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N o t r e P a t r i m o i n e<br />
9<br />
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4<br />
5<br />
6<br />
7<br />
pouvoir se distinguer de la matière<br />
originale par un léger décalage<br />
chromatique ou de mise en œuvre.<br />
Le suivi des travaux : les décisions<br />
concernant les choix de restauration<br />
sont prises par les conservateurs, à<br />
l’occasion des réunions dans l’atelier<br />
du restaurateur où sont discutées les<br />
étapes du travail.<br />
3<br />
1 - Passage délicat<br />
vers l’atelier de<br />
re s t a u ra t i o n .<br />
2 - Céline Ma u j a re t -<br />
Guiné présente<br />
l’ œ u v re à Ca t h e r i n e<br />
Ce rn o k rak, conservateur<br />
en chef du patrimoine,<br />
et lui ex p o s e<br />
son analyse.<br />
3 - La toile qui<br />
comportait une déchirure<br />
dut être enlevée de son chassis et maintenue en tension sur un bâti en alumi-<br />
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nium durant son traitement. Ici, la phase de décrassage.<br />
4 à 7 - Réparation de la déchirure : au dos de la toile, une pièce est collée (4) ; la<br />
déchirure est mastiquée pour combler les manques (6) ; en dernier lieu, la retouche<br />
de peinture (7).<br />
8 - Pour localiser les zones de vernis sur les zones claires, il a été nécessaire de faire<br />
des photos sous fluorescence UV.<br />
La documentation : toute intervention<br />
doit être documentée par des<br />
photographies et la description des<br />
principales étapes de la restauration,<br />
ainsi que des matériaux employés.<br />
Assortis de l’explication des partis de<br />
restauration et, si nécessaire, de<br />
conseils d’entretien, ces dossiers<br />
constitueront un outil indispensable<br />
pour les acteurs futurs de la conservation<br />
de l’œuvre. »<br />
Conserver le passé pour construire<br />
l ’ a v e n i r, redonner une vie à une<br />
œuvre pour la transmettre aux<br />
générations futures, tels sont les<br />
nobles objectifs de la restauration<br />
d ’ a r t .<br />
N°40 HIVER 2009 VAU X<br />
m a g a z i n e