Ciclo di Tavole - Bancapulia

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• Il tema narrativo delle opere è però un interessante parallelo della pittura carpaccesca, a dimostrazione della diffusione di un linguaggio pittorico molto significativo anche per i molti aspetti della civiltà veneziana fra Quattro e Cinquecento che esso ci permette di conoscere. Particolari sono i soggetti rappresentati, la cui sequenza merita, come oggi accade, di essere vista nell’assieme, per identificarne la sottesa simbolicità. • Molto interessante è l’apposizione su più tavolette della falsa firma “Victor Carpacio”, che nel restauro è stata conservata per la importante testimonianza che essa offre per le vicende della fortuna critica del pittore, fortuna cresciuta, prima ancora che con Ruskin, grazie alle generose parole espresse nei confronti di Carpaccio da Anton Maria Zanetti (Della pittura veneziana, 1773), alle quali le false firme sono molto probabilmente successive.
• Esistono infatti due versanti della riscoperta dei pittori quattrocenteschi, che Vasari nelle sue Vite (1550 e 1568) riteneva superati dall’età aurea di Raffaello, Leonardo e Michelangelo: il primo è quello degli eruditi settecenteschi, che nell’illuministico recupero di un’arte priva di lenocini rivalutavano e ricercavano la limpidezza propria della pittura dei due secoli antecedenti a questi comunque sommi artisti, come Anton Maria Zanetti; il secondo quello della riscoperta romantica d’una pittura meno cerebrale di quella del Rinascimento maturo e più vicina alle pure fonti cristiane d’ispirazione, come nel gusto di John Ruskin, il quale forse, e qui sta l’intreccio curioso, attribuì all’amato Carpaccio queste opere proprio in grazia delle false firme apposte a seguito della rivalutazione illuministica, nata e sviluppatasi su diverse basi, del maestro veneziano. Le tavole godono ora anche della nuova illuminazione del sottobanco della chiesa, curata dall’architetto Andrea Missori.
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