR JOIE
RECRUTEMENT
Choristes tous pupitres
Le Chœur National des Jeunes À Cœur Joie est actuellement
placé sous la direction de Valérie Fayet et de Pierre Mervant
pour la formation vocale.
Vous avez entre 18 et 25 ans
(27 pour les hommes).
Vous voulez intégrer un chœur
d’amateurs de haut niveau,
vivre une expérience unique !
Vous êtes prêt à vous engager pour 3 ans,
à raison d’une session annuelle de 10 jours
et de 6 week-ends par an !
Audition :
samedi 2 juin 2007 à Paris.
Contact : Monique Vérot, ACJ France
acj.monique.verot@wanadoo.fr
www.acoeurjoie.com ou www.cnj-acj.com
Les rendez-vous 2007
du Chœur National
des Jeunes À Cœur Joie
‘ 24 et 25 mars : Laval et Angers
‘ 12 et 13 mai : Châteauroux,
avec le chœur Mikrokomos, direction Loïc Pierre
‘ 2 et 3 juin : Paris
‘ Audition de recrutement : 2 juin – Paris
‘ 1er juillet – Festival de Caen
‘ 2 et 3 août – Vaison-la-Romaine, dans le cadre des
Choralies
‘ 22 au 26 août – concours international de chant
choral - Arezzo (Italie)
‘ 6 et 7 octobre – région Dauphiné
‘ 27 octobre au 3 novembre, chœur en résidence, Festival
de St Jean de Luz
Contact : Monique Vérot,
ACJ France : acj.monique.verot@wanadoo.fr
PAGE 13 I POLYPHONIES I FEVRIER 2007

Les Français ne connaissent
pas leurs chansons
populaires. Les causes en
sont multiples : l’urbanisation
d’abord, qui a eu
pour effet progressif la
disparition des fêtes locales
traditionnelles ; l’école ensuite, qui n’a pas
joué suffisamment vis-à-vis des enfants le
rôle de transmission de ce patrimoine particulier
qu’on était en droit d’attendre
d’elle ; les chorales enfin qui dédaignent de
plus en plus d’inscrire ces chansons dans
leurs répertoires. Seuls échappent à cette
débâcle et à cette désaffection les noëls qui
profitent de la vogue extrêmement commercialisée
de cette période de fin d’année,
et quelques autres chansons, ici et là, dans
celles des régions de France qui, comme la
Bretagne, le Pays Basque, l’Alsace, la
Provence ou la Corse, s’attachent encore à
affirmer leur particularité.
S’agissant du rôle de l’école, c’est-àdire
en bonne analyse de la politique culturelle
de la République elle-même sur ce
sujet, je me bornerai à constater que le
temps est bien éloigné où un ouvrage
comme l’Anthologie des chants populaires
français d’un Joseph Canteloube se voyait
couronné par l’Académie Française et par
l’Académie des Beaux Arts … C’est donc
sur le rôle spécifique et complémentaire
des chorales (*) que je préfère concentrer
ma réflexion.
Pendant les deux décennies postérieures
à mai 68, où une grande quantité de groupes
folkloriques ont vu le jour et ont
prospéré (Malicorne, le Grand Rouge,
etc.), où les chanteurs se sont multipliés
(Alan Stivell, Yvan Guilcher, Jean-
François Dutertre, Jean-François
Quéméner, Anne Auffret, Maripol, les
sœurs le Gloannec, les Tri-Yann, et bien
d’autres jusqu'à l’ensemble corse
I Muvrini. De même que les Compagnies
de Danses Populaires (Jacques Douai,
Michel et Michelle Blaise) et les Festivals
folkloriques (Gannat, Saint-Chartier,
Confolens, Dijon, Quimper, Lorient), où
les disques de chants à répondre et à dan-
PAGE 14 I POLYPHONIES I FEVRIER 2007
[ ANALYSE ]
INUTILE DE FAIRE L’AUTRUCHE ! La méconnaissance par l’immense majorité des Français d’aujourd’hui
de leurs chansons populaires est quasiment totale. Pour quelles raisons ? Bernard Lallement nous éclaire
sur un processus qui ne cesse de croître...
