Estratto del libro in PDF - Progetti Sonori
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Questo già significa che il solo primo frammento di strada può “riaccendere”,<br />
nella nostra memoria di viaggiatori, direzioni e mete probabili, magari aiutandoci<br />
pure a scartare tutti gli altri percorsi che non <strong>in</strong>iziano con il tratto Bo-Mo.<br />
Infatti questo primo <strong>in</strong>tervallo di strada può portarci verso tante mete, perciò<br />
non lo possiamo ancora ritenere un tratto utile a riconoscere, sulla base di queste<br />
prime <strong>in</strong>dicazioni <strong>del</strong> navigatore, l’esatto punto geografico f<strong>in</strong>ale che dovremo<br />
raggiungere a nostra <strong>in</strong>saputa.<br />
Questa metafora <strong>del</strong> viaggio musicale sembra già apparire quasi esattamente<br />
contraria a quella che potremmo fare <strong>in</strong> term<strong>in</strong>i poetico-letterari, <strong>in</strong> cui già dal<br />
primo capoverso si “riscalda” nella nostra memoria e si riconosce chiaramente<br />
tutta la struttura <strong>del</strong> palazzo poetico o letterario di provenienza. Infatti per un<br />
lettore esperto basterà leggere o ascoltare i seguenti frammenti <strong>in</strong>iziali per <strong>in</strong>dov<strong>in</strong>are<br />
subito l’opera poetica di provenienza:<br />
Nel mezzo <strong>del</strong> camm<strong>in</strong> di nostra vita… (La div<strong>in</strong>a commedia, Dante)<br />
Ei fu siccome immobile… (Il c<strong>in</strong>que maggio, Manzoni).<br />
Non è poi vero che questa metafora poetica è contraria a quella stradale,<br />
poiché queste due prime frasi funzionano come il cartello stradale che <strong>in</strong>dica il<br />
nome <strong>del</strong>la “località” poetica <strong>in</strong> cui andremo a “villeggiare”; qu<strong>in</strong>di a buona ragione<br />
possiamo sostenere che queste due frasi <strong>in</strong>iziali sono molto importanti per<br />
riconoscere l’<strong>in</strong>tero contesto poetico di provenienza. In breve, le due frasi poetiche<br />
assumono la figura retorica <strong>del</strong>la parte per il tutto. E se sono ognuna parte<br />
per il tutto di quell’opera poetica o letteraria, vuol dire che si tratta di elementi<br />
pert<strong>in</strong>enti e dom<strong>in</strong>anti per il riconoscimento <strong>del</strong>l’una o <strong>del</strong>l’altra opera l<strong>in</strong>guistica.<br />
Cosa che <strong>in</strong>vece non ci appare essere utile per il riconoscimento <strong>del</strong>la nostra<br />
meta il tratto stradale Bo-Mo.<br />
Quando la mente-memoria si accende<br />
Ora, però, proviamo a rientrare nell’argomento musicale facendo una similitud<strong>in</strong>e<br />
con il percorso stradale prima <strong>in</strong>dicato. Proviamo ad abb<strong>in</strong>are, al tragitto<br />
Bo-Mo, il percorso <strong>in</strong>tervallare ascendente Do-Fa. 86 Su questo avvio <strong>in</strong>tervallare<br />
un qualsiasi comune percettore potrà “ri-accendere” la sua memoria melodica<br />
per <strong>in</strong>iziare a ipotizzare che, subito dopo quel Do-Fa, possano <strong>in</strong>tervenire altri<br />
tratti musicali che potrebbero andare a costituire la figura <strong>in</strong>iziale (o parte per il<br />
86 Do-Fa è <strong>in</strong>teso come <strong>in</strong>tervallo memorizzato o percepito e non come competenza teorica o di<br />
scrittura musicale.<br />
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