SPÉCIAL SYRIE

Sans Frontières, octobre 2016
relations s'en font sentir – on se cherche,
on se parle. Les mois d’après, il fera sans
dictionnaire, parcourant le pays avec une
guitare, et malgré l’ivresse et la littérature,
se souvient encore de tous ceux et toutes
celles qu’il a rencontrés. Commençant à
parler la langue de l’autre devenu presque
sienne, il a besoin de mots et la musique
ne le satisfait plus. Il la quitte pour le
théâtre, comme on quitte une femme pour
une autre. C’est toujours une mauvaise
idée ce genre de rupture.
Il rentre en France, à la fin des années 90.
Avec ce goût d’arrachement dans la
bouche, un goût de terre, dont il ne sait
plus très bien ce qu’il lui évoque, ni de
quelle terre il s’agit. Mais il y a forcément
un retour.
Suite à un exil dans la cellule sans barreau
d’une prison sans parloir, au CNES de
Villeneuve-lès-Avignon en 2007, il
rassemble des acteurs, et fonde alors sa
compagnie. Depuis, il a monté une dizaine de pièces de théâtre, parfois issu du répertoire classique
(Shakespeare, Sophocle) parfois contemporain (Buffard, Tillette de Clermont-Tonnerre) et souvent des inédits
ainsi que ses propres textes. Le dernier en date, Le syndrome de Stockholm a été sélectionné et lu au Haut-
Parleur, à Paris, en juin 2016. Il intervient régulièrement dans les écoles de théâtre et les conservatoires, en
France comme à l’étranger, et collabore étroitement avec Ania Stas, traductrice, afin de bâtir des ponts avec la
Russie et le monde russophone.
François MAULD D’AYMÉE
Franc gallo-romain extrait d’une lignée champenoise, élevé à l’école
républicaine sociale mais nourri à plusieurs sources, célinien, bloyien
et rabelaisien tout à la fois, Saint-Cyrien, amoureux du ballet et des
grands et petits opéras, vétéran d’Irak, par chance indemne.
Sympathisant de l’eurasisme, partisan des alliances continentales.
Très à son aise à Donetsk et dans les environs.
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