Aide à la visite pour les enfants - Musées en Haute-Normandie

Made in Normandie
Carnet
de voyages pittoresques
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Les musées de Rouen, du Havre et de Caen te proposent de découvrir comment les artistes
ont représenté la Normandie depuis 1820 jusqu’à aujourd’hui.
Au musée des Beaux-Arts de Rouen, tu contempleras la poésie des monuments anciens
dans les estampes, les peintures et les aquarelles de la première moitié du XIX e siècle.
Au musée Malraux du Havre, une multitude de photographies et d’héliogravures ainsi
que des livres illustrés te feront voyager dans les cinq départements normands à la fin du XIX e siècle.
Au musée des Beaux-Arts de Caen, tu verras de nombreuses photographies commandées
à des artistes contemporains qui donnent une nouvelle vision de la Normandie.
Dieppe
Eu
Landemer
CHERBOURG
Étretat
Valmont
Caudebecen-Caux
LE HAVRE
Jumièges
La Bouille
ROUEN
Bayeux
CAEN
Harcourt
Les Andelys
ÉVREUX
Gacé
Le Mont Saint-Michel
Mortain

Voyages pittoresques, 1820-2009. La Normandie
La Seine, les falaises, les ruines des abbayes, les cathédrales, le Mont Saint-Michel… sont parmi les motifs normands
préférés des artistes du XIX e siècle. Leur regard juge ces sites « pittoresques » c’est-à-dire dignes d’être
peints ou photographiés. Accompagnant les recherches des savants, ils étudient en particulier les édifices du
Moyen Âge qui n’intéressaient personne. Grâce à eux, le patrimoine médiéval a été sauvé et nous connaissons
mieux l’Histoire de l’art de cette période.
Aujourd’hui, les artistes contemporains posent un autre regard sur la Normandie : usines, terrains vagues,
immeubles, bunkers voisinent avec des vues insolites du Mont Saint-Michel.
Un nouveau pittoresque se fabrique sous tes yeux !
1. Le paysage
W À toi de jouer
Sans lever ton crayon, dessine un paysage (celui que tu vois
depuis la fenêtre de ta chambre par exemple)
Les paysages verdoyants et vallonnés
ont fait la réputation de la Normandie
qui devient au XIX e siècle une destination
touristique. Pourtant comme
partout dans le monde, la modernité
transforme ces paisibles étendues.
Un cours d’eau guide ton regard
dans l’image en noir et blanc tandis que,
dans l’image en couleurs, une autoroute
entaille, telle une cicatrice, la campagne
de l’Orne.
D. Havel d’après le dessin de John Gendall, La Bouille
1821, Aquatinte en couleur
Pont-Audemer, musée Alfred Canel
Gérard Dalla Santa, Gacé, Orne,
2007, tirage argentique, 120 x 160 cm
collection de l’artiste
A. Thiébaut, Mortain (Manche).
Rochers de la Cance, à Mortain,
s.d., héliogravure, format, extraite de La Normandie
monumentale et pittoresque, Tome V, Manche (1899),
Vol. 2, pl. n° 87, p.279
Pôle-image Haute-Normandie
Zoom sur l’héliogravure
L’héliogravure est un procédé d’impression
mis au point dès la fin du XIX e siècle. On
dispose le négatif d’une photographie sur
une plaque de métal recouverte d’un produit
sensible à la lumière. De la lumière est
projetée sur l’ensemble, ce qui provoque
une réaction chimique qui creuse la couche
sensible de la plaque. Une image inversée
est ainsi gravée sur la plaque. La plaque
est ensuite encrée en vue de l’impression.
5
Pourquoi ce thème
Trois œuvres illustrant le thème
Petit point sur une technique
à toi de jouer en suivant
la consigne plastique !
Sur la carte tu retrouveras tous les sites visités par les artistes au fil des pages.

