Synopsis-Marc-VERAT
MARC VERAT LES PEINTURES 1972 - 2002 – SYNOPSIS http://verat.pagesperso-orange.fr/index.htm La finalité de la perspective est de traduire, sur un plan à deux dimensions, la réalité de l'espace qui en compte trois. Elle répond aussi au besoin de figuration géométrique et rigoureux de cet espace. L'introduction de la perspective dans la peinture constitue une innovation importante. En 1425, Brunelleschi en fait une des toutes premières démonstrations et Masaccio en applique ses lois dans la fresque de la Trinité à Santa Maria Novella de Florence. Le passage de la pratique expérimentale à la théorisation des principes des perspectives linéaires dans un traité (de pictura, Alberti 1436), constitue l'étape décisive qui marque le départ de la Renaissance.
MARC VERAT
LES PEINTURES 1972 - 2002 – SYNOPSIS
http://verat.pagesperso-orange.fr/index.htm
La finalité de la perspective est de traduire, sur un plan à deux dimensions, la réalité de l'espace qui en compte trois. Elle répond aussi au besoin de figuration géométrique et rigoureux de cet espace.
L'introduction de la perspective dans la peinture constitue une innovation importante. En 1425, Brunelleschi en fait une des toutes premières démonstrations et Masaccio en applique ses lois dans la fresque de la Trinité à Santa Maria Novella de Florence. Le passage de la pratique expérimentale à la théorisation des principes des perspectives linéaires dans un traité (de pictura, Alberti 1436), constitue l'étape décisive qui marque le départ de la Renaissance.
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Face à l'innovation critère d'absolu, face à la mise en scène banalisée de l'objet, face au multimédia<br />
institutionnalisé, l'oeuvre narrative et peinte, comportant de surcroît des référents clairement affichés,<br />
renvoie immanquablement aux questions fondamentales :<br />
Qu'est-ce que l'art et celui-ci existe-t-il en dehors de l'art d'autrefois ?<br />
L'art baroque du XVllème siècle avec les clairs-obscurs de Rembrandt, du Caravage et les tranquilles<br />
scènes d'intimité de Vermeer, le classicisme français de Poussin ou d'Ingres et l'académisme de la fin<br />
du XIXème sont particulièrement présents.<br />
Inspirés par l'histoire de l'art comme processus de connaissance, les hommages nous questionnent<br />
autant sur le mode de diffusion du savoir à l'intérieur de la culture occidentale que sur l'avenir de celleci<br />
à travers la crédibilité supposée de l'art contemporain.<br />
Ce travail de mémoire, en élaborant des tableaux aux sources délibérément classiques, ne manque<br />
pas de dénoncer l'omnipotence actuelle du conceptuel-minimalisme.<br />
Il entend aussi souligner que la Figuration, après un siècle qui a surtout cherché à s'en affranchir, offre<br />
toujours une source de sens et de diversité.<br />
Cette série d'hommages souhaite aussi montrer que la peinture peut aller au-delà d'une vision<br />
aquarellée ou impressionniste de notre environnement, qu'elle peut parfaitement s'inscrire autour<br />
d'une réflexion sur l'art contemporain.<br />
16 <strong>Marc</strong>-Verat@wanadoo.fr
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