1. ANZIN Compagnies des mines d'Anzin. Institutions ouvrières. 2 ...

89. CHARLOTTE PERRIAND (1903-1999) /
JUNZÔ SAKAKURA (1904-1969)
Sentaku Dentô Sôzô / Nihon geijutsu tono
Sesshoku
Choix, Tradition, Création, au contact avec l’art japonais
Tokyo, Koyama-shoten, 1941, 297x208mm, un cahier de 32
pages broché, 53 planches sous chemise, le tout dans une boîte
marouflée de toile de jute avec fermeture en os, titre en couverture.
Préface de Perriand, présentation de l’exposition,
index des planches.
A la veille de la guerre, Charlotte Perriand reçoit du
ministère du commerce japonais, par l’intermédiaire
de Sakakura Junzô une invitation pour un an en tant
que “conseiller français pour le bureau du commerce
pour diriger la fabrication des oeuvres d’art décoratif
dans les instituts appartenant au ministère du commerce“
C’est au fameux atelier de la rue de Sèvres, chez Le
Corbusier que Junzô Sakakura et Charlotte Perriand
s’étaient rencontrés ; Sakakura avait ensuite effectué
de nombreux séjours en France ou il avait réalisé le
Pavillon Japonais pour l’Exposition de 1937.
Charlotte Perriand commence sa mission par une
longue série de visites d’atelier et fabriques, à Tokyo,
Kyoto ou Hokkaido où elle étudie les techniques de
production d’objets traditionnels ; elle décide alors de
créer elle-même une collection Tradition, Sélection,
Création“, mélange d’objets sélectionnés et de créations
personnelles ; cette collection “Printemps 1941“
réalisée avec la collaboration de Sakakura est exposée
aux Grands Magasins Takashimaya de Tokyo et
Osaka.
Les modèles présentés sont un véritable manifeste
esthétique et préfigurent la plupart de ses réalisations
des années 1950 à 1970. Son influence sur le design
japonais sera visible après la Seconde Guerre mondiale,
dans les années 1950, dans les productions de
Yanagi Sôri, Daisaku Choh ou Kazuo Shinohara.
La collaboration avec Sakakura aura lieu une fois de
plus en 1955 pour l’exposition “Proposition d’une
synthèse des Arts“ à Tokyo avec Le Corbusier et
Fernand Léger.
Charlotte Perriand, Centre Pompidou 2005 p.76-80.
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