1. Le paysage
Les paysages verdoyants et vallonnés
ont fait la réputation de la Normandie
qui devient au XIX e siècle une destination
touristique. Pourtant comme
partout dans le monde, la modernité
transforme ces paisibles étendues.
Un cours d’eau guide ton regard dans
l’image en noir et blanc tandis que,
dans l’image en couleurs, une autoroute
entaille, telle une cicatrice, la campagne
de l’Orne .
D. Havel d’après le dessin de John Gendall, La Bouille
Extraite de Picturesque tour of the Seine from Paris to
the sea, par Jean Balthazar Sauvan, 1821, aquatinte
en couleur
Pont-Audemer, musée Alfred Canel
Gérard Dalla Santa, Gacé, Orne
2007, tirage argentique
Collection de l’artiste
A. Thiébaut, Rochers de la Cance à Mortain
Héliogravure, extraite de La Normandie monumentale
et pittoresque,
Tome V, Manche (1899), Vol. 2, pl. n° 87, p.279
Pôle-Image Haute-Normandie

W À toi de jouer
Sans lever ton crayon, dessine un paysage
(celui que tu vois depuis la fenêtre de ta chambre par exemple).
Zoom sur l’héliogravure
L’héliogravure est un procédé d’impression
mis au point dès la fin du XIX e siècle.
On dispose le négatif d’une photographie sur
une plaque de métal recouverte d’un produit
sensible à la lumière. De la lumière est
projetée sur l’ensemble, ce qui provoque
une réaction chimique qui creuse la couche
sensible de la plaque. Une image inversée
est ainsi gravée sur la plaque. La plaque
est ensuite encrée en vue de l’impression.
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2. Le littoral
Le littoral des falaises normandes
a d’abord conquis les artistes du XIX e
siècle. Ils ont peint et photographié les
monumentales parois de craie blanche.
Les touristes attirés par ces images sont
encore nombreux à venir chaque année
admirer des sites comme étretat.
Devenu un emblème * de la Normandie,
ce spectacle de la nature fascine toujours
les photographes contemporains.
* emblème : objet, monument ou paysage qui représente
une idée, une ville, un métier… Par exemple, la Tour Eiffel
est un des emblèmes de Paris.
John Sell Cotman, Vue de Dieppe
1823, plume, encre brune, aquarelle
Londres, Victoria & Albert Museum
Elger Esser, La Manne-Porte
2000, tirage C-print sous DiaSec
Collection particulière, Cologne, © ADAGP Paris 2009
émile Letéllier (1833 - 1893), Etretat
s.d., épreuve sur papier albuminé
Bibliothèque nationale de France, Départements des cartes et plans -
Société de géographie - SG Wc-358, photo n°5

Zoom sur la photographie
Inventée en 1839, la photographie permet
d’obtenir une image de la réalité grâce
à l’action de la lumière.
Elle a été régulièrement perfectionnée afin
de produire un grand nombre d’images à partir
d’une seule prise de vue. En commercialisant
la pellicule souple en celluloïd que nous
connaissons, Kodak a démocratisé l’art
de la photographie.
Le numérique a révolutionné la photographie :
aucun procédé chimique pour cette technique
qui doit tout à l’informatique.
W À toi de jouer
Dessine ce qui est pour toi un emblème de la Normandie.
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3. La Seine
Parce qu’elle relie Paris à la mer, la
Seine est depuis l’Antiquité un axe
important de circulation des hommes
et des marchandises.
Les grands panoramas saisis par les
artistes témoignent des activités liées au
fleuve. Des châteaux, des villes et des
industries se sont installés sur les rives
de la Seine qui serpente, imperturbable,
dans son écrin de verdure.
J. Camus pour Sidrot dit Berthaud d’Evreux
Les Andelys (Eure) - Ruines du château Gaillard (XII e s.)
vers 1865, épreuve sur papier alnuminé
Parue dans La Normandie monumentale et pittoresque, Tome III, Eure (1896)
Vol. 1, pl. n°30, p.177, Musée d’Evreux, AI1656
Thomas Charles Leeson Rowbotham
Vue de Rouen depuis la colline de Bonsecours
1849, aquarelle et gouache sur papier
Rouen, musée des Beaux-Arts
John Davies, Caudebec-en-Caux
2001, tirage argentique
Pôle Image Haute-Normandie
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W À toi de jouer
Dessine le parcours du fleuve entre les trois images et invente un nouveau méandre (le cours de la Seine forme des boucles appelées méandres).
Zoom sur le tirage argentique
La photographie de John Davies est un tirage
argentique ce qui signifie que l’image est le
résultat d’un processus chimique.
Quand on appuie sur le déclencheur d’un appareil
photographique, l’image est fixée sur la pellicule
grâce aux sels d’argent sensibles à la lumière qui
la recouvre. La pellicule est ensuite développée
pour obtenir un négatif qui sera tiré sur papier, à
l’aide de produits chimiques, dans un laboratoire
plongé dans le noir. À la fin de cette délicate
manipulation, la photographie définitive apparaît.
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4. La friche
Pour construire, l’homme occupe
un espace naturel. Le temps passant,
la végétation reprend parfois sa place,
elle se développe, gagne du terrain
au détriment du bâti et envahit les
ruines comme celles du château
d’Harcourt .
Cette impression d’abandon est aussi
sensible quand, à l’inverse, la ville
grignote la campagne . Les supermarchés
poussent dans les champs et remplacent
lentement la nature qui survit
dans les terrains vagues.
Henri Magron,
Mont Saint-Michel (Manche). La tour Claudine
Héliogravure extraite de La Normandie monumentale
et pittoresque,
Tome V, Manche (1899)
ARDI Photographies, Caen
Christophe Bourguedieu, sans titre
Cherbourg, 2007,
Tirage C-print, commande du Centre Nationale des Arts Plastiques
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Alexandre-Évariste Fragonard, Vue intérieure des ruines
de la grande salle du château d’Harcourt
Planche 30, lithographie
Pont-Audemer, musée Alfred Canel
Extraite des Voyages pittoresques et romantiques de Taylor et Nodier, 1820

