Untitled

De Annunciatiegroep van Jean Delemer en
enkele stenen votiefreliëfs in de Onze-Lieve­
Vrouwekathedraal in Doornik
Devotie en sociaal prestige
Het artistieke bedrijf kon in de late
middeleeuwen rekenen op een uitgebreid en
heterogeen mecenaat. Er was natuurlijk het vorstelijk
mecenaat. maar daamaast werden ook belangrijke
bestellingen gedaan door edellieden, geestelijken, de
stedelijke en kerkelijke overheid, belangrijke sociale en
religieuze organisaties als ambachten en
broederschappen en vanzelfsprekend ook door de
burgerij.
De beweegredenen voor het individueel
mecenaat zijn, zeker wat betreft de kunstwerken met
een religieuze of kerkelijke bestemming, terug te
voeren tot twee belangrijke motieven: devotie en
sociaal prestige. Door het bekostigen van religieuze
kunstwerken gaf de schenker uiting aan zijn
godsvrucht en religieuze bewogenheid.
ie godsvrucht was vooral ingegeven door een
fundamentele vrees voor het zieleheil na de dood.
Tegelijk bood het kunstwerk de schenker de
gelegenheid om zijn aardse rijkdom te etaleren en
zichzelf en de roem van zijn familie te vereeuwigen.
Vaak liet de schenker zichzelf en zijn familie
afbeelden in alle luister of plaatste hij zijn persoonlijk
wapenschild of het familiewapen op een goed
zichtbare plaats. Ook in de individueel gefinancierde
laat-gotische sculptuur zijn beide motieven vaak
duidelijk herkenbaar.
Bij het opstellen van haar testament in 1426,
voorzag de Doomikse Agnes Pietarde, weduwe van
Jean du Bus, onder meer in de vervaardiging van twee
stenen beelden van Maria en de aartsengel Gabriël, die
samen de Annunciatie moesten voorstellen en aan
weerszijden van het schip van de Doomikse Sint­
Pieterskerk in de buurt van haar graf tegen een pijler
moesten worden opgesteld. Twee jaar later, in 14 28,
werd het testament uitgevoerd. De rekeningen van de
uitvoering ervan verschaffen interessante gegevens
over de vervaardiging van de beeldengroep. De
beeldhouwer Jean Delemer "tailleur et ouvrier d'images"
werd betaald voor het maken van de twee beelden
"de blancque pierre", de steenhouwer Willem du Bos
leverde twee baldakijnen in witte steen en aan de
schilder Robert Campin werd de stoffering van het
geheel toevertrouwd.
Deze gegevens zouden slechts een
documentaire waarde hebben, ware het niet dat zij
rechtstreeks in verband konden gebracht worden met
een nog bestaande Annunciatiegroep, afkomstig van de
Sint-Magdalenakerk in Doornik en sinds kort opgesteld
in de kathedraal aldaar.
21