Lucia di Lammermoor PDF - Teatro Alighieri

nella famosa scena della follia, commentando gli avvenimenti (a guisa del coro della tragedia
greca); per chiudere, infine la vicenda, annunciando a Edgardo la morte di Lucia e
commiserando la fine del giovane amante.
Fin dalla sua prima apparizione, accompagnata dall’arpa, Lucia è segnata da un presagio
funesto: con la cavatina “Regnava nel silenzio” la protagonista rievoca la visione
del fantasma presso la fontana che custodisce il corpo di una Ravenswood uccisa dal
marito geloso. E ancora l’arpa accompagna l’appassionata dichiarazione d’amore di
Lucia per Edgardo, nella cabaletta “Quando rapito in estasi”, prima dell’entrata in scena
del giovane. E così appaiono i personaggi di Lucia ed Edgardo-Lagardy nel romanzo di
Flaubert:
Ma una giovane donna venne avanti e gettò una borsa a uno scudiero dall’abito verde. Rimase
sola e si sentì allora un flauto che imitava il mormorio di una fonte o il cinguettare degli
uccelli. Lucia incominciò con aria austera la cavatina in sol maggiore; descriveva le sue pene
d’amore ed esprimeva il desiderio di poter volare. Anche Emma avrebbe voluto fuggire dalla
vita, andarsene in un abbraccio. D’improvviso Edgardo-Lagardy apparve. [...]
Fin dalla prima scena suscitò entusiasmo. Prendeva Lucia fra le braccia, la lasciava, tornava
vicino a lei, sembrava disperato: aveva accessi di collera seguiti da sospiri elegiaci di una
dolcezza infinita e le note sfuggivano dalla gola nuda piene di singhiozzi e di baci. Emma
si protendeva per vederlo, graffiando con le unghie il velluto del palco. Si riempiva il cuore
con questi melodiosi lamenti che si trascinavano sull’accompagnamento dei contrabbassi
come grida di naufraghi nel tumulto di una tempesta. Riconosceva tutte le prostrazioni e le
angosce che per poco non l’avevano fatta morire. La voce della cantante era per lei soltanto
l’eco della propria coscienza, e l’illusione scenica che l’affascinava le sembrava addirittura
qualcosa della sua vita. Mai nessuno al mondo l’aveva amata di un amore simile; il suo
amante non piangeva come Edgardo, l’ultima sera al chiaro di luna, quando si erano detti: “A
domani, a domani!..” (Gustave Flaubert, Madame Bovary, parte ii, capitolo xv)
A colpire Madame Bovary, però, è la scena del matrimonio forzato di Lucia e Arturo
nel primo atto della seconda parte, al quale la protagonista tenta inutilmente di sottrarsi,
finendo per cedere agli inganni del fratello Enrico.
Lucia veniva avanti, sostenuta in parte dalle ancelle, con una corona d’arancio sui capelli, più
pallida del suo abito di raso bianco. Emma ricordò il giorno del suo matrimonio; si rivedeva
laggiù, sul viottolo in mezzo al grano, mentre andavano verso la chiesa. Perché mai, anche lei,
come Lucia, non aveva resistito, supplicato? Era contenta, invece, senza rendersi conto dell’abisso
in cui si stava gettando... Ah! Se nella freschezza della sua avvenenza, prima della contaminazione
del matrimonio e la disillusione dell’adulterio, avesse potuto appoggiare la propria
vita a un cuore grande e forte, allora la virtù, la tenerezza, le voluttà e il dovere sarebbero divenuti
una cosa sola, e mai avrebbe potuto rinunciare a una felicità così alta. (Gustave Flaubert,
Madame Bovary, parte ii, capitolo xv)
Edgardo è il prototipo dell’eroe romantico, capace di grandi slanci passionali, come
sarà evidente anche alla fine dell’opera, nella cabaletta “Tu che a Dio spiegasti l’ali”, quando,
avendo appreso dal coro della morte di Lucia, si renderà finalmente conto della fedeltà
dell’amata e deciderà di togliersi la vita per riunirsi a lei in cielo. E l’impressione
che Lagardy ha su Emma enfatizza l’ideale romantico che Edgardo esprime, al punto che
Madame Bovary vede nel cantante l’uomo che ha sognato per tutta la vita:
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