Zoom sur la lithographie
La lithographie est une technique d’impression
qui permet d’obtenir plusieurs exemplaires d’une
même image. L’artiste effectue son dessin au
crayon gras sur une pierre (lithos en grec) puis
il la mouille et la recouvre d’encre. Sur les traces
du crayon gras, l’encre s’accroche alors qu’elle
est repoussée par les zones humidifiées de
la pierre. En pressant une feuille de papier sur
la pierre encrée, le dessin s’imprime.
W À toi de jouer
Dans les techniques de l’estampe comme la lithographie, on obtient une image inversée,
en miroir par rapport au support (par exemple la plaque de pierre). Toi aussi, dessine
l’un de ces monuments ou sites industriels en inversant l’image. Aide-toi d’un miroir.
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5. La ville
Quand ils représentent la ville au XIX e siècle -, les
artistes s’attachent souvent aux édifices religieux qui
sont des repères importants dans le paysage urbain
et la vie des habitants.
Les photographes contemporains prennent peu
de clichés d’églises, ils sont beaucoup plus attirés
par le rythme des maisons et des immeubles qui
composent de grands ensembles géométriques .
Johannes Bosboom, Le Quai de Paris à Rouen
1839, huile sur toile
Amsterdam, Riksmuseum
Anonyme, Caen (Calvados)
église Saint-Pierre abside (XIV e s. - XVI e s.)
église classée Monument historique en 1840, s.d., épreuve sur papier
Bibliothèque de Caen, FN E 2812
Vincenzo Castella, #51 Le Havre
2008
Tirage C-print. Collection de l’artiste
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W À toi de jouer
Et pour toi, la ville c’est quoi
Dessine ta ville ou celle que tu imagines.
Zoom sur le point de vue
Lorsqu’on regarde un paysage, on peut choisir
son point de vue, celui qui semblera
le plus intéressant ou le plus pittoresque.
La distance par rapport au motif nous permet
d’élargir l’espace comme dans la vue de
Rouen ou de nous rapprocher pour mieux
saisir la scène dans la vue de Caen .
On peut prendre de la hauteur et photographier
Le Havre en plongée . Ce point
de vue donne un caractère topographique *
à la photographie.
* La topographie est une description précise du plan et du relief
d’un paysage.

6. Le port
Depuis l’Antiquité, les ports ont joué un
rôle majeur dans le développement économique
des pays. Avec la révolution industrielle,
les ports se développent
et se spécialisent.
Alors qu’Émile Letellier est fasciné
par la tempête, les voiliers du Havre peints
par William Callow et les grues du
port de Rouen photographiées par Noël
Le Boyer témoignent des formidables
transformations entre 1840 et 1950.
William Callow, Vue de l’entrée du port du Havre
1840, aquarelle
Compiègne, musée national du château,
dépôt du musée du Louvre depuis 1841
émile Letellier, L’Ouragan, entrée du port du Havre
in album Sans titre (Le Havre en 1883),
1883, procédé, format, album contenant vingt photographies, Bibliothèque
nationale de France - Départements des cartes et plans - Société de géographie
- don du prince Roland Bonaparte - côte SG WC-614. Photo n°4
Noël Le Boyer, Deux grues
Rouen, 1930/1950
Tirage gélatino-argentique
Médiathèque de l’architecture et du patrimoine
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W À toi de jouer
Et ton bateau, que transporte-t-il Imagine ta liste de marchandises.
Zoom sur la profondeur
de champ
La profondeur de champ est la distance
entre le premier plan (le plus
proche) et le plan le plus éloigné.
La photographie d’émile Letéllier
est nette du premier au dernier plan,
on dit qu’elle possède une grande
profondeur de champ. Elle décrit
avec précision tous les éléments du
paysage. Au contraire, le contraste
entre les deux grues de Rouen et la
ville plus floue renforce leur caractère
industriel.

