claudio monteverdi - Altervista

Immagine 1 – un esempio di concitato nel Combattimento
Il nuovo stile “concitato” fu una novità di fortissima risonanza, che non mancò di essere avvertita
fin da subito dai musicisti contemporanei al Monteverdi, aumentando in tal modo sia la fama dello
stesso, sia la fortuna di una “nuova maniera di comporre adatta tanto agli strumenti che alle
voci” 26 .
4 – UN LIBRETTO RAGIONATO
La contrapposizione fra le due passioni in oggetto alla nostra trattazione, tanto bene rappresentata
nel Combattimento, non deve però trarre in inganno. Non esistono momenti in cui l’ascoltatore
deve essere tentato a suddividere in più parti il capolavoro! E lo stesso dicasi per l’intero Ottavo
libro: “le guerre di cui si tratta nella prima parte sono pur sempre quelle galanti d’amore, e l’epica
marzialità dei gesti sonori – a volte perfino pretestuosi – s’inquadra non senza una componente
scherzosa nella cornice della lirica erotica” 27 .
Nel Combattimento, certo, c’è volutamente più spazio per la dicotomia delle passioni contrastanti,
le quali sono musicate con stili diversi, spero si sia compreso. Eppure tutto appare addensato in un
unicum inscindibile, assolutamente inseparabile fra le varie parti. Tutto il pathos che si viene
creando nei momenti di “sdegno et ira” viene meno se si ascolta da solo, senza i precedenti
momenti di stasi, riflessione, poesia dell’immobile e dell’infinito musicale.
Alla luce di questa considerazione il seguente libretto, contenente il testo dell’intera composizione,
suddiviso per colori e caratteri sulla base agli stili usati e con alcune riflessioni, perde quasi tutto il
suo valore formale e didattico.
Ma spero vogliate considerarlo e valutarlo per quello che è: una mera semplificazione atta a fornire
un ulteriore supporto a coloro che desiderano ascoltare, approfondendolo, il Combattimento; un
semplice libretto ragionato, suddiviso sulla base degli stilemi musicali usati (ho indicato il solo stile
concitato perché agli altri sono troppo perfettamente uniti fra loro e pare impossibile indicarli senza
snaturare l’ascolto dell’opera), delle agogiche e dinamiche previste, delle espressioni verbali usate
in partitura et similia.
Fornisco dello stesso un pdf scaricabile più leggibile e stampabile per eventuali “usi esterni”.
LEGENDA:
Il Combattimento di Tancredi e Clorinda
Libretto ragionato
26 André Maugars, Reponse faite à un curieux, sur le sentiment de la musique d’Italie, Roma 1 ottobre 1639. (edizione
di E. Thoinan, André Maugars, Parigi, Claudin 1865)
27 Paolo Fabbri, op. cit., pag. 306
Copyright: Mauro Ghilardini 2006 info @ http://mauroghilardini.splinder.com materiali posti sotto Licenza Creative Commons: attribuzione – non commerciabile