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[ activités AFC | retour de Cannes | çà et là | festival | avant-première | <strong>en</strong>treti<strong>en</strong>s AFC | films AFC | associés | presse | lecture ]<br />
Cosmopolis<br />
de David Cron<strong>en</strong>berg, photographié par Peter Suschitsky<br />
Avec Robert Pattinson, Juliette Binoche, Sarah Gadon<br />
En salles depuis le 25 mai 2012<br />
ASC, BSC<br />
Bi<strong>en</strong> que citoy<strong>en</strong> britannique, Peter Suschitzky ASC, BSC , mène depuis plus de tr<strong>en</strong>te ans<br />
une carrière d’opérateur qui l’a m<strong>en</strong>é à tourner la plupart du temps bi<strong>en</strong> loin de son<br />
foyer londoni<strong>en</strong>. Parmi les œuvres dont il a signé l’image, on trouve pêle-mêle un film<br />
culte comme le Rocky Horror Picture Show, l’épisode le plus noir des av<strong>en</strong>tures de<br />
Luke Skywalker (L’Empire contre-attaque) ou bi<strong>en</strong> une biographie originale de<br />
Beethov<strong>en</strong> (Immortal Beloved). Mais sa collaboration la plus féconde et la plus<br />
aboutie reste sans doute celle qu’il <strong>en</strong>treti<strong>en</strong>t avec David Cron<strong>en</strong>berg depuis Faux<br />
semblants <strong>en</strong> 1986. Cosmopolis marque donc sa 10 e collaboration avec le cinéaste de<br />
Toronto.<br />
David Cron<strong>en</strong>berg et Robert Pattinson<br />
Photo © Stone Angels<br />
Pouvez-vous rapprocher Cosmopolis<br />
dans le style à l’un des autres films que vous<br />
avez tourné avec David Cron<strong>en</strong>berg <br />
Peter Suschitzky : David et moi travaillons<br />
<strong>en</strong>semble depuis plus de 25 ans. Outre<br />
notre relation de travail, nous sommes dev<strong>en</strong>us<br />
assez proches, et nous nous parlons<br />
régulièrem<strong>en</strong>t au téléphone deux à trois<br />
fois par mois pour discuter et pas nécessairem<strong>en</strong>t<br />
de cinéma ! Avec le recul, je peux<br />
vous dire qu’on a parcouru pas mal de chemin<br />
<strong>en</strong>semble depuis Faux semblants et il<br />
m’est très rare sur chaque nouveau projet<br />
de rep<strong>en</strong>ser à ce qui a été fait dans le passé.<br />
Mon approche est désormais vraim<strong>en</strong>t instinctive,<br />
<strong>en</strong>tièrem<strong>en</strong>t basée sur la lecture<br />
du scénario. Je le lis plusieurs fois, pour t<strong>en</strong>ter<br />
de l’ingérer dans mon subconsci<strong>en</strong>t...<br />
Ensuite le tournage se prépare comme une<br />
exploration m<strong>en</strong>tale où je visualise peu à<br />
peu les élém<strong>en</strong>ts nécessaires à la fabrication<br />
du film : les acteurs, les décors, les costumes.<br />
Ce trajet est à chaque fois différ<strong>en</strong>t,<br />
et ne repose sur aucune théorie préétablie<br />
<strong>en</strong> fonction du film.<br />
Néanmoins, avez-vous constaté une évolution<br />
dans sa manière de diriger un film <br />
PS : Avec le temps, David Cron<strong>en</strong>berg<br />
pr<strong>en</strong>d de plus <strong>en</strong> plus de risques et tourne<br />
de moins <strong>en</strong> moins de plans. Chaque séqu<strong>en</strong>ce<br />
est découpée de manière très économique<br />
et ça lui arrive même, sur certaines<br />
valeurs, de ne couvrir qu’ une partie<br />
du dialogue alors que n’importe qui d’autre<br />
laisserait la scène se refaire <strong>en</strong> intégralité.<br />
De cette manière le tournage est assez<br />
rapide (32 jours sur Cosmopolis). Mais ça<br />
veut dire aussi qu’on n’a pas le droit à l’erreur<br />
à l’image, car on imagine qu’il risque<br />
de tout utiliser au montage...<br />
25 / n°221 la lettre AFC