7. Le Mont Saint-Michel
Planté au milieu de la baie, entre ciel et sable,
le Mont Saint-Michel se dresse comme une
forteresse imaginaire. Cette vision qui impressionnait
les visiteurs a été retenue par de nombreux artistes
comme le montrent les images en couleurs -.
À la fin du XIX e siècle, le visage du Mont a changé
car une flèche a été ajoutée à son sommet. C’est
cette représentation, très célèbre, que bricole
Joachim Mogarra pour raconter un épisode de la
Tapisserie de Bayeux. Il photographie un château
de sable et ajoute quelques dessins : cela suffit
pour reconnaître le Mont Saint-Michel !
Joachim Mogarra, La Tapisserie de Bayeux (détail)
2008, tirage argentique
Collection de l’artiste
Anonyme, Fonds Corroyer, Mont Saint-Michel
Vue générale : côté nord-ouest. – abbaye (XI e – XVI e ).
épreuve sur papier albuminé, collée sur carton
Archives départementales de la Manche, 28Fi164
Richard Parkes Bonington, Vue du Mont Saint-Michel
vers 1825, aquarelle
Calais, musée des Beaux-Arts et de la dentelle
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Zoom sur l’aquarelle
Pour peindre le Mont Saint-Michel, Richard Parkes
Bonington a utilisé l’aquarelle, peinture très légère
où les couleurs (pigments) sont délayées dans de l’eau
(acqua en italien).
Elle est appliquée au pinceau sur un papier épais, parfois
humidifié. Rapide à exécuter, cette technique garde
la spontanéité du premier geste (il est impossible de
retoucher son travail) et permet d’obtenir des effets
colorés lumineux et transparents.
W À toi de jouer
Imagine le Mont Saint-Michel à marée haute.

8. Gros plan
sur l’architecture
Pour révéler la beauté des monuments,
les artistes s’en rapprochent. À la vue
d’ensemble (voir les images du Mont
Saint-Michel), succède le gros plan qui
détaille un élément de construction
comme le portail d’une église ou une
colonne. Relevés sur des centaines
de bâtiments, ces détails peuvent être
comparés, classés, datés...
Ainsi étudiés, les édifices anciens
ou modernes entrent dans l’histoire.
Rut Blees Luxemburg, Schlachthof / Abattoir
Le Havre, 2008
Tirage C-print, collection de l’artiste et galerie Dominique Fiat, Paris
Julien Blot, Cathédrale de Bayeux. Portail de droite
Vers 1853, tirage papier d’après calotype
Blanquart-Evrard éditeur
ARDI Photographies, Caen
Eugène Delacroix, Valmont : vue de la chapelle de
l’abside avant la construction du mur destiné à la fermer
Aquarelle sur une esquisse au crayon graphite
Collection particulière
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Zoom sur le calotype
Le calotype désigne un des premiers
procédés de photographie
qui furent mis au point dès 1839.
Le négatif * est produit directement
sur papier ce qui lui donne son
aspect granuleux. Il est souvent
gris ou brun foncé.
*négatif : en traitant une pellicule ou une
plaque photographique, on obtient un
négatif dont les couleurs seront inversées;
dans le laboratoire plongé dans le noir,
on manipule chimiquement le négatif afin
d’obtenir la photographie définitive sur un
papier photographique.

