Per Girolamo Dai Libri. Pittore e miniatore del Rinascimento ...

Introduzione
Dieci anni fa – si era a maggio del '98 – mi è capitato di scrivere qualche riga sulla mostra Cento opere per un
grande Castelvecchio, dedicata allo stesso Museo di Verona che con l'iniziativa curata da Paola Marini
sembrava aver voglia di cambiare pelle.
Si tentava una strada che voleva essere principalmente d'indirizzo, nell’esporre al visitatore una parte cospicua
dei suoi depositi ponendo le basi per una nuova politica museale. Il tentativo di affrontare il problema di
“ossigeno” negli spazi sempre angusti di un edificio storico stava in testa a tutto, ma erano ben comprensibili
anche il pensiero museografico sul piano di riassetto generale e i risvolti didattici che accompagnavano, e
accompagnano, le sempre più sofisticate esigenze del visitatore. Mi piacevano l'idea dell'allestimento, il
catalogo “leggero” e, tuttavia, ricco di contenuti nelle brevi ed aggiornate schede di studiosi ben conosciuti, in
grado di offrire tutte le garanzie agli specialisti come ai dilettanti curiosi.
Castelvecchio si distingueva già allora tra le più dinamiche istituzioni museali della regione, con il pregio di
percorrere vie aggiornate, nel seguire le indicazioni che venivano dai grandi Musei stranieri soprattutto nella
progettazione del futuro, eppure rispettosa della riflessione sulla propria storia. Da quella esperienza si stava
partendo, forse, a ripensare una nuova prospettiva culturale per il Museo, del suo ruolo nella gestione interna e
nell’apertura verso un’originale fruizione.
Quel “ritorno” al Museo era un tratto culturale di particolare spessore, e oggi ha il peso che merita nel
riconoscimento del bagaglio tecnico-scientifico dei suoi principali attori, dell'ambiente particolarmente
stimolante che ha saputo ampliare gli orizzonti e metterli progressivamente alla prova: si pensi al punto
d'arrivo, se vogliamo, che è stato l'omaggio ad Andrea Mantegna.
Per metabolizzare tutto questo occorre del tempo, e ci vogliono competenza e zelo anche per introdurre al
pubblico Girolamo Dai Libri, artista che meraviglia per il talento minuzioso, per le doti che gli avrebbero
permesso d'imprimere con il suo personale sigillo l'arte della carta dipinta e della pittura di più grande formato.
Delle molte attese che hanno circondato l'artista in mostra vorrei ricordare due momenti che, nella distanza che
li separa, possono riassume il lavoro della Soprintendenza. Più di vent'anni fa Antonio Paolucci ordinava il
restauro della Deposizione della parrocchiale di Malcesine nel nuovo laboratorio alla Dogana; e così, nel 2002,
nel corso della IV Settimana della Cultura, Fabrizio Pietropoli presentava i Dipinti rinascimentali restaurati in
S. Anastasia a Verona, tra cui la Pala Centrego di Girolamo Dai Libri, del 1502, inserita in una ricchissima
cornice lignea recuperata nella sua smagliante doratura, che segna il significativo sganciarsi dalla tecnica della
tempera su tavola per quella ad olio su tela.
La poesia dei soggetti di Girolamo Dai Libri e delle sue forme laconiche, l'amore per i luoghi della sua terra che
aveva frequentato e registrato nel paesaggio dipinto, in sé sublimavano, per così dire, la visione ottocentesca
della pittura del Rinascimento; anche di gusto internazionale, se il capolavoro del maestro si trova al
Metropolitan Museum di New York, e uno dei primi a studiarlo fu Bernard Berenson. Eppure l’appassionata
celebrazione delle passate grandezze cittadine un tempo dominò non di meno le idee semplici ma dirette della
cultura locale, e grazie alla sua azione stimolante e terapeutica trovò anche negli artisti di casa un chiaro
richiamo all’appartenenza civica. Tanto slancio, spesso accompagnato da quella sana retorica di cui il XIX
secolo ha lasciato tracce indelebili, ha prodotto un episodio che riguarda Girolamo Dai Libri, magari
d'importanza minore sebbene non privo d'interesse storico, e, vorrei aggiungere, che può far comprendere come
non siano poi così tortuosi i concetti che agiscono sul lavoro della tutela e della valorizzazione del patrimonio
artistico della nostra terra: guardare indietro, in un nitido passato, e allo stesso tempo avanti, pensando. Il
ritratto di Girolamo Dai Libri stava nel “Panteon degli Illustri Veronesi” disposto nella Loggia di Fra' Giocondo
(poi trasferito nell'ingresso della Biblioteca Comunale), che comprendeva i ritratti di Michele Sanmicheli,
Altichiero, Pisanello e altri. Una rassegna che innesca immaginazione e orgoglio civico, che potrebbero trovare
anche oggi una loro utilità, perché “uomini illustri sono come simulacri innalzati al merito degli spiriti esimii di
una nazione...”.
Fabrizio Magani
Soprintendente per i beni storici artistici ed
etnoantropologici per le province di Verona, Rovigo e Vicenza