Quelle place pour la chanson
populaire dans le répertoire choral ?
ser, de ballades et chansons traditionnelles
françaises, de suites folkloriques diverses
ont envahi les bacs des disquaires et des
FNAC, on a pu croire à un véritable renouveau
de la chanson populaire en France.
De leur côté, les chorales, et spécialement
celles du Mouvement À Cœur Joie,
n’ont pas été en reste : édition d’abondantes
harmonisations de chansons du terroir,
ateliers de chansons populaires aux
Choralies de Vaison-la-Romaine, journées
régionales consacrées au folklore, création
des Folklories (Brive, Valogne, Plouagat,
Quintin).
Voltaire disait :
« il n’y a pas de
peuple qui ait
un aussi grand
nombre de
belles chansons
que le peuple
français »
Malheureusement, ce n’était qu’une
mode passagère, qui n’a duré qu’une vingtaine
d’années environ et, s’agissant des
chorales, qui n’a pas résisté à leur évolution
propre — que je crois pouvoir caractériser
ainsi :
1) Même celles d’entre elles qui s’étaient
le plus intéressé à la chanson populaire
n’étaient pas allées jusqu’à se sentir en
quelque sorte investies à son égard d’une
véritable mission de sauvetage de l’oubli et
de diffusion dans le grand public ;
2) Grâce à l’action générale de formation
des chefs de chœur, la qualité de ces
derniers s’est peu à peu accrue, entraînant
corrélativement une plus grande ambition
en matière de répertoire ;
3) L’ouverture au monde choral international
et l’admiration ressentie par les chorales
françaises pour les excellentes prestations
des chorales étrangères dans l’expression
de leur folklore les a incitées à préférer
cet « exotisme » aux chansons populaires
de leur propre pays ;
4) L’engouement pour la chanson
contemporaine harmonisée et pour le jazz
vocal a porté le coup de grâce.
Cela dit, tout est-il définitivement perdu
pour notre chanson populaire ? Je ne le
crois pas. On parle beaucoup en ce moment
d’un nécessaire retour vers nos valeurs et
d’intégration identitaire à la société française.
La chanson populaire en fait partie
au même titre que la maîtrise de notre langue
et le respect de nos lois. Il suffirait
d’entreprendre une action formatrice
auprès de nos chefs de chœur pour les
convaincre qu’ils ont un rôle éminent à
jouer dans ce domaine, en prolongement de
celui de l’école. Sans aller jusqu’à utiliser
les grands mots, tels que « qui ne connaît
pas ses vieilles chansons ne connaît pas son
âme », ou encore, comme osait l’affirmer
Voltaire, « il n’y a pas de peuple qui ait un
aussi grand nombre de belles chansons que
le peuple français », ni surtout obliger les
nouvelles populations françaises issues de
l’immigration à dire encore, comme ce fut
le cas en d’autres temps, « nos ancêtres les
Gaulois », on pourrait obtenir d’eux qu’ils
incluent dans le répertoire de leurs chorales
et dans les programmes de leurs concerts
publics un plus grand nombre de chansons
populaires françaises harmonisées. Il n’en
manque pas. Bref, les convaincre qu’audelà
de la musique, il leur incombe en
quelque sorte de remplir un devoir civique
de conservation et de transmission du
patrimoine.
BERNARD LALLEMENT
(*) Ne sont évidemment visées ici que les
innombrables chorales d’amateurs, étant acquis que
les chœurs professionnels (ou les chorales d’amateurs
de haut niveau) se soucient comme d’une guigne du
destin de la chanson populaire, ou ne daignent
l’aborder qu’à la condition que les harmonisations
choisies en soient signées par des noms de grands
musiciens célèbres.

[ FICHE TECHNIQUE ]
LA COLLABORATION ENTRE PROFESSEUR DE CHANT ET CHEF DE CHŒUR EST UNE
NÉCESSITÉ ABSOLUE. Pourquoi ? C’est à cette question que répond Pierre Mervant, enseignant au
Conservatoire National Supérieur de Paris.