W À toi de jouer
Dessine un détail d’architecture extrait d’une œuvre de l’exposition (œuvre, pan de mur, plancher... tout est bon !)
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9. La ruine
Au début du XIX e siècle, à l’époque romantique,
érudits et artistes se passionnent pour les
monuments du Moyen Âge et les étudient.
Dès 1830, ils œuvrent à la restauration de ces
monuments et obtiennent leur classement,
c’est-à-dire leur protection définitive.
La poésie des ruines et leur caractère
pittoresque inspirent les artistes - et font
connaître sous un autre jour ces édifices
longtemps ignorés.
Aujourd’hui, à Cherbourg, ce sont les
immeubles des années 1960 qui sont malaimés
mais personne ne cherche à les sauver
de la destruction. Seule la photographie
garde le souvenir de ces bâtiments et des vies
qu’ils ont abritées.
Paul Robert, Église du Breuil Benoît. Ruines du chœur
s.d., héliogravure
Extraite de La Normandie monumentale et pittoresque, Tome III, Eure (1896),
Vol. 1, pl. n°19, p.99, Pôle-Image haute-Normandie
Adrien Dauzats, Ruines de l’abbaye de Jumièges
1824, huile sur toile
Rouen, musée des Beaux-Arts
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Mathieu Pernot, sans titre
Cherbourg-Octeville, 2005
Tirage jet d’encre
Commande du Centre national des arts plastiques

Zoom sur la photographie
à la chambre
W À toi de jouer
Si tu devais faire une liste des lieux à protéger près de chez toi, lesquels choisirais-tu
Le cliché de Mathieu Pernot a été
réalisé à la chambre photographique. Avec
son soufflet et son trépied, la chambre
photographique rappelle les premiers
appareils mis au point par les inventeurs
de la photographie.
Le négatif est fixé sur une plaque de
grande dimension qu’il faut glisser dans
l’appareil à chaque nouvelle prise de vue.
Grâce à ce principe, on obtient une image
très précise, parfaite pour photographier
l’architecture !
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10. L’homme
Bâtisseur des monuments et acteur des
transformations du paysage, l’homme n’est
pas oublié par les artistes. Sa place dans
l’image témoigne de son rapport avec
le monde qui l’entoure.
En figurant l’être humain dans une fête
religieuse à Rouen, dans la dentelle de
pierre de la monumentale cathédrale
d’Évreux ou encore dans sa vie quotidienne
en plein pique-nique , les artistes
rappellent les liens très forts qui unissent
l’homme à Dieu, au passé et à la nature.
Séraphin Médéric Mieusement (1840 - 1905)
Cathédrale Notre-Dame, pinacles et contreforts de la façade nord
Classée Monument historique en 1862, 1888, épreuve sur papier albuminé d’après un négatif
verre, 39,6 x 28,2 cm / 32 x 45 cm, Médiathèque de l’architecture et du patrimoine,
Inv. MMF 1543 ; MH 13783 (Fonds du musée des Monuments français)
Maxence Rifflet, Chemin des douaniers
Landemer, mai 2007
Tirage argentique
Collection de l’artiste
Clément Boulanger, La Procession de la Gargouille
1837, huile sur toile
Rouen, musée des Beaux-Arts

