the european sound in the era of liszt - Centro Studi Opera Omnia ...

• Giovanni Paolo Di Stefano (Università degli Studi di Palermo)I pianoforti della fabbrica Érard negli anni della maturità di Liszt (1855-1886)L’importanza del contributo di Sébastien e di Pierre Érard alla storia del pianoforte èindiscutibile e la loro invenzione del meccanismo a doppio scappamento, brevettato nel 1821,ha costituito una innovazione decisiva per i successivi sviluppi tecnologici dello strumento. Fuproprio su un pianoforte di Érard che, nel 1823, debuttò a Parigi Franz Liszt il quale, come ènoto, instaurò un rapporto elettivo con questa rinomata fabbrica francese. Pierre Érard morìnell’estate del 1855, in concomitanza con la grande esposizione universale di Parigi, lasciandol’azienda — che a quel tempo era la più grande tra le manifatture francesi e una delle piùimportanti case costruttrici di pianoforti al mondo — nelle mani della vedova Élise-LouiseCamille Février. Negli anni immediatamente successivi alla morte di Pierre Érard, ebbe luogouna vera e propria rivoluzione nel mondo del pianoforte: le innovazioni tecnologiche introdottein Europa dalle fabbriche statunitensi — in particolare dalla Steinway and Sons di New York— sancirono infatti l’affermazione di una nuova estetica del suono pianistico e determinaronorilevanti trasformazioni nelle costruzione dello strumento (che proprio in quegli anni divennesempre più simile a quello oggi in uso nelle sale da concerto). Il presente intervento intendeanalizzare le caratteristiche tecnologiche dei pianoforti costruiti dalla fabbrica Érard negli annisuccessivi alla morte di Pierre e precedenti alla scomparsa di Liszt (con particolare riferimentoagli strumenti che la fabbrica presentò in occasione delle esposizioni universali). I pianofortidella maison Érard — la quale rimase in quegli anni fedele a vecchie scelte costruttive enon accolse le importanti innovazioni tecnologiche giunte dall’America — saranno messia confronto con quelli di altre rinomate manifatture che Liszt ebbe a disposizione nella fasepiù matura della propria carriera musicale (tra gli altri, Bösendorfer, Steinway and sons,Chickering). A tale scopo, saranno anche analizzati alcuni pianoforti storici conservati pressola collezione Giulini di Briosco, sede del presente convegno.• Nicolas Dufetel (Alexander von Humboldt-Stiftung / Institüt für MusikwissenschaftWeimar-Jena)Liszt: un Européen à Weimar d’après les écrits inédits de Carl Alexander, grand-duc deSaxe-Weimar-EisenachLa préparation d’une nouvelle édition de la correspondance entre Liszt et le grand-duc CarlAlexander de Saxe-Weimar-Eisenach (1818-1901) a révélé l’existence nombreux documentsinédits qui apportent une nouvelle lumière sur la relation entre les deux hommes, mais aussisur la carrière de Liszt. Outre les lettres autographes du Goethe- und Schiller-Archiv et duThüringisches Hauptstaatsarchiv à Weimar, des sources en partie inédites dans les archivesgrand-ducales (Grossherzogliches Hausarchiv), comme les lettres et journaux intimes de CarlAlexander, apportent des informations inédites. Carl Alexander fut pendant plus de 40 ansun témoin privilégié de l’activité et de la personnalité de Liszt, dont il était très proche. Ilétait en correspondance avec de nombreuses personnes à qui il a parfois parlé de Liszt, et ila écrit tous les jours abondamment dans ses journaux, la plupart du temps en français. D’uncôté, Liszt était un véritable citoyen européen, toujours sur la route pour des concerts oupour d’autres raisons professionnelles et personnelles (il faut noter que jamais il ne fut maître