Professeur de chant et chef de chœur :
une collaboration nécessaire
On ne saurait envisager
que, dans un conservatoire
par exemple,
coexistent un professeur
de chant et un
chef de chœur qui ne
donnent pas les mêmes conseils en technique
vocale. On imagine aisément le désarroi
du chanteur vivant cette situation
hélas fréquente.
Les qualités d’un chœur ne se limitent
pas à la qualité de la gestique (ou gestuelle)
de son chef et à sa musicalité. Elles
sont aussi (surtout ?) vocales. Justesse
harmonique, « couleur » relèvent d’une
technique qu’il faut savoir enseigner. Il
serait illusoire de prétendre regrouper les
deux métiers en un seul. Certes des exceptions
confirment la règle, mais ce serait
trop de compétences à exiger d’une seule
personne.
Cette collaboration peut être délicate à
installer : l’un ne doit pas empiéter sur le
travail de l’autre. Le professeur de chant
doit rester un musicien et être considéré
comme tel. Il n’est pas là pour assurer
« l’échauffement » et la justesse du la
aigu des sopranos à la mesure 33 ! Il est là
pour faire travailler l’intensité de la pression
du souffle correspondant à la « lourdeur
» romantique de tel extrait de
Brahms, par exemple.
Le chef de
chœur doit, bien
entendu, rester
maître de son projet
et de ses choix
musicaux qu’il n’a
pas à négocier avec
son collègue.
Il y a encore
beaucoup à faire en
ce domaine. En
effet, les chefs de
chœur ont souvent
une formation
vocale insuffisante.
Les professeurs de
chant sont souvent
beaucoup plus préparés
–donc plus
aptes à enseigner à
un individu qu’à un
ensemble.
Quel travail
vocal faire avec un
chœur, comment Erwin List, chef de chœur
résoudre des propée
») et non des injonctions souvent
blèmes précis en sachant donner des repè- inutiles (« mettez-moi des consonnes
res concrets aux choristes avec les exercices
adéquats (« la consonne est un serra-
»)…, voilà quelques exemples d’une colge,
n’est pas le chant et doit être anticilaboration fructueuse.
‘ Pierre Mervant, est chanteur et, titulaire du C.A. de technique
PIERRE MERVANT
vocale, il enseigne le chant et la pédagogie du chant au Conservatoire
National Supérieur de Paris. Il s’est d’abord consacré à la musique baroque,
comme choriste sous la direction de J.C. Malgloire et M. Minkowski notamment, ou
dans de petits ensembles vocaux (essentiellement le groupe Sagittarius avec lequel il a
beaucoup enregistré). Il est ensuite devenu soliste dans un répertoire très varié :mélo-
dies françaises et anglaises, cantates, lieder, airs d’oratorios, musique de scène et créa-
tions contemporaines. Il consacre une grande part de son activité au travail avec des
chœurs tant amateurs que professionnels, ainsi qu’à la formation des chefs de chœur.
Depuis août 2005, il fait profiter le Chœur National des Jeunes À Cœur Joie de sa com-
pétence et de son savoir faire.
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© E. List

PAGE 16 I POLYPHONIES I FEVRIER 2007
[ SELECTION C D ]
Prestige du chant choral
C.-W. GLUCK (1714-1787)
PHILÉMON ET BAUCIS, opéra en
un acte composé en 1769
Chœur de Chambre de Namur
(dir. : Jean Tubéry),
Les Talents Lyriques
Direction : Christophe Rousset
Très belle interprétation de cet opéra
“oublié”. L’enregistrement (une première
mondiale) a été réalisé à Bruxelles dans la
foulée du concert du Palais des Beaux-
Arts en janvier 2006.