W À toi de jouer
Imagine toi tout petit puis très grand dans le paysage de ton choix.
Zoom sur la peinture à l’huile
La peinture à l’huile est composée de deux
éléments : de la couleur en poudre fine
(pigment) et de l’huile. Les pigments sont
d’origine naturelle (végétaux, charbon de
bois) ou chimique.
Appliquée sur de nombreux supports : bois,
carton, toile… l’huile est une technique qui
sèche lentement. À la différence de l’aquarelle,
le peintre peut retoucher de jour
en jour son œuvre.
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Activités jeune public
Musée des Beaux-Arts de Caen
La Normandie contemporaine
Activités jeune public
Musée Malraux du Havre
La Normandie monumentale
Activités jeune public
Musée des Beaux Arts de Rouen
La Normandie romantique
Pour les individuels
Toutes les animations sont soumises à réservation au 02 31 30 40 85
Visite animée
Une visite ponctuée de jeux, de devinettes, de contes...
à partager en famille (à partir de 6 ans)
Dimanche 28 juin de 15h à 15h45
6 e pour un enfant et un adulte (+ entrée à l’exposition)
Ateliers de pratique artistique
Ateliers en famille (à partir de 6 ans)
Parents et enfants seront invités à observer les photographies de l’exposition
puis à faire appel à leur imaginaire et à expérimenter différentes
techniques à 4 mains, chacun à son rythme.
Dimanche 14 juin de 10h à 12h pour les 4-6 ans et de 14h30 à 16h30
pour les 7-12 ans
Dimanche 5 juillet de 10h à 12h pour les 4-6 ans et de 14h30 à 16h30
pour les 7-12 ans
6 e par personne (+ entrée à l’exposition)
Samedi au musée pour les 7-12 ans
Découverte de l’exposition puis création en atelier
en compagnie d’une plasticienne
13 juin de 10h à 12h
6 e par personne
L’été au musée pour les 7-12 ans
Un stage de pratique artistique de trois demi-journées sur l’exposition
6, 7, 8 juillet de 9h45 à 12h30 ou de 14h30 à 17h45
25 e le stage
Pour les groupes
Visites libres ou commentées et ateliers de pratique artistique pour les
scolaires, les centres de loisirs, les associations...
Sur réservation au 02 31 30 47 73
Informations pratiques
Musée des Beaux-Arts de Caen
Le Château – 14 000 Caen
Renseignements : 02 31 30 47 70 – www.ville-caen.fr/mba
Exposition ouverte du 16 mai au 16 août tous les jours de 9h30 à 18h
sauf le mardi et le 21 mai
Plein tarif : 5,20 e – Tarif réduit : 3,20 e
Gratuit pour les moins de 18 ans, les demandeurs d’emploi et pour tous,
chaque 1 er dimanche du mois.
Un moment en famille : tous publics.
Une petite visite ludique et un atelier de pratique artistique
pour petits et grands (durée 2h)
dimanche 31 mai 16h30 : Atelier pittoresque
Gratuit sur réservation
Normandie! Contes et autres histoires pittoresques.
Du 16 mai au 16 août, tous les dimanches à 11h ou 16h30 : comédiens et
conteurs se relayent dans l’exposition, parfois accompagnés de musiciens.
Pendant les vacances scolaires : un programme entre plage et musée.
Gratuit avec le ticket d’entrée.
Ateliers des jeunes :
le mercredi de 14h à 16h ou pendant les vacances scolaires
En mai, les talents se conjuguent
Paysages monochromes. 6-12 ans
Papiers froissés, tordus, pliés, travaillés en relief composent un paysage
où la couleur s’impose seule.
Atelier partagé par Gaëlle Cornec et Jeanne Busato.
Mercredis 6, 13, 20, 27 mai de 14h à 16h
En juin, 9 e art et Normandie monumentale
Atelier de bande dessinée. 6-12 ans
On imagine une bande dessinée sur fond de Normandie monumentale
et d’histoires pittoresques et on se familiarise avec les codes de cet art
avec l’aide de Gabriel Reis Mendonça et Gaëlle Cornec.
Mercredis 3, 10, 17, 24 juin de 14h à 16h.
L’été au musée. 6-12 ans
Les ateliers se succèdent, entre l’exposition Voyages pittoresques,
et les œuvres des collections permanentes, peintures et sculptures.
Cycles de trois jours par semaine, les mercredi, jeudi, vendredi de 10h à 12h
Programme détaillé disponible à l’accueil du musée.
Cycles de plusieurs séances : 10,50 e la séance,
demi tarif pour les abonnés.
Renseignements et réservations à l’accueil et au 02 35 19 62 72
Informations pratiques
Musée Malraux
2, boulevard Clemenceau - 76600 Le Havre
Tel. : 02 35 19 62 62
Du lundi au vendredi de 11h à 18h
Le samedi et dimanche de 11h à 19h
Fermé le mardi et le 14 juillet.
Tarifs : Plein tarif : 5 e,
Tarif réduit : 3 e, gratuit pour les moins de 18 ans,
les demandeurs d’emploi et pour tous chaque premier samedi du mois.
www.musees-haute-normandie.fr
blog.museemalraux.fr
Pour le jeune public individuel
Stage de pratique artistique
8 au 10 juillet, 10h – 12h
Pour les 6-12 ans – 22,95 e
Inscriptions à partir du 8 juin au 02 35 52 00 62
Pour les groupes scolaires et centres de loisirs
Visite libre ou commentée, atelier de pratique artistique
sur réservation au 02 35 52 00 62
Informations/Renseignements
Musée des Beaux-Arts de Rouen
Service des publics
Esplanade Marcel Duchamp – 76000 Rouen
02 35 52 00 62 – www.rouen-musees.com
publicsmusees@rouen.fr
Ouvert de 10 h à 18 h du 16 mai au 16 août 2009
(sauf mardi, 21 mai, 14 juillet, 15 août)
Plein tarif : 5 e– Tarif réduit : 3 e - Gratuit pour les moins de 18 ans,
les demandeurs d’emploi et pour tous chaque premier dimanche
du mois.
graphisme : www.pointdevues.com • Couverture : détail des visuels contenus dans le carnet