Réf : 2 CD Ambroisie AMB9995 (1 h 37),
distr. Naïve. (Achat auprès des disquaires)
A partir de 3 ans
Durée : 72 minutes
BRIGITTE SOURISSE, JEAN-MARC LESAGE
LA SAISON DES POMMES
Une nouvelle production du Label
“Enfance et musique”
Nouvelle série de très belles chansons
françaises classiques composées par
Brigitte Sourisse et Jean-Marc Lesage
(dont 3 publiées par les Éditions À
Cœur Joie, cf. mentions en gras)
Au sommaire :
La saison des pommes - L’oiseau et le
romarin - Il était une barque - Fenêtre sur
rue - Roulez moins vite, s’il vous plaît - Y’a
un monstre - Petit écureuil - Le temps - Noël
des animaux - L’écureuil - Savrico - Le petit
arbre - Le petit homme et le ballon - La
Loire (comme un rêve d’enfant) - Lon lon
l’accordéon - Le lézard est tout en larmes -
Moi, le ruisseau.
Prix du CD : 23 €
CARMINA BURANA, Officium lusorum
Chœur de Chambre de Namur
(dir. : Jean Tubéry), Psallentes,
Millenarium, Chœur d’enfants de
l’Ecole de musique de Forbach
Ce disque reprend le programme de l’un
des spectacles phares de la programmation
du Festival de Wallonie 2005, un
“Office des joueurs” tiré du manuscrit des
célèbres “Carmina Burana”. Les interprètes
nous plongent dans cette “Messe des
fous”, telle qu’elle était représentée au
XIIIe siècle entre Noël et Nouvel An. Un
office religieux pour le moins impertinent
!
Réf : Ricercar, RIC247
(Achat auprès des disquaires)
SIX 1/2 CHANTE NOUGARO
Hommage émouvant à Claude Nougaro,
par SIX 1/2, nominé aux Victoires de la
Musique, direction musicale, réalisation
et arrangements de P.-G. VERNY
Au sommaire :
Le coq et la pendule - La pluie fait des claquettes
- l’Irlandaise - Tendre - Les mains
d’une femme dans la farine - A bout de souffle
- Rimes - A tes seins - Comme une Piaf -
Chanson pour le maçon - Dansez sur moi -
Les pas - Cécile, ma fille - Le piano de mauvaise
vie - Il faut tourner la page.
Ces arrangements (pour solistes) interprétés
par SIX 1/2 sont différents de ceux
publiés dans le recueil Claude NOUGARO
des Éditions À Cœur Joie et également
écrits par Pierre-Gérard Verny (mais dans
un habillage plus à la portée des chorales).
Réf. : AMES, 3006
Prix du CD : 20 €
AVE MARIA (du monde et autres
musiques mariales)
Chœur “Calliope”
Direction : Régine Théodoresco
De Palestrina aux compositeurs contemporains,
un aperçu des hymnes et chants
en l’honneur de la Vierge Marie (19 œuvres
en tout dont les Ave Maria de Schubert
et de Gounod dans une transcription pour
chœur de Régine Théodoresco). De très
grands moments musicaux, une excellence
polyphonique avec le Chœur de femmes
Calliope.
Réf : CAL 9345. Prix : 23,45 €
2 CD
AUDIO
et fichiers
MP3
DOUBLE CD de travail
“Claude NOUGARO”
15 titres arrangés
pour chœur mixte et trio jazz par
Pierre-Gérard Verny
Au sommaire : Cécile - Bleu blanc blues -
Les pas - Armstrong - Il faut tourner la page
- L'Irlandaise - Nougayork - Le cinéma - Le
coq et la pendule - Le piano de mauvaise vie
- Bidonville - Sing sing Song - Toulouse - Tu
verras - Dansez sur moi
Le double CD comporte réalisation des
chansons, play backs et fichiers pour
l’apprentissage voix par voix (certaines
plages en audio, d’autres sous fichiers
MP3).
Double CD, vendu indépendamment du
recueil : 29 €. (Recueil de 172 pages : 26 €)
Sauf mention contraire, les CD annoncés
sur cette page peuvent être achetés aux
Editions A Cœur Joie, (+ frais d’envoi)
BP 9151, F-69263 Lyon Cedex 09.
Renseignements : (00 33) (0)4 72